Шатты хардкордың туған жері: Бouncy техноның тарихы
Bouncy techno
Bouncy techno – 1990-жылдар басында Шотландия мен Солтүстік Англияда пайда болған, қарқынды хаус музыка стилі. Габбердің жеңіл нұсқасы, happy hardcore-дың алғабасы.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Хаппи хардкордың қосалқы түрі
Subgenre of happy hardcore
Bouncy techno – 1990 жылдардың басында Шотландия мен Солтүстік Англияда пайда болған хардкорлық би музыкасының рейв стилі. Габберге ұқсас, қолжетімді форма ретінде сипатталған бұл стильді шотландтық ди-джей және музыка продюсері Скотт Браун көптеген псевдонимдермен танымал етті. Бұл дыбыс Солтүстік Ұлыбританияның рейв сахнасында кең танымал болды, содан кейін голланд ди-джейі және музыка продюсері Пол Элстак арқылы Голландияның хардкор отанына еніп, онда «хаппи хардкор» немесе «хаппи габбер» және «фанкор» деп аталды.
Bouncy techno is a hardcore dance music rave style that developed in the early 1990s from Scotland and Northern England. Described as an accessible gabber like form, it was popularised by Scottish DJ and music producer Scott Brown under numerous aliases. The sound became prominent in the northern United Kingdom rave scene before it broke into the hardcore homeland of the Netherlands through Dutch DJ and music producer Paul Elstak, where it became known there as happy hardcore or happy gabber and funcore
Жаңа мүмкіндіктерді пайдаланып, Скотт Браун габбер дыбысын жергілікті тыңдаушылар үшін оңай түсінілетін нұсқаға қайта жаңартып құрды. Оның 1993 жылғы «Bass X» «Hardcore Disco» трегі Шотландияда (және Ұлыбританияда) алғашқы хардкорлық шығарылым болды. 1993 жылғы «Үздік шотландтық би рекорды» номинациясында екінші орын алды.
With a potential new avenue, Scott Brown reinterpreted the gabber sound into a more accessible interpretation for local audiences. His Bass X "Hardcore Disco" track in 1993 was the first hardcore release in Scotland (and the UK). The runner up Best Scottish Dance Record for 1993
Браун мен оның дыбысы Шотландияда және шетелдегі хардкор сахнасының алдыңғы қатарына шықты. Оның bouncy techno стиліндегі музыканың көп бөлігі осылай дамыды. Жергілікті әртістер мен ди-джейлер көп ұзамай Батыс Еуропа, Австралия және Жапонияда пайда болды; Q Tex (Браун) және Ultra Sonic 1994 жылы Германиядағы Mayday музыка фестивалінде өнер көрсетті. Стильдің танылуына ықпал еткен басқа факторлардың ішінде Shoop! Records-тың алғашқы шығарылымдарын рейвтерде ойнаған DJ Carl Cox және Forth FM радиосында сенбі кештерінде тыңдаушылардың 82% -ын қамтыған, жүлделі Steppin' Out би музыкалық радиошоуы болды.
Brown and his sound was propelled to the forefront of the hardcore scene in Scotland and abroad. the majority of this music in his bouncy techno style. Local artists and DJs soon appeared in Western Europe, Australia and Japan; Q Tex (Brown) and Ultra Sonic played at the Mayday music festivals in Germany of 1994. Other factors in the style's exposure included DJ Carl Cox who played the founding Shoop! Records releases at raves; and DJ Tom Wilson's award winning Steppin' Out dance music radio show that captured 82% of the available listening audience during Saturday evenings on Forth FM.
Нидерланды мен Германия
Голландияда Пол Эльштак өзінің габбер музыкасы сападан гетіп, ең ауыр болу жарысына түсіп қалды деп ойлады. Ол Bass Reaction "Технофобия" (1993) арқылы, Браунның тағы бір туындысымен жаңа бағыт тапты. Бұл ауыр үндердің астына күтпеген көтеріңкі мелодия әкелді. 1994 жылы трек Нидерланд нарығына қайта шығарылды, оның сәттілігі Эльштакты және басқаларын осыған ұқсас, асықпайтын дыбысты жасауға шабыттандырды, ол жерде "бақытты хардкор" (яғни, бақытты габбер) деп аталды. Осы трек Scooter "Hyper Hyper" (1994) және Charly Lownoise & Mental Theo "Live at London" (1994) туындыларына әсер етті. Екеуі де Германия мен Нидерландыдағы музыкалық тізімдерге алғаш рет енді. Көптеген адамдар [Германияда] осы стильді көшіріп, арзанға шығаруға тырысты. Dune және Scooter сияқты нәрселер – ең нашар дыбыстар! Scooter, негізінен, Ultra Sonic-тің көшірмесі. Осы жетістіктер артынан танымал музыканы одан әрі пайдалануға мүмкіндік берді. Scooter Батыс Еуропа бойынша коммерциялық сәттілікке жетті.
