Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Рок-фанк және оның поп-икона мәртебесін бекіткен әуені.
Rock
funk and the record that cemented her pop icon status.
Видео
The Pitchfork Review журналының Бари Уотерс жазғандай, "Джонстың ерекше сырт келбеті мен ұқыпты дайындалған өнері оны дамып келе жатқан музыкалық бейне саласына, әсіресе оның бастапқы, тәжірибелік кезеңдерінде, табиғи түрде үйлесімді етті". 1983 жылдың басында Billboard журналына жазған рецензиясында Нельсон Джордж оны "соңғы уақытқа дейін жасалған ең қызықты және көрнекті концерттік бейнелердің бірі" деп атады. CraveOnline-ның Эрнест Хардидың пікірінше, фильм "кабаре, перформанс өнері және астыртын түнгі клубтың тартымдылығын үйлесімді түрде біріктіреді".
According to Barry Waters of The Pitchfork Review, "Jones' singular appearance and meticulously crafted presentation made her a natural fit for the burgeoning music video medium, especially in its early, experimental days." Nelson George, reviewing the release for Billboard in early 1983, called it "one of the more fascinating and defiantly visual concert videos yet produced." According to Ernest Hardy of CraveOnline, the film "seamlessly blends cabaret, performance art and underground nightclub cool."
Синглдар
Альбомның жетекші синглы "Demolition Man" болды. Сингл коммерциялық сәттілікке жете алмады және хит-парадқа ілмеді, бірақ кейін Джонстың ең танымал әндерінің біріне айналды. "I've Seen That Face Before (Libertango)" екінші сингл ретінде жарық көрді және Джонстың репертуарындағы ең коммерциялық сәтті әндердің бірі болды. Ол бірнеше еуропалық елде топ-20-ға енді және Джонстың тағы бір белгілі әніне айналды. R&B би әні "Pull Up to the Bumper" "Libertango" әнінен кейін тез шығарылды. Ол АҚШ-тың клубтық нарығында үлкен жетістікке жетті, бірақ бастапқы шығарылымында Еуропада шамалы ғана танылды. Ән 1985 жылы Еуропада қайтадан сәттілікке қол жеткізді, әсіресе Ұлыбританияда, "La Vie en rose" әнімен бірге Джонстың сол елдегі ең жоғары хит-парадқа енген синглдерінің бірі болды. "Use Me" және "Feel Up" әндері де сингл ретінде шығарылды, бірақ хит-парадта сәттілікке жете алмады. Nightclubbing альбомының соңғы синглы "Walking in the Rain" шағын сәттілікке қол жеткізді.
The lead single from the album was "Demolition Man". The single was not a commercial success and did not chart, although would later become one of Jones' signature songs. "I've Seen That Face Before (Libertango)" was released as the second single and became one of the most commercially successful songs in Jones' repertoire. It secured top 20 positions in several European countries and became another signature song for Jones. The R&B dance track "Pull Up to the Bumper" was a quick follow up to "Libertango". It met with a great success on the US club market, but turned out a modest hit in Europe upon original release. The song would re emerge in Europe in 1985 as a major success, especially in the UK, where backed with "La Vie en rose" it became one of Jones' highest charting singles in that country. "Use Me" and "Feel Up" were then released as singles, but were unsuccessful in the charts. The final single off Nightclubbing, "Walking in the Rain", was a minor chart success.
Сыни қабылдау
Ұлыбританияда NME-дің Адриан Триллс былай деді: «Мен Грейстің үнімен бірге көңілсіз демалыс күнін өткіздім, ол менің кішкентай құлаққаптарымда айналып, жай ғана орындалған, бірақ зергерлік деңгейде жасалған әндерге ләззаттандым», – деп жазды және музыканттар «Грейстің вокалдық қаптамасына өзгермелі, жанды бет жасайтын, экзотикалық мұз суы сияқты фон құру үшін біріктіреді» деп атап өтті. Ол сондай-ақ «Грейс Тренчтаун жаргонымен, болжам бойынша, өткір тілді Слаймен ауысқанда ғана мазасыздық сезінеді, содан кейін Sting-тің 'Demolition Man' әнімен рок-н-ролл ойнауға тырысады» деді. Smash Hits-тің Диан Пирсон Джонстың дауысының «диапазоны да, қуаты да жоқ» екенін, бірақ «әрекеттемелер мен өндіріс бұл кемшілікті ішінара толықтырады» деді. Pitchfork-тың Энди Бета бұл альбомның «қазіргі заманғы поп музыкасының бейнесін өзгертті» деп мәлімдеді. Ол сондай-ақ альбомның музыкалық және визуалдық ықпалы 21-ші ғасырдың музыкалық кеңістігінде, әсіресе Леди Гага, Рианна, Никки Минаж, M.I.A., Grimes және FKA Twigs сияқты әйел әншілердің арасында анық байқалатынын айтты. Мириам Кершоу Джонсты «әнші немесе дива ретінде емес, өнер туындысы ретінде» қарастырды және ол «қара диаспораның тарихы арқылы динамикалық жолмен өтіп, оның жарқын қазіргі заманғы формасын көрсету үшін нәсілшіл және сексистік стереотиптерді жоюға тырысты» деді. Бұл альбом Sounds, Rockerilla, OOR, The Face, Melody Maker және NME жыл соңындағы тізімдеріне де енді – соңғысы оны 1981 жылдың ең жақсы альбомы деп атады. Slant Magazine Nightclubbing-ті 1980-ші жылдардың ең жақсы 40 альбомының қатарына қосты, ал Хендерсон оның «қос қызмет атқаратынын, әншінің аңызын құруға тырысып, бір мезгілде оны бұзуға ұмтылатынын» жазды. NME бұл альбомды «Барлық уақыттың 500 ең ұлы альбомы» тізіміне қосты, онда былай делінген: «Studio 54-тегі бархат арқанның артындағы дискотеканың әдепсіздігіне бір көз тастау, Nightclubbing және оның ең танымал хиті "Pull Up to the Bumper" жаңа толқын, регги және дискотеканы 80-ші жылдардың тартымды неонымен бірге бір жамбас/автомобиль метафорасымен үйлестірді». The Guardian Nightclubbing-ті «Өлмей тұрып тыңдау керек 1000 альбомның» бірі деп жариялады.
In the UK Adrian Thrills of NME said, "I spent an otherwise miserable weekend afternoon with the sound of Grace swirling around my little earphones, grooving on songs effortlessly sung but put together with a jeweller's eye for detail", and stated that the musicians "combine to etch out a shifting, soulful surface, an exotic ice water backdrop for Grace's vocal veneer", noting that "the only times Grace seems ill at ease are as she swops Trenchtown patois with, presumably, the sharp lipped Sly and then tries to rock out on Sting's 'Demolition Man. Deanne Pearson of Smash Hits said that Jones' voice has "neither range nor power", but "the arrangements and production almost make up for this." According to Pitchforks Andy Beta, it "altered the face of modern pop". He further argued that the album's musical and visual influence is easily palpable in the musical landscape of the 21st century, specially among female musicians such as Lady Gaga, Rihanna, Nicki Minaj, M. I. A., Grimes and FKA Twigs, among others. Miriam Kershaw positioned Jones "not as a singer or a diva, but as a piece of art", and argued that she "worked to destabilise racist and sexist clichés as she charted a dynamic course through the history of the Black diaspora, to celebrate its vibrant contemporary form." It also appeared in the year end lists of Sounds, Rockerilla, OOR, The Face, Melody Maker and NME – the latter considering it the best album of 1981. Slant Magazine listed Nightclubbing as the 40th best album of the 1980s, with Henderson writing it "performs double duty, building up the singer's legend even as it makes attempts at deconstructing it." NME included the album in its list of The 500 Greatest Albums of All Time, with its entry stating: "A glimpse into the sordid disco depravities behind the velvet rope at Studio 54, Nightclubbing and its standout smash "Pull Up to the Bumper" shunted new wave, reggae and disco firmly into the seductive neon '80s with a single arse/car metaphor." The Guardian listed Nightclubbing as one of the "1000 albums to hear before you die".