Введение

Томас Тодд Мэннинг — вымышленный персонаж американской дневной драмы One Life to Live (OLTL). Роль была создана в 1992 году писателями Майклом Мэлоуном и Джошем Гриффитом, а впервые воплотил её актёр Роджер Хоуэрт. Тодд был студентом колледжа и братом по братству Кевина Бьюкенена, Зака Розена и Пауэлла Лорда. В 1993 году, после сюжетной линии, в которой он знакомится с Марти Сейбрук, он совершает вместе с Заком и Пауэллом изнасилование Марти. Эта сюжетная линия была признана новаторской телевизионными критиками. Главные исполнители — Хоуэрт, Сьюзан Хаскелл (Марти) и Хиллари Б. Смит (адвокат Тодда Нора Ханен) — получили премии «Эмми» в 1994 году, как и Мэлоун с его командой сценаристов. Хоуэрт покинул роль в 2003 году, и её перепоручили Тревору Сент-Джону, внешность которого была изменена пластической хирургией. В 2011 году Хоуэрт вернулся в OLTL, где выяснилось, что Тодд был взят в заложники, а версия персонажа, сыгранная Сент-Джоном, на самом деле являлась его идентичным братом-близнецом, Виктором Лордом-младшим, которого запрограммировали занять место Тодда. Изначально Тодд был представлен как временный злодей, но его популярность у зрителей и критиков побудила сценаристов отказаться от убийства его или пожизненного заключения, как это часто происходило с насильниками в других мыльных операх. Сохраняя некоторые тёмные и жестокие черты его характера, они наделили Тодда совестью и состраданием. Они предприняли шаги к его искуплению и сделали его неотъемлемой частью мира OLTL, несмотря на возражения Хоуэрта против сюжетной линии искупления. Используя литературные приёмы для создания арки искупления, сценаристы вдохновлялись мелодрамами и готическими традициями XIX века, а также произведениями, такими как «Франкенштейн». Тодд оказался плодом романа между его отцом, Виктором Лордом, и матерью, Айрин Мэннинг, что обеспечило ему состояние и связи с другими ключевыми персонажами, включая его сестёр Тину и Викторию Лорд. Важной характеристикой персонажа стала его внешность, особенно шрам на правой щеке, который стал его визитной карточкой и напоминал ему о его прошлых злодеяниях против Марти. Музыка и юмор также сыграли важную роль в развитии Тодда. Несмотря на многочисленные отношения (включая браки с Блэр Крэмер и Теа Дельгадо) и детей, определяющей чертой его личности оставалось сопротивление близким отношениям и сексуальной близости. Стремление к искуплению Тодда в конечном итоге побудило Хоуэрта, который всегда видел в Тодде злодея, покинуть сериал на год, так как он чувствовал себя некомфортно с сюжетной линией искупления и позитивной реакцией многих поклонников на Тодда. Перепоручение роли Тодда Сент-Джону спустя годы было в целом признано успешным зрителями и критиками. Сент-Джон, вместо того чтобы копировать игру Хоуэрта, привнёс в персонажа своё собственное видение. После закрытия OLTL в 2012 году Хоуэрт привёз Тодда в «Общую больницу» (General Hospital), но вернулся вместе с Сент-Джоном в роли Виктора-младшего в онлайн-версию OLTL в 2013 году, которая была закрыта через год. Тодд стал предметом многочисленных статей о мыльных операх, феминистских исследований и вдохновил на создание куклы по его образу. С момента своего создания он остаётся популярным и противоречивым персонажем и считается одним из самых ярких персонажей в истории мыльных опер.

1992 - 2003 гг.

