Чарльстон биі – АҚШ-та пайда болған, 1920 жылдардағы танымал жазғы би. Джеймс П. Джонсонның "Чарльстон" әні арқылы кеңінен танылды. Тарихы, қадамдары туралы біліңіз!
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Американдық свинг биі
American swing dance
Чарльстон – Оңтүстік Каролина штатындағы Чарльстон портынан атын алған би. Бұл ритмді 1923 жылы композитор және пианист Джеймс П. Джонсонның "The Charleston" атты әні арқылы Америка Құрама Штаттарындағы бағытты би музыкасында танымал етті. Бұл ән "Runnin' Wild" Бродвей шоуында пайда болды және он жылдықтың ең танымал хиттерінің біріне айналды. "Runnin' Wild" 1923 жылдың 28 қазанынан 1924 жылдың 28 маусымына дейін сахнада болды. Чарльстон биінің ең жоғары танымалдығы 1926 жылдың ортасынан 1927 жылға дейін сақталды.
The Charleston is a dance named after the harbor city of Charleston, South Carolina. The rhythm was popularized in mainstream dance music in the United States by a 1923 tune called "The Charleston" by composer/pianist James P. Johnson, which originated in the Broadway show Runnin' Wild and became one of the most popular hits of the decade. Runnin' Wild ran from 28 October 1923 through 28 June 1924. The Charleston dance's peak popularity occurred from mid 1926 to 1927.
Шығу тегі
Бұл би, мүмкін, африкалық американдық би Juba-ның бөлігі болған «жұлдыз» немесе сын билерінен шыққан, бірақ Runnin' Wild-та пайда болған қадамдардың нақты тізбегі, ықтимал, халыққа ұнату үшін жаңадан ойлап табылды. «Бастапқыда, қадамдар аяқтарды жай ғана бұрап, жайлап ырғақпен басталды. Би Гарлемге жеткенде, жаңа нұсқасы қосылды. Ол жылдам, алға және артқа қарай аяқпен тепкілеуден тұратын қадамға айналды, кейіннен шүмектеп орындалатын болды». Би сахнаға қойылмас бұрын, одан әрі өзгерістер енгізілгені сөзсіз. Харольд Курландердің сөздерімен айтқанда, Чарльстонның қара американдық бидің кейбір ерекшеліктері болғанымен, ол «жасалма туынды, кең таралған танымалдық үшін жаңадан ойлап табылған жиынтық» еді. «Jay Bird» деп аталатын қадам және басқа да нақты қозғалыс тізбектері афроамерикандықтардың шыққан жері болғанымен, плантацияда Чарльстон биі орындалғаны туралы ешқандай жазба табылмады. Атауы жаңа болғанымен, Уилли «Арыстан» Смит бидің бұрыннан белгілі болғанын айтты, атап айтқанда, Рассел Браунның «Geechie dance» деген атпен орындаған нұсқасын атады. Чарльстон композиторы Джеймс П. Джонсон 1913 жылы Нью-Йорктегі Сан-Хуан-Хилл ауданындағы Джунглес казинода оны билегенін көргенін айтты. Джонсонның айтуынша, ол алғаш рет Чарльстон портының жұмысшыларынан естіген Чарльстонның ерекше ырғағы клаве ырғағын қамтиды және композитор және сыншы Гюнтер Шулер оны хабанерамен және испандық бояумен синоним деп санайды. Джонсон бірнеше «Чарльстонды» жазды, кейінірек олардың көпшілігін «осы бір соққыға» ие деп сынай бастады. Олардың кейбіреуі пианино рулондарына жазылды, олардың бір бөлігі бүгінге дейін сақталған. Чарльстон және оған ұқсас билер, мысалы, «аяқтарды көтеруді» қамтитын Black Bottom 1920-жылдардың соңында өте танымал болды. Бұл үрдіс 1930 жылдан кейін азайды, себебі аяқтарды қысып, еденге жақын киімдердің жаңа сәні оларға қолайлы болмады. 1933 жылғы британдық Pathé оқулық фильмінде Сантос Казини мен Жан Менс «Crawl Charleston» жаңа нұсқасын көрсетті, ол танго немесе вальске ұқсас өте тыныш би еді. Чарльстон тек 1930-жылдардың соңында киімнің ұзындығы көтерілгенде ғана фильмде қайтадан көріне бастады. Чарльстонның сәл өзгеше түрі 1930 және 1940 жылдары танымал болды және Линди-хоппен байланысты. Бұл кейінірек қалыптасқан формада 1920-жылдардағы Чарльстонның джаздық уақыты свинг джаз музыкасына бейімделді. Бұл стильдің көптеген жалпы атаулары бар, соның ішінде Линди Чарльстон, Савой Чарльстон, 30-шы немесе 40-шы жылдардағы Чарльстон және Свинг Чарльстон, ал оның негізгі қадамы сегіз санаудан тұрады және жеке немесе серіктеспен биленеді. Фрэнки Мэннинг және басқа Савой бишілері өздерін Чарльстонның өзінде билеудің орнына Линдидің ішінде Чарльстон қадамдарын жасауда көрді.
