Түсті теледидар технологиясы: тарихы, дамуы, қара-ақтан асып түсуі. 1960-80 жылдардағы жаңартулар мен стандарттар туралы толық ақпарат. Теледидар тарихы.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Теледидарлық тарату технологиясы
Television transmission technology
Түсті теледидар (американдық ағылшын тілінде) немесе түсті теледидар (британдық ағылшын тілінде) – сурет үшін түсті ақпаратты қамтитын және теледидар экранында түсті бейне беруді қамтамасыз ететін теледидарлық тарату технологиясы. Ол монохромды немесе қара-ақ теледидар технологиясын жақсартады, ол суретті сұр түстердің (көлеңкелер) арқасында көрсетеді. Әлемнің көп бөлігіндегі теледидар станциялары мен желілері 1960-1980 жылдар аралығында қара-ақтан түсті таратуға көшті. Түсті теледидар стандарттарының қалыптасуы теледидар тарихы мен технологиясының маңызды бөлігі болды. Түсті суреттерді механикалық сканерлер арқылы беру идеясы 1880 жылдардың басында пайда болған. 1928 жылы Джон Логи Бэрд механикалық сканерленген түсті теледидардың демонстрациясын көрсетті, бірақ оның шектеулері сол кезде-ақ анық болды. Электрондық сканерлеу және дисплей технологияларын дамыту практикалық жүйені мүмкін етті. Монохромды тарату стандарттары Екінші дүниежүзілік соғысқа дейін әзірленді, бірақ соғыс кезеңінде азаматтық электрониканы дамыту тоқтап қалды. 1944 жылдың тамызында Бэрд толық электронды түсті теледидар дисплейінің әлемдегі алғашқы демонстрациясын жасады. АҚШ-та бәсекелес түсті стандарттар әзірленді, нәтижесінде бұрынғы монохромды жүйемен үйлесімді NTSC түсті стандарты пайда болды. NTSC түсті стандарты 1953 жылы жарияланғанымен және бағдарламалар шектеулі түрде қолжетімді болғанымен, Солтүстік Америкада түсті теледидар қара-ақ теледидардан басып өтуі 1970-ші жылдардың басында ғана болды. Еуропадағы түсті хабар тарату 1960 жылдарға дейін PAL немесе SECAM форматтарында біркелкі стандартталмады. Хабар таратушылар шамамен 2006 жылдан бастап аналогтық түсті теледидар технологиясын жоғары ажыратымдылықтағы цифрлық теледидарға жаңарта бастады; нақты жыл елдерге қарай өзгереді. Көптеген елдерде көшу толыққан болса да, кейбір елдерде аналогтық теледидар әлі де қолданылуда.
Color television (American English) or colour television (Commonwealth English) is a television transmission technology that includes color information for the picture, so the video image can be displayed in color on the television set. It improves on the monochrome or black and white television technology, which displays the image in shades of gray (grayscale). Television broadcasting stations and networks in most parts of the world upgraded from black and white to color transmission between the 1960s and the 1980s. The invention of color television standards was an important part of the history and technology of television. Transmission of color images using mechanical scanners had been conceived as early as the 1880s. A demonstration of mechanically scanned color television was given by John Logie Baird in 1928, but its limitations were apparent even then. Development of electronic scanning and display made a practical system possible. Monochrome transmission standards were developed prior to World War II, but civilian electronics development was frozen during much of the war. In August 1944, Baird gave the world's first demonstration of a practical fully electronic color television display. In the United States, competing color standards were developed, finally resulting in the NTSC color standard that was compatible with the prior monochrome system. Although the NTSC color standard was proclaimed in 1953, and limited programming soon became available, it was not until the early 1970s that color television in North America outsold black and white units. Color broadcasting in Europe did not standardize on the PAL or SECAM formats until the 1960s. Broadcasters began to upgrade from analog color television technology to higher resolution digital television c. 2006; the exact year varies by country. While the changeover is complete in many countries, analog television remains in use in some countries.
Даму
Адам көзінің торлы қабатындағы анықтау жүйесі негізінен екі түрлі жарық сезгіш жасушадан тұрады: жарық, қараңғы және пішіндерді қабылдайтын таяқша жасушалары және түстерді анықтайтын конус жасушалары. Типик торлы қабатта 120 миллион таяқша және 4,5-6 миллион конус болады, олар үш түрге бөлінеді, әрқайсысы көрінетін жарық спектрінің әртүрлі толқын ұзындықтарына сезімталдығының ерекше профиліне ие. Бұл көздің түске қарағанда жарықтыққа қатысты әлдеқайда жоғары ажыратымдылыққа ие екенін білдіреді. Дегенмен, көру нерві және адамның көру жүйесінің басқа бөліктері таяқшалар мен конустардан алынған ақпаратты біріктіріп, жоғары ажыратымдылықтағы түсті кескінді жасайды. Көздің визуалды жүйеге берілетін өткізу қабілеті шектеулі, шамамен 8 Мбит/с құрайды. Бұл әртүрлі жолдармен көрінеді, бірақ қозғалатын кескіндерді жасау тұрғысынан ең маңыздысы – жылдамдықпен көрсетілген бірнеше тұрақты кескіндердің үздіксіз және тегіс қозғалыс ретінде қабылдануы. Бұл иллюзия шамамен 16 кадр/секундтық жылдамдықтан басталады, ал әдеттегі кинофильмдер 24 кадр/секундтық жылдамдықпен жұмыс істейді. Электр желісінен қуат алатын теледидар, тарихи тұрғысынан, Солтүстік Америкада, Орталық және Оңтүстік Американың кейбір елдерінде, Тайваньда, Кореяда, Жапонияның бір бөлігінде, Филиппинде және басқа да бірнеше елдерде 60 Гц қуат жиілігіне сәйкес келетін секундына 60 бейне өрісін пайдаланды, ал көптеген басқа елдерде 50 Гц қуат жиілігіне сәйкес келетін секундына 50 өріс болды. NTSC түс жүйесі қара-ақ стандартты 60 өріс/секундтан 59,94 өріс/секундқа өзгертіп, түсті схеманы қарапайымдады; 1950 жылдардағы теледидарлар жетілгендіктен қуат жиілігі мен өріс жылдамдығының айырмашылығы маңызды болмай қалды. Қазіргі теледидарлар әртүрлі жиіліктерде қуатты қабылдай отырып, бірнеше өріс жылдамдықтарын (50, 59,94 немесе 60, өрілу немесе прогрессивті сканерлеу арқылы) көрсете алады (жұмыс диапазоны көбінесе 48–62 Гц деп көрсетіледі). Түсті хабар таратудың ең қарапайым түрі – үш монохромды кескінді тарату, әрқайсысы қызыл, жасыл және көк (RGB) түстерінде. Бұл кескіндер бірге немесе жылдамдықпен көрсетілгенде, көрерменге түсті кескін беру үшін бірігіп кетеді. Кескіндердің жыпылықтауын болдырмау үшін үш кескіннің де жаңару уақыты белгілі бір шектен жоғары болуы керек, әдетте бір қара-ақ кескінмен бірдей. Бұл бір уақытта үш есе көп кескіндерді жіберуді талап етеді, бұл толық сигналды жіберу үшін қажетті радиожолақтың енін күрт арттырады және осылайша қажетті радиоспектрді де ұлғайтады. АҚШ-та түсті теледидарға қатысты алғашқы жоспарларға қосымша спектрді ашу үшін өте жоғары жиіліктен (VHF) ультра жоғары жиілікке (UHF) көшу кірді. Түсті теледидарды енгізудің үлкен техникалық қиындықтарының бірі – жолақты үнемдеу қажеттілігі болды. АҚШ-та Ұлттық теледидар жүйелері комитеті RCA әзірлеген, түс ақпаратын жарықтық ақпаратынан бөлек кодтайтын және жолақты үнемдеу үшін түс ақпаратының ажыратымдылығын едәуір төмендететін толық электрондық жүйені мақұлдады. Жарықтық кескін қазіргі қара-ақ теледидарлармен салыстырмалы түрде төмендеді, ал түсті теледидарлар сигналдағы қосымша ақпаратты декодтауға және шектеулі ажыратымдылықтағы түсті дисплейді шығаруға қабілетті болды. Жоғары ажыратымдылықтағы қара-ақ және төмен ажыратымдылықтағы түсті кескіндер көзге бірігіп, жоғары ажыратымдылықтағы түсті кескінге айналады. NTSC стандарты – үлкен техникалық жетістік.
The human eye's detection system in the retina consists primarily of two types of light detectors: rod cells that capture light, dark, and shapes/figures, and the cone cells that detect color. A typical retina contains 120 million rods and 4.5 million to 6 million cones, which are divided into three types, each one with a characteristic profile of excitability by different wavelengths of the spectrum of visible light. This means that the eye has far more resolution in brightness, or "luminance", than in color. However, post processing of the optic nerve and other portions of the human visual system combine the information from the rods and cones to re create what appears to be a high resolution color image. The eye has limited bandwidth to the rest of the visual system, estimated at just under 8 Mbit/s. This manifests itself in a number of ways, but the most important in terms of producing moving images is the way that a series of still images displayed in quick succession will appear to be continuous smooth motion. This illusion starts to work at about 16 frame/s, and common motion pictures use 24 frame/s. Television, using power from the electrical grid, historically tuned its rate in order to avoid interference with the alternating current being supplied – in North America, some Central and South American countries, Taiwan, Korea, part of Japan, the Philippines, and a few other countries, this was 60 video fields per second to match the 60 Hz power, while in most other countries it was 50 fields per second to match the 50 Hz power. The NTSC color system changed from the black and white 60 fields per second standard to 59.94 fields per second to make the color circuitry simpler; the 1950s TV sets had matured enough that the power frequency/field rate mismatch was no longer important. Modern TV sets can display multiple field rates (50, 59.94, or 60, in either interlaced or progressive scan) while accepting power at various frequencies (often the operating range is specified as 48–62 Hz). In its most basic form, a color broadcast can be created by broadcasting three monochrome images, one each in the three colors of red, green, and blue (RGB). When displayed together or in rapid succession, these images will blend together to produce a full color image as seen by the viewer. To do so without making the images flicker, the refresh time of all three images put together would have to be above the critical limit, and generally the same as a single black and white image. This would require three times the number of images to be sent in the same time, greatly increasing the amount of radio bandwidth required to send the complete signal and thus similarly increasing the required radio spectrum. Early plans for color television in the United States included a move from very high frequency (VHF) to ultra high frequency (UHF) to open up additional spectrum. One of the great technical challenges of introducing color broadcast television was the desire to conserve bandwidth. In the United States, after considerable research, the National Television Systems Committee approved an all electronic system developed by RCA that encoded the color information separately from the brightness information and greatly reduced the resolution of the color information in order to conserve bandwidth. The brightness image remained compatible with existing black and white television sets at slightly reduced resolution, while color capable televisions could decode the extra information in the signal and produce a limited resolution color display. The higher resolution black and white and lower resolution color images combine in the eye to produce a seemingly high resolution color image. The NTSC standard represented a major technical achievement.
Теледидардың алғашқы кезеңдері
Суреттерді тарату үшін радио хабарларын пайдаланған факсимильді бейне беру жүйелерімен тәжірибелер 19 ғасырда басталды. Тек 20 ғасырда ғана электроника мен жарық детекторларының жетістіктері теледидарды іске қосуға мүмкіндік берді. Басты мәселе – 2D бейнені "1D" радиосигналға түрлендіру қажеттігі болды; мұны істеу үшін бейнені сканерлеудің бір түрі қажет еді. Алғашқы жүйелер көбінесе "Нипков дискісі" деп аталатын құрылғыны қолданды, ол айналатын диск болатын және оның бетінде тесіктер қатары болды, бұл нүкте суреттің бойымен және төмен қарай қозғалуына мүмкіндік берді. Дискінің артындағы фотодетектор кез келген нүктедегі суреттің жарықтығын өлшеді, ол радиосигналға түрлендіріліп таратылды. Қабылдау тарапында ұқсас диск қолданылды, бірақ детектордың орнына дискінің артында жарық көзі орналастырылды. 1920 жылдары осындай механикалық теледидар жүйелерінің бірнешесі тәжірибелік түрде қолданылды. Ең танымал Джон Логи Бейрдтің жүйесі болды, ол бірнеше жыл бойы Ұлыбританияда тұрақты түрде қоғамдық хабар тарату үшін пайдаланылды. Шын мәнінде, Бейрдтің жүйесі 1926 жылы Лондондағы Корольдік институт мүшелеріне көрсетілді, бұл жұмыс істейтін теледидар жүйесінің алғашқы демонстрациясы деп есептеледі. Осы алғашқы жетістіктерге қарамастан, барлық механикалық теледидар жүйелері бірқатар күрделі мәселелерге тап болды. Механикалық түрде жұмыс істейтін болғандықтан, жіберу және қабылдау дисктерінің толық синхронизациясын қамтамасыз ету қиын болды, ал бұзылулар суреттің айқын бұрмалануына әкелуі мүмкін. Тағы бір мәселе – сурет диск бетінің кішкентай, шамамен тіктөртбұрышты аймағында сканерленді, сондықтан үлкен, жоғары ажыратымды дисплейлер үшін үлкенірек және кішкентай тесіктері бар дисктер қажет болды, бұл суреттің күңгірт болуына себеп болды. Жоғары ажыратымды механикалық сканерлеу үшін Нипков дискілеріне қарағанда кішкентай айналары бар айналатын барабандар тиімдірек болды, бұл 240 жол және одан да көп суреттерді жасауға мүмкіндік берді, бірақ мұндай нәзік, жоғары дәлдікті оптикалық компоненттер үйге орнатылатын қабылдағыштар үшін коммерциялық тұрғыдан тиімді емес еді. Көптеген әзірлеушілерге толық электрондық сканерлеу жүйесі артық болады және сканерлеуді вакуумдық түтікшеде электростатикалық немесе магниттік әдістермен жүзеге асыруға болады деген ой келді. Бұл идеяны қолдануға болатын жүйеге айналдыруға жылдар бойы даму мен бірнеше тәуелсіз жетістіктер қажет болды. Екі маңызды жетістік – Фило Фарнсворттың электрондық сканерлеу жүйесі және Владимир Зворыкиннің Iconoscope камерасы. Кальман Тиханьидің алғашқы патенттеріне негізделген Iconoscope Фарнсворт жүйесін басып озды. Осы жүйелердің көмегімен BBC 1936 жылы қара-ақ теледидар хабарларын үнемі таратуды бастады, бірақ 1939 жылы Екінші дүниежүзілік соғыс басталғаннан кейін олар қайтадан тоқтатылды. Осы кезеңде мыңдаған теледидар сатылды. Осы бағдарлама үшін әзірленген қабылдағыштар, әсіресе Pye Ltd компаниясының қабылдағыштары, радарды әзірлеуде маңызды рөл атқарды. 1935 жылдың 22 наурызына қарай Берлиндегі Пол Нипков телеарнасынан 180 жолдық қара-ақ теледидар бағдарламалары көрсетілді. 1936 жылы Қоғамдық ағарту және насихаттау министрі Жозеф Геббельстің басшылығымен Берлиндегі Олимпиада ойындарындағы он бес мобильді бірліктен тікелей хабарлар Берлин мен Гамбургтағы таңдалған шағын теледидар үйлеріне (Fernsehstuben) жіберілді. 1941 жылы алғашқы NTSC кездесулері АҚШ-тағы хабар таратудың бірыңғай стандартын жасады. АҚШ-та теледидар хабарларын тарату соғыстан кейінгі кезеңде кеңінен тарады, ал 1950 жылға қарай АҚШ-та 6 миллион теледидар болды.
Experiments with facsimile image transmission systems that used radio broadcasts to transmit images date to the 19th century. It was not until the 20th century that advances in electronics and light detectors made television practical. A key problem was the need to convert a 2D image into a "1D" radio signal; some form of image scanning was needed to make this work. Early systems generally used a device known as a "Nipkow disk", which was a spinning disk with a series of holes punched in it that caused a spot to scan across and down the image. A single photodetector behind the disk captured the image brightness at any given spot, which was converted into a radio signal and broadcast. A similar disk was used at the receiver side, with a light source behind the disk instead of a detector. A number of such mechanical television systems were being used experimentally in the 1920s. The best known was John Logie Baird's, which was actually used for regular public broadcasting in Britain for several years. Indeed, Baird's system was demonstrated to members of the Royal Institution in London in 1926 in what is generally recognized as the first demonstration of a true, working television system. In spite of these early successes, all mechanical television systems shared a number of serious problems. Being mechanically driven, perfect synchronization of the sending and receiving discs was not easy to ensure, and irregularities could result in major image distortion. Another problem was that the image was scanned within a small, roughly rectangular area of the disk's surface, so that larger, higher resolution displays required increasingly unwieldy disks and smaller holes that produced increasingly dim images. Rotating drums bearing small mirrors set at progressively greater angles proved more practical than Nipkow discs for high resolution mechanical scanning, allowing images of 240 lines and more to be produced, but such delicate, high precision optical components were not commercially practical for home receivers. It was clear to a number of developers that a completely electronic scanning system would be superior, and that the scanning could be achieved in a vacuum tube via electrostatic or magnetic means. Converting this concept into a usable system took years of development and several independent advances. The two key advances were Philo Farnsworth's electronic scanning system, and Vladimir Zworykin's Iconoscope camera. The Iconoscope, based on Kálmán Tihanyi's early patents, superseded the Farnsworth system. With these systems, the BBC began regularly scheduled black and white television broadcasts in 1936, but these were shut down again with the start of World War II in 1939. In this time thousands of television sets had been sold. The receivers developed for this program, notably those from Pye Ltd., played a key role in the development of radar. By 22 March 1935, 180 line black and white television programs were being broadcast from the Paul Nipkow TV station in Berlin. In 1936, under the guidance of the Minister of Public Enlightenment and Propaganda, Joseph Goebbels, direct transmissions from fifteen mobile units at the Olympic Games in Berlin were transmitted to selected small television houses (Fernsehstuben) in Berlin and Hamburg. In 1941, the first NTSC meetings produced a single standard for US broadcasts. US television broadcasts began in earnest in the immediate post war era, and by 1950 there were 6 million televisions in the United States.
Толық механикалық түстер
Түсті бейне жасау үшін үш монохромды бейнені пайдалану идеясы қара-ақ телевизорлар алғаш құрастырылғаннан бері тәжірибеден өтті. Телевидениеге қатысты ең алғашқы жарияланған ұсыныстардың бірі – Морис Ле Бланның 1880 жылғы түсті жүйе жөніндегі ұсынысы, онда теледидар әдебиетінде алғаш рет желілік және кадрлық сканерлеу туралы айтылған, бірақ ол ешқандай практикалық егжей-тегжейлі мәлімет бермеді. Польшалық өