Введение

Поджанр хардкор-хауса

Bouncy techno – это хардкорный танцевальный музыкальный стиль, зародившийся в начале 1990-х годов в Шотландии и Северной Англии. Описываемый как более доступная форма, схожая с габбером, он был популяризирован шотландским диджеем и музыкальным продюсером Скоттом Брауном под множеством псевдонимов. Этот звук стал заметным в рейв-сцене северной Великобритании, прежде чем проник в Нидерланды – родину хардкора – благодаря голландскому диджею и продюсеру Полу Эльстаку, где он стал известен как happy hardcore, happy gabber или funcore.

Скотт Браун увидел новую возможность и переосмыслил звук габбера, сделав его более понятным для местной аудитории. Его трек Bass X "Hardcore Disco" 1993 года стал первым хардкорным релизом в Шотландии (и Великобритании) и занял второе место в номинации "Лучшая шотландская танцевальная запись" 1993 года.

Браун и его звучание вышли на передний план хардкорной сцены в Шотландии и за рубежом, и большая часть его музыки была выполнена в стиле bouncy techno. Вскоре местные артисты и диджеи стали появляться в Западной Европе, Австралии и Японии; Q Tex (Браун) и Ultra Sonic выступали на музыкальных фестивалях Mayday в Германии в 1994 году. К популяризации стиля также способствовали диджей Карл Кокс, который играл первые релизы Shoop! Records на рейвах, и отмеченная наградами радиопередача Steppin' Out диджея Тома Уилсона, охватывавшая 82% доступной аудитории по субботним вечерам на Forth FM.

Нидерланды и Германия

В Нидерландах Пол Эльстак считал, что их собственный габбер попал в гонку за максимальную жесткость в ущерб качеству. Он нашел новое направление с Bass Reaction "Технофобия" (1993); еще одна работа Брауна. Она привнесла неожиданно жизнерадостную мелодию в тяжелое звучание. Трек был переиздан на голландском рынке в 1994 году, где его успех вдохновил Эльстака и других на создание аналогичного, менее френетичного звучания, которое там стало известно как счастливый хардкор (то есть, счастливый габбер). Эта композиция послужила вдохновением для Scooter "Hyper Hyper" (1994) и Charly Lownoise & Mental Theo "Live at London" (1994). Обе песни стали первыми подобными произведениями, попавшими в чарты Германии и Нидерландов соответственно. Многие [в Германии] пытались скопировать этот стиль, упрощая его. Все эти вещи, вроде Dune и Scooter, – худшее, что можно услышать! Scooter, по сути, является плагиатом Ultra Sonic. Эти успехи проложили путь для дальнейшей коммерческой эксплуатации мейнстрима. Scooter добился значительного коммерческого успеха в чартах по всей Западной Европе.

Южная Англия

Bouncy techno уже поддерживали в небольшом количестве на рейвах в Англии диджеи Brisk, Chris C и Ramos. Диджеи, играющие счастливый брейкбит, такие как Dougal и Vibes, изначально начали включать треки bouncy techno в свои сеты; релиз Scott Brown Versus DJ Rab S "Now is the Time" (1995) стал катализатором этого процесса. Артисты в этой области стали добавлять характерные черты bouncy techno в свои композиции, что привело к созданию нового типа счастливой брейкбит-музыки. Несколько лейблов, специализирующихся на счастливом брейкбите, создали дочерние лейблы, посвященные bouncy techno, например, Bounce! Records от Happy Vibes Recordings в конце 1995 года. Эти лейблы быстро потеряли актуальность, поскольку сам счастливый брейкбит развивался в аналогичном направлении.

Снижение: середина 1990-х годов

Благодаря влиянию, которое распространилось на несколько различных рынков, сформировалась единая общеевропейская хардкор-сцена. Однако это было недолговечно. Из-за нескольких смертей, связанных с наркотиками в клубе Hanger 13, которые привлекли внимание национальной прессы и вызвали парламентские дебаты, местные власти в Шотландии начали пресекать рейвы, а клубы перешли на хаус-музыку. The Metropolis, одно из ведущих заведений для баунси-техно, отказалось от этого направления в 1996 году из-за специфической сцены с клоунами во время выступлений и считало его "timewarp techno" (игра слов, основанная на "tartan techno"). Ultra Sonic также заявили, что "кто-то [Браун] придумал стиль музыки", который все стали копировать, и в результате "ничего нового не развивалось". Bass Generator назвал его причиной "уничтожения музыкальной сцены на севере", так как это была продвинутая форма брейкбита и не могла прижиться. Собственный проект Bass Generator, Judgement Day, попытался заполнить образовавшуюся пустоту традиционным ревом в честь Хогманея, чтобы специально запустить возрождение баунси-техно в 1998 году. В начале 2000-х годов лейблы, такие как Quosh Records и Higher Order Recordings, стали выпускать музыку с влиянием баунси-техно. Впоследствии это направление было включено в более широкое понятие UK hardcore. В 2000-х годах появились ностальгические мероприятия, такие как "Back to the Future" и "Fantazia" в Шотландии, а также "Happy Hardcore" в Нидерландах. Куцки посвятил несколько сетов баунси-техно в своей программе на BBC Radio 1, например, Rezerection Free Range Mix в 2011 году.

Характеристики

Типичные композиции имеют темп от 160 до 180 ударов в минуту и используют 4/4-й размер. Треки могут быть инструментальными или содержать короткий повторяющийся сэмпл в определенных моментах. Вокал встречается редко. Браун использует чёткую структуру с компонентами фиксированной длительности, например: соло ударных, энергичный ритм с басом, добавление хай-хэта, соло риффа, рифф с басом, добавление хай-хэта и т.д., каждый из которых длится 8 тактов. Эти части соединяются короткими филлами и роллами. Звук бочки слегка искажён, как в габбере. В фоновом режиме также могут эпизодически появляться брейкбитовые паттерны. Хотя сам брейкбит-хардкор не был популярен в Шотландии, его синтезаторные звуки можно было услышать в диапазоне стаб-мелодий баунси-техно. Праздник "Live in Manchester" (1992) от N Joi послужил дополнительным источником вдохновения. В отличие от другой рейв-музыки того времени, шотландская сцена была ориентирована на живые выступления, где на рейвах часто выступали группы, а не диджеи. От артистов ожидались костюмы, танцоры и эффектное сценическое шоу. Танцоры носили свободную спортивную одежду и имели свой собственный стиль танца, характеризующийся большим количеством быстрых движений ногами. Выступления Ultra Sonic оказали влияние на Scooter и другие коллективы более широкого масштаба.