Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Дыбыс өңдеу құрылғысы
Audio processing device
Шу қақпасы немесе жай ғана қақпа – дыбыс сигналының күшін басқаруға арналған электрондық құрылғы немесе бағдарламалық жасақтама. Компрессорға ұқсас, ол музыкалық ноталардың басталуындағы күшті шабуылдар сияқты, белгілі бір шектен жоғары сигналдарды әлсіретеді, ал шу қақпасы – шектен төменгі сигналдарды. Дегенмен, шу қақпасы сигналдарды белгілі бір мөлшерде әлсіретеді, бұл диапазон деп аталады. Ең қарапайым түрінде, шу қақпасы негізгі сигнал белгіленген шектен жоғары болғанда ғана өтуге рұқсат береді: қақпа «ашық». Егер сигнал шектен төмен түссе, сигналдың өтуіне рұқсат берілмейді (немесе сигнал күрт әлсіретеді): қақпа «жабылады». Шу қақпасы «сигнал» деңгейі, қажетсіз «шу» деңгейінен жоғары болғанда қолданылады. Шек деңгейі «шу» деңгейінен жоғары орнатылады, сондықтан негізгі «сигнал» болмағанда қақпа жабылады. Электр гитарада кеңінен қолданылатыны – бұрмалау эффектілерінен туындаған гул мен сызылу шуын жою. Шу қақпасы сигналдан шуды алып тастамайды; қақпа ашық болғанда, сигнал да, шу да өтеді. Сигнал мен қажетсіз шудың екеуі де ашық қақпа күйінде болса да, шу осылайша аз байқалады. Шу, негізгі сигнал болмаған кезде, мысалы, гитара солосындағы үзіліс кезінде, ең байқалады. Қақпа әдетте «шабуыл», «босату» және «ұстау» параметрлерін ұсынады, сондай-ақ «алдын ала қарау» функциясын да қамтуы мүмкін.
A noise gate or simply gate is an electronic device or software that is used to control the volume of an audio signal. Comparable to a compressor, which attenuates signals above a threshold, such as loud attacks from the start of musical notes, noise gates attenuate signals that register below the threshold. However, noise gates attenuate signals by a fixed amount, known as the range. In its simplest form, a noise gate allows a main signal to pass through only when it is above a set threshold: the gate is "open". If the signal falls below the threshold, no signal is allowed to pass (or the signal is substantially attenuated): the gate is "closed". A noise gate is used when the level of the "signal" is above the level of the unwanted "noise". The threshold is set above the level of the "noise", and so when there is no main "signal", the gate is closed. A common application is with electric guitar to remove hum and hiss noise caused by distortion effects units. A noise gate does not remove noise from the signal itself; when the gate is open, both the signal and the noise will pass through. Even though the signal and the unwanted noise are both present in open gate status, the noise is not as noticeable. The noise becomes most noticeable during periods where the main signal is not present, such as a bar of rest in a guitar solo. Gates typically feature "attack", "release", and "hold" settings and may feature a "look ahead" function.