While the dance probably came from the "star" or challenge dances that were all part of the African American dance called Juba, the particular sequence of steps which appeared in Runnin' Wild were probably newly devised for popular appeal. "At first, the step started off with a simple twisting of the feet, to rhythm in a lazy sort of way. When the dance hit Harlem, a new version was added. It became a fast kicking step, kicking the feet, both forward and backward and later done with a tap." Further changes were undoubtedly made before the dance was put on stage. In the words of Harold Courlander, while the Charleston had some characteristics of traditional Black American dance, it "was a synthetic creation, a newly devised conglomerate tailored for widespread popular appeal." Although the step known as "Jay Bird" and other specific movement sequences are of Afro American origin, no record of the Charleston dance being performed as such on the plantation has been discovered. Although the name was new, Willie "The Lion" Smith noted that the dance was known well before that; in particular, he mentions the version done by Russell Brown under the name "Geechie dance." The Charleston composer James P. Johnson said that he had seen it danced as early as 1913 in New York City in the San Juan Hill neighborhood, at the Jungles Casino. The characteristic Charleston beat, which Johnson said he first heard from Charleston dockworkers, incorporates the clave rhythm and was considered by composer and critic Gunther Schuller to be synonymous with the Habanera and the Spanish Tinge. Johnson actually recorded several "Charlestons" and in later years derided most of them as being of "that same damn beat." Several of these were recorded on player piano rolls, some of which have survived to this day. The Charleston and similar dances such as the Black Bottom which involved "kicking up your heels" were very popular in the latter 1920s. The trend subsided after 1930, probably in part because the new fashion for floor level sheath evening dresses, which constricted the legs, did not suit them. In a British Pathé Instructional Short of 1933, a new variation – the "Crawl Charleston" – is demonstrated by Santos Casini and Jean Mence, a very sedate dance similar to a tango or waltz. It was not until dress hemlines rose toward the end of the thirties that the Charleston is again seen in film. A slightly different form of Charleston became popular in the 1930s and 1940s, and is associated with Lindy Hop. In this later form, the hot jazz timing of the '20s Charleston was adapted to suit swing jazz music. This style of Charleston has many common names, including Lindy Charleston, Savoy Charleston, '30s or '40s Charleston, and Swinging Charleston, and its basic step takes eight counts and is danced either alone or with a partner. Frankie Manning and other Savoy dancers saw themselves as doing Charleston steps within the Lindy rather than dancing the Charleston itself.
Қазіргі Чарльстон
Бүгінде Чарльстон Линди-хоп би мәдениетінде маңызды орын алатын би, ол түрлі форматтарда орындалады: жеке (соло), жұптасып немесе жұптар тобымен немесе жеке бишілермен. Негізгі қадамның өзі сан алуан өзгерістерге және импровизацияға мүмкіндік береді. 20-шы жылдар мен Свинг Чарльстон стилі қазір де танымал, алайда Свинг Чарльстон көбінесе Линди-хоп биіне енгізіледі.
