Мадоннаның «Күңгір Туры» (Madonnań "Kúngir Tury")

Кіріспе

1985 жылғы Мадоннаның концерттік гастролі

«The Virgin Tour» – американдық әнші-әндер авторы Мадоннаның тұңғыш концерттік гастролі. Гастроль оның алғашқы екі студиялық альбомын – «Madonna» (1983) және «Like a Virgin» (1984) қолдады. Ол 1985 жылдың 10 сәуірінде Сиэтлдегі Paramount Theatre театрында басталып, сол жылдың 11 маусымында Нью-Йорктегі Madison Square Garden аренасында аяқталды. Бастапқыда халықаралық көрермендер үшін жоспарланған болса да, гастроль АҚШ пен Канадамен шектелді. «Like a Virgin» альбомы табысқа ие болғаннан кейін Warner Bros. Records Мадоннаны гастрольге жіберуді шешті. 1985 жылдың 15 наурызында ресми түрде жарияланғаннан кейін Мадонна мен оның командасы дайындық жоспарларын бастады. Ол гастрольдің өзінің бейнесін көрсететіндей болуын қалап, костюмдер үшін дизайнер Марипольмен бірлесіп жұмыс істеді. Beastie Boys тобы гастрольдің алғашқы орындаушылары ретінде шарт жасасты, ал рекорд продюсері Патрик Леонард музыкалық жетекші болды. Сахна үшбұрышты, айналасында жаяу жолдар мен пандустар салынған, жарықтандыру құрылғылары шамамен 30 фут биіктікте орнатылған. Сахнаның үш жағында төрт алып экран орналасқан. Гастрольдің тізімі оның алғашқы екі альбомынан – «Madonna» және «Like a Virgin» әндерінен құралды. Мадонна сахнада екі бишінің сүйемелдеуімен күшпен биледі. Шоу «Like a Virgin» және «Material Girl» әндерін орындап, той киімінде аяқталды. Гастроль сыншылардан әртүрлі пікірлер алды, бірақ коммерциялық жағынан сәтті болды, көптеген жаңа Мадонна жанкүйерлері қатысты. Гастроль туралы хабарланғаннан кейін билеттер дерлік барлық жерде тез сатылып кетті. Нью-Йорктегі Macy’s универмагы «Мадонна» бөлімін ашты, онда сатып алушылар ресми гастроль тауарларын ғана емес, сонымен қатар киім, зергерлік бұйымдар мен аксессуарларды таба алатын болды. Дүкенге жанкүйерлер ағылып келіп, ірі білезіктер мен браслеттерден бастап, шаштықтар мен ленталардан, жемшөп мүйіздер мен жүзіктерге дейін барлығын сатып алды. Дүкенде сондай-ақ аяқ киім, жейделер, джинсовый күрмелер, үлкен күн көзілдіріктер және Мадоннаның «ерекше» аксессуарлары: розарий стиліндегі әшекейлер, крест тәрізді сырғалар, саусақсыз қолғаптар және тіпті оның әйгілі белбеуінің көшірмесі сатылды, металл тоқасының үстіне «BOY» деген жазу қашалған. Гастрольдің соңында 5 миллион доллардан астам табысқа қол жеткізгені хабарланды, Billboard Boxscore 3,3 миллион доллар табыс тапқанын мәлімдеді. Гастроль VHS, Betamax және LaserDisc форматтарында жазылып, «Madonna Live: The Virgin Tour» деген атпен шығарылды, ол Recording Industry Association of America (RIAA) ұйымынан алтын сертификат алды. «Virgin Tour» басталғанда, оған қатысуға көптеген адамдар, әсіресе жас әйелдер ағылып келді, олардың барлығы Мадоннадан шабыттанған киімдер киген. Мадоннаға деген осы қызулықтың нәтижесінде «Madonna wannabe» деген жаңа термин пайда болды, ол оның құмар жанкүйерлеріне берілген атау (1980-ші жылдардың ортасында) және 1991 жылдың мамырында Webster сөздігінде ресми түрде танылды.

