94.7 The Wave: История Лос-Анджелесского Радио

Введение

Ритмичная радиостанция современного формата для взрослой аудитории в Лос-Анджелесе.

KTWV (94.7 FM) – коммерческая радиостанция, лицензированная в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, и осуществляющая вещание в районе Большого Лос-Анджелеса. Станция принадлежит компании Audacy, Inc. и транслирует музыку в формате urban adult contemporary. Студии KTWV расположены на бульваре Уилшир в районе Миракл-Майл в Лос-Анджелесе. Под названием "94.7 The Wave" станция была пионером в формате smooth jazz в конце 1980-х годов. Эффективная излучаемая мощность (ERP) KTWV составляет 58 000 Вт. Передатчик используется совместно с бывшей сестринской станцией KTTV и расположен на горе Уилсон. KTWV осуществляет вещание с использованием технологии HD Radio, с ритмичным современным форматом, ранее транслировавшимся на цифровом субканале HD2, а в настоящее время – персидские программы на субканале HD3.

Ранние годы (19611968)

7 марта 1961 года KLAC FM впервые начала вещание на частоте 102,7. Она была FM-станцией-партнером KLAC (570 AM), дублируя её эфирную сетку. В 1963 году KLAC AM и FM были приобретены компанией Metromedia. В 1965 году FM-станция поменялась частотами с KRHM (94,7 FM). К середине 1960-х Федеральная комиссия по связи (FCC) требовала, чтобы FM-станции, связанные с AM-станциями, вели отдельное вещание; таким образом, KLAC FM стала автоматической станцией, транслировавшей смесь музыки в стиле "middle of the road" и биг-бенда, как и другие FM-станции, принадлежащие Metromedia. Чтобы ещё больше дистанцироваться от своей AM-станции-партнера, в 1966 году станция сменила свой позывной на KMET.

КМЕТ Могучий Мет (19681987)

Через несколько лет после того, как станция получила новый позывной, Том Донахью убедил Metromedia запустить формат фриформ-рока на KMET и KSFR в Сан-Франциско (который впоследствии стал KSAN) после разногласий с владельцами KPPC FM. Донахью переманил большинство тех, кто бастовал на KPPC, включая его партнера по Лос-Анджелесу, бывшего диджея KFWB "Swinging Gentleman" B. Mitchel Reed. Он увлекся андеграундным роком после посещения Монтерейского поп-фестиваля и вскоре после этого сблизился с Донахью, ветераном чартов, из-за их растущего недовольства AM-радио и его ограничениями. KMET стал легендарным и популярным как "The Mighty 'MET" благодаря своему фриформ-стилю, позволявшему диджеям выбирать музыку без жанровых ограничений и представлять её в ироничной, свободной и расслабленной манере. Однако в начале 1980-х Metromedia изменила формат и звучание KMET, перейдя к более традиционному ориентированному на альбомы року (AOR). В результате KMET быстро превратился в тень своего былого величия: плейлисты стали более строгими и ориентированными на хиты, диджеи утратили индивидуальность в своих выступлениях, а станция была сильно перестроена под руководством внешних консультантов. Это привело к падению рейтингов KMET, и станция значительно отстала от пионера AOR KLOS, а также от KROQ FM, которая выросла из пепла KPPC FM и стала визитной карточкой радио в Лос-Анджелесе для новой волны и панк-сцены в 1980-х годах. Затем, в 1986 году, у KMET появилось два новых конкурента, которые нанесли станции непоправимый ущерб: KNAC, ориентированный на более молодую аудиторию через зарождающийся жанр хэви-метал, к которому KMET не обращался и который продвигал более агрессивно, чем KLOS и KROQ, и KLSX, ориентированный на более старшую аудиторию с музыкой, которую KMET прославил благодаря новому формату классического рока. Обе станции немедленно откусили часть аудитории KMET. Кроме того, в 1986 году Metromedia, которая уже продала свои телеканалы (включая KTTV) News Corporation, продала KMET и восемь других станций за 250 миллионов долларов группе инвесторов, которые переименовали компанию в Metropolitan Broadcasting.

A few years after the station adopted its new call sign, Tom Donahue convinced Metromedia to establish a freeform rock format on KMET and KSFR in San Francisco (which then became KSAN) after a dispute with the owners of KPPC FM. Donahue brought over most of those who went on strike at KPPC, including his Los Angeles tag team partner in former KFWB "Swinging Gentleman" B. Mitchel Reed. He had become enamored with the underground rock sound after attending the Monterey Pop Festival and shortly afterward bonded with fellow top 40 veteran Donahue over their increasing unhappiness with AM radio and its restrictions. KMET became legendary and popular as "The Mighty 'MET" for its freeform style in letting DJs choose the music without genre restrictions and an irreverent, loose and laidback presentation of the music. In the early 1980s, however, Metromedia changed the presentation and sound of KMET to a more conventional album oriented rock (AOR) format. In the process, KMET quickly became a shell of its former self: playlists were tightened and hit oriented, disc jockeys became less personal in their presentation, and the station was heavily constructed by outside consultants. This drove KMET's ratings down to the point of being well behind established AOR pioneer KLOS as well as behind KROQ FM, a station that rose from the ashes of KPPC FM to become the trademark radio home in Los Angeles for the new wave and punk scenes in the 1980s. Then, in 1986, KMET got two new competitors that hurt the station irrevocably: KNAC, who targeted younger listeners via the budding heavy metal genre that KMET wouldn't touch and more aggressively than KLOS and KROQ, and KLSX, who targeted older listeners with the music that KMET made famous through the newly created classic rock format. Both stations ate further into KMET's ratings immediately. Additionally in 1986, Metromedia — which already sold off its TV stations (including KTTV) to News Corporation — sold KMET and eight other stations for $250 million to a group of investors who renamed the company Metropolitan Broadcasting.

Конец могущественного Метрополиса

Новая конкуренция, в сочетании с уже существующей двойной угрозой со стороны KLOS и KROQ FM, привела к тому, что рейтинги KMET упали до 1,6 к январю 1987 года. Рассматривался план переориентировать станцию на более современный рок с предлагаемым брендингом "94,7% Pure Rock", однако это вызвало бы серьезный отпор. Директор по программированию Фрэнк Коди вспоминал, что на парковке станции кто-то оставил визуальную метафору того, как это выглядело бы для станции – бутылку кетчупа Heinz, наполненную горчицей. Коди, при поддержке вице-президента/генерального директора Говарда Блума, приступил к поиску нового формата для 94.7 FM. Они остановились на формате, сочетающем нью-эйдж, совместимый джаз/фьюжн и мягкий вокал. В профессиональной среде он стал известен как New Adult Contemporary (NAC). 6 февраля 1987 года, спустя четыре дня после принятия решения о формате, весь штат KMET был вызван по одному в отель Sheraton Premiere в Универсал-Сити, где Блум и Коди сообщили им об увольнении и смене формата станции. Последним диджеем в прямом эфире в тот день был ведущий утреннего шоу Паракуат Келли. Он узнал о происходящем и в конце своей смены поставил "Beautiful Losers" Боба Сегера (посвященную коллегам) и "It's Only Rock 'n Roll (But I Like It)" The Rolling Stones (для самой KMET). Переполненный эмоциями, его последние слова были: "Мы все вас любим. Прощай, Южная Калифорния. Это KMET, Могучий 'MET". После этого станция перешла в автоматический режим, транслируя зловещий обратный отсчет до полудня 14 февраля 1987 года под вступительные такты "Sunset Drive" Tangerine Dream. День святого Валентина 1987 года вошел в историю как "Резня в День святого Валентина" для поклонников рока в Лос-Анджелесе. Последний час эфира был наполнен сентиментальными песнями "My Generation" The Who и "You're All I've Got Tonight" The Cars, а также композициями, вдохновленными Калифорнией – "L.A. Woman" The Doors и "Hotel California" The Eagles, обрамленными классическими идентификаторами KMET Тома Донахью и Б. Митчела Рида. Почти 19 лет рок-эры подошли к концу под песни "Funeral for a Friend" Элтона Джона, "Born to Run" Брюса Спрингстина, а затем вторую половину альбома Abbey Road The Beatles с "Golden Slumbers", "Carry That Weight" и, уместно, "The End". Уволенным диджеям KMET предоставили возможность попрощаться со слушателями, благодаря трансляциям от их бывших соперников KLOS и KLSX. Затем они были распределены между этими двумя станциями и KSCA, запуск которой планировалась осенью компанией Golden West Broadcasters Джина Отри. KSCA и будущая эклектичная рок-станция KSWD (которая, в частности, неоднократно отдавала дань уважения KMET в течение своего существования) обе отдали дань уважения закрытию KMET, завершив трансляцию альбомом Abbey Road: первая повторила концовку KMET (и выключилась после проигрыша скрытого трека "Her Majesty"), а вторая проиграла всю вторую сторону, от "Here Comes the Sun" до "The End".

The new competition combined with the existing double threat of KLOS and KROQ FM all drove KMET's ratings to a low of 1.6 by January 1987. While a plan was considered to refocus the station on newer rock with a suggested "94.7% Pure Rock" branding, it would be met with considerable backlash, with programming director Frank Cody recalling finding on the station's parking lot a visual metaphor someone had left as to how it would look for the station a Heinz ketchup bottle filled with mustard. Cody, with the assistance of VP/GM Howard Bloom, then set out to research a new format for 94.7 FM. They arrived at a format that mixed new age, compatible jazz/fusion, and soft vocals. It became known in the trade as New Adult Contemporary (NAC). On February 6, 1987, four days after making the format decision, the entire KMET air staff was summoned one by one to the Sheraton Premiere Hotel in Universal City where they were told by Bloom and Cody they were being let go and the station was changing formats. The last live jock on the air that day was morning man Paraquat Kelly. He got word of what was happening, and at the end of his shift played "Beautiful Losers" by Bob Seger (dedicated to his co workers) and "It's Only Rock 'n Roll (But I Like It)" by The Rolling Stones (for KMET itself). Choked with emotion, his last words were "We all love you. Goodbye, Southern California. This is KMET, the Mighty 'MET." At that time, the station went jockless and automated while playing an ominous countdown to noon on February 14, 1987 set to the opening bars of Tangerine Dream's "Sunset Drive". Valentine's Day 1987 would be known as the "St. Valentine's Day Massacre" for Los Angeles rock fans. The last hour featured sentimental songs "My Generation" by The Who and "You're All I've Got Tonight" by The Cars, and California inspired songs "L. A. Woman" by The Doors and "Hotel California" by The Eagles wrapped around classic KMET IDs by Tom Donahue and B. Mitchel Reed. Nearly 19 years of rock came to an end with "Funeral for a Friend" by Elton John, "Born to Run" by Bruce Springsteen, and then the second half of the Abbey Road medley by The Beatles with "Golden Slumbers", "Carry That Weight" and then ending with (appropriately) "The End". The fired KMET jocks were given the chance to give a full goodbye to listeners via on air tributes from their former rivals KLOS and KLSX. They then were split between those two and KSCA, which would be launched by Gene Autry's Golden West Broadcasters that fall. KSCA and future eclectic rock station KSWD (which notably had multiple on air tributes to KMET during its run) would both pay tribute to KMET's closing by themselves closing with Abbey Road with the former repeating KMET's closing (and signing off after playing the hidden finale "Her Majesty") and the latter playing all of Side 2 from "Here Comes the Sun" through "The End".

Новый взрослый современный / Smooth Jazz (1987 2010)