В 1992 году Тодд, защитник футбольной команды Ланвью, Пенсильванского университета, проводит одну ночь с Марти Сейбрук (Сьюзан Хаскелл), диким ребенком. После того, как она обучает его математике, и он проваливает экзамен, в результате чего его отстраняют от футбольной команды, он обвиняет ее. В 1993 Тодд и его братья из братства, Зак Розен и Пауэлл Лорд, изнасиловали Марти в комнате Кевина. Тодд нанимает адвоката Нору Ханен (Хиллари Б. Смит), которая верит в его невиновность, пока женщина по имени Кэрол Свифт не раскрывает, что Тодд также изнасиловал ее; Нора вызывает недействительность судебного разбирательства. Тодд продолжает мучить Марти, в том числе пытаясь изнасиловать ее во второй раз, но в конечном итоге она обманывает Тодда, чтобы он признался, отправив его, Зака и Пауэлла в тюрьму. По показаниям Марти, что Пауэлл, который под давлением сверстников изнасиловал ее, раскаялся, Пауэлл получает более мягкий приговор (один год с возможностью условно-досрочного освобождения через три месяца по сравнению с Тоддом и Заком, которые отбывают восемь лет с возможностью условно-досрочного освобождения через четыре года). Это стимулирует потребность Тодда в мести. В тюрьме он подружился с Ребеккой Льюис (Рейко Эйлсворт) и посещает консультации. Тодд и Ребекка развивают романтические чувства друг к другу, и Тодд убеждает Ребекку помочь ему сбежать из тюрьмы. Нора пронзает его ножницами в грудь, когда он идет за ней, чтобы отомстить. Офицер Бо Бьюкенен (Роберт С. Вудс), любовь Норы, спасает ее от Тодда. Они сражаются, но Тодд сбегает. В укрытии его обнаруживают Марти и её парень, Сьюди Пруит. После того, как случайно убивает Суеда, когда они сражаются, он застрелен Бо; Тодд падает в реку Ллантано и считается мертвым. Тодд выживает и прячется в Лланфейре, где он подружился с двумя детьми, Си Джей и Сарой Робертс. Он арестован, когда ревностно противостоит новой паре Ребекке и Пауэллу. Его тюремный фургон попал в аварию с другим автомобилем, и он спасает Марти, Си Джей и Джессику (Эрин Торпи) из машины. Это приводит к досрочному освобождению Тодда, но он продолжает обращаться за консультацией. Позже он обвиняется в изнасиловании несколькими женщинами. Марти неохотно предоставил ему алиби для одного из нападений. Позже обнаруживается, что это серийный насильник и похищает Ребекку. Когда Тодд сталкивается с ним, делая так, чтобы Ребекка могла сбежать, он похищает Тодда и заставляет Тодда чувствовать то же, что Марти, когда они изнасиловали ее. Тодд начинает подавлять Пауэлла. После того, как Пауэлл был пойман и арестован, Тодд извиняется перед Марти за всю боль, которую он причинил ей, признавая, что он "был монстром". Он начинает влюбляться в Блэр Крамер (Кэсси ДеПайва) после встречи с ней в баре. В декабре 1994 года Питер Мэннинг умирает, и Тодд узнает, что его усыновили. Конман Дэвид Викерс (Так Уоткинс) обнаруживает биологических родителей Тодда, Виктора Лорда и Айрин Мэннинг. С помощью хитроумной биологической сестры Тодда, Тины, Дэвид утверждает, что он потерянный наследник лорда, но истинное происхождение Тодда в конечном итоге раскрывается, оставляя Тодда на 27,8 миллиона долларов богаче. Он покупает газету "The National Intruder" у Дориана Лорда (Робин Штрассер) и запускает ее как "The Sun", прямой конкурент газеты его семьи "The Banner". В 1995 году Блэр обманывает Тодда, притворяясь беременной. Позже она узнает, что действительно беременна, но после ограбления она выкидывает. Тодд обнаруживает, что она сначала солгала о своей беременности и аннулирует брак. Когда Блэр снова забеременела, они снова поженились в ноябре 1995 года. Хотя они счастливы, Блэр не нравится постоянная забота Тодда о Марти. Он едет в Ирландию, чтобы Марти смог вернуться в Ланвью. Ее друга, Патрика Торнхарта (Торстен Кей), преследуют ирландские террористы. Тодд выдает себя за Патрика, его застреляют и считают мертвым. Блэр винит Марти. Тодд возвращается в Ланвью в 1996 году, чтобы найти Блэр в постели с Патриком. Его сестра, Виктория "Вики" Лорд (Эрика Слезак), знакомит его с его дочерью, Старр (Кристен Алдерсон). Тодд в конце концов возобновляет свою жизнь с Блэр. У них много трудностей в браке, и диагноз апластической анемии у Старра еще больше напрягает брак. Блэр беременна ребенком Патрика, который был идентифицирован как донор, совпадающий со Старром. Она рожает его мертворожденного сына в 1997 году. Тодд обвиняет Патрика в выкидыше и подставляет его за убийство миллиардера и новичка и�...

