Введение

Радиоформат и жанр современной R&B – это радиоформат и музыкальный жанр.

Quiet storm – это радиоформат и жанр R&B, исполняемый в мягком, романтичном стиле с джазовыми влияниями. Название происходит от заглавной песни альбома Смоки Робинсона 1975 года "A Quiet Storm" ("Тихая буря"). Этот радиоформат был впервые разработан в 1976 году Мелвином Линдси, когда он был стажером на радиостанции WHUR FM в Вашингтоне (округ Колумбия). Впоследствии он стал признанным поджанром R&B. Quiet storm ориентировался в основном на состоятельную взрослую афроамериканскую аудиторию. Наибольшей популярности он достиг в 1980-х годах, но потерял привлекательность для молодежи в золотую эпоху хип-хопа.

Происхождение

Мелвин Линдси, студент Университета Говарда, вместе со своим одноклассником Джеком Шулером начал работать диджеями на WHUR в июне 1976 года, временно заменяя отсутствующего сотрудника. Голос Линдси в эфире был бархатистым, а музыкальные подборки поначалу состояли из старых, медленных романтических песен в исполнении афроамериканских артистов 1950-х, 1960-х и 1970-х годов – это был формат легкой музыки, который Линдси называл «прекрасной черной музыкой» для афроамериканцев. Реакция слушателей была положительной, и менеджер станции WHUR Кэти Хьюз вскоре предоставила Линдси и Шулеру собственное шоу. Название шоу произошло от песни Смоки Робинсона «Quiet Storm» с его альбома 1975 года «A Quiet Storm». Эта песня стала музыкальной темой Линдси, которая анонсировала его эфирное время каждый вечер. «Тихая буря» представляла собой четырехчасовой блок мелодичной душевной музыки, создающей интимную, расслабленную атмосферу для ночного прослушивания, и именно это обеспечило ей огромную популярность среди взрослой аудитории. Формат имел мгновенный успех и стал настолько популярным, что в течение нескольких лет практически каждая американская радиостанция с основной афроамериканской, городской аудиторией приняла аналогичный формат для своего ночного эфира. В районе залива Сан-Франциско KBLX FM в 1979 году расширила ночную концепцию до круглосуточного формата «тихой бури». В ночном эфире Нью-Йоркского триштатного региона Вон Харпер диджеил программу «Тихая буря» на WBLS FM, которую он разработал совместно с соведущим Шампейном в середине 1983 года. В 1993 году Харпер заболел, и Шампейн продолжил программу под названием «Тихая буря II». Следуя примеру KBLX, Лоуренс Тантер из KUTE в районе Лос-Анджелеса изменил формат своей станции на круглосуточный «тихий шторм» с января 1984 года по сентябрь 1987 года, исполняя «гибрид, включающий поп-музыку, джаз, фьюжн, международную и городскую музыку». Опровергая заблуждение о том, что «Тихая буря» предназначена только для афроамериканцев, Тантер заявил, что его аудитория состоит из 40% афроамериканцев, 40% белых и 20% представителей других рас. WLNR FM в Чикаго также в августе 1985 года перешла на круглосуточную программу «Тихая буря» под названием «The Soft Touch», с большим количеством инструментальной музыки и даже традиционного джаза – сочетание, которое менеджер по продажам Грегори Браун охарактеризовал как «не такое расслабленное», как в других программах «Тихая буря». Примечательной особенностью WLNR было то, что четыре постоянных диджея были женщинами. После подписания пятилетнего контракта на миллион долларов с конкурирующей станцией WKYS в Вашингтоне он покинул WHUR в конце августа 1985 года и продолжил формат «Тихая буря» на WKYS в течение пяти лет, начиная с ноября с шоу под названием «Melvin's Melodies». Линдси умер от СПИДа в 1992 году в возрасте 36 лет, но формат «Тихая буря», который он создал, остается важной частью американского радиовещания. На радио WHUR по-прежнему выходит программа «Тихая буря», и многие городские радиостанции, ориентированные на афроамериканскую аудиторию, по-прежнему резервируют свои ночные эфирные слоты для музыки в стиле «Тихая буря». Университет Говарда, оператор радио WHUR, зарегистрировал «Quiet Storm» как товарный знак для «услуг развлечения, а именно для непрерывной серии радиопрограмм с музыкой». Позже Хьюз, опираясь на успех формата «Тихая буря» на WHUR, основала Radio One – вещательную компанию, ориентированную на афроамериканцев.

Характеристики

Тихий шторм был наиболее популярен как музыкальное направление среди поколения бэби-бумеров с середины 1970-х до начала 1990-х годов. В эту эпоху он способствовал заметному изменению звучания R&B того времени. Песни в стиле "тихий шторм" в большинстве случаев были лишены какой-либо значимой политической окраски и сохраняли строгую эстетическую и повествовательную дистанцию от проблем, связанных с жизнью афроамериканского городского населения. "Тихий шторм" заимствует R&B и соул "медленные композиции" и переосмысливает их, включая в ротацию вместе с произведениями их современников и предшественников. Музыкальный журналист Джейсон Кинг писал: "Чувственный и созерцательный, "тихий шторм" – это соблазнительный R&B, характеризующийся джазовыми импровизациями, "плавными грувами" и изысканными текстами об интимных темах". По мере того, как диско уступало место формату "urban contemporary" в начале 1980-х годов, "тихий шторм" вышел за пределы радиоэфира и превратился в широкий всеобъемлющий супержанр. Бен Фонг Торрес из Rolling Stone назвал "тихий шторм" "смесью поп-музыки, джазового фьюжна и R&B баллад – всё изящно и плавно, как бокал шампанского Veuve Clicquot".

Пол и сексуальность

Для некоторых концепция "тихой бури" ознаменовала собой сдвиг в гендерных и сексуализированных музыкальных ландшафтах R&B и соула. Музыкальный журналист Эрик Харви отметил, что в рамках жанра "тихая буря" такие исполнители, как Лютер Вандросс, смогли расширить границы гендерной нормативности как в звучании, так и в текстах своих песен. Учитывая чувственность и ощущение "домашнего уюта", Харви добавил: "Это один из самых важных и упускаемых из виду аспектов формата "Тихой бури", и то, в чем Вандросс преуспел как никто другой: принять мужскую форму домашней чувственности – музыкальный идеал, который ранее был прерогативой женщин".