In the Netherlands, Paul Elstak felt that their own gabber was caught in a race to be the hardest at the expense of quality. He found a new direction with Bass Reaction "Technophobia" (1993); another production from Brown. It brought an unexpected cheerful melody to the heavy undercurrent. The track was re released for the Dutch market in 1994, where its success inspired Elstak and others to produce the same less frenetic sound, which became known there as happy hardcore (i. e.: happy gabber). The track became the inspiration for Scooter "Hyper Hyper" (1994) and Charly Lownoise and Mental Theo "Live at London" (1994). Both were the first such musical chart entries in Germany and the Netherlands respectively. A lot of people [in Germany] have tried to copy this style and make it cheap. All this stuff like Dune and Scooter, these kind of sounds are the worst! Scooter is basically like an Ultra Sonic rip off. These successes created a path for further mainstream music to be exploited. Scooter achieved much commercial chart success around western Europe;
Оңтүстік Англия
Bouncy techno-ны Англиядағы рейвтерде Brisk, Chris C және Ramos сияқты диджейлер аз ғана санымен қолдаған. Happy breakbeat диджейлері, мысалы Dougal және Vibes, бастапқыда өздерінің breakbeat микс-сеттеріне bouncy techno тректерін енгізді; Scott Brown Versus DJ Rab S-тің "Now is the Time" (1995) шығарылымы осы процесті жеделдетті. Осы саладағы әртістер өз шығармаларына bouncy techno ерекшеліктерін қоса бастады, соның нәтижесінде жаңа бір happy breakbeat музыкасы пайда болды. Бірнеше happy breakbeat лейблдары, мысалы 1995 жылдың соңында Happy Vibes Recordings-тен Bounce! Records сияқты bouncy techno-ға арналған еншілес компаниялар құрды. Алайда, бұл лейблдардың көпшілігі тез арада қажетсіз болып қалды, себебі happy breakbeat өзі де сол бағытта дамыды.
Bouncy techno had already been supported in small numbers at raves in England by the like of DJs Brisk, Chris C and Ramos. Happy breakbeat DJs such as Dougal and Vibes initially introduced bouncy techno tracks to their breakbeat mix sets; Scott Brown Versus DJ Rab S "Now is the Time" (1995) release being a catalyst. Artists in this field started to add bouncy techno characteristics to their compositions, which created a new type of happy breakbeat music. Several happy breakbeat labels created offshoots dedicated to bouncy techno, such as Bounce! Records from Happy Vibes Recordings in late 1995. These labels would quickly become redundant as happy breakbeat itself developed in a similar light.
Төмендеу: 1990 жылдардың ортасы
Бірнеше нарықтағы ықпалымен бірыңғай пан-Еуропалық хардкор қалыптасты. Бірақ бұл көп ұзаққа созылмады. 13-ші ангарда есірткіге байланысты бірнеше өлім оқиғасы болғаннан кейін, ұлттық баспасөз және парламенттік пікірталас тудырды, Шотландияның жергілікті билігі раевтерге тыйым салды, ал клубтар хаус музыкасына көшті. Бонси техноның жетекші орындарының бірі – «Метрополис» 1996 жылы музыканы тоқтатты, себебі оның клоун киімдерімен ПА сахнасы және оны «Timewarp techno» (tartan techno сөзімен ойын) деп санады. «Ultra Sonic» та «[Браун] есімді біреу музыка стилін ойлап тапты, оны барлығы көшірді, нәтижесінде жаңа ештеңе пайда болмады» деді. «Bass Generator» оны «солтүстіктегі музыкалық аренаны өлтірді» деп атады, себебі ол брейкбиттен озық болғандықтан, жұмыс істемейтін еді. «Bass Generator»-дың өзінің «Judgement Day» жобасы 1998 жылға арналған бонси техноны қайта жандандыру үшін дәстүрлі Хогманай равімен оның орнын толтыруға тырысты. 2000-жылдардың басында «Quosh Records» және «Higher Order Recordings» сияқты лейблдер бонси техноның ықпалымен музыка шығарды. Бұл лейблдер жалпы Ұлыбритания хардкоры деп аталатын бірлестікке енді. 2000-шы жылдары «Back to the Future» және «Fantazia» (Шотландияда) және «Happy Hardcore» (Нидерландыда) сияқты өткен оқиғалар пайда болды. Куцки өзінің «BBC Radio 1» шоуында бірнеше жиынтықтарды бонси техноға арнады, мысалы 2011 жылғы «Rezerection Free Range Mix».