2011 2013 год

Тодду изменяют тело и мозги, чтобы он поверил, что это Тодд. С мая 2003 года по август 2011 года он принимает на себя личность Тодда. В 2003 году предполагаемая мертвая Айрин Мэннинг приказала убить настоящего Тодда, чтобы он не разоблачил её агентство. Она привязала Тодда к стулу и заставила его раскрыть каждую деталь своей жизни. Она первоначально дала шрам Виктору Тодду, но затем изменила лицо Виктора с помощью реконструктивной хирургии, чтобы он выглядел как давно потерянный брат Митча Лоуренса, Флинн Уокер Лоуренс. Айрин отправила Виктора вместо Тодда, чтобы он мог получить свою долю наследства как наследник Виктора Лорда-старшего, и не зная этого, помог агентству. Она держала настоящего Тодда в тюрьме, вместо того, чтобы следовать за первоначальным планом убить его. Она в конце концов признает эти факты после того, как Тодд сбегает и возвращается домой. Тодд борется с потерей восьми лет своей жизни и обвиняет Виктора в краже своих детей, в том числе дочери, которую он имел с Теей, Даниэль (Дэни). Он планирует убить Виктора и является главным подозреваемым, когда Виктора застреляют. Он утверждает свою невиновность и убеждает Старра помочь ему сбежать из тюрьмы, чтобы Ирен не убила семью ради богатства Виктора. Хотя Айрин ранит его, Тодд убивает ее. Брат Теи, Томас (Тед Кинг), берет на себя заслугу за то, что позволил раненому Тодду сбежать. Тодду начинают приходить яркие воспоминания о убийстве Виктора. Перед тем, как Томасу вынести приговор, Тодд признается в убийстве Ирен; Теа получает обвинения в самообороне. Тодд находит пистолет, использованный для убийства Виктора, и использует его, чтобы обвинить Томаса в мести за то, что он первоначально привел его к Айрин. Тодд и агент ЦРУ принуждают Томаса к ложному признанию. Тодду трудно сблизиться с Джеком, который принимает Виктора только как своего отца, но он продолжает сближаться со Старр и помогает ей в различных вопросах. Он также помогает Коулу Торнхарту подделать свою смерть, чтобы он мог жить со Старром и их дочерью Хоуп в Калифорнии. Тодд позже арестован за убийство Виктора. В 2012 году Тодд не выходит под залог и прибывает в Порт-Чарльз, узнав, что Старр был вовлечен в автомобильную аварию, в результате которой погибли Коул и Хоуп. Тодд считает, что местный гангстер Сонни Коринтос (Морис Беннард) несет ответственность за смерть и ищет мести. Обвинения в убийстве Виктора сняты, из-за заявления о посттравматическом стрессовом расстройстве (ПТСР) после его лет в плену, но Старру предъявлены обвинения в покушении на убийство за попытку убить Сонни. Беременная Тея, которую Блэр искала, чтобы представлять Старра, получает отказ от обвинений. В июне Тодд находится с Теей во время сильного ливня, когда у нее начинаются роды и рождается мальчик, который не реагирует. Сэм Морган (Келли Монако) также рожает мальчика в номере мотеля. После того, как Тодд, ищущий помощи, натыкается на Хизер Уэббер (Робин Маттсон) в хижине, и она говорит Тодду, что ребенок Теи умер, он натыкается на сына Сэма. Восторженная Тея видит ребенка и считает, что он ее. Тодд позволяет Тее поверить, что ребенок ее, после того, как Хизер убеждает его не говорить Тее правду. Тодд устанавливает близкие отношения с Карли Коринтос (Лора Райт), бывшей женой Сонни, после очередного отказа от Блэр, которая собирается выйти замуж за Томаса. В итоге раскрывается роль Тодда в смене ребенка. Чтобы искупить почти убитый сыном Стивен, Хизер лжет судье и прокурорам о том, что Тодд участвовал в обмене младенцев. Затем его освобождают. В 2013 году Тодд возвращается в Лланвью, чтобы проверить, как там Дани, которая ранее звонила ему несколько раз. Он стал свидетелем того, как Дани потеряла сознание от передозировки наркотиков из-за злоупотребления оксикодоном. Пока она восстанавливается в больнице, приезжает Виктор. Теа, Дани и Джек с удивлением приветствуют возвращение Виктора, а Тодд пытается наладить отношения с детьми. Тодд по-прежнему беспокоится о Джеке и Дэнни, пытаясь купить их привязанность за деньги и решив, что лучший способ завоевать их - заключить перемирие с Виктором. Он также пытается вернуть Блэр. В конце концов он признается, что только притворялся, что ладит с Виктором, чтобы заманить его в ложное чувство безопасности. Виктор признался, что отравил виски Тодда мышьяком, а затем попытался его задушить. Джек отвез Тодда в больницу, где он выздоравливает, но разочарован, когда его семья продолжает защищать Виктор...

Предыстория

Первоначально Тодд задумывался как эпизодический персонаж, но игра Ховарта вдохновила заметную реакцию фанатов, что побудило создателей углубить личность Тодда и регулярно показывать его в сериале. Майкл Малоун, создатель Тодда, сказал, что проработка персонажа напомнила ему о том, что он любил в мыльных операх, добавив: "Повествование – это подлинное сотрудничество, не только между сценаристами, но и с актерами". Малоун считал, что не может полностью присвоить себе заслугу за развитие Тодда от участника группового изнасилования Марти Сейбрук до того, кем он стал впоследствии, и также отметил влияние Ховарта: Ховарт считал мотивы Тодда, толкнувшие его на изнасилование Марти, сложными. "Тодд был влюблен в Марти", – сказал он. Когда Марти отвергает романтические ухаживания Тодда после их случайной связи, это происходит из-за его холодности по отношению к ней в ту же ночь после секса. Отказ Марти ранит Тодда и не дает ему покоя. Когда он проваливает экзамен после ее репетиторства, он обвиняет ее в провале и начинает винить ее во всех своих проблемах. Ховарт охарактеризовал Тодда как "привилегированного и очень богатого". Поскольку Тодд привык получать желаемое, он не знал, как справиться с отвержением со стороны Марти. Однако с годами его возраст менялся в зависимости от быстрого взросления его детей. Малоун заявил, что назначение Тодда наследником состояния лорда дало сценаристам "огромную сюжетную линию", которая помогла персонажу Ховарта эволюционировать из эпизодической роли в основного члена актерского состава, что Малоун приписал "мощному таланту" Ховарта. Малоуну было интересно развить Тодда не только как нежеланного брата Виктории, с ужасом узнавшей, что он ее родственник, но и как "ее профессионального соперника", который использовал "сенсационную таблоидную газету, чтобы уничтожить ее уважаемую" газету The Banner. Автор Джерри Ваггет заявил, что Питер Мэннинг всю жизнь подвергал Тодда физическому насилию.