The Virgin Tour was the debut concert tour by American singer songwriter Madonna. The tour supported her first two studio albums, Madonna (1983) and Like a Virgin (1984). It started on April 10, 1985, at the Paramount Theatre in Seattle, United States, and ended on June 11 of the same year at the Madison Square Garden in New York City. Although initially planned for an international audience, the tour was restricted to the United States and Canada. Warner Bros. Records decided to send Madonna on tour after Like a Virgin became a success. After an official announcement on March 15, 1985, Madonna and her team began production plans. She wanted the tour to be a reflection of her own self and collaborated with designer Maripol for the costumes. Beastie Boys were signed as the opening act, while record producer Patrick Leonard was the music director. The stage was triangular, with walkways and ramps around it, with lighting arrangements hanging about 30 feet above. Four giant screens lined three sides of the stage's outer perimeter. The setlist consisted of songs from her first two records, Madonna and Like a Virgin. Madonna was backed by two male dancers as she moved energetically across the stage. The show ended with her in a wedding dress, performing "Like a Virgin" and "Material Girl". The tour received a mixed reception from critics, but was a commercial success, with many newly obsessed Madonna fans in attendance. As soon as it was announced, tickets were sold out nearly everywhere. Macy's New York department store created a “Madonna department”, where shoppers could find not only official tour merchandise, but also clothing, jewelry, and accessories to replicate what was considered (at the time) to be the Madonna “style”. The store was flooded with fans, who bought everything from chunky bracelets and bangles, scrunchies and headbands, to pearl necklaces and rings. The store also carried shoes, shirts, denim jackets, large sunglasses, and Madonna’s “signature” accessories: rosary style necklaces, crucifix earrings, fingerless gloves, and even a replica of her iconic belt, with the metal buckle carved to say “BOY” in all capital letters. On its end, the tour was reported to have grossed over $5 million ($ million in dollars), with Billboard Boxscore reporting a gross of $3.3 million ($ million in dollars). The tour was recorded and released on VHS, Betamax and LaserDisc, as Madonna Live: The Virgin Tour, which received a gold certification by the Recording Industry Association of America (RIAA). With the commencement of the Virgin Tour, a wide ranging audience—especially young women—thronged to attend, all nearly decked out in Madonna inspired outfits. This frenzy surrounding Madonna gave rise to a new term called Madonna wannabe—a reference to her obsessive followers (during the mid 1980s) that would be officially recognized by the Webster's Dictionary in May 1991.

Өмірбаян

Virgin Tour 1985 жылы 15 наурызда Warner Bros. Records компаниясы ресми түрде жариялады. Турнеге дейін Мадоннаның тікелей өнер көрсетулері Danceteria, CBGB және Mudd Club клубтарындағы кешкі шоулармен және 1984 жылғы MTV Video Music Awards марапатында "Like a Virgin" әнін орындауымен шектелген. Бастапқыда Мадоннаның Австралия мен Жапониядағы үлкен жанкүйерлер қауымының арқасында сол елдерде де концерттер өткізу жоспарланған, алайда соңғы кестеде бұл идея көрінбеді. Нәтижесінде, АҚШ-та тағы бірнеше концерт қосылып, билеттерге деген үлкен сұранысқа байланысты турне ірі концерт алаңдарына көшірілді. 2009 жылы Rolling Stone журналына берген сұхбатында журналист Остин Скаггс Мадоннадан тур кезіндегі сезімдері туралы сұрады, себебі ол алғаш рет ареналарда өнер көрсетіп жатқан болатын. Мадонна былай деп жауап берді:
"Бұл турне өте керемет болды, себебі мен CBGB және Mudd Club-та ойнағаннан кейін бірден спорт ареналарында өнер көрсетуге көштім. Сиэтлдегі шағын театрдың бірінде ойнадым, сол жердегі қыздардың белдемшелері мен толық бойына киген шалбары тізеден төмен қиылған, ал қолына киген қолғаптары, мойындарындағы алқалары, шаштарындағы ленталары мен үлкен сырғалары бар еді. Мен: 'Бұл не деген ессіздік!' – деп ойладым. Сиэтлден кейін барлық концерттер ареналарға көшірілді. Мен ешқашан автобуспен тур жасаған емеспін. Барлығы олардың өте қызықты екенін айтады."

