Жаңа Орлеанның қарқынды хип-хоп стилі – Bounce. 80-жылдардың соңында пайда болған, DJ Jubilee, Big Freedia сияқты артистермен танымал. Би және мәдени маңызы зор.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Нью-Орлеан хип-хоптың қарқынды стилі
Energetic style of New Orleans hip hop
Нью-Орлеан хип-хоптың стилі
the style of New Orleans hip hop
Боунс музыкасы – Нью-Орлеан хип-хоп музыкасының стилі, алғашқы пайда болуы 1980-ші жылдардың соңына дейін қаланың тұрғын үй кешендерінде тіркелген. Көрікті боунс әртістерінің қатарында DJ Jubilee, Partners N Crime, Magnolia Shorty және Big Freedia бар.
Bounce music is a style of New Orleans hip hop music that is said to have originated as early as the late 1980s in the city's housing projects. Popular bounce artists have included DJ Jubilee, Partners N Crime, Magnolia Shorty and Big Freedia.
Құрылымы
Bounce шақыру-жауап стилімен, Марди Гра үнділерінің әндерімен және би кезіндегі шақырулармен сипатталады, олар жиі гиперсексуалдық және даулы болады. Бұл әндер мен шақырулар көбінесе "Триггермен биті" арқылы рептеледі, ол Showboys тобының "Drag Rap" және Камерон Полдың "Brown Beats" әндерінен алынған үлгілерден жасалған. Маңыздысы, Пол үлгі ретінде пайдаланған түпнұсқа жазба – британдық рэпер Дерек Б-нің "Rock the Beat" әні, оны Саймон Харрис продюсерлік етіп, 1987 жылдың басында Ұлыбританиядағы Music of Life британдық хип-хоп лейблінде шығарған. Bounce дыбысының қалыптасуына Саймон Харрис продюсерлік еткен "Drag Rap" битін қайта пайдалану және одан үлгі алу ықпал етті: оның бастапқы хроматикалық элементтері, "break" сөзінің үзіліссіз айтылуы, сыбызғының аспаптық элемент ретінде қолданылуы (көпірдегідей), вокодерленген "drag rap" вокалы, сондай-ақ оның қысқа және қайталанатын мелодиясы мен жылдам ритмі (синтезаторлар мен барабан машиналарын қолдану арқылы жасалған, осыған ұқсас дыбыстарды пайдаланып оңай үлгіленеді немесе қайта өңделеді). Bounce музыкасының ерекшелігі – географиялық аймақтарды, аудандарды және тұрғын үйлерді, әсіресе Нью-Орлеан аймағын атап айту немесе тану.
Bounce is characterized by call and response style party and Mardi Gras Indian chants and dance call outs that are frequently hypersexual and controversial. These chants and call outs are typically rapped over the "Triggerman beat", which is sampled from the songs "Drag Rap" by the Showboys and "Brown Beats" by Cameron Paul. It is important to note that the original recording sampled by Paul was "Rock the Beat" by British rapper Derek B, produced by Simon Harris and released in early 1987 on the Music of Life British hip hop label in the UK. The sound of bounce has primarily been shaped by the recycling and imitation of the Simon Harris produced "Drag Rap" beat: its opening chromatic tics, the intermittent shouting of the word "break", the use of whistling as an instrumental element (as occurs in the bridge), the vocoded "drag rap" vocal and its brief and repetitive melody and quick beat (which were produced with use of synthesizers and drum machines and are easily sampled or reproduced using like sounding elements). Typical of bounce music is the "shouting out" of or acknowledgment of geographical areas, neighborhoods and housing projects, particularly of the New Orleans area.
Тарих
Хип-хоп Бронксте туған жерінен сыртқа тарала бастағанда, жанрды қабылдап, дамытқан жаңа орындардың бірі – Нью-Орлеан болды. Жергілікті продюсерлер мен лейбл иелері, бұрын басқа қара жанрларда сәттілікке жеткен, енді хип-хопқа талпынып, бірақ жақын арада жаңа буын қосылды. Кевин "MC T. Tucker" Вентри, алғашқы баунс-артистердің бірі, 1991 жылы өзінің рэп стилімен қаланың назарын аударды, ол "әндердің қайталама шумақтарына және негізгі үлгілерді қолдану арқылы музыкалық сүйемелдеу құруға басымдық беруімен" сипатталды – осы екі ерекшелік баунс музыкасын білдіретіндей болды. Take Fo' Records баунс музыкасына маманданған алғашқы лейбл болды. Take Fo' DJ Jubilee, Choppa, Baby Boy da Prince, 5th Ward Weebie, Katey Red және Big Freedia сияқты бірнеше баунс-артистердің мансабын бастады. Басқа ерте баунс-артистердің қатарында DJ Jimi, Partners N Crime, Hot Boy Ronald, Juvenile, U.N.L.V. және Магнолия Шорти, оның өліміне дейін болды. Бұл қосалқы жанр ұлттық мойынсойсыз қалада гүлденді, бірақ көп ұзамай Нью-Орлеан артистері елді басып алатын болды. 1990 жылдардың екінші жартысында Master P, Beats by the Pound және Birdman, Mannie Fresh басқаратын No Limit Records және Cash Money Records көшбасшылыққа ие болды. Бұл артистер баунс музыкасының негізінде болғанымен, олардың өнерге байланысы "ұлттық танылулары мен байлықтары арта келегінше прогрессивті түрде әлсіреп бара жатты".