Бақылау құралдары мен параметрлері
Шу қақпалары қақпаның ашылатын деңгейін орнату үшін шекті басқаруға ие. Күрделірек шу қақпаларында қосымша мүмкіндіктер болады. Босату басқаруы қақпаның ашықтан толық жабылуға дейінгі уақытын анықтау үшін қолданылады. Бұл – солғанға дейін созу ұзақтығы. Жылдам босату дыбысты күрт тоқтатады, ал баяу босату сигналды ашықтан жабылуға дейін бірте-бірте әлсіретеді, нәтижесінде баяу солғану пайда болады. Егер босату уақыты тым қысқа болса, қақпа қайта ашылғанда дыбыс естілуі мүмкін. Босату – шектен кейін қақпада ең көп кездесетін екінші басқару элементі. Шабуыл басқаруы қақпаның жабықтан толық ашылуына дейінгі уақытын анықтау үшін қолданылады. Бұл – солғанға дейін созу ұзақтығы. Ұстау басқаруы сигнал шектен төмен түскеннен кейін және босату кезеңі басталғанға дейін қақпаның толық ашық күйде қанша уақыт тұратынын анықтау үшін қолданылады. Ұстау басқаруы көбінесе сөйлеу сигналындағы сөздер мен сөйлемдер арасындағы қысқа үзілістерде қақпаның жабылмауын қамтамасыз ету үшін орнатылады. Диапазон басқаруы қақпа жабылған кезде сигналға қолданылатын әлсірету мөлшерін орнату үшін қолданылады. Көбінесе толық әлсіреу болады, яғни қақпа жабылғанда сигнал өтпейді. Кейбір жағдайларда толық әлсіреу қажет болмайды және диапазонды өзгертуге болады. Күрделі қақпаларда сыртқы тізбек болады. Бұл қақпаны басқа аудиосигналмен іске қосуға мүмкіндік беретін қосымша кіріс. Электрондық музыка өндірісінде қолданылатын бүйірлік тізбекті шу қақпасының бір түрі – транскейт немесе жай ғана қақпа, онда шу қақпасы аудиосигналмен емес, алдын ала бағдарламаланған үлгімен басқарылады, нәтижесінде тұрақты дыбыстың нақты бақыланатын кесілуі пайда болады. Шу қақпалары көбінесе гистерезисті қолданады, яғни оларда екі шек бар: біреуі қақпаны ашу үшін, екіншісі бірнеше дБ төмен орнатылған қақпаны жабу үшін. Бұл дегеніміз, сигнал жабылу шегінен төмен түскеннен кейін, қақпаны ашу үшін ашылу шегіне дейін көтерілуі керек, сондықтан жабылу шегінен үнемі өтетін сигнал қақпаны ашпайды және дірілдеуді тудырмайды. Ұзақ уақыт ұстау да жоғарыда айтылғандай, дірілдеуден сақтануға көмектеседі.
Noise gates have a threshold control to set the level at which the gate will open. More advanced noise gates have more features. The release control is used to define the length of time the gate takes to change from open to fully closed. It is the fade out duration. A fast release abruptly cuts off the sound, whereas a slower release smoothly attenuates the signal from open to closed, resulting in a slow fade out. If the release time is too short, a click can be heard when the gate re opens. Release is the second most common control to find on a gate, after threshold. The attack control is used to define the length of time the gate takes to change from closed to fully open. It is the fade in duration. The hold control is used to define the length of time the gate will stay fully open after the signal falls below the threshold, and before the release period is commenced. The hold control is often set to ensure the gate does not close during short pauses between words or sentences in a speech signal. The range control is used to set the amount of attenuation to be applied to the signal when the gate is closed. Often there will be complete attenuation, that is no signal will pass when the gate is closed. In some circumstances, complete attenuation is not desired and the range can be changed. Advanced gates have an external sidechain. This is an additional input that allows the gate to be triggered by another audio signal. A variation of a sidechained noise gate used in electronic music production is a trancegate or just simply gate, where the noise gate is not controlled by audio signal but a preprogrammed pattern, resulting in a precisely controlled chopping of a sustained sound. Noise gates often implement hysteresis, that is, they have two thresholds: one to open the gate and another, set a few dB below, to close the gate. This means that once a signal has dropped below the close threshold, it has to rise to the open threshold for the gate to open, so that a signal that crosses over the close threshold regularly does not open the gate and cause chattering. A longer hold time also helps to avoid chattering, as described above.
Рөлдер
Шу қақпасының негізгі функциясы – белгілі бір деңгейден төменгі дыбыстарды жою болып табылады. Шу қақпалары көбінесе жазу студияларында және дыбыс күшейту жүйелерінде қолданылады. Рок музыканттары өздерінің гитара күшейткіш жүйелерінен шығатын артық шуды басқару үшін кішкентай, тасымалдамалы "стомпбокс" құрылғыларын да пайдалануы мүмкін. Сонымен қатар, топтық шектеулі шу қақпалары, тек статикалық шу ғана бар жиілік диапазондарын жою арқылы, аудио жазбалардан фондық шуды жою үшін де қолданылады.