Даму

Турне расталғаннан кейін Мадонна мен оның труппасы оған дайындала бастады. Мадонна оның "күшті әрі ашық, көше стилім мен маған ештеңеге қарамаушылық көзқарасымды көрсететін" жұмыс болуын қалады. Турне үшін музыкалық жетекшіні таңдау үшін Мадоннаның менеджері Фредди Деманн Джексон 5 тобының "Victory Tour" турнесінен оралған продюсер Патрик Леонардқа хабарласты. "Олар өте жаман жігіттер еді, сахнада үнемі дөрекі сөздер айтатын. Көрермендер оларды әрдайым ысылдатып, барлығына наразылық білдіретін. Мен оларды осы үшін жақсы көретінмін. Неліктен оларды жек көретінін түсінбедім, мен оларды өте тартымды деп ойладым". Турне сахнасы периметрі бойынша бір-бірімен байланысқан үш пандустан тұратын дөңгелек пішіндес болатын. Орталық пандустан баспалдақтардың ұзын қатары төмен түсіп, оркестр сахнаның алдында орналасқан. Сөйлеушілер сахнадан 9 метрдей биіктікте дөңгелек арқалықтан ілінді. Сахнаның үш жағында төрт алып экран орналастырылды. Музыканың соңғы нотасына билегеннен кейін Мадонна мен екі қосымша биші сахнаның артына кетті, сол кезде "Holiday" музыкасы басталды. Ол "Everybody" әнімен жалғастырып, көрермендерден онымен бірге қол соғуын сұрады. "Gambler" әнінің гитаралық кіріспесі басталғанда, Мадонна сахнаның қасында тұрып, оған жарық түсіп, қарқынды би биледі. Ән айта келе ол кейде жакетін ашып, кейде сахнаның жанындағы темір конструкцияға мініп отырды. Көрсетілім Мадоннаның қосалқы сахнадан бас сахнаға секіруімен аяқталды. Мадонна еденде айналып жүріп ән айтуды жалғастырды және Майкл Джексонның Motown стиліндегі "Billie Jean" әнінің бір бөлігін қосты. Ол шашын бөліп алып, көрермендерге лақтырды. The Philadelphia Inquirer газетінен Джейсон Стратли былай деді: "Сахнада, қимылдап, қиылысып, бұзылған сары шашты, жалаңаш терілі, пайзли өрнекті және арзан әшекейлермен Мадонна – рок-падишасы. Міне, Мадоннаның көшірмелері – ол керемет аңызға айналуда". Pittsburgh Post-Gazette газетінен Джефф Севальд "турне мақсаты анық болды. Мадонна жасөспірімдер мен ересектерге ғана емес, өзінің музыкасын, өзін және барлық пакетті сата бастады. Бұл 14 500 жанкүйер үшін қуаныш болды. Мадоннаның "Virgin Tour" турнесі Питтсбургтің сексуалды шектерін бұзды". The Sacramento Bee газетінен Рейчел Ли "соңғы кездегі поп-жұлдыздардың ішінде, тіпті Бой Джордж пен Принстен де артық Мадонна – бейне. Оның осы жерде сейсенбі күні кешке сағаттық концерті, кәсіби түрде орындалған және жақсы хореографиялық түрде жасалған, оған бұрыннан берілген екі өлшемнен артық өлшем бермеді". Lexington Herald-Leader газетінен Артур Дэниелс "Мадонна мұңды көрінді, бірақ қызғылт рок-жұлдызы өзінің "Virgin Tour" турнесін бастағанда жанкүйерлер қуанды. Ол бос көрінді және шоу алдында сахна есігінің алдына жиналған жанкүйерлерді өтіп бара жатқанда, жоғары қарамады". Los Angeles Times газетінен Роберт Хилберн "Мадонна қазіргі заманғы фантастикалық тұлғаны бейнелейді, ол Мадоннаның көптеген жасөспірім батырларының, соның ішінде Мэрилин Монро мен Джеймс Диннің сұлулығын, кінәсіздігін және жыныстық тартымдылығын қайта жаңғыртады. Монроның ертедегі кейіпкері сияқты Мадонна да сұлу қызды бейнелеуі