Знаки рубца, волос и лица

В конце 1993 года, чтобы сделать Тодда более угрожающим, ему был нанесен шрам на правой щеке подругой Марти, Луной Муди, когда она ударила его по лицу ломтиком, препятствуя его попытке изнасиловать Марти во второй раз. Камера часто закрывалась и подчеркивала шрам Тодда, который позже стал синонимом персонажа. Мелтцер чувствовал, что Хоуарт недооценил Тодда; Тодду не нужно было ругаться, чтобы вызвать страх. Мелтцер добавил: "Если он поднимает брови, то получает гораздо больше, чем если он повышает голос. Большая часть выступления Тодда - это реакция на окружающую среду, и благодаря выразительности Ховарта зрители могут увидеть, как вращаются колеса". Долгие волосы Тодда также были неотъемлемой частью персонажа. Журнал "Соп Оперы" описал его как "загадочный, с воздухом врожденного авторитета". В ноябре 2008 года, во время изображения персонажа Сент-Джонсом, Тодду был нанесен новый шрам Джоном МакБейном во время физической ссоры, в которой Джон избивает Тодда пистолетом. Шрам символизировал "второе изнасилование Тодда Марти", и считался "поэтическим кивком" к истории Тодда. Шрам был значительно меньше, чем оригинальный, но был размещен в том же месте; он исчез к январю 2009 года. Сент-Джон сказал: "Я знаю. Это очень плохо. Честно говоря, я понятия не имею, почему они не оставили это напоминание на лице Тодда. Это может быть экономически выгодна. Ты же знаешь, что каждый день наносить такой макияж стоит денег".

"Тема Тодда" и связанная с ней музыка

Продюсеры "Одной жизни" заявили, что большая часть музыки шоу была написана по заказу, подходит для ситуации и того, что могут играть персонажи сцены. Для Тодда его изменчивая природа была представлена мощной темной тематической музыкой, которую продюсеры и фанаты называли "темой Тодда". Музыка, звучавшая в зловещих низких тонах, сигнализировала о том, что Тодд собирается совершить злобный, опасный или угрожающий поступок. после того, как обнаружил, что его жена Блэр занимается сексом с Патриком. Журналист по мыльным операм Дженн Бишоп заявила, что личность Тодда - это "насильственная, нежная, заботливая, апатичная, умная, одержимая, сумасшедшая, иррациональная, дьявольская, героическая, полная страха, комичная и т. д". и что "он любит, но чувствует, что недостоин настоящей любви из-за того, что он сделал. Он не любит себя и выставляет себя за уверенного, высокомерного плейбоя, но под всем этим он тот, кто ищет недостижимую любовь". но чувствовал, что большинство трудностей, с которыми он сталкивается, он сам себе причиняет и что он не способен учиться на своих ошибках, даже когда они причиняют боль людям, которых он любит. Она сказала, что Тодду нужна "интенсивная терапия", которая никогда не сработает, потому что он отказывается меняться. Например, как изображается в фильме Сент-Джон в 2006 году, он борется за опеку над своим сыном Сэмом, но его мотивирует гнев, что ему солгали, и месть больше, чем желание вернуть своего ребенка. В течение нескольких лет в сериале определяющей характеристикой личности Тодда было его сопротивление близким отношениям и сексуальной близости, которые были вызваны его жестоким обращением со стороны других, особенно его приемного отца, который, возможно, изнасиловал его, когда ему было четырнадцать лет. Это также было связано с его ужасными прошлыми злодеяниями, включая изнасилование Марти и дисфункциональные аспекты его отношений с Блэр. Бишоп заявил: "Хотя зрителям давали объяснение его отвратительных действий (много детских травм), его преступление никогда не оправдывалось или не было закрыто. Тодд начал заботиться о людях - Ребекка, затем Блэр, а позже Теа - что-то, чего не хватало в его предыдущих социопатических характеристиках". Глубокая любовь Тодда к своей сестре, Вики, была частично продемонстрирована тем, что он поддерживал ее во время ее борьбы с раком, ее трудностями с дочерью и его племянницей, Джессикой, и защищая Вики от ее врагов. и чувствовал, что его ненависть к себе проявилась во многих отношениях, в том числе, когда он отказался назвать своего сына, Джека, в честь себя, потому что его имя несёт слишком много багажа. В сюжете 1998 года, где он притворяется диссоциативным расстройством личности (разделенные личности), чтобы избежать тюремного заключения за заложников и угрозы, ему даются четыре личности, которые представляют его ядро: детская личность по имени Том, итальянский плейбой Род, родительская фигура мисс Перкинс и оскорбительный Пит (личность, ответственная за его худшие злодеяния). Откровение о том, что он подделывает личности, опустошает Вики, которая на самом деле страдала от расстройства; это также выводит у Тодда раскаяние и заставляет его размышлять о своих ошибках. Сюжетная линия заканчивается тем, что личности, возможно, не были сфабрикованы, как Тодд считал. Его мнения о врагах ясно выражены; он всегда на шаг впереди них и постоянно ухищряется в отношении полиции, семьи и других людей, на которых он нацелился, иногда используя оружие. Исполнительный продюсер Фрэнк Валентини сказал: "Мы рады, что Роджер вернулся в "Одной жизни, чтобы жить". OLTL была отменена в начале 2012 года; Хоуэрт привез Тодда в больницу (GH), вместе с его со-звездами Кристен Алдерсон в роли Старра и Майкла Истона в роли Джона МакБейна. Все три актера были вынуждены на короткое время покинуть GH, когда Prospect Park, компания, которая купила права на OLTL и выпустила онлайн-версию шоу в 2013 году, подала в суд на ABC за нарушение контракта. Проспект Парк утверждал, что ABC саботировал свои усилия, убив двух персонажей, бойфренда Старр Коула и ее маленькую дочь Хоуп. И Сент-Джон, и Ховард появились в онлайн-версии в роли Виктора и Тодда, но судебный процесс помешал ABC продолжать показывать Ховарта, Альдерсона и Истона в качестве оригинальных персонажей в GH; решение ABC было создать новых персонажей для актеров. Онлайн-версия OLTL была отменена после одного сезона.