Today Charleston is an important dance in Lindy Hop dance culture, danced in many permutations: alone (solo), with a partner, or in groups of couples or solo dancers. The basic step allows for a vast range of variations and improvisation. Both the 20s and Swinging Charleston styles are popular today, though swinging Charleston is more commonly integrated into Lindy Hop dancing.
Жалғыз
Чарльстонды жеке немесе жұпта билеуге болады. Оның қарапайым, икемді негізгі қадамы стильдеуге, импровизацияға және музыкалық сезімге назар аударуды жеңілдетеді. Чарльстонның қай стилін таңдасаңыз да – жалғыз билесеңіз, жұппен билесеңіз немесе топта билесеңіз – негізгі қадам жүрудің табиғи қозғалысына ұқсайды, бірақ көбінесе бір орында орындалады. Қолдар алға және артқа серпиді, сол аяқ алға қадам басқанда оң қол алға жылжыса, сол қол мен оң аяқ алға қозғалғанда артқа қайтады. Саусақтар тіктеп қойылмайды, бірақ аяқтар көбінесе тік бұрыш жасайды, яғни аяқ білегінде тік бұрыш түзеледі. Қолдар әдетте иықтан созылады, тік сызықтармен немесе жиі иілген шынтақтармен және білектерден тік бұрышпен (көптеген африкалық билерге тән ерекшелік). Осы нүктеден бастап әр Чарльстон стилінің ерекшеліктері өзгеріп отырады.
Charleston can be danced solo, or with a partner. Its simple, flexible basic step makes it easy to concentrate on styling, improvisation and musicality. Whichever style of Charleston one chooses, whether dancing alone, with a partner, or in groups, the basic step resembles the natural movement of walking, though it is usually performed in place. The arms swing forward and backwards, with the right arm coming forward as the left leg 'steps' forwards, and then moving back as the left arm and right leg begin their forward movement. Toes are not pointed, but feet usually form a right angle with the leg at the ankle. Arms are usually extended from the shoulder, either with straight lines, or more frequently with bent elbows and hands at right angles from the wrist (characteristics of many African dances). Styling varies with each Charleston type from this point.
Жалғыз 20 жыл Charleston
Solo 20s Charleston 2000-шы жылдардың басында әлемдегі көптеген жергілікті Lindy Hop сахналарында танымал болды, бұл Ultimate Lindy Hop Showdown сияқты жарыстардың (әсіресе 2005 және 2006 жылдары) және Harlem Hot Shots (бұрынғы Rhythm Hot Shots) сияқты белгілі бишілер мен басқа да тәуелсіз бишілер өткізген би семинарларының ықпалынан болды. Әдетте 1920 жылдары жазылған немесе құрастырылған hot jazz музыкасымен биленетін Solo 20s Charleston, 1930 жылдар, 1940 жылдар және Lindy Hop-пен байланысты Чарльстоннан стиль жағынан өзгеше, бірақ құрылымдық тұрғыдан ұқсас. Solo 20s Charleston көбінесе салыстырмалы түрде жоғары темптегі музыкамен биленеді (әдетте минутына 200 немесе 250 соққыдан жоғары, ал 300 BPM-нен жоғары темптер «жоғары» деп есептеледі) және жоғары энергиямен сипатталады. Жылдам қозғалыстар көбінесе баяу, созылған қадамдармен және импровизациямен үйлеседі. Бүгінгі таңда биленген Solo 20s Charleston көбінесе 1920 жылдармен байланысты бірнеше билердің қадамдарын біріктіреді. Solo 20s Charleston-ның ең бағалы түрі – хореографияны импровизациямен және таныс би қадамдарының шығармашылық вариацияларымен үйлестіру. Ең бастысы, ең танымал және «жетістікке жеткен» Solo 20s Charleston бишілері өздерін білдіру үшін музыкаға шығармашылықпен жауап береді. Solo 20s Charleston көбінесе топтап би билеуде немесе ресми хореографияда орындалады. Соңғы кезде Еуропаның би залдарында «Chevin» деп аталатын Чарльстонның туындысы пайда болды. Chevin-нің шығу тегі белгісіз, бірақ кейбір жақтаушылар оның аты серб азаттық күрескері Эллиотт Чевиннің құрметіне берілгенін айтады.