The basic function of a noise gate is to eliminate sounds below a given threshold. Noise gates are commonly used in the recording studio and sound reinforcement. Rock musicians may also use small portable "stompbox" units to control unwanted noise from their guitar amplification systems. Band limited noise gates are also used to eliminate background noise from audio recordings by eliminating frequency bands that contain only static.
Дыбыс шуын азайту
Аудионы кейін өңдеуде шуды тосқауылдау LP пластинкаларынан шыққан сыбдыр, аудиотаспадан шыққан шыбырлау, радио немесе күшейткіштен шыққан статикалық шу және қуат жүйесінен шыққан гул сияқты тұрақты шу көздерін азайтады, бұл бастапқы дыбысқа елеулі әсер етпейді. Музыка немесе сөйлеу сияқты аудиосигнал бірнеше жиілік диапазондарына бөлінеді, бұл үшін бір-бірімен жапсарлас жолақты өткізу сүзгілері жиынтығы қолданылады, және егер кез келген диапазонның сигнал амплитудасы белгіленген шектен төмен болса, онда ол диапазон соңғы дыбыстан жойылады. Бұл естілетін ая шуын күрт азайтады, өйткені тек тосқауылдан өткен диапазон ішіндегі шудың жиілік компоненттері ғана сақталады. Бұл техника 1980-ші жылдардың басында кейбір аудиофильді пластинка ойнатқыштарда нақты уақыт электроникасында қолданылған, ал қазір аудио өндірісінде постөңдеу кезінде кеңінен қолданылады, онда аудиосигналды Фурье түрлендіруге арналған бағдарламалық құралдар фондық шудың егжей-тегжейлі спектрін бере алады. CoolEdit және Audacity сияқты танымал сандық аудио өңдеу бағдарламаларында сандық шуды тосқауылдау кодын пайдалану оңай: пайдаланушы тек статикалық шудан тұратын аудио сегментін таңдайды, ал әр жиілік диапазонындағы амплитуда деңгейлері сигналдың барлық бөлігіне қолданылатын шекті деңгейлерді анықтау үшін қолданылады. Шуды тосқауылдау тұрақты және жиілігі шектеулі болғанда (мысалы, айнымалы токтан шыққан гул) немесе негізгі сигнал деңгейінен төмен болғанда (кемінде 15 дБ қажет) жақсы жұмыс істейді. Егер сигнал фондық статикалық шумен бірігіп кетсе (мысалы, The Beatles тобының Abbey Road альбомындағы "Sun King" трегіндегі щеткамен соғылған барабан дыбысы) немесе шуға қарағанда әлсіз болса (өте әлсіз таспа жазбаларындағыдай), шуды тосқауылдау түпнұсқалық статикалық шудан гөрі көбірек алаңдататын артефактілерді тудыруы мүмкін. Көп микрофонды жаздыру сеансы кезінде шуды тосқауылдау микрофонға тиесілі емес көздерден келетін дыбыстың ағып кетуін азайту үшін қолданылады. Мысалы, барабан жиынтығын микрофонмен жабдау. Көптеген көп микрофонды барабан жазбаларында бір микрофон тосқауыл барабанының дыбысын, ал екіншісі бас барабанының дыбысын жазу үшін қолданылады. Тосқауыл микрофоны жоғары деңгейдегі тосқауыл сигналынан және төмен деңгейдегі бас барабаны сигналынан тұратын сигналды шығарады (бас барабаны тосқауыл микрофонынан алыс болғандықтан). Егер шу тосқауылдың шекті деңгейі дұрыс орнатылса, тосқауыл барабаны сигналын оқшаулауға болады. Тосқауыл барабаны сигналын толық оқшаулау үшін босату жылдамдығы жеткілікті жылдам болуы керек, бұл тосқауыл дыбысының соңғы бөлігінің "қырқылуына" әкелуі мүмкін. Мұны әдетте басқа барлық тосқауылдан өткен көздерге жалпы "аудио байланыс" ретінде әрекет ететін бір немесе бірнеше жоғарғы микрофондарды қосу арқылы түзетуге болады. Шу тосқауылдары тікелей эфирде жаздырылған материалды өңдеу кезінде, бөлімдер арасындағы немесе диалогтардың бөліктеріндегі фондық шуды жою үшін пайдалы. Алайда, қақпаларды орнату кезінде, олар адамдар орындықтарды жылжытқан кездегідей, кездейсоқ шуға байланысты іске қосылмауы үшін сақ болу керек. Сахнадағы вокалдық қолдану үшін оптикалық микрофондық коммутатор қолданылуы мүмкін. Инфрақызыл сенсор микрофонның алдында адамның бар-жоқтығын сезініп, микрофонды қосады.