14 февраля 1987 года в полдень станция сменила формат, первоначально получивший название New Adult Contemporary (NAC) под именем "94.7 The Wave" с новыми позывными KTWV. Первыми композициями на "The Wave" стали "If You Love Somebody Set Them Free" в исполнении Стинга, за которой последовала "Maputo" Боба Джеймса и Дэвида Санборна. Позывные KMET были приобретены через несколько недель станцией AM на близлежащем рынке Риверсайд-Сан-Бернардино, которая в настоящее время вещает в формате разговорных программ. В первые 19 месяцев станцию "The Wave" называли не радиостанцией, а "атмосферной службой"; единственными живыми голосами были дикторы Financial News Network, представлявшие новости и сообщения о дорожном движении. Вместо штата дикторов слушателям предлагалось звонить на специальную "Wave Line", чтобы узнать, какая музыка звучит в эфире, а сама музыка обрамлялась предварительно записанными виньетками под названием "Playlets", в которых "обычные люди" (актеры) оказывались в уникальных повседневных ситуациях, соответствующих дате и времени трансляции. Запуск "The Wave" побудил станции на других рынках принять формат NAC. В течение 1987 года на формат NAC перешли станции в Сан-Франциско (KKSF), Чикаго (WNUA), Сиэтле (KNUA), Сан-Диего (KIFM), Далласе/Форт-Уорте (KOAI), Вашингтоне (WBMW) и Нью-Йорке (WQCD), хотя все они использовали более традиционную радиопрезентацию с штатом дикторов. Metropolitan Broadcasting также начала предлагать синдицированную версию формата "Wave" через Спутничную музыкальную сеть другим рынкам, многие из которых, иронично, конкурировали с этими традиционными станциями, включая Сан-Диего (KSWV), Канзас-Сити (KCWV), Денвер (KHIH), Чикаго (WTWV), Детройт (WVAE) и Кливленд (WNWV). Кроме того, с 2000 по 2011 год в Гамильтоне, Онтарио, Канада, существовала станция CIWV FM, полностью копирующая KTWV (которая также обслуживала близлежащий Торонто). Эта станция использовала название "The Wave" с логотипом, похожим на логотип KTWV, и также вещала на частоте 94.7 FM. Рейтинги первоначального формата KTWV оказались ниже ожидаемых, и к июню "Playlets" стали ограничиваться только началом часа. В конечном итоге Фрэнк Коди ушел, чтобы стать радиоконсультантом для развивающегося формата NAC (и позже придумал термин "smooth jazz"), а Джон Себастьян (бывший программный директор KHJ, который за несколько месяцев до этого запустил похожий WBMW в Вашингтоне, округ Колумбия) был нанят в качестве нового программного директора KTWV. Он немедленно отказался от "Playlets", расширил плейлист и нанял штат дикторов, которые начали выходить в эфир 19 сентября 1988 года. В основную группу вошли Дэнни Мартизен, Дэвид Хирш, Дон Бернс, Талая Тригуэрос, Кери Томбазиан, Эми Хайат и Боб Дирборн. Синдицированный "Wave" начал постепенно угасать (хотя и перенял у KTWV идею с живыми дикторами перед закрытием сети); только WNWV в Кливленде оставался в этом формате под местным управлением до 2019 года (за исключением периода с 2009 по 2011 год, когда он вещал на HD Radio субканале WNWV). К началу 1990-х годов, как и большинство станций NAC, запущенных одновременно с KTWV, станция начала отказываться от элементов new age и джазового фьюжна в пользу более простой смеси современного джаза, мягкого R&B вокала и мягких кроссовер-хитов в стиле adult contemporary; эта новая смесь определила новый лейбл "smooth jazz" для формата. Формат продолжал пользоваться умеренным успехом и получил еще одно национальное расширение в середине 1990-х годов. Однако с наступлением 21-го века те же факторы, которые привели к падению рейтингов KMET (жестко структурированные плейлисты и однообразная презентация, среди прочего), начали преследовать формат Smooth Jazz, возглавляемый KTWV, что стало особенно очевидным после внедрения индустрией системы PPM в середине 2000-х годов, которая изменила способ измерения аудитории. Многие станции, запущенные в тени KTWV в 1987 году, в результате начали отказываться от этого формата.