As hip hop started to spread outward from its birthplace in the Bronx, one of the new localities that embraced and advanced the genre was New Orleans. Local producers and record label owners with past success in other black genres tried their hand at hip hop, but soon a new generation got involved. Kevin "MC T. Tucker" Ventry, one of the first bounce artists, captured the attention of the city in 1991 with his style of rap "defined by a preference for chanted refrains and the use of several core samples to form the backing music", two characteristics that came to signify bounce music. Take Fo' Records was the first record label to specialize in Bounce music. Take Fo’ launched the careers of several bounce artists, such as DJ Jubilee, Choppa, Baby Boy da Prince, 5th Ward Weebie, Katey Red, and Big Freedia. Other early bounce artists included DJ Jimi, Partners N Crime, Hot Boy Ronald, Juvenile, U. N. L. V. and Magnolia Shorty up until her death. The subgenre flourished in the city without much national recognition, but soon New Orleans’ artists would take over the country. In the second half of the 1990s, No Limit Records and Cash Money Records, led by Master P, Beats by the Pound and Birdman, Mannie Fresh respectively, took over. Those artists, while based in bounce music, certainly saw their ties to the art form “become progressively more tenuous as their national exposure and wealth increased.”
Баунс, кранк, Майами бассы, Балтимор клубы және джук музыкасы сияқты, өте өңірлік қалалық би музыкасының түрі болып табылады, бірақ ол басқа да реп қосалқы жанрларына әсер етті және тіпті негізгі ағымға енді. Атлантаның кранк артистері, мысалы Lil' Jon және Ying Yang Twins, өз музыкаларына баунс әндерін ("Shake It Like A Salt Shaker" сияқты) және жаргондарын ("twerk" сияқты) жиі қосады. Миссисипилік Дэвид Баннердің "Like A Pimp" хиті "Triggerman" биінің бұрмаланған үлгісіне негізделген. Three 6 Mafia ди-джейі DJ Paul-дың микстейптерінде де дәстүрлі баунс үлгілері жиі кездеседі. Мемфис, Теннесси штатының тумасы DJ Paul Луизианадан тыс баунстың ең танымал таратушысы болды, оның мүмкіндіктерін La Chat, Gangsta Boo және өзінің тобы Three 6 Mafia үшін жасалған тректерге енгізді. Баунс музыкасына әсер еткен тағы бір маңызды негізгі жазба – Бейонседің 2007 жылғы "Get Me Bodied" және соңғы "Formation" шығармалары. Нью-Орлеан аймағынан тыс Майк Джонс, Keezy Kilo, Hurricane Chris, Ying Yang Twins, Khia, City Girls, Big Unk және Drake сияқты артистер де өз музыкаларында баунс элементтерін қолданды. 2009 жылы Джон және Гленда "Goldie" Роберт "It's All Good In The Hood" атты телешоуды жасады, өндірді және режиссерлік етті, онда Big Freedia, 5th Ward Weebie, Vockah Redu, Choppa және тағы да басқа көптеген Нью-Орлеан баунс музыкалық артистері жарық көрді. Джон және Гленда Роберт кейіннен "Ya Heard Me" атты деректі фильмін жасады және "Bounce Baby Bounce Bounce Bounce" кітабын жазды. 2010 жылы Нью-Орлеандағы Огден Оңтүстік өнер мұражайында "Where They At: New Orleans Hip Hop and Bounce in Words and Pictures" атты көрме өтті, онда баунстың пайда болуы, дамуы және әсері зерттелді. Қалада ұзақ уақыттан бері танымал болған баунс музыкасы Катрина даулынан кейін Хьюстонда да қайта жанданды.
Bounce, like crunk, Miami bass, Baltimore club and juke music, is a highly regional form of urban dance music, which has nevertheless influenced a variety of other rap subgenres and even emerged in the mainstream. Atlanta's crunk artists, such as Lil' Jon and the Ying Yang Twins, frequently incorporate bounce chants into their music (such as "Shake It Like A Salt Shaker") and slang (such as "twerk"). Mississippi native David Banner's hit "Like A Pimp" is constructed around a screwed up sample of the "Triggerman" beat. The mixtapes of Three 6 Mafia's DJ Paul also prominently feature traditional bounce sampling. DJ Paul, a native of Memphis, TN, has, in fact, been one of the most prominent purveyors of bounce outside Louisiana, having incorporated its features into tracks produced for La Chat, Gangsta Boo and his own group, Three 6 Mafia. Another significant mainstream record influenced by bounce music was Beyoncé's 2007 release "Get Me Bodied", and more recently, "Formation". Other artists outside of the New Orleans area, such as: Mike Jones, Keezy Kilo, Hurricane Chris, Ying Yang Twins, Khia, City Girls, Big Unk, and Drake have also used elements of bounce in their music. In 2009, John and Glenda "Goldie" Robert created, produced, and directed a TV show titled It's All Good In The Hood that spotlighted New Orleans Bounce music artists, including Big Freedia, 5th Ward Weebie, Vockah Redu, Choppa, and many more. John and Glenda Robert later co produced the bounce documentary "Ya Heard Me" and wrote the book "Bounce Baby Bounce Bounce Bounce". In 2010, the Ogden Museum of Southern Art in New Orleans featured an exhibition entitled "Where They At: New Orleans Hip Hop and Bounce in Words and Pictures", examining bounce's origins, development, and influence. Bounce music, which had long been a staple in the city, also enjoyed a resurgence in popularity in Houston after Hurricane Katrina.