In audio post processing, noise gating reduces steady noise sources such as rumble from LP records, hiss from audio tape, static from a radio or amplifier, and hum from a power system, without greatly affecting the source sound. An audio signal such as music or speech is broken up into many frequency bands by a collection of overlapping band pass filters, and if the signal amplitude in any one band is lower than a preset threshold, then that band is eliminated from the final sound. This greatly reduces perceptible background noise because only the frequency components of the noise that are within the gated passbands survive. The technique was implemented in real time electronics in some audiophile record players as early as the 1980s, and is now commonly used in audio production post processing, where software to Fourier transform the audio signal can yield a very detailed spectrum of the background noise. Common digital audio editing software packages such as CoolEdit and Audacity include easy to use digital noise gating code: the user selects a segment of audio that contains only static, and the amplitude levels in each frequency band are used to determine the threshold levels to be applied across the signal as a whole. Noise gating works well when the static is steady and either narrowly confined in frequency (e. g. hum from AC power) or well below the main signal level (15 dB minimum is desirable). In cases where the signal merges with the background static (for example, the brushed drum sounds in the "Sun King" track on the Beatles album Abbey Road) or is weak compared to the noise (as in very faint tape recordings, the noise gating can add artifacts that are more distracting than the original static. In the context of a multi microphone recording session, noise gating is employed to reduce the leakage of sound into a microphone from sources other than the one the microphone was intended for. One example involves the mic ing up of a drumkit. In most multi mic drum recordings, one microphone will be used to capture the snare drum sound and another to capture the kick drum sound. The snare microphone will output a signal composed of a high level snare signal and a lower level kick drum signal (due to the further distance of the kick drum from the snare microphone). If the threshold level of the noise gate is set correctly, a snare drum signal can be isolated. To fully isolate the snare drum signal, the release rate has to be quite fast, which can cause the tail end of the snare sound to be "chopped off". This can usually be remedied by the inclusion of one or more overhead microphones, which can act as a general "audio glue" for all the other gated sources. Noise gates are useful when editing live recordings to remove background noise between passages or pieces of dialogue. However, care must be taken in setting the gates so they do not trigger due to spurious noise such as when people move chairs. For vocal applications on stage, an optical microphone switch may be used. An infra red sensor senses if somebody is in front of the microphone and switches on the microphone.