мүмкін, бірақ ол жерде ол оңайға соқпайды. Көпшілік аяғына тұрып, әнші өз мүмкіндіктерін осы поп-форматта пайдаланбайтындай көрінді. Ол өзінің жеке өмірін басқаруға қабілетті екенін көрсету маңызды, бірақ поп-концерттердің қарапайымдылығы оның амбициясы мен талантына әсер етпейді. Оның осы агрессивті, секси мінез-құлқынан басқа ештеңе істемейтіндігіне қарамастан, шоу бір сағаттан аса уақытқа созылды". Spin журналынан Хайди Шерман: "Virgin Tour Мадоннаның алғашқысы болды, бірақ оны Принс пен Брюс Спрингстинмен бірдей лигаға қосты. Бұл Мадоннаның шын мәнінде бар екенін дәлелдеді. Егер оның сахнадағы болуы музыкант емес, шоу-қыз екенін көрсеткен болса, ол кем дегенде постфеминисттік MTV дәуіріне қалай қарайтынын білген. Ойыншы бала? Әрине, жоқ. Ол мәдениетіміздің танымал тұлғасына айналып бара жатқан шынайы поп-жұлдыз еді". South Florida Sun Sentinel газетінен Лора Фиссинджер "Virgin Tour" Мадоннаны адамдардың ойлауынша күшті, тәуелсіз әйел емес, бимбо ретінде танытады" деп ойлады. Philadelphia Daily News газетінен Дэвид О'Райли концертімен "Мадонна өзін "таланты жоқ бимбо" деп атаудың себебін тағы бір рет дәлелдеді; бұл мүлдем қоқыс болды". Orlando Sentinel газетінен Ричард Дефендорф "Мадоннаның Virgin Tour" турнесі өте қызықты болды және ол өзінің бейнероликтеріндегі тартымдылығын тікелей өнер көрсетулерінде де көрсетті" деді. The Miami Herald газетінен Майя Хаторей "біз [Мадонна] секси екенін, ерекше сұлу екенін және оның фанк/поп әндері бізді билеуге шақыратынын білеміз, бірақ сахнада ол өзінің музыкалық бейнероликтеріндегі шикі тұлғасына қарағанда өте тартымды. Ол әкесінің сүйікті қызы сияқты". The Atlanta Journal-Constitution газетінен Мэри Эдгар Смит "өткен аптадағы Tampa және Orlando, Fla. қалаларындағы Virgin Tour концерттеріне келген жас қыздардың киімдерінен, 26 жастағы әншінің [Мадонна] музыка әлеміне одан да көп нәрсе сыйлайтыны белгілі болды. Ол есептесуге лайық күш болады". The New York Times газетінен Стивен Холден "оның жасөспірім жанкүйерлері қуана мақұлдағанда, жұлдыздың тойға арналған көйлек, крест, жүнді және әшекейлер сияқты символдарды пайдалануы жеңіл психодрамаға айналады. Мадонна дәстүрлі қыз балалардың киім ауыстыру және қуыршақтармен ойнау ойындарын (өзіңді модель ретінде пайдалану) теледидар дәуіріне әкелді, оларды қоғамдық көрініске айналдырды". Variety журналындағы Джон Глисонның пікірі "Мадоннаның ән айтуы оның өзінің, оның бейнесінің, тоқтаусыз билеуінің және оның таң қалдыратын ашық сексуалдық тәуекелінің саундтрегі сияқты болды, оның ішінде әрбір екінші әнге визуалды кульминация кірді". VH1 телеарнасынан Кристофер Роза және The Advocates сайтынан Джина Вивинетто Мадоннаның турнелерінің рейтингінде Virgin Tour-ды тоғызыншы орынға қойды; біріншісі үшін "ол әрине, энергиялы және 80-ші жылдардың жасөспірімдерінің қызығушылығына толы" бірақ "оның басқа турнелерінің стилі мен әдемілігінен" кем; екіншісі оны "сақталып, шатақтап тасталған ойын" деп атады. The Odyssey сайтынан Рокко Папа оны өз рейтингінде сегізінші орынға қойды, оны "Мадоннаның мансабының қалған бөлігі үшін не күтіп тұрғанының алғашқы көрінісі" деп атады.

