Алисон и Питер Смитсоны: Архитекторы Нового Брутализма.

Введение

Английские архитекторы Элисон Маргарет Смитсон (22 июня 1928 года – 14 августа 1993 года) и Питер Денэм Смитсон (18 сентября 1923 года – 3 марта 2003 года) были английскими архитекторами, работавшими в паре и часто ассоциирующимися с Новым брутализмом, особенно в контексте архитектурной и градостроительной теории.

Работа

Смитсоны впервые заявили о себе со школой Хунстантон в Норфолке, завершенной в 1954 году. В ней использовался язык высокого модерниста Людвига Миса ван дер Роэ, но в упрощенном виде, с грубой отделкой и намеренным отсутствием изысканности, обнажающими архитектурные конструкции и инженерные коммуникации. Их считают одними из лидеров британской школы Нового брутализма. Они определяли Новый брутализм как "этику, а не эстетику". Это был "суровый" призыв к социальной значимости, "попытка быть объективными по отношению к 'реальности'", целью которой было "извлечь грубую поэзию из запутанных и мощных сил, находящихся в движении". Их работа стремилась связать архитектуру с тем, что они считали реальностями современной жизни в послевоенной Британии. Их определения и интерпретация брутализма расходились со взглядами их современника Рейнера Банэма, архитектурного критика, известного своими работами по определению стилистических компонентов Нового брутализма. Элисон Смитсон выразила свое стремление связать здание, пользователей и местность, когда, описывая архитектуру как акт "формирования", отметила: "Мой акт формирования должен побудить жильцов добавить свое нематериальное качество использования". Таким образом, они отказались от формального единства классических пропорций и симметрии, основанных на принципах геометрии, чтобы вместо этого создавать архитектуру, основанную на топологическом принципе "формы в процессе" или "деформирующей формы", управляемой качествами циркуляции, проникновения и порогов, что особенно заметно в их проекте жилого комплекса "Сады Робин Гуда". После критического успеха школы Хунстантон они примкнули к Team X и его восстанию 1953 года против устаревшей философии высокого модернизма Congrès International d'Architecture Moderne (CIAM). Среди их ранних вкладов – "улицы в небе", где транспортные и пешеходные потоки были строго разделены, тема, популярная в 1960-х годах. Они были членами Независимой группы, участвовавшей в выставке "Параллель жизни и искусства" в Институте современного искусства в 1953 году и "Это завтра" в 1956 году. На протяжении всей своей карьеры они активно публиковали свои работы, включая несколько нереализованных проектов, что обеспечило им известность, по крайней мере среди других архитекторов, несоразмерную их относительно скромному объему работ. Преподавательская деятельность Питера Смитсона включала многолетнее участие в семинарах ILAUD вместе с коллегой-архитектором Джанкарло Де Карло. В 1997 году National Life Stories провела устное интервью (C467/24) с Питером Смитсоном для своей коллекции "Жизни архитекторов", хранящейся в Британской библиотеке.

The Smithsons first came to prominence with Hunstanton School, Norfolk completed in 1954, which used some of the language of high modernist Ludwig Mies van der Rohe but in a stripped back way, with rough finishes and a deliberate lack of refinement that kept architectural structure and services exposed. They are arguably among the leaders of the British school of New Brutalism. They referred to New Brutalism as "an ethic, not an aesthetic". It was a "brute" injunction to social relevance, “an attempt to be objective about ‘reality’”, its aim to “drag a rough poetry out of the confused and powerful forces which are at work.” Their work sought to connect architecture with what they viewed as the realities of modern life in post war Britain. Their definitions and interpretation of Brutalism put them at odds with their contemporary Reyner Banham, an architecture critic known for his work in defining the stylistic components of New Brutalism. Alison Smithson articulated their desire to connect building, users, and site when, describing architecture as an act of "form giving", she noted: "My act of form giving has to invite the occupiers to add their intangible quality of use." As such, they turned against the formal unity of classical proportion and symmetry, governed by principles of geometry, to instead fashion architecture on the topological principle of "form in process" or "deforming form," governed by qualities of circulation, penetration, and thresholds, as most especially evident in their Robin Hood Gardens scheme. After the critical success of Hunstanton School, they were associated with Team X and its 1953 revolt against old Congrès International d'Architecture Moderne (CIAM) philosophies of high modernism. Among their early contributions were 'streets in the sky' in which traffic and pedestrian circulation were rigorously separated, a theme popular in the 1960s. They were members of the Independent Group participating in the 1953 Parallel of Life and Art exhibition at the Institute of Contemporary Arts and This Is Tomorrow in 1956. Throughout their career they published their work energetically, including their several unbuilt schemes, giving them a profile, at least among other architects, out of proportion to their relatively modest output. Peter Smithson's teaching activity included the participation for many years at the ILAUD workshops together with fellow architect Giancarlo De Carlo. National Life Stories conducted an oral history interview (C467/24) with Peter Smithson in 1997 for its Architects Lives' collection held by the British Library.