Жазуды пайдалану
Уақытпен бақыланатын шуды тосқауылдаудың жақсы мысалы – инженер-өндіруші Хью Падгам жасаған Фил Коллинстің "In the Air Tonight" хит-синглінің барабанында естілетін "тосқауылдау реверберациясы" эффектісі. Бұл жағдайда барабанға қосылған күшті реверберация табиғи түрде ыдыраудың орнына, бірнеше миллисекундтан кейін шу қақпасымен кесіледі. Бұл сондай-ақ: "құрғақ" барабан сигналын ревербтік (немесе басқа процестік) құрылғыға жіберу, ревербтік сигналдың жолына шу қақпасын орнату және барабан дыбысын қақпа құрылғысының бүйірлік тізбегіне қосу арқылы жүзеге асырылуы мүмкін. Қақпа құрылғысы "сыртқы бүйірлік тізбек" (немесе "сыртқы кілт") режиміне орнатылғанда, қақпа барабан сигналының деңгейіне жауап береді және реверберацияланған дыбыс емес, барабан сигналы шектен төмен түскенде "тоқтатады". Ұзақ, тұрақты дыбыстарды басқару үшін бүйірлік тізбек кірістерінің әртүрлі комбинацияларын пайдалану – бұл кең таралған өндірістік тәсіл. Мысалы, хай-хэт сигналы хай-хэт сигналымен толық синхронды ырғақты мелодиялық (немесе гармониялық) сигналды жасау үшін синтезделген дыбысты басқару үшін қолданылуы мүмкін. Бұл құрылғыны осылай пайдаланудың жақсы мысалын Godley & Creme тұжырымдамалық альбомы "Consequences" альбомынан табуға болады. Альбомның сюжеті табиғи апаттардың әсерін беру үшін бірқатар арнайы дыбыс эффекттерін жасауды қажет етті. "Өрт" сахнасы үшін Годли мен Крем көпжолғы дауыстардың дыбысымен іске қосылған шу қақпасын қолданды, ол ашулы өрттің "дауысын" жасады. Бұл сегментті жазған кезде, дауыс сигналы басталған сайын, шу қақпасы тағы бір арнаны ашты, ол алдын ала жазылған сыңғырлау дыбысының циклын (микрофонның алдында Bubble Wrap-ты жарып, дыбысын жазғаннан жасалған) тасыды. Дауыстар мен сыңғырлаулардың үйлесімі ерегізгіш және өте сенімді "сөйлейтін от" эффектін жасады. Pink Floyd-тың "The Dark Side of the Moon" альбомының инженері Алан Парсонс: "Менің ойымша, альбомға ерекше дыбыс берген нәрсе – мен бәрін Kepex-тедім" деді. "Kepex – бұл өте ерте шу қақпалары, біз Kepex-ті тек алғашқы он алты тректен екіншісіне ғана емес, сонымен қатар миксте де қолдандық. Олар сол кезде өте революциялық болды және ерекше дыбысқа ие болды. Олар жүрек соғуына өте тиімді болды. Бұл – бас-барабан, сіз шудың шу қақпасымен модуляцияланатынын естисіз, ол осы дыбыстың ажырамас бөлігі болып табылады."
A good example of time controlled noise gating is the well known "gated reverb" effect heard on the drums on the Phil Collins hit single "In the Air Tonight", created by engineer producer Hugh Padgham, in which the powerful reverberation added to the drums is cut off by the noise gate after a few milliseconds, rather than being allowed to decay naturally. This can also be achieved by: sending the "dry" snare signal to the reverb (or other process) unit, inserting a noise gate on the path of the reverb signal and connecting the snare sound to the side chain of the gate unit. With the gate unit set to "external sidechain" (or "external key"), the gate will respond to the snare signal level and "cut off" when that has decayed below the threshold, not the reverberated sound. It is a common production trick to use spurious combinations of side chain inputs to control longer, more sustained sounds. For example, a hi hat signal can be used to control a sustained synthesized sound to produce a rhythmic melodic (or harmonic) signal which is perfectly in time with the hi hat signal. A good example of this use of the device can be found on the Godley & Creme concept album Consequences. The album's story required the creation of a number of special sound effects that would convey the impression of natural disasters. For the "Fire" sequence, Godley and Creme used a noise gate, triggered by the sound of multitracked voices, that created the "voice" of a raging bushfire. During the recording of this segment, each time the voice signal began, it triggered the noise gate to open up another channel, which carried a pre recorded loop of a crackling sound (created by overdubbing the sound of Bubble Wrap being popped in front of a microphone). The combined voices and crackling created an eerie and quite convincing "talking fire" effect. "One thing I did that I think gave the album a certain sound was I Kepexed everything," said Alan Parsons, engineer on Pink Floyd's The Dark Side of the Moon. "Kepexes were very early noise gates, and we Kepexed not only going from the first sixteen track to the second, but also on the mix. They were quite revolutionary at the time and they had a very individual sound. It was very effective on the heartbeats. That was a kick drum, and you hear the noise being modulated by a noise gate, which is an integral part of that sound."