Ховарт

Малоун считает, что универсальность Ховарта является причиной, по которой он был выбран в качестве Тодда. Он встретил режиссера кастинга "Одной жизни жить" два года назад, выступая в нью-йоркской пьесе, но, когда появилась роль Тодда, он "прослушал, как и все остальные". Он "прошел через повторные звонки и получил роль". Говард сказал о том, что играет главную роль в мыльной опере: "Каждый актер в какой-то момент проходит через дневное время. Я бы не согласилась на предложение, если бы не хотела оставаться на работе днем". Он добавил: "Я не жажду славы. Это немного глупо. Я не хотела быть публичной фигурой. Я хотел быть актером, а не кинозвездой. Но я люблю рок-н-ролл, я бы предпочла быть рок-звездой. Это было бы круто". Птицу изображали два южноамериканских сине-золотых ара по имени Флэш и Лакки, а в документальном фильме "Животное планет" говорилось, что к тому времени, когда они появились на OLTL, у них было "впечатляющее резюме". Их обучал Эд Ричман, который работал с птицами в течение пятнадцати лет в таких телешоу, как "Магнум", "Пи-И" и "Джейк и толстяк". Ричман заявил, что Ховард "быстро" понял его взаимодействие с Флэшем и Лакки и сказал, что он был лучшим актером, с которым он работал в индустрии. Во время второго срока Майкла Мэлона в качестве главного сценариста OLTL, ему пришлось решить, останется ли Тодд. Малоун сказал, что он и другие создатели не могли позволить Тодду навсегда покинуть холст шоу, поэтому они решили переделать роль. Малоун сказал, что прослушивание Сент-Джона было "необыкновенным", и что, хотя в перепроборе участвовал комитет, все согласились, что "он был Тоддом". Малоун считал, что они приняли рискованное решение, но Сент-Джон сделал это успешным и сделал персонаж своим. Автор Джерри Ваггет заявил, что Уокер был "переизобретен в качестве Тодда с пластической хирургией" после того, как зрители шоу приняли Сент-Джона в качестве части актеров. Версия Тодда в стиле Сент-Джона перенесла пластическую операцию после того, как была жестоко избита во время покушения на его жизнь, заказанного Митчем Лоуренсом. Во время выздоровления в больнице Тодд проводит исследование и узнает, что у Митча есть брат по имени Уокер (также изображенный Сент-Джон), который носит имя Флинн Лоуренс. Тодд платит Флинну за информацию о Митче, и проходит обширную пластическую операцию, чтобы физически напоминать Флинна и отомстить (а также защитить свою семью от) Митча. Писатели медленно раскрывали истинную личность Уокера, позволяя Уокеру развиваться как новый персонаж, прежде чем намекнуть, что он может быть Тоддом. Ему нравилось, что он мог проконсультироваться со старыми сценариями и его коллегами-актерами, чтобы получить информацию о своем персонаже, ресурсов, которых у него не было, когда он играл Уокера. Он мог использовать эти ресурсы, чтобы выяснить свои отношения с другими персонажами, что помогло ему проанализировать, как играть сцену. В отличие от того, как обучаются большинство актеров, Сент-Джон считал, что не исполнитель должен интерпретировать персонажа, а персонаж существует независимо от того, как актер играет его, что, как он понял, было "необычным способом подхода к актерскому мастерству". Писательница Дайанн Л. Брукс говорит, что сюжетная линия соответствует многим из тех же традиций, которые были приняты в том, как изнасилование представлено в мыльных операх. По словам Хейварда, авторы OLTL "отлично провели время, описывая Тодда как воплощение зла". Она сказала, что сценаристы, создавшие первую главную сюжетную линию Тодда, групповое изнасилование Марти Сейбрук и его последствия, относились к изнасилованию так же, как большинство мыльных опер в прошлом, используя архетипы, такие как борьба между добром и злом и контраст между слабыми и сильными. Ваггет добавил: "Последующие попытки Марти привлечь к ответственности насильников были главным сюжетом шоу" в течение всего лета 1993 года. До этого момента в мыльных операх, как и в их аналогах из мелодрамы XIX века, насилие и связанные с ним архетипы использовались для "критики отношений власти, особенно угнетения бедных богатыми и женщин мужчинами". Три персонажа представляли три архетипа насильника: "злой подстрекатель" (Тодд); "хороший сопротивляющийся" (Пауэлл) и "посредник между этими поляризованными фигурами" (Зах), но также представляли собой отход от того, как насилие рассматривалось в мыльных операх. По мнению Хейварда, "шоу также отходит от парадигмы изнасилования не ...