Solo 20s Charleston gained popularity in the early 2000s, in many local Lindy Hop scenes around the world, prompted by competitions such as the Ultimate Lindy Hop Showdown (in 2005 and 2006 particularly) and workshops in the dance taught by high profile dancers such as the Harlem Hot Shots (formerly known as The Rhythm Hot Shots) and a range of independent dancers. Usually danced to hot jazz music recorded or composed in the 1920s, solo 20s Charleston is styled quite differently from the Charleston associated with the 1930s, 1940s and Lindy Hop, though they are structurally similar. Solo 20s Charleston is usually danced to music at comparatively high tempos (usually above 200 or 250 beats per minute, with tempos above 300 BPM considered 'fast'), and is characterized by high energy dancing. Faster movements are often contrasted with slower, dragging steps and improvisations. As it is danced today, solo 20s Charleston often combines steps from several dances associated with the 1920s. The most valued form of solo 20s Charleston combines choreography with improvisation and creative variations on familiar dance steps. Above all, the most popular and most "successful" solo 20s Charleston dancers respond to the music in creative ways to express themselves. Solo 20s Charleston is often danced in groups on the social dance floor or in formal choreography. Latterly, a derivative of the Charleston, known as the 'Chevin', has been witnessed in European dance halls. The origins of the Chevin are not known; however, some proponents suggest it is named after Elliott Chevin, a Serbian freedom fighter.
20 жастағылар арасында Чарльстонда жеке жарыстар
Solo 20s Charleston байқаулары көбінесе жеке бәсекелестердің көрермендер үшін жеке би билеуі (әдетте фразаның немесе бірнеше фразаның аралығында) кезекпен орындалатын джем шеңбері форматының элементтерін пайдаланады. Жарысқа қатысушылар бейресми тізімнен көрермендерге қарай жылжиды, әдетте бұл қозғалысты "серуендеу" немесе басқа "қозғалыс" қадамдарын орындауға және "көрінуге" мүмкіндік береді. Бұл типтегі жарыстарда жеке биге баса назар берілгенімен, бәсекелестер арасында және көрермендер мен бәсекелестер арасында көптеген өзара әрекеттер болады, көбінесе комедиялық тәсілдерді (мысалы, "қалқымалы жүріс" немесе еліктеу) немесе көзге түсетін және физикалық тұрғыдан әсерлі "трюктерді" қолдану арқылы. Мұндай өзара әрекет Батыс Африка және афроамерикандық музыка мен биіндегі шақыру мен жауап беруге тән. Осындай шақыру мен жауап беруде көрермендер мен басқа бәсекелестер бишілерді шапалақтау, айқайлау, қол соғу, дене қимылдары және басқа да пікірлермен ынталандырады. Бұл жарыс форматы бүкіл әлемдегі линди-хоп қауымдастықтарында күннен-күнге танымал болып келеді, бишілерге қосымша қиындықтар ұсынады, көрермендерге жаңа ләззаттар сыйлайды және импровизация және музыкалық сезімталдық сияқты әлеуметтік би дағдыларын күшейтеді. Бұл формат сонымен қатар 1930 жылдардағы тікелей джаз музыкасы туралы әңгімелерінде Ральф Эллисон сипаттаған джаз музыкасының "кесу" байқауларын еске түсіреді.
Solo 20s Charleston competitions often make use of elements of the jam circle format, where individual competitors take turns dancing alone for the audience (usually for intervals of a phrase or number of phrases). Competitors move forwards to the audience out of an informal line, usually taking advantage of this movement to perform 'strolls' or other 'traveling' steps, taking the opportunity to "shine". Despite the emphasis on solo dancing in these sorts of competitions, there is often much interaction between competitors and between the audience and competitors, frequently in the employment of comic devices (such as "silly walks" or impersonations) or showy and physically impressive "stunt" moves. This type of interaction is typical of the call and response of West African and Afro American music and dance. In this call and response, audiences and fellow competitors encourage dancers with cheers, shouts, applause, physical gestures and other feedback. This sort of competition structure is increasingly popular in Lindy Hop communities around the world, providing added challenges for dancers, new types of pleasure for audiences and emphasizing social dancing skills such as improvisation and musicality. This structure also echoes the cutting contests of jazz music which Ralph Ellison describes in his stories about live jazz music in the 1930s.