Көп бұғаттағыш қақпа
Джей Ходжсонның «көп құлыпты қақпалау» деп аталатын, классикалық музыка жазбаларында жылдар бойы қолданылып келген техникасының табысы көбінесе продюсер Тони Висконтиге жатқызылады, ол Дэвид Боуидің «Батырлар» әнінде осы техниканы рок музыкасында алғаш рет қолданған болуы мүмкін. Висконти Боуидің вокалын үлкен кеңістікте 9 дюйм (23 см), 20 фут (6,1 м) және 50 фут (15,2 м) қашықтықта орналасқан үш микрофон арқылы жазды. Әр микрофонға әртүрлі қақпа қолданылды, сондықтан Боуи қажетті деңгейге жеткенде ғана алыс микрофон қосылды, ал келесі микрофон қосылғанда әр микрофон өшірілді. «Осылайша Боуидің орындауы қарқындылығы артады, оның ән айтуына көбірек атмосфера қосылып, соңғы шумаққа дейін ол естілу үшін айқайлауға мәжбүр болады. Боуи естілу үшін қаншалықты көп айқайласа, Висконтидің көп құлыпты жүйесі оның дауыстық жолдарын соншалықты микстең артқа жылғады [құрғақ дыбыс жақын, ал атмосфералық дыбыс артқа жылғады], бұл Берлин қабырғасының арғы жағынан бір-біріне махаббаттарын айқайлаған Боуидің тағдырлы жандардың жағдайына көрнекті метафора жасайды».
The invention of a technique, called multi latch gating by Jay Hodgson, common in classical music recordings for years, is often credited to producer Tony Visconti, whose use on David Bowie's "Heroes" may have been the first in rock. Visconti recorded Bowie's vocals in a large space using three microphones placed 9 inches (23 cm), 20 feet (6.1 m), and 50 feet (15.2 m) away, respectively. A different gate was applied to each microphone so that the farther microphone was triggered only when Bowie reached the appropriate volume, and each microphone was muted as the next one was triggered. "Bowie's performance thus grows in intensity precisely as ever more ambience infuses his delivery until, by the final verse, he has to shout just to be heard The more Bowie shouts to be heard, in fact, the further back in the mix Visconti's multi latch system pushes his vocal tracks [dry audio being perceived as front and ambience pushing audio back in the mix], creating a stark metaphor for the situation of Bowie's doomed lovers shouting their love for one another over the Berlin wall."
Дыбысты күшейту
Шу қақпалары ауыр металл концерттерінде барабан микрофонына түсіруде маңызды рөл атқарады. Барабан мен тарелка микрофонының каналдарында әдетте шу қақпалары орнатылады, сонда микрофондар тек тиісті барабан немесе тарелка ойнатылғанда ғана қосылады. Бұл барабан микрофондары арасындағы "араласуды" күрт азайтады. Бұл сахнадағы басқа күшейтілген дыбыстар тудыратын аудио кері байланысты азайту үшін қолданылады.
Noise gates play an important role in drum mic'ing in heavy metal shows. The drum and cymbal mic channels will typically have noise gates so that the mics will only be turned on when the specific drum or cymbal is being played. This dramatically reduces "bleeding" between the drum mics. This is used to reduce audio feedback triggered by other highly amplified sounds onstage.