Спасение Тодда

Изначально Тодд, как описал Хейвард, был написан как "безусловно плохой: угрюмый, безжалостный, лишенный обаяния". Сценаристы начали реабилитировать Тодда, или менять его, чтобы он мог быть интегрирован в сериал, весной 1994 года, спустя год после изнасилования. Хейвард утверждает, что для этого потребовался "арсенал символического оружия", чего прежде не случалось в мыльных операх. Хейвард заявил, что писатели превратили Тодда из реалистичного персонажа мыльной оперы в "злодея, позаимствованного из мелодрам XIX века" и традиций готической литературы. После того, как Тодда отправляют в тюрьму за изнасилование Марти, он клянется, что сбежит, и добивается этого, вводя себя в состояние наркотического опьянения и заставляя очнуться из комы, что позволяет ему бежать из машины скорой помощи. Он возвращается в Лланвью, чтобы преследовать и терроризировать Нору, адвоката, проигравшую его дело в суде, которая временно ослепла. Он пытается изнасиловать Марти в третий раз, позже непреднамеренно убивает бойфренда Марти, Сьюда, во время схватки, похищает евангелистку Ребекку Льюис и получает ранение от полиции, но выживает. Мэлоун рассказал Стоуну, что сравнил решение Ребекки выйти замуж за Пауэлла вместо Тодда с решением Кэти выйти замуж за Эдгара Линтона вместо Хитклиффа в романе "Грозовой перевал". По словам Стоуна, Тодд – классический персонаж – "персонаж мыльной оперы с беспрецедентной психологической сложностью, существо, чьи чувства по своей сути смешаны и в основном неразрешимы". Хейвард называет Ребекку, с ее "разинутым безразличием" и "локонами в стиле прерафаэлитов", "почти карикатурой на более сентиментальных и менее удачливых героинь Диккенса". Она считает, что многие сцены Тодда с Ребеккой наполнены символизмом, с образами Девы Марии и фрейдистскими представлениями о феминизации самого Тодда. Хейвард называет попытки писателей использовать мощные повествовательные и визуальные приемы для реабилитации Тодда "в лучшем случае сомнительными". Писатель Мэри Д. Датта полагала, что OLTL, чтобы "смягчить моральные сомнения, связанные с сочувствием к насильнику", добавила "смягчающие обстоятельства сексуального насилия Тодда над Марти"; а именно, что в возрасте четырнадцати лет он был изнасилован своим приемным отцом, Питером Мэннингом, хотя сам факт изнасилования оспаривается. Датта утверждает: "Реабилитация Тодда начинается с его спасения Марти и двоих детей из-под обломков автомобиля и заканчивается открытием, что он законный наследник огромного состояния". Команда Майкла Мэлоуна и Джоша Гриффита получила премию "Эмми" за сценарий, Сьюзан Хаскелл – премию "Эмми" за выдающуюся женскую роль второго плана в драматическом сериале, а Хиллари Б. Смит была удостоена премии "Дневная Эмми" за выдающуюся женскую роль в драматическом сериале. Хоуэрт получил премию "Дневная Эмми" за выдающегося молодого актера в драматическом сериале. В 1995 году Хоуэрт был номинирован на премию "Выдающийся актер второго плана в драматическом сериале", а журнал "Soap Opera Digest" (SOD) назвал его "Выдающимся ведущим актером". SOD также признал его "Выдающимся злодеем" в 1998 году. Хотя Хоуэрта называют "любимцем фанатов и одним из лучших актеров в мыльных операх", Тодда называют "одним из величайших персонажей всех времен". По словам Уэггетта, сюжетная линия об изнасиловании вознесла Тодда "в список самых отвратительных злодеев OLTL". Он сказал, что благодаря сюжету и таланту Хоуэрта Тодд "стал следующим центральным злодеем сериала и в конечном итоге – главным мужским персонажем". Хоуэрт появился в нескольких ток-шоу после победы на "Эмми" в 1994 году, в том числе в шоу Фила Донахью в мае, вместе с шестью другими звездами мыльных опер, где его назвали "ужасным злодеем, ставшим кумиром тысяч безумно преданных поклонниц". Хоуэрта беспокоило, что Тодд привлекает так много женщин, и что сценаристы сериала начали реабилитировать персонажа. В интервью The Hollywood Reporter в сентябре 1995 года было сказано, что Хоуэрта тревожит то, что "его злодейский персонаж стал таким любимцем фанатов" и из-за его несогласия с сюжетной линией реабилитации Тодда. В 2000 году Хоуэрт вернулся на неделю, сопровождаемый значительным ажиотажем, чтобы помочь с уходом Флоренсии Лозано (Теа). За десять лет, что он был в сериале, слухи о его уходе сообщались иногда еженедельно в прессе, посвященной мыльным операм. Марла Харт из "Chicago Tribune" заявила, что "неожиданным удовольствием было наблюдать за актером Роджером Хоуартом в роли потерянной души, ищущей духовное искупление". Харт предположила, что мрачность, которую Хоуэрт привнес в роль, делала его интересным для просмотра и была причиной его победы на "Эмми" в 1994 году. 29 мая 2006 года, в том, что в разделе мыльных опер SheKnows назвали "одним из самых запоминающихся моментов" для OLTL, и "захватывающим, нервирующим, разрывающим сердце", Сент-Джон сыграл Тодда, которого казнили за преступление, которого он не совершал. В самый последний момент, после введения смертельной инъекции, Джон МакБэйн врывается, заявляя о невиновности Тодда, предоставив доказательства: женщина, в убийстве которой обвиняют Тодда (Маргарет Кокран), стоит рядом с ним, явно жива. Тодда вскоре оживляют. Во время эпизода казни была показана монтажная последовательность, длившаяся чуть более четырех минут, под аккомпанемент песни. Песня называлась "Forsaken" (или "Песня Тодда") и была написана Михалом Таубером специально для сериала. В монтаж вошли реактивные кадры тех, кто наблюдал за казнью, кадры Старр, плачущей в присутствии толпы линчевателей у тюрьмы, и воспоминания о детях Тодда и Блэр во время пребывания Сент-Джона и Хоуэрта в роли Тодда, при этом лицо Хоуэрта оставалось невидимым. Зрители назвали сцены "невыносимыми", и их реакция была неоднозначной. Многие зрители были возмущены нежеланием Блэр верить в невиновность Тодда. Многие зрители считали, что смерть Тодда была окончательной; Soap Opera Digest предположил, что это было связано с ограниченным доступом к Интернету или отсутствием интереса к спойлерам. Хотя фанаты и коллеги Сент-Джона считали, что он заслуживает номинации на "Эмми" за его игру на смертном ряду, он ее не получил, но OLTL получила номинацию на "Выдающийся драматический сериал", представив этот эпизод. Один веб-сайт, посвященный мыльным операм, раскритиковал отказ в номинации Сент-Джон на "Эмми", заявив, что номинация шоу на "Лучший сериал" была во многом обусловлена игрой Сент-Джона. Комментаторы мыльных опер Нельсон Бранко и Майкл Фэрмен назвали игру Сент-Джона во время казни лучшей в любом дневном драматическом сериале в начале 2000-х годов. Таубер и другие композиторы сериала были номинированы на премию "Выдающееся достижение в музыкальном оформлении и композиции для драматического сериала".