On February 14, 1987, at Noon, the station flipped to the new format initially dubbed New Adult Contemporary (NAC) as "94.7 The Wave" with new KTWV call letters. The first songs on "The Wave" were "If You Love Somebody Set Them Free" by Sting followed by "Maputo" by Bob James and David Sanborn. The KMET call letters were picked up a few weeks later by an AM station in the nearby Riverside San Bernardino market that currently airs a Talk format. In its first 19 months, management referred to The Wave as a "mood service" rather than a radio station; the only live voices were those of personalities from Financial News Network doing news updates and traffic reports. In lieu of an airstaff, listeners were encouraged to call a special "Wave Line" to learn what music was being played and the music itself was wrapped around pre recorded vignettes dubbed "Playlets" featuring "ordinary people" (actors) in unique everyday situations based upon the date and time they played. The launch of "The Wave" prompted stations in other markets to adopt the NAC format. Markets that flipped to the NAC format over the course of 1987 included San Francisco (KKSF), Chicago (WNUA), Seattle (KNUA), San Diego (KIFM), Dallas/Fort Worth (KOAI), Washington, D. C. (WBMW), and New York (WQCD), albeit all with a more traditional radio presentation with airstaff. Metropolitan Broadcasting also began offering a syndicated version of the "Wave" format via the Satellite Music Network to other markets, many ironically competing against these traditional stations, including in San Diego (KSWV), Kansas City (KCWV), Denver (KHIH), Chicago (WTWV), Detroit (WVAE), and Cleveland (WNWV). Additionally, from 2000 to 2011, there was a station in Hamilton, Ontario, Canada modeled entirely after KTWV, CIWV FM (which also served nearby Toronto). That station used the moniker "The Wave" with a similar logo to KTWV and also broadcast on 94.7 FM. Ratings for KTWV's initial presentation were weaker than initially hoped, and the "Playlets" soon began to be limited to only the top of the hour by June. Eventually, Frank Cody left to be a radio consultant for the budding NAC format (and he also later created the term "smooth jazz"), and John Sebastian (former programmer of KHJ who had launched similar sounding WBMW in Washington, D. C. months prior) was hired as KTWV's new program director. He promptly dropped the playlets entirely, expanded the playlist, and hired an airstaff of live jocks who started on September 19, 1988. The core group of these included Danny Martizen, David Hirsch, Don Burns, Talaya Trigueros, Keri Tombazian, Amy Hiatt and Bob Dearborn. The syndicated "Wave" began to wind down (although it did copy KTWV in adding live jocks before the network's closure); only Cleveland's WNWV remained with the format under local operation until 2019 (excluding from 2009 to 2011, when it was aired on an HD Radio subchannel of WNWV). By the early 1990s, like most NAC stations launched at the same time as KTWV, the station began dropping its new age and jazz fusion elements in favor of a simpler blend of contemporary jazz, soft R&B vocals, and soft adult contemporary crossover hits; this new mix would define the new smooth jazz label for the format going forward. The format continued to be modestly successful and would get another national expansion in the mid 1990s as well. As the 21st century dawned, however, the same things that led KMET down ratings wise (tightly formatted playlists and blanding presentation, among other things) would start to plague the Smooth Jazz format led by KTWV, made fully clear until the industry's adoption of the PPM system in the mid 2000s which changed the way listenership was measured. Many of the stations that launched in KTWV's 1987 shadow promptly began flipping out of the format as a result.

Эволюция (2010 настоящее время)

