Қазіргі R&B форматы: «Тыныш Дауыл» жанрының тарихы

Кіріспе

Қазіргі заманғы R&B радио форматы мен жанры – радио форматы және музыка жанры.

"Тыныш дауыл" – R&B радио форматы мен жанры, ол тегіс, романтикалық, джаз әсерімен орындалады. Аты 1975 жылы Смоки Робинсонның "A Quiet Storm" альбомындағы атау әнінен алынған. Бұл радио форматын 1976 жылы Мельвин Линдси Вашингтон қаласындағы WHUR FM радиостансасында стажерлік кезінде енгізді. Кейіннен ол R&B-нің жекеленетін қосалқы жанры ретінде танылды. "Тыныш дауыл" басты назарда жоғары мәртебелі, ересек афроамерикандық тыңдаушыларға арналған. Ол 1980-ші жылдары ең жоғары танымалдылыққа ие болды, бірақ хип-хоптың алтын ғасырында жас тыңдаушылардың қызығуын жоғалтты.

Шығу тегі

Мелвин Линдси, Говард университетінің студенті, оның сыныптасы Джек Шулермен бірге 1976 жылғы маусымда WHUR радиосы үшін диджейлік жұмысты бастады, штаттан тыс қызметкердің орнына тұрды. Линдсейдің эфирдегі дауысы жібектей тегіс болды, ал музыка таңдауы бастапқыда 1950, 1960 және 1970 жылдардағы афроамерикандық әртістердің баяу романтикалық әндерінен құралды, Линдсей оны афроамерикандықтар үшін «әдемі қара музыка» деп атады. Тыңдаушылардың жауабы оң болды, ал WHUR станциясының директоры Кэти Хьюз көп ұзамай Линдсей мен Шулерге жеке бағдарламасын сыйлады. Бағдарламаның аты 1975 жылғы «A Quiet Storm» альбомынан шыққан Смоки Робинсонның «Quiet Storm» әнінен алынған. Ән Линдсейдің әр кешкі эфирін ашатын тақырыптық музыкасына айналды. «The Quiet Storm» – төрт сағаттық жанды музыкадан тұратын, түнгі уақытта тыныш көңіл-күй сыйлайтын және ересек тыңдаушылар арасында үлкен сұранысқа ие болған формат. Формат бірден табысқа жетті, сондықтан бірнеше жыл ішінде АҚШ-тағы барлық радиостанциялар, негізгі афроамерикандық және қалалық тыңдаушыларға арналған, өзінің түнгі эфиріне ұқсас форматты қабылдады. Сан-Франциско аймағындағы KBLX FM радиостанциясы 1979 жылы түнгі концепцияны 24 сағаттық «Quiet Storm» форматына дейін кеңейтті. Нью-Йорк аймағындағы түнгі эфирде Вон Харпер 1983 жылдың ортасында Шампейнмен бірге WBLS FM үшін «Quiet Storm» бағдарламасын диджейлік етті. 1993 жылы Харпер ауырып қалғанда, Шампейн бағдарламаны «Quiet Storm II» деген атпен жалғастырды. KBLX радиостанциясының үлгісімен, Лос-Анджелестің үлкен аймағындағы KUTE радиостанциясының Лоренс Тантер 1984 жылдың қаңтарынан 1987 жылдың қыркүйегіне дейін станциясын күндізгі «Quiet Storm» форматына ауыстырып, «поп, джаз, фьюжн, халықаралық және қалалық музыканы біріктіретін гибридті» ойнады. «Quiet Storm» тек қара нәсілділерге арналған деген қате пікірге қарсы тұрып, Тантер өзінің тыңдаушыларының 40% қара нәсілді, 40% ақ нәсілді және 20% басқа ұлт өкілдерінен тұратынын айтты. Чикагодағы WLNR FM радиостанциясы да 1985 жылдың тамызында «The Soft Touch» деп аталатын 24 сағаттық «Quiet Storm» бағдарламасына өтті, онда көбірек аспаптық музыка және тікелей джаз ойнатылды, сату менеджері Грегори Браун бұл форматты басқа «Quiet Storm» бағдарламаларына қарағанда «шамадан тыс тыныш емес» деп сипаттады. WLNR радиостанциясының ерекшелігі – төрт тұрақты диджейдің барлығы әйелдер болды. 1985 жылдың тамызының соңында Вашингтондағы бәсекелес WKYS радиостанциясымен бес жылдық келісімшартқа қол қойғаннан кейін ол WHUR радиостанциясынан кетіп, қараша айында «Melvin's Melodies» деп аталатын бағдарламамен WKYS радиостанциясында бес жыл бойы «Quiet Storm» форматын жалғастырды. Линдси 1992 жылы 36 жасында ЖИТС-тен қайтыс болды, бірақ ол бастаған «Quiet Storm» форматы американдық радио бағдарламаларындағы маңызды элемент болып қала береді. WHUR радиосы әлі де «Quiet Storm» бағдарламасын ұсынады, ал көптеген қалалық және афроамерикандық радиостанциялар түнгі эфирін «Quiet Storm» музыкасына арнауды жалғастыруда. Говард университеті «Quiet Storm» тауарлық белгісін «әуендік-сауық қызметтері, атап айтқанда, музыкамен бірге радио бағдарламаларын жалғастыру» үшін тіркеді. Кейін Хьюз WHUR радиостанциясының «Quiet Storm» форматының табысына сүйене отырып, афроамерикандықтарға арналған Radio One радиокомпаниясын құрды.

Melvin Lindsey, a student at Howard University, with his classmate Jack Shuler, began as disc jockeys for WHUR in June 1976, performing as stand ins for an absentee employee. Lindsey's on air voice was silky smooth, and the music selections were initially old, slow romantic songs from black artists of the 1950s, 1960s, and 1970s, a form of easy listening which Lindsey called "beautiful black music" for African Americans. The response from listeners was positive, and WHUR station manager Cathy Hughes soon gave Lindsey and Shuler their own show. The name of the show came from the Smokey Robinson song "Quiet Storm", from his 1975 album A Quiet Storm. The song developed into Lindsey's theme music which introduced his time slot every night. "The Quiet Storm" was four hours of melodically soulful music that provided an intimate, laid back mood for late night listening, and that was the key to its tremendous appeal among adult audiences. The format was an immediate success, becoming so popular that within a few years, virtually every station in the U. S. with a core black, urban listenership adopted a similar format for its graveyard slot. In the San Francisco Bay Area, KBLX FM expanded the night time concept into a 24 hour quiet storm format in 1979. In the New York tri state late night market, Vaughn Harper deejayed the quiet storm graveyard program for WBLS FM which he developed with co host Champaine in mid 1983. In 1993, Harper took ill and Champaine continued the program as Quiet Storm II. Following in the footsteps of KBLX, Lawrence Tanter of KUTE in Greater Los Angeles changed his station to an all day quiet storm format from January 1984 until September 1987, playing "a hybrid that incorporates pop, jazz, fusion, international, and urban music". Addressing the misconception that quiet storm was only for blacks, Tanter said his listenership was 40% black, 40% white, and 20% other races. WLNR FM in Chicago also changed in August 1985 to a 24 hour quiet storm program called "The Soft Touch", featuring more instrumental music and even straight ahead jazz, a mix which sales manager Gregory Brown described as "not so laid back" as other quiet storm shows. A notable feature of WLNR was that the four regular deejays were women. After signing a million dollar, five year contract with rival Washington DC station WKYS, he left WHUR at the end of August 1985, continuing the quiet storm format on WKYS for five years starting in November with a show called "Melvin's Melodies". Lindsey died of AIDS in 1992 at the age of 36, but the quiet storm format he originated remains a staple in American radio programming. WHUR radio still has a quiet storm show, and many urban, black radio stations still reserve their late night programming slots for quiet storm music. WHUR operator Howard University has registered "Quiet Storm" as a trademark for "entertainment services, namely, a continuing series of radio programs featuring music". Hughes later built on the success of WHUR's quiet storm format to found Radio One, a broadcasting company aimed at African Americans.

Сипаттамалары

Тыныш дауыл 1970-жылдардың ортасынан 1990-жылдардың басына дейін бейби-бумерлер арасында танымал бағдарламалық формат ретінде кең таралды. Осы кезеңде ол сол кездегі R&B музыкасының дыбысталуында айқын өзгерістерге әсер етті. "Тыныш дауыл" әндері көбінесе маңызды саяси мәселелерді қамтымады және қара қалалық өмірге қатысты мәселелерден эстетикалық және мазмұндық тұрғыдан алшақ болды. Quiet Storm R&B және соул музыкасының "баяу әндерін" өзіне сіңіріп, оларды осымен ұқсас және бұрынғы әндермен бірге эфирге қойды. Музыка журналисі Джейсон Кинг: "Сезімтал және ойлы, тыныш дауыл – жаздық элементтерімен, "жағымды үнмен" және жеке өмірге қатысты мәнерлі лирикасымен ерекшеленетін тартымды R&B" деп жазды. 1980-жылдардың басында диско "қалалық заманауи" форматқа ұступи келіп, тыныш дауыл радиодан тысқары кең ауқымды жанр ретінде пайда болды. Rolling Stone журналының Бен Фонг Торрес "Тыныш дауылды" – "поп, джаз фьюжн және R&B балладаларының үйлесімі, барлығы әсем әрі ағыншақ, Veuve Clicquot шампаны сияқты" деп сипаттады.

Жыныстық қатынас және жыныстық қатынас

Кейбіреулер үшін «тыныш дауыл» тұжырымдамасы R&B және соул музыкасының жыныстық және сексуалдық ландшафтындағы өзгерісті білдірді. Музыка журналисі Эрик Харви «тыныш дауыл» жанрында Лютер Вандросс сияқты әртістер дыбысы мен өлеңдері арқылы гендерлік нормалардың шегін кеңейте алды деді. Оның сөзінше, сенуалдық пен «үй шаруасы» атмосферасы ескеретін болсақ: «Бұл «Тыныш дауыл» форматының ең маңызды және көзден жасырылған жағы, және Вандросс осыны өте жақсы жасады: бұрын тек әйелдерге ғана тән болған музыкалық идеал – еркектерге тән үй сенуалдығын қабылдады».