Изнасилование и искупление

Хотя сюжетная линия группового изнасилования была хорошо воспринята, она также вызвала критику. Дженнифер Хейвард, в своем литературном анализе изнасилования и его сходства с мелодрамами девятнадцатого века, отметила, что эта сюжетная линия не только поляризовала "разрыв между насильниками и изнасилованными, но и саму фигуру насильника", и что настаивание на "врожденной доброте" Пауэлла Лорда подразумевает, что давление сверстников "может быть адекватным (или даже физиологически возможным) оправданием для изнасилования". Хейвард, которая призналась, что ее реакция на искупление Тодда была двойственной, назвала попытку сценаристов искупить Тодда спорной. Комментатор мыльных опер Дженн Бишоп сказала, что ей трудно объяснить популярность Тодда, и если она сама испытывает смятение по поводу своих чувств к нему, то понятно, что другие тоже могут быть в замешательстве. "Если бы меня попросили дать поверхностную оценку Тодду, я бы сказала, что это отвратительный персонаж, лишенный каких-либо достоинств", – заявила она. "Его поступки, варьирующиеся от аморальных до преступных, могут быть поистине ужасными. Я бы не хотела знать Тодда, не говоря уже о том, чтобы находиться рядом с ним в реальной жизни. И я не хотела бы, чтобы какая-либо женщина вступала с ним в какие-либо отношения". Он не считал, что большинство женщин хотят быть изнасилованными или испытывают влечение к насилию, но сказал, что зрители "реагируют на интенсивность страсти и актера, который позволяет им почувствовать его мучения. Некоторые [женщины] верят, что могут быть захвачены этой страстью и все же направить ее на добро. Они думают: "Со мной он был бы другим". Впоследствии он покинул сериал на год. В выпуске "Soap Opera Digest" от 24 октября 1995 года он заявил: "Вначале персонаж Тодда был успешен. Я всегда буду гордиться этой историей, потому что она стала результатом настоящей командной работы. Это было одно из тех редких событий, когда сценарист, продюсер, режиссер, операторы, техники и актеры были на одной волне. Все работали над общей целью. Моя задача в то время заключалась в том, чтобы показать человечность того, кто был в основном бесчеловечным. Тодд не был одномерным, но он определенно был серьезным психопатом. Тодд был серийным насильником. Он изнасиловал Кэрол Свифт. Затем он изнасиловал Марти Сейбрук, и это изнасилование было жестоким, интенсивным, насильственным и реалистичным. Были намеки на то, что он насиловал других женщин и раньше. Он преследовал Нору, преследовал и пытался изнасиловать Луну. [Тогдашний исполнительный продюсер] Линда Готтлиб уверила меня, что [One Life to Live] не будет пытаться искупить Тодда. Я не думал, что персонаж изменится. Но около года назад мне стало ясно, что они ведут персонажа по другому пути – они пытаются его искупить. В моей голове меня наняли, чтобы сыграть Тодда Мэннинга, очень реалистичного, серьезного психопата. Но теперь власть имущие хотели, чтобы я сыграл Тодда Лорда. А история Тодда Лорда нереалистична – это сказка. Я подумал: "Для шоу будет лучше, если я уйду". И тогда я подал в отставку. Кукла была создана по образцу мультяшных версий семьи Мэннинг, которые Старр иногда представляла себе, и продавалась по цене 19,95 долларов. Согласно описанию на сайте, это была "полностью тканевая кукла с коричневыми волосами из фетра и голубыми глазами. Ее рост в положении стоя – 20 дюймов. На ней синяя рубашка и черные брюки". Фотографии куклы были удалены из Интернета, и ее продажа была заблокирована на eBay и в других интернет-магазинах. Кукла дочери Тодда, Старр, осталась в магазинах ABC. Как писала "Soap Opera Digest", "мало какие переиздания вызвали такой переполох". "Soap Opera Digest" также отметила, что, хотя были поклонники, которые "считают только Ховарта своим любимым Тоддом", Сент-Джон завоевал многих поклонников, придав персонажу более легкий оттенок. В конце 2006 года Сент-Джон и Ховарт одновременно начали переговоры о контракте со своими шоу, что вызвало слухи о том, что Сент-Джон покидает OLTL, освобождая место для Ховарта, который в то время работал в мыльной опере "As the World Turns", чтобы вернуться в роль Тодда. "TV Guide" попытался прояснить ситуацию и опросил исполнительного продюсера Фрэнка Валентини, который заявил, что, хотя он не может комментировать контракты, продюсеры "делают все возможное, чтобы поступить правильно по отношению к зрителям". Журнал провел опрос на своем сайте TVGuide.com и обнаружил, что 82% зрителей шоу хотят видеть возвращение Ховарта. Дэниел Р. Колеридж из