В феврале 2010 года KTWV, под руководством бывшего программного директора KOST Джани Кей, изменила формат станции на smooth adult contemporary, напрямую конкурируя с KOST за счет увеличения количества вокальных треков, пересекающихся с поп-музыкой, и резкого сокращения количества инструментальных композиций (оставшиеся представляли собой поп-каверы или базовые треки формата), при этом все упоминания о "Smooth Jazz" были исключены. В связи с этими изменениями были уволены первые сотрудники станции Wave – Дон Бернс (перешедший на запись голоса из дома в Палм-Спрингс) и Кери Томбазиан. С мая 2010 года по июнь 2012 года бывший утренний ведущий KOST Ким Амидон вел утренний эфир совместно с Пэтом Прескоттом, который ранее работал в паре с Дэйвом Козом и Брайаном Макнайтом. В ноябре 2013 года KTWV представила обновленный логотип, сохранив шрифт оригинального логотипа 1987 года, но отказавшись от графического элемента "Wave", и увеличила количество R&B вокала под брендом "Smooth R&B". В июне 2014 года на станцию вернулся давний помощник программного директора Ральф Стюарт, который занял должность программного директора и вновь включил в плейлист популярные AC/pop кроссоверы. В феврале 2015 года, после смены формата KHHT с ритмичных олдies на urban contemporary под названием KRRL, KTWV сместилась в сторону urban adult contemporary, добавив больше классического соула, а также классического и современного R&B, чтобы заполнить нишу, образовавшуюся после ухода KHHT, приняв новый слоган "Soul of Southern California" и отказавшись от большинства популярных AC/pop кроссоверов, что позволило KTWV занять более четкую позицию в противовес KJLH. Был также принят новый логотип, полностью исключающий элементы оригинального логотипа Wave 1987 года. После этих изменений рейтинги KTWV значительно улучшились, и станция стабильно входит в пятерку или десятку лучших радиостанций рынка Лос-Анджелеса по ежемесячной демографии. 2 февраля 2017 года CBS Radio объявила о слиянии с Entercom. Слияние было одобрено 9 ноября 2017 года и завершено 17 ноября. В апреле 2019 года Талая Тригуэрос покинула KTWV в рамках сокращения бюджета станции после более чем 30 лет работы в дневном эфире. Тригуэрос, изначально известная только по имени, была последним из первоначальной команды, набранной Джоном Себастьяном в 1988 году. 30 марта 2021 года Entercom сменила название на Audacy, чтобы подчеркнуть свою позицию как мультиплатформенной компании в сфере аудиоразвлечений.

In February 2010, KTWV, under former KOST Program Director Jhani Kaye, moved the station to a smooth adult contemporary direction directly competing with KOST by increasing the amount of crossover vocals and dramatically reducing the number of instrumentals played (with those remaining being pop covers or format basics) with all references to "Smooth Jazz' dropped. With this change, original Wave airstaffers Don Burns (who had transitioned to Voice tracking from his home in Palm Springs) and Keri Tombazian were both let go. From May 2010 to June 2012, former KOST morning host Kim Amidon co hosted mornings with Pat Prescott, who previously had co hosted with both Dave Koz and Brian McKnight. In November 2013, KTWV introduced a revamped logo, still utilizing the font from the 1987 logo while dumping the original "Wave" graphic, and increased the amount of R&B vocals under the "Smooth R&B" branding. June 2014 saw the return of longtime assistant PD Ralph Stewart, who became program director and reintroduced mainstream AC/pop crossovers into the playlist. In February 2015, after the flip of KHHT from rhythmic oldies to urban contemporary as KRRL, KTWV shifted further to urban adult contemporary by adding more classic soul and classic and current R&B to fill the void of KHHT's departure, adopted a new "Soul of Southern California" slogan, and dropped most of the mainstream AC/pop crossovers, firmly positioning KTWV against KJLH. It also adopted a new logo that removed all remaining elements of the original 1987 Wave logo. Following these changes, KTWV's ratings drastically improved to the point it now consistently rates among the Los Angeles market's top five or ten stations in monthly demographics. On February 2, 2017, CBS Radio announced it would merge with Entercom. The merger was approved on November 9, 2017, and closed on November 17. In April 2019, Talaya Trigueros exited KTWV in a round of budget cuts at the station after over 30 years in middays. Trigueros, who originally began under just her first name, had been the last remaining jock from the original group hired by John Sebastian in 1988. On March 30, 2021, Entercom renamed itself as Audacy to clarify its position as a multi platform audio entertainment company.

Статус сверхдержавы

KTWV – это FM-станция класса B, имеющая историческое право на вещание с высокой мощностью. По действующим правилам FCC, KTWV могла бы вещать с максимальной эффективной излучаемой мощностью (ЭИМ) 930 Вт при той же высоте антенны – 863 метра. В настоящее время станция вещает с мощностью 58 кВт, что более чем в 20 раз превышает допустимую сегодня. Эта станция, как и несколько других FM-станций в районе Лос-Анджелеса, начала вещание до вступления в силу правил регулирования мощности в 1962 году.