Шарлстон серіктесі
Партнер Чарльстон жоғарыда сипатталған негізгі қадамды қолданады, бірақ 1920-шы, 1930-шы және 1940-шы жылдардағы стильдік өзгерістер билеу стиліне, сондай-ақ серікті ұстау тәсілдеріне әсер етті. Дәстүрлі түрде Чарльстонды ер адам мен әйел билейтін, бірақ қазір ерлер де, әйелдер де өз жыныстастарымен билей алады.
Partner Charleston uses the basic step described above, though stylistic changes over the 1920s, 1930s and 1940s affected the styling, as well as ways of holding a partner. Traditionally partner Charleston was danced by a man and a woman, but now both men and women may dance with same gender.
20 - ші жылдардағы серіктес Чарльстон
20 жастағы Шарлстон билеуші жұптары бір-біріне қарама-қарсы тұрып, еуропалық дәстүрлі серіктес биіндегі жабық позаны қолданады, бұл позиция жетекшілік етуге және еріп жүруге көмектеседі. Жетекшінің оң қолы ізбасардың арқасына, иық қабыршаларының арасына қойылады. Ізбасардың сол қолы жетекшінің иығына немесе бицепсіне тиеді. Жетекшінің сол қолы мен ізбасардың оң қолы алақанға алақан қосылып, иық деңгейінде немесе одан жоғары ұсталады. Жұптар денелері арасында кеңістік қалдыра алады немесе денелерімен тікелей жанаса билей алады. Негізгі қадамда жетекші 1 мен 2 санауда сол аяғын артқа тигізеді, бірақ салмағын ауыстырмайды, ал ізбасар осы қозғалысты айналай отырып, салмағын ауыстырмастан оң аяғын алға тигізеді. 3 және 4 санауда екі серік те аяқтарын бастапқы тұрған жеріне қайтарады, бірақ салмағын қазір қозғалған аяққа ауыстырады. 5 және 6 санауда жетекші оң аяғын алға тигізеді, ал ізбасар сол аяғын артқа тигізеді. 7 және 8 санауда екі аяқ та бастапқы тұрған жеріне қайтарылады, бұл негізгі қадамды қайталау үшін қажетті салмақ ауысуын қамтамасыз етеді.
In the 20s Partner Charleston couples stand facing each other in a traditional European partner dancing pose, often referred to as closed position which aids leading and following. The leader's right hand is placed on the follower's back between their shoulder blades. The follower's left hand rests on the leader's shoulder or biceps. The leader's left hand and the follower's right hand are clasped palm to palm, held either at shoulder height or higher. Partners may maintain space between their bodies or dance with their torsos touching. The basic step is for the leader to touch their left foot behind them, but not to shift their weight, on counts 1 and 2, while the follower mirrors the motion by touching their right foot in front of them without shifting weight. On counts 3 and 4, both partners bring their feet back to a standing position, but shift their weight onto the foot they have just moved. On counts 5 and 6, the leader touches their right foot in front of themselves while the follower touches their left foot back. On 7 and 8, both feet are brought back to the standing position where the necessary weight shift occurs to allow the basic step to repeat.