After the tour was confirmed, Madonna and her troupe started working on it. Madonna wanted it to be "loud and brazen, and a reflection of my street style and DGAF attitude." For choosing a music director for the tour, Madonna's manager Freddy DeMann contacted record producer Patrick Leonard, who had just returned from the Victory Tour by The Jackson 5. Quote box|width=300px|align=right|quote="They were very bad boys—they said 'fuck' all the time on the stage. The audience always booed them and they always told everyone to fuck off. I just loved them for that. I couldn't understand why everyone hated them—I thought they were so adorable." The circular stage for the tour, consisted of three ramps around the perimeter, which were connected with each other. A long line of stairs descended to the main stage from the central ramp; it was flanked by the band. About 30 feet (9 m) above the stage, the speakers were suspended from a circular beam. Four giant screens lined the outer perimeter of the stage, on three sides. After dancing to the last note of the music, Madonna and the two male back up dancers went to the back of the stage, as the music of "Holiday" began. She continued with "Everybody", while asking the audience to clap along with her. As the guitar intro of "Gambler" started, Madonna stood on the side stage and started dancing energetically, as flashlights fell on her. While singing the song, she sometimes opened her jacket and sometimes straddled a steel structure present on the side of the stage. The performance ended with Madonna jumping off the side stage, onto the main one. Madonna continued singing the song while rolling around the floor, and added a snippet of Michael Jackson's Motown style single, "Billie Jean". Balloons floated out towards the audience again as she pulled apart her veil and threw it towards the audience. Jason Stratley from The Philadelphia Inquirer said that "On stage, wiggling and writhing, a rock video vision of messy, bleached blond hair, bare skin, sequined paisley and dime store diamonds was the flash and trash rock queen Madonna. Behold the Madonna clones—she is turning into one fine legend." Jeff Sewald from the Pittsburgh Post Gazette felt that "the modus operandi [of the tour] was clear. Madonna was not only selling her music to throngs of teen agers and adults alike, but she was selling herself and the entire package proved to be a joy for the 14,500 screaming fans. [ ] Madonna's 'Virgin Tour' had torn the cover off Pittsburgh's sexuality." Rachel Lee from The Sacramento Bee felt that "more than any pop star in recent memory, even Boy George and Prince, Madonna is an image. Her hour long concert here Tuesday night, as professionally performed and well choreographed as it was, did nothing to give her more dimension than the two already bestowed on her." Arthur Daniels from Lexington Herald Leader felt that "Madonna looked grim, but the fans were delighted when the blond rock star made her first major concert appearance to kick off her 'Virgin Tour'. [ ] She looked blank and did not look up as she passed fans who gathered by the stage door before the show." Robert Hilburn from the Los Angeles Times commented: "Madonna represents a contemporary fantasy figure that revives the glamour, innocence and raw sexuality of many of Madonna's own teen heroes, including Marilyn Monroe and James Dean. Like the early Monroe, Madonna may portray a bimbo, but there she's clearly no pushover. Though the audience was on its feet throughout, it often seemed that Madonna was operating beneath her potential in this pop format. It's important to demonstrate that she can handle herself live, but the simplicity of pop concerts doesn't begin to tax her ambition or talent. In fact, she has so little to do other than express this aggressive, sexy attitude that the show seemed long at just over an hour". Heidi Sherman from Spin commented, "The Virgin Tour was Madonna's first, yet it put her in the same league as Prince and Bruce Springsteen. It proved that Madonna was beyond real. And if her stage presence indicated she was more showgirl than musician, at least she knew how to gussy up her act for the postfeminist MTV age. Boy Toy? Not exactly. She was a bonafide pop star in the process of becoming a cultural icon." Laura Fissinger from South Florida Sun Sentinel felt that "'Virgin Tour' establishes Madonna more as a bimbo, rather than the strong, independent woman people think her to be." David O'Reilly from Philadelphia Daily News said that with the concert "Madonna proved once more why she was called a 'talentless bimbo'; it was utter trash." Richard Defendorf of Orlando Sentinel gave a positive review, saying "Madonna's 'Virgin Tour' was very enjoyable and she put her music video charms in her live performances." Maya Hathoray from The Miami Herald said that "We know [Madonna is] sexy, exotically beautiful and her funk/pop songs make us want to dance, but on stage, she is extremely tame compared to her raw persona in her music videos. She is like daddy's little girl." Mary Edgar Smith from The Atlanta Journal Constitution observed that "It was obvious from the apparel of the young girls at last week's Virgin Tour concerts in Tampa and Orlando, Fla., that the 26 year old singer [Madonna] had more to give to the music world than what others suggest. She will be a force to be reckoned with." Stephen Holden from The New York Times commented, "While her pubescent lookalike fans cheer approvingly, the star's manipulation of such symbols as a wedding gown, a cross, furs and jewels becomes a lighthearted communal psychodrama. Madonna has brought traditional little girl's games of dress up and playing with dolls (using oneself as model) into the television age by turning them into a public spectacle." A review in Variety by John Gleeson said that "Madonna's singing was like a soundtrack to a more visceral display of herself, her persona, her nonstop dancing and her surprisingly explicit sexual dare, which included a visual climax—so to speak—to every other song." On their rankings of Madonna's tours, VH1's Christopher Rosa and The Advocates Gina Vivinetto both placed The Virgin Tour in the ninth position; for the former, "it's definitely energetic and full of '80s teen bombast" but lacks "the style and sophistication of her other tours", while the latter deemed it a "stripped down, sloppy romp". The Odyssey's Rocco Papa placed it in the eight position of his ranking, calling it "a mere preview of what Madonna had in store for the rest of her career".

