Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Modernism: A New Decade - ағылшын тобы The Style Council-тің бесінші және соңғы студиялық альбомы. Бұл топтың негізгі поп жанрынан жаңа жанрға ауысуын білдірді: терең үй, ол кезде Ұлыбритания баспасөзінде "гараж" (Paradise Garage) музыкасы деп аталды. Алайда, 1989 жылы альбомды аяқтағаннан кейін топтың лейблі Polydor бас тартты, бұл топтың таралуына әкелді. "That Spiritual Feeling" трегі Style Council мүшесі Пол Уэллердің 1991 жылғы "Into Tomorrow" хитінің бірінші жеке синглінің B-жағы ретінде қайта жазылды. Толық альбом 1998 жылы The Complete Adventures of The Style Council қорапшасында шығарылды; 2001 жылы 30 қазанда жеке релиз шығарылды.
Modernism: A New Decade is the fifth and final studio album by the English band The Style Council. It represented a departure from the band's core genre of pop, to a new one: deep house, which was then being referred to as "garage" (as in Paradise Garage) music by the UK press. However, upon its completion in 1989, the album was rejected by the band's label Polydor, which led to the band breaking up. The track "That Spiritual Feeling" was re recorded as a B side to the first solo single by Style Council member Paul Weller, his 1991 hit "Into Tomorrow". The full album was eventually released in 1998 on the box set The Complete Adventures of The Style Council; a separate release was authorised and issued on 30 October 2001.
Музыка
Матео Седацзари Заннидің айтуынша, Модернизм "Веллердің жаңа музыка жанрын, хаус музыкасын қабылдағанын көрсетеді, оның бастамасы сексеннің басындағы жас Чикаголық қара нәсілділер бас синтезаторлары мен барабан машиналарымен сынамалар жасады". Кейінірек Веллер былай деді: "Мен Чикаго мен Нью-Джерсиден шыққан қара хаус музыкасын жақсы көретінмін, бұл шынымен де жанды деп ойладым". Уэллер соул музыкасының жанкүйері, ол "бұл бүкіл әлемдегі көптеген адамдарды біріктіреді" дейді. Мик Браун The Daily Telegraph газетінен альбомды "кислоталық хаус стиліне тән музыка" деп атады. Алайда, Уэллер "аксид хаусты қатты ұнатпады", "Маған Шығыс жағалау, Нью-Джерси көбірек ұнады. Мен Blaze тобының әндерін қатты ұнататынмын. Көп уақыттан бері алғаш рет мен евангелистік әсерді ести алдым, ал ол әлі де жасырын болды". 1989 жылы The Style Council Chicago house продюсері Джо Смуттың "Ғажайып евангелистік" әнінің "Promised Land" атты альбомдық емес синглін шығарды. Веллер альбомға риза болды. Ол "бөлмеде секіріп жүрмегенін", ол "бәлкім, жаман белгі" деп қосқанмен, оған "осылай ұнады" деді. Детройттік техно-пионер Хуан Аткинс топ үшін бірнеше ремикс жасады, бірақ Веллер олардан қанағаттанбады, өйткені "біздің өзіміз жасаған нәрсеміз жақсырақ болды".
Matteo Sedazzari of Zani said that Modernism "indicates Weller embracing a new music genre, house music, with its origins stemming from the young Chicago blacks in the early eighties experimenting with bass synthesizers and drum machines with samples." Weller later said, "I loved all the black house music that was coming out of Chicago and New Jersey, which I just thought was really soulful." Weller is a well documented fan of soul music, saying "it connects a lot of people from all over the world." Mick Brown of The Daily Telegraph called the album "acid house styled music". However, Weller "wasn't really big" on acid house, saying, "I liked the East Coast, New Jersey stuff, more. That band, Blaze, I really liked. For the first time in a long time, I could hear the gospel influence, and it was still pretty much underground." In 1989, The Style Council released the non album single "Promised Land", a "wonderfully gospel tinged" cover of a song by Chicago house producer Joe Smooth. Weller was pleased with the album. He said that although he "wasn't jumping around the room," which he added "is probably a bad sign," he "liked it" regardless. Detroit techno pioneer Juan Atkins produced some remixes for the band, but Weller was dissatisfied with them, finding that "what we were doing ourselves was better."
Мұра
Жазушы Валерия Сиберт "Стиль кеңесімен бірге [Уэллер] трендтер тұрғысынан қисықтан сәл алға шыққанын сезінді" деді және кейіннен The Quietus үшін берген сұхбатында Уэллерден: "Модернизм: Жаңа онжылдықта сіз бұл музыка түрі бірнеше жылдан кейін үлкен болатынын көріп, сәл ғана алға шықтыңыз деп ойлайсыз ба?" деп сұрады. Веллер: "Иә, мүмкін, тым ерте болған шығар. Бірақ сол кезде мен үшін бұл өте жаңашыл болды. Бірақ дискі шығару компаниясына ұнамады, олар оны жек көрді! Олар бұл сөздерді мүлдем түсінбеді. Олар бұл менің мансабымның соңғы шегеі болады деп ойлады. Сол себепті біз бөлініп кеттік. Бірақ кейде ойыннан озып кетесің, кейде адамдар түсінбейді, бұл - сен қабылдап, алға қарай жүруге тиіс нәрселердің бірі". Уэллер "хаус музыкасы бірнеше жылдан кейін үлкен нәрсеге айналған кезде" ол "бәлкім, басқа нәрсеге ауысқан болар" деді.
Writer Valerie Siebert said that she "felt with the Style Council that [Weller] managed to keep slightly ahead of the curve in terms of trends," and later asked Weller in an interview for The Quietus that, "with Modernism: A New Decade, do you think you were just a little too ahead, seeing as that type of music would become huge a few years later?" Weller replied, "I guess so yeah, it might have been that it was too early. But yeah at the time, for me, it was pretty cutting edge. But the record company didn't like it – they hated it actually! They didn't understand it whatsoever. They just thought it was going to be the final nail in my career coffin. And then that's why we split. But you know, sometimes you're ahead of the game and sometimes people don't get it and that's just one of those things you have to accept and carry on." Weller said he would have "probably moved on to something else" by the time that house music became "a huge thing a few years later."