30 және 40 жас Шариктес Чарльстон
30 және 40 жастағы серіктік Чарльстон бірнеше түрлі тұруларды қамтиды, соның ішінде "жокей тұруы", онда жабық тұру ашылып, екі серіктес де бөлінбей алға қарап тұра алады. "Қатар тұрып" Чарльстонда серіктестер жабық тұруды толығымен ашады, осылайша олардың жалғыз байланыс нүктелері – біріне-бірі тиетін жамбастары, ал жетекшінің оң қолы мен қолы ізбасардың арқасына, ал ізбасардың сол қолы мен қолы жетекшінің иығы мен қолына тиеді. Екі серіктес де жеке Чарльстондағыдай бос қолдарын қозғайды. Жокей және қатар тұрып Чарльстонда жетекші сол аяғымен, ал ізбасар оң аяғымен артқа қадам басады. "Тандем Чарльстонда" бір серіктес екіншісінің алдында тұрады (әдетте ізбасар, бірақ орналасуы өзгеруі мүмкін), және бастау үшін екеуі де сол аяқтарымен артқа қадам басады. Артындағы серіктес алдыңғы серіктестің қолын жамбас деңгейінде ұстайды, ал олардың біріккен қолдары негізгі қадамдағыдай алға-артқа қозғалады. Бұл тұрудың тағы да көптеген нұсқалары бар, соның ішінде "қолдан қолға" Чарльстон және аяқ жұмысының көптеген нұсқалары (Жоннидің құлауы, тоқтау, Савой тепкілері және т.б.). Әрқайсысының атаулары әртүрлі жергілікті Линди Хоп орталарында әртүрлі, бірақ көпшілігі оларды жасағандармен немесе сол кездегі қауымдастық мүшелерімен байланысты тарихи атауларға ие. Ария Сапата мен Тереза сол кездегі ең танымал бишілер еді.
30s and 40s Partner Charleston involves a number of positions, including "jockey position", where closed position is opened out so that both partners may face forward, without breaking apart. In "side by side" Charleston partners open out the closed position entirely, so that their only points of connection are at their touching hips, and where the lead's right hand and arm touch the follower's back, and the follower's left hand and arm touch the leader's shoulder and arm. Both partners then swing their free arms as they would in solo Charleston. In both jockey and side by side Charleston the leader steps back onto their left foot, while the follower steps back onto their right. In "tandem Charleston" one partner stands in front of the other (usually the follower, though the arrangement may vary), and both step back onto their left feet to begin. The partner behind holds the front partner's hands at their hip height, and their joined arms swing backwards and forwards as in the basic step. There are numerous other variations on these holds, including "hand to hand" Charleston, and countless variations on the footwork (including Johnny's Drop, freezes, Savoy kicks and so on). Names for each vary in different local Lindy Hop scenes, though most have historic names associated with their creators or people in the community of the day. Aria Zapata and Teresa were the most famous dancers at the time.
Топтар
Қазіргі суинг биі немесе Линди-хоп қауымдастықтарында 20-шы жылдардағы жеке Чарльстон мен суингті жеке Чарльстон көбінесе би алаңында еркін шеңберде, екі ұзын қатарда (тең аралықпен) немесе қатаң хореографиялық қойылымдарда басқа формацияларда топтарда биленеді. Олар белгілі бір шақырушының немесе әр бишінің кезекпен айтқан қадамдарын орындай алады. Шақырылған кезде топ бір сөз тіркесі үшін бірдей қадамды орындайды немесе жаңа қадам айтылғанша билейді. Жеке бишілер көбінесе шақырылған қадамның құрылымында импровизация жасап, өзіндік ерекшеліктерін қосады. Осы топтық бидің көптеген жергілікті вариациялары бар, мысалы, біреуі 5-10 санаулар аралығында 360 градусқа айналу сияқты өзгерісті айтады, содан кейін келесі тактіден бастап барлығы орындайды және келесі 2 тактіді қайталайды. Егер шақырушы бірден басқа қадамды айтпаса, бишілер әдеттегі негізгі қадамға оралады. Кейде жақтарын ауыстыру айтылады, онда бишілер 5-8 санаулар аралығында сол аяқпен қарсы жаққа секіріп өтеді және солға 180 градусқа бұрылады. Көбірек бейжай әлеуметтік топтық жағдайда жеке бишілер музыкаға жауап ретінде импровизациялап немесе айналасындағы бишілерді көшіріп, "жеке" билеуді таңдай алады.
In swing dance or Lindy Hop communities today, both solo 20s Charleston and solo swinging Charleston are often danced in groups arranged in a loose circle on the social dance floor, in two long lines of facing dancers (evenly spaced) or in other formations in more strictly choreographed performances. They may choose to follow steps 'called' either by a designated Caller or by each dancer in turn. In this called context, the group perform the same step for a phrase, or until the new step is "called". Individual dancers often improvise within the structure of the called step, bringing their own personal "flavor". There are many local variations on this group dancing, including the following. One person will typically call out a variation (such as turning 360 degrees in place on counts 5–10), which is then done by everyone beginning the next measure and again for the following 2 measures. If the caller doesn't call another step immediately, the dancers return to the (default) basic step. Switching sides is sometimes called, upon which the dancers hop on the left foot across to the other side on counts 5–8, turning 180 degrees to the left. In the more casual social group context, individual dancers may choose to dance "alone", improvising in response to the music or copying dancers around them.