Коммерциялық қабылдау

Турне жарияланғаннан кейін, билеттер дерлік барлық жерде тез сатылып кетті. Чикагодағы UIC павильонындағы екі концерт те бір күн ішінде сатылып, 18 000 билет сатылып рекордтық көрсеткішті құрды. Филадельфияда төрт сағаттан кем уақытта рекордтық 31 000 билет сатылды. Тур аяқталғаннан кейін, Virgin Tour 5 миллион доллардан астам ($ миллион доллар) табыс әкелді, Billboard Boxscore 3,3 миллион доллар ($ миллион доллар) табыс тапқанын хабарлады. Видео сыншылар тарапынан әртүрлі бағаланды. Филадельфия Daily News газетінен Энни Темпл бұл шығарылымды «өте жақсы емес» және «жалаң жұмыс» деп сипаттады. Лос-Анджелес Таймс газетінен Дэннис Хант «видео кейде алаңдатады және бұлыңғыр, жазу кезінде не болғанын білмейсің. Бұрыштар ыңғайсыз, әсіресе көрермендер Мадоннаның қолына тигенде. Сахнаға еш хабарсыз келген жанкүйерді көрсетудің қажеттілігі болды ма?» деді. Сол газеттен Терри Аткинсон: «Бұл әдеттегі концерттік видео форматы, сізді залдың ең жақсы орнына отырғызып, керемет орындаушының аурасы сезімдеріңізге енуіне мүмкіндік береді» деді. Уичита Игл газетінен Джо Логан мен Гейл Шистер: «Мадоннаны аренада тірі көру және оны тур кассетасында жақыннан көру мүлдем басқаша. Энергия, қозғалыс, провокация – бәрі сізді қызықтырады» деді. Видео 1985 жылдың 7 желтоқсанында Billboards Top Music Videocassettes тізімінде 14-орынға тұрақтады және келесі аптада 11-орынға көтерілді. Видео тізімде баяу өрледі және 1986 жылдың 18 қаңтарында тізімнің жоғарғы сатысына шығып, Prince & The Revolution: Live by The Revolution шығарылымын ығыстырды. 1986 жылдың 24 мамырында видео тағы да тізімнің алғашқы ондығына еніп, екінші орынға шықты. Ол тізімде барлығы 65 апта болды. Live – The Virgin Tour 1986 жылғы ең көп сатылған музыкалық видеокассета атанды. Видео Америка жазба индустриясы қауымдастығы (RIAA) тарапынан 200 000 дана сатылғаны үшін екі мәрте платина сертификатын алды және 1986 жылдың қыркүйегінде ең танымал музыкалық видео үшін «Видео бағдарламалық қамтамасыз ету дилерлерінің сыйлығына» ие болды.

