Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Hit of the Week — американский лейбл, основанный в 1930 году, который продавал недорогие пластинки, изготовленные из дурия вместо традиционного шеллака.
Hit of the Week was an American record label founded in 1930 that sold low priced records made of Durium instead of the usual shellac.
История
Около 1930 года в Европе было представлено несколько типов тонких, гибких пластинок, изготовленных из различных пластиковых композиций, таких как немецкий Phonycord, французский Pathé Cellodisc, британские Filmophone и Goodson, и испанские Delfos records. В США эту недолговечную тенденцию представляли пластинки Hit of the Week, сделанные из прочной коричневой бумаги, покрытой Durium – лёгкой синтетической смолой. Пластинки, из-за своей текстуры, имели склонность к низкочастотному гулу, а их звуковая достоверность в целом уступала большинству обычных шеллачных пластинок того времени. Необычно, записи Hit of the Week записывались только на одной стороне – это была ранняя практика в индустрии грамзаписи, от которой большинство других производителей отказались примерно к 1910 году. Из-за отсутствия покрытия на обратной стороне, они сильно скручивались и теперь часто требуют использования прищепки или груза вокруг шпинделя проигрывателя, чтобы обеспечить достаточную плоскость во время воспроизведения. На некоторых экземплярах на непокрытой стороне бумаги печатали портрет исполнителя или рекламные материалы. Они выпускались в хрупких конвертах из рисовой бумаги, до наших дней сохранилось лишь немного. Новый выпуск с популярной "хитовой" песней выходил каждую неделю. В отличие от других пластинок, они продавались в газетных киосках. Предыдущие выпуски можно было заказать по почте. Стоявшие 15 центов за штуку, а затем поднявшиеся в цене до 20 центов, пластинки Hit of the Week были самыми дешёвыми пластинками в США в то время. Первый регулярный выпуск состоялся в феврале 1930 года. К лету 1930 года производилось до полумиллиона экземпляров каждого еженедельного выпуска. Но по мере углубления Великой депрессии продажи резко упали. В марте 1931 года компания обанкротилась, а в мае её выкупило рекламное агентство Erwin, Wasey & Company. В августе был представлен новый формат, включавший две песни или танцевальные мелодии на каждой односторонней пластинке и общее время звучания около пяти минут, но лейбл оставался убыточным. Последний выпуск Hit of the Week состоялся в июне 1932 года. После закрытия лейбла ограниченное использование находили небольшие пластинки (часто диаметром всего четыре дюйма), изготовленные из того же материала, в основном для рекламных раздаточных материалов. Экземпляры одной из самых распространённых рекламных пластинок, приглашавшей посетить дилерский центр Chevrolet 1932 года, обычно имеют на непокрытой обратной стороне почтовый ярлык и почтовую марку. Среди музыкантов, записывавшихся для Hit of the Week, были Джин Остин, Дюк Эллингтон и его оркестр (под псевдонимом "Harlem Hot Chocolates"), Бен Поллак, Эдди Кантор (на специальном 25-центовом выпуске "Durium De Luxe"), Мортон Дауни и Руди Валле. Большинство аранжировок исполнялись студийными музыкантами в Нью-Йорке под руководством Адриана Шуберта, Берта Хирша, Винсента Лопеса, Дона Вурхиса и Фила Спитальни. Джазовые "импровизации" таких звёзд, как Джо Венути и Эдди Лэнг, оживляли некоторые записи. Вокалистами, записывавшимися со студийными группами, были несколько популярных радиопевцов того времени, таких как Ральф Кирбери и Хелен Роуленд. В Великобритании аналогичная серия выпускалась на лейбле Durium.
Around 1930, several types of thin, flexible records made of various plastic formulations were introduced in Europe, such as the German Phonycord, French Pathé Cellodisc, British Filmophone and Goodson, and Spanish Delfos records. In the US, this short lived trend was represented by Hit of the Week records, which were made of a sturdy brown paper base coated with Durium, a lightweight synthetic resin. The records tended to have a low frequency rumble due to their texture, and their audio fidelity was generally inferior than most ordinary shellac records of the time. Unusually, Hit of the Week records were recorded on one side only, an early practice in the disc record industry which most other manufacturers had generally abandoned around 1910. As a consequence of being uncoated on the other side, they have a strong tendency to curl and now often require the use of a clip or weight around the turntable spindle to keep them sufficiently flat during play. A few releases had the performer's portrait printed on the uncoated paper side, or were imprinted there with advertising matter. They were issued in flimsy rice paper sleeves, few of which have survived. A new issue featuring a current "hit" popular song was released every week. Unlike other records, they were sold at newsstands. Previous issues could be obtained by mail order. Retailing for 15 cents each, later raised to 20 cents, Hit of the Week records were by far the lowest priced records in the US at that time. The first regular issue was released in February 1930. By the summer of 1930, up to half a million copies of each week's issue were produced. But as the Depression worsened, sales slumped. In March 1931 the company went into receivership and in May it was purchased by the Erwin, Wasey & Company advertising agency. A new format debuted in August, featuring two songs or dance tunes on each single sided disc and a total playing time of about five minutes, but the label remained unprofitable. The final Hit of the Week issue was released in June 1932. After the demise of the label, some limited use was made of smaller (often only four inches in diameter) records made of the same material, mostly for giveaway advertising novelties. Specimens of one of the most common advertising records, which invited the recipient to come see the new 1932 Chevrolet automobile, are usually found with a mailing label and postage on the uncoated back side. Musicians who recorded for Hit of the Week included Gene Austin, Duke Ellington and His Orchestra (under the pseudonym "Harlem Hot Chocolates"), Ben Pollack, Eddie Cantor (on a special 25 cent "Durium De Luxe" issue), Morton Downey, and Rudy Vallée. Most of the arrangements were performed by studio musicians in New York, led by Adrian Schubert, Bert Hirsch, Vincent Lopez, Don Voorhees, and Phil Spitalny. Jazz "breaks" by instrumental stars such as Joe Venuti and Eddie Lang enlivened some recordings. The vocalists who recorded with the studio bands included several popular radio singers of the period, such as Ralph Kirbery and Helen Rowland. In the UK, a similar series was issued on the Durium label.