TVGuide.com не согласился с результатами, заявив: "Возможно, я в меньшинстве, но я абсолютно обожаю Тревора Сент-Джона", чье изображение Тодда он нашел "очень самодовольным, высокомерным и заманчиво-юмористическим". когда Тодд избил подростка Коула Торнхарта (парня своей дочери и сына Марти) и дал пощечину Старр и друзьям Коула Маркко Ривере и Лэнгстону Уайлду. По мнению Бранко, главный сценарист Рон Карлива́ти хотел использовать эту сюжетную линию, чтобы вернуть Тодда к его темным корням, снова показав его монстром, заявив: "Карлива́ти решил сделать что-то уникальное, смелое и рискованное со своим главным персонажем", демонстрируя поврежденную личность Тодда и ставя под сомнение его психическую стабильность. Карлива́ти сказал, что Тодд был убежден, что предполагаемое изнасилование Старр было кармической расплатой, даже когда Старр настаивала на том, что ее не насиловали. Бранко предположил, что вывод Тодда и его сильная реакция на то, что он увидел их вместе в постели, были связаны с неспособностью Тодда отделить секс от насилия, заявив: "В тот момент Тодд потерял контроль, стал параноиком и вышел из-под контроля". Тодд отрицал это и даже чуть не ударил Старр дважды, когда она оспаривала его убеждения. В июне 2008 года Тодд обнаруживает, что она жива, и узнает, что она страдает амнезией и осталась инвалидом после аварии. Он начинает возвращать ее к жизни, лжет ей о ее личности и ее значимости для людей, которых она любит, и начинает испытывать к ней романтические чувства. ABC продвигала эту сюжетную линию, выпуская рекламу с лозунгом: "История, которую вы думали, что никогда не увидите". Карлива́ти защищал сюжетную линию, заверяя аудиторию, которая была обеспокоена и сопротивлялась ей, что она не была бы написана, если бы Марти не потеряла память. Он заявил, что осознает серьезность романтических отношений между этими персонажами, но не чувствует, что они наносят ущерб характеру Марти. Карлива́ти был полон решимости развивать сюжетную линию медленно и использовать химию между актерами и персонажами. Цитата |width=35% |align=right|цитата="В любом романтическом жанре стремление к совместному искуплению в конечном итоге приведет к романтическим отношениям. Будут ли Марти и Тодд влюбляться в 98 лет, или, как вы говорите, это произойдет с их детьми или внуками – это зависит от сценариста. В конечном счете, только любовь может исцелить и в конечном итоге простить непростительное. В основе своей, если вы верны персонажам, они сами приведут вас. А вы, как сценарист, просто следуйте за ними. Сценарист должен слушать персонажей и не навязывать им сюжет". Де Лакруа нашла сюжетную линию Карлива́ти "отвратительной", заявив, что она эксплуататорская, женоненавистническая, оскорбительная для аудитории и "самая фальшивая, глупая и надуманная история, которую я когда-либо видела". Она также чувствовала, что это серьезная несправедливость по отношению к оригинальной сюжетной линии. И ABC транслировала социальную рекламу (PSA) во время сцены секса Тодда и Марти для своих зрителей. Берри поддержал использование ABC PSA, но почувствовал, что они использовались для оправдания сюжетной линии, и заявил, что было бы лучше вообще не представлять ее. Линн Парриш, представитель Национальной сети по борьбе с изнасилованием, жестоким обращением и инцестом (RAINN), с которой авторы шоу не консультировались, выступила против сюжетной линии "повторного изнасилования". Она сказала Бранко: "В изнасиловании нет ничего романтичного", и что "любой, кто пишет роман между насильником и его жертвой при любых обстоятельствах, очевидно, не понимает ни изнасилования, ни насилия – и, вероятно, не должен об этом писать". По завершении сюжетной линии "повторного изнасилования" Бранко заявил, что результат стоил напряженных моментов. "Однако насколько бы непристойным или развращенным ни был ри...

Цитируемые работы

Брукс, Дианн Л. (1997). "Изнасилование в сериалах: юридический аспект". В Feminism, Media, and the Law, под ред. Марты Файнман и Марты Т. Маккласки. Нью-Йорк: Oxford University Press, с. 104–119. Датта, Мэри Буль (весна 1999). "Укрощение жертвы: изнасилование в мыльной опере". Journal of Popular Film & Television 27 (1): 34–39. Хейвард, Дженнифер (1997). Потребляемые удовольствия: активная аудитория и серийные художественные произведения от Диккенса до мыльной оперы. Лексингтон, Кентукки: University Press of Kentucky. Ваггет, Джерри (2008). Книга к 40-летию сериала "Одна жизнь, чтобы жить": весёлый, наполненный фактами путеводитель по вашему любимому сериалу. Нью-Йорк: Hyperion Books.