As soon as the tour was announced, tickets were sold out almost everywhere. Both the shows at Chicago's UIC Pavilion were sold in a single day with a record breaking 18,000 tickets being sold. In Philadelphia, a record breaking 31,000 tickets were sold in under four hours. After its end, the Virgin Tour was reported to have grossed over $5 million ($ million in dollars), with Billboard Boxscore reporting a gross of $3.3 million ($ million in dollars). The video received mixed reviews from critics. Annie Temple from Philadelphia Daily News said that the release was "not so flattering" and "was a sloppy job". Dennis Hunt from the Los Angeles Times said that "the video is sometimes distracting and blurry, wonder what went wrong during recording. The angles are awkward, especially when the audience members are shown touching Madonna's hand. Was it really necessary to show a fan coming unannounced on the stage?" Terry Atkinson from the same paper said, "This follows the typical concert video format of putting you in the best seat in the hall and letting the aura of a superior performer encaptivate your senses." Joe Logan and Gail Shister from The Wichita Eagle said that "seeing Madonna live in an arena and seeing her up, close and personal in the tour cassette is totally different. The energy, the movements, the provocation—all captures you more." The release debuted at 14 on Billboards Top Music Videocassettes chart, on December 7, 1985, and reached a peak of 11, the next week. The video started a slow climb on the chart, and on the issue dated January 18, 1986, it reached the top of the chart, replacing Prince & The Revolution: Live by The Revolution. On May 24, 1986, the video again climbed back in the top ten of the chart, at position two. It was present on the chart for a total of 65 weeks. Live – The Virgin Tour was the top selling music videocassette for 1986. The video was certified two times platinum by the Recording Industry Association of America (RIAA) for shipment of 200,000 copies and received a "Video Software Dealers Award" for the Most Popular Music Video, in September 1986.

Мұра

Турне басталғанда, адамдар, әсіресе әйелдер, Мадоннадан шабыттанған киімдер киіп, оны көруге асықты. "Мадонна: Стиль кітабының" авторы Дебби Воллер: "Жүздеген мың жас қыздар концертке оған ұқсап киініп келді, шаштары ақшыл да шашыраңқы, мөлдір көйлектер, бюстгальтерлер, саусақсыз қолғаптар мен кресттер тағып. Журналдар мен телешоуларда оған ұқсас іздеу байқаулары өткізілді" деп атап өтті. Rolling Stone журналынан Сэм Гоуэр: "Алпысыншы жылдары әйелдер бюстгальтерлерін өртеді, енді олар бір уақытта бесеуін киіп, құрсақтарын ашық көрсетеді. Мадонна корсет пен крестке, панк қауіпсіздік шпилькасына не істеген болса, соны істеді. Нью-Йорктегі Macy дүкені сатып алушыларға толысып, крест түріндегі сырғалар мен саусақсыз қолғаптар сияқты тур тауарларын сатып алды".