With the influence now found across several different markets, a single pan European hardcore was formed. This was however short lived. Due to several drug related deaths at Hanger 13 that attracted national press and parliamentary debate, local authorities in Scotland clamped down on raves and clubs switched to house music. The Metropolis, one of the leading venues for bouncy techno, dropped the music in 1996 due to its clown suited PA scene and regarded it as "timewarp techno" (a word play of tartan techno). Ultra Sonic similarly stated that "someone [Brown] came up with a style of music" that everyone copied and "nothing new was evolving" as a result. Bass Generator singled it out as having "killed the music scene up north" as it was an advanced form of breakbeat so was never going to work. Bass Generator's own Judgement Day looked to fill their void with a traditional Hogmanay rave to specifically kick start a bouncy techno revival for 1998. In the early 2000s, labels that included Quosh Records and Higher Order Recordings would release music with a bouncy techno influence. These would be subsumed into what became generically known as UK hardcore. Throwback events had also appeared in the 2000s such as Back to the Future and Fantazia in Scotland, and Happy Hardcore in Netherlands. Kutski dedicated several sets to bouncy techno on his BBC Radio 1 show, like the Rezerection Free Range Mix in 2011.
Сипаттамалары
Әдеттегі композициялардың темпі 160-180 BPM аралығында болады және 4/4 өлшемі қолданылады. Тректер аспаптық болуы мүмкін, немесе белгілі бір сәттерде қысқа қайталама үлгілерді пайдалануы мүмкін. Ән салу сирек кездеседі. Браун белгілі бір ұзындықтағы компоненттерден тұратын реттелген құрылымды қолданады. Мысалы: соло барабан, барабанмен серпілу, хай-хэт қосылуы, риф соло, рифпен барабан, хай-хэт қосылуы және т.б., олардың әрқайсысы 8 такттан тұрады. Бұл бөлімдер қысқа толтырулар мен роллдар арқылы біріктіріледі. Барабан соққысы габбер сияқты сәл бұрмаланған. Белгілі бір сәттерде фондық брейкбит үлгілері де қысқа уақытқа пайда болуы мүмкін. Брейкбит хардкор Шотландияда кең таралмағанымен, оның синтезатор дыбыстарын боунси техноның сәнді мелодияларында табуға болады. N Joi-дың "Манчестерде тірі" (1992) кеші жалпы шабыттандыру көзі болды. Осы кезеңдегі басқа рейв музыкасынан айырмашылығы, шотланд сахнасы өнерге бағытталған, онда диджейлер емес, топтар көбінесе рейвтерде бас рольде болды. Орындаушылардан костюмдер, бишілер және сахнадағы ең жақсы өнер көрсетулері күтілді. Бишілер кең, спорттық стилдегі киімдер киіп, көптеген жылдам аяқ қозғалыстарын қамтитын өзіндік би стиліне ие болды. Ultra Sonic-тің өнері Scooter сияқты кең ауқымда таралды.
Typical compositions have a tempo of 160 to 180 BPM, and use a 4/4 signature. Tracks can be instrumental, or use a short repeated sample at certain points. Singing is uncommon. Brown uses a regimented structure with components occurring for a fixed length. e. g.: beat solo, bouncy with beat, hi hat added, riff solo, riff with beat, hi hat added, etc. each lasting 8 bars. These parts would be pieced together with short fills and rolls. Drum kicks are slightly distorted, like gabber. Breakbeat patterns may also occur briefly in the background at certain points. Whilst breakbeat hardcore itself was not popular in Scotland, its synthesiser sounds were found in bouncy techno's range of stab melodies. N Joi's "Live in Manchester" (1992) feast provided further general inspiration. Unlike other rave music from this period, the Scottish scene was performance driven where bands often headlined raves rather than DJs. Acts were expected to have costumes, dancers and the best stage performance. Dancers were dressed in baggy tracksuit like attire and had their own form of dance that involves a lot of rapid leg movements. The performances of Ultra Sonic filtered through to the like Scooter on a wider level.