Фильмдегі бейнелеу
1925: Актриса Бесси Лав "Майн-стриттегі патша" фильмінде Чарльстон биін билейді. 1926: "Песня и танец" фильмінде Бесси Лав Чарльстонды орындады. 1926: Сантос Казани мен Джози Леннард "Жеті Шарлстон" атты қысқаметражды фильмде түсірілді, ол DeForest Phonofilm дыбыс жазу жүйесімен сақталды және 1926 жылдың желтоқсанында жарық көрді. 1927: 15 наурызда Сантос Казани мен Джози Леннардтың Лондон таксиінің төбесінде Чарльстон биін билеген видеосы сол дәуірдің атақты жарнамалық трюктерінің бірі болды. Фильмді Pathé News Лондонның Кингсвей қаласында түсірді. 1927: Рут Хансон мен Ригмор С. Хансон "Жеті Шарлстон" атты қысқаметражды фильмде өнер көрсетті, ол Руттың өндірісімен жасалып, 1927 жылдың желтоқсанында Рейкьявик, Исландиядағы кинотеатрларда көрсетілді. 1927: Жан Ренуардың "Шарлстон әуенімен" атты қысқаметражды фильмі, онда Джонни Хадгинс пен Кэтрин Хесслинг түсті. 1946: "Бұл керемет өмір" фильмінде Чарльстон байқауы көрсетіледі, ол еденнің кері тартылуымен және қатысушылардың бассейнге құлауымен аяқталады. Бұл көрініс Беверли-Хиллс орта мектебінің "Жүзу залында" түсірілді. 1952: "Жаңбыр астында ән айту" фильмінде Космо Браун биді атап өтеді және қысқаша орындайды, кейіпкерлер "Дуэльдеуші кавалер" фильмін мюзиклге айналдыру жолын талқылағанда, онда "заманауи" (1927 жылға арналған) би нөмірлері болуы керек еді. Би мен ырғақ фильмнің екі би нөмірінің бөліктерінде де кездеседі: "All I Do Is Dream Of You" және "Good Morning". 1974: 1922 жылы өтетін "Ұлы Гетсби" фильмінде джаз топтарымен бірнеше кештер өткізілді, ал қонақтар Чарльстон биін биледі.
1925: Actress Bessie Love dances the Charleston in the film The King on Main Street. 1926: In the film The Song and Dance Man Bessie Love performed the Charleston. 1926: Santos Casani and Josie Lennard performed in a short film The Flat Charleston recorded in the DeForest Phonofilm sound on film system, and released in December 1926. 1927: The 15 March 1927 film footage of Santos Casani and Josie Lennard dancing the Charleston on the roof of a London taxi was one of the era's notable publicity stunts. The film was shot by Pathé News at Kingsway in London. 1927: Ruth Hanson and Rigmor S. Hanson performed in a short film The Flat Charleston, produced by Ruth and released in December 1927 in theaters in Reykjavík, Iceland. 1927: Sur un air de Charleston, a short film made by Jean Renoir featuring Johnny Hudgins and Catherine Hessling. 1946: The film It's a Wonderful Life features a Charleston contest that ends with the floor retracting and contestants falling into a swimming pool. The scene was filmed at the "Swim Gym" at Beverly Hills High School. 1952: In the film Singin' in the Rain, the dance is mentioned and briefly performed by Cosmo Brown when characters are discussing how to turn the in universe film The Dueling Cavalier into a musical with "modern" (for 1927) dance numbers. The dance and rhythm are also featured in segments of two of the film's dance numbers, All I Do Is Dream Of You and Good Morning. 1974: In the film The Great Gatsby, set in 1922, there were several parties with jazz bands and guests danced the Charleston.