Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Рок-фанк и пластинка, которая окончательно утвердила её статус поп-иконы.
Rock
funk and the record that cemented her pop icon status.
Видео
По словам Барри Уотерса из The Pitchfork Review, "уникальная внешность и тщательно выверенный образ Джонс сделали ее органичным выбором для развивающегося медиа музыкальных видео, особенно в его ранние, экспериментальные годы". Нельсон Джордж, рецензируя релиз для Billboard в начале 1983 года, назвал его "одним из самых интересных и смело визуальных концертных видео, когда-либо созданных". По мнению Эрнеста Харди из CraveOnline, фильм "безупречно сочетает в себе кабаре, перформанс и атмосферу андеграундных ночных клубов".
According to Barry Waters of The Pitchfork Review, "Jones' singular appearance and meticulously crafted presentation made her a natural fit for the burgeoning music video medium, especially in its early, experimental days." Nelson George, reviewing the release for Billboard in early 1983, called it "one of the more fascinating and defiantly visual concert videos yet produced." According to Ernest Hardy of CraveOnline, the film "seamlessly blends cabaret, performance art and underground nightclub cool."
Синглы
Первым синглом с альбома стала "Demolition Man". Сингл не имел коммерческого успеха и не попал в чарты, однако позже стал одной из визитных карточек Джонса. "I've Seen That Face Before (Libertango)" была выпущена в качестве второго сингла и стала одной из самых коммерчески успешных песен в репертуаре Джонса. Она вошла в двадцатку лучших в нескольких европейских странах и стала еще одной визитной карточкой Джонса. Танцевальный R&B трек "Pull Up to the Bumper" последовал за "Libertango" незадолго после его выпуска. Он имел большой успех на клубной сцене в США, но оказался умеренно успешным в Европе при первоначальном выпуске. Песня вновь обрела популярность в Европе в 1985 году, особенно в Великобритании, где, будучи выпущенной вместе с "La Vie en rose", стала одним из самых успешных синглов Джонса в этой стране. "Use Me" и "Feel Up" были выпущены в качестве синглов, но не добились успеха в чартах. Последний сингл с альбома Nightclubbing, "Walking in the Rain", имел незначительный успех в чартах.
The lead single from the album was "Demolition Man". The single was not a commercial success and did not chart, although would later become one of Jones' signature songs. "I've Seen That Face Before (Libertango)" was released as the second single and became one of the most commercially successful songs in Jones' repertoire. It secured top 20 positions in several European countries and became another signature song for Jones. The R&B dance track "Pull Up to the Bumper" was a quick follow up to "Libertango". It met with a great success on the US club market, but turned out a modest hit in Europe upon original release. The song would re emerge in Europe in 1985 as a major success, especially in the UK, where backed with "La Vie en rose" it became one of Jones' highest charting singles in that country. "Use Me" and "Feel Up" were then released as singles, but were unsuccessful in the charts. The final single off Nightclubbing, "Walking in the Rain", was a minor chart success.
Критический прием
В Великобритании Эдриан Триллс из NME отметил: "Я провел иначе унылый выходной день, погруженный в звучание альбома Grace, которое кружилось в моих наушниках, наслаждаясь легко исполненными, но выверенными до мелочей песнями". Он также заявил, что музыканты "вместе создают изменчивую, душевную текстуру, экзотический ледяной фон для вокального стиля Grace", подчеркнув, что "Grace кажется неуверенной лишь тогда, когда переходит на ямайский патуа, общаясь, вероятно, с острым на язык Sly, а затем пытается исполнить рок-версию песни Sting 'Demolition Man'". Дианна Пирсон из Smash Hits отметила, что у Джонс "нет ни диапазона, ни мощи в голосе", но "аранжировки и продюсирование почти компенсируют это". По мнению Энди Беты из Pitchfork, альбом "изменил облик современной поп-музыки". Он также утверждал, что музыкальное и визуальное влияние альбома отчетливо ощущается в музыкальном ландшафте XXI века, особенно среди таких исполнительниц, как Lady Gaga, Rihanna, Nicki Minaj, M.I.A., Grimes и FKA Twigs, и многих других. Мириам Кершоу представила Джонс "не как певицу или диву, а как произведение искусства", и утверждала, что она "стремилась разрушить расистские и сексистские стереотипы, прокладывая динамичный путь в истории африканской диаспоры, чтобы отпраздновать ее яркую современную форму". Альбом также вошел в списки лучших альбомов года журналов Sounds, Rockerilla, OOR, The Face, Melody Maker и NME, последний из которых назвал его лучшим альбомом 1981 года. Slant Magazine поместил Nightclubbing на 40-е место в списке лучших альбомов 1980-х годов, а Хендерсон написал, что он "выполняет двойную функцию, укрепляя легенду певицы, одновременно пытаясь ее деконструировать". NME включил альбом в свой список 500 величайших альбомов всех времен, где говорится: "Nightclubbing – это взгляд за кулисы разврата диско-эры, скрытого за бархатными канатами Studio 54. Альбом и его главный хит "Pull Up to the Bumper" окончательно перенесли новую волну, регги и диско в соблазнительные неоновые 80-е, используя метафору ягодиц и автомобиля". The Guardian включил Nightclubbing в список "1000 альбомов, которые стоит послушать, прежде чем умереть".
In the UK Adrian Thrills of NME said, "I spent an otherwise miserable weekend afternoon with the sound of Grace swirling around my little earphones, grooving on songs effortlessly sung but put together with a jeweller's eye for detail", and stated that the musicians "combine to etch out a shifting, soulful surface, an exotic ice water backdrop for Grace's vocal veneer", noting that "the only times Grace seems ill at ease are as she swops Trenchtown patois with, presumably, the sharp lipped Sly and then tries to rock out on Sting's 'Demolition Man. Deanne Pearson of Smash Hits said that Jones' voice has "neither range nor power", but "the arrangements and production almost make up for this." According to Pitchforks Andy Beta, it "altered the face of modern pop". He further argued that the album's musical and visual influence is easily palpable in the musical landscape of the 21st century, specially among female musicians such as Lady Gaga, Rihanna, Nicki Minaj, M. I. A., Grimes and FKA Twigs, among others. Miriam Kershaw positioned Jones "not as a singer or a diva, but as a piece of art", and argued that she "worked to destabilise racist and sexist clichés as she charted a dynamic course through the history of the Black diaspora, to celebrate its vibrant contemporary form." It also appeared in the year end lists of Sounds, Rockerilla, OOR, The Face, Melody Maker and NME – the latter considering it the best album of 1981. Slant Magazine listed Nightclubbing as the 40th best album of the 1980s, with Henderson writing it "performs double duty, building up the singer's legend even as it makes attempts at deconstructing it." NME included the album in its list of The 500 Greatest Albums of All Time, with its entry stating: "A glimpse into the sordid disco depravities behind the velvet rope at Studio 54, Nightclubbing and its standout smash "Pull Up to the Bumper" shunted new wave, reggae and disco firmly into the seductive neon '80s with a single arse/car metaphor." The Guardian listed Nightclubbing as one of the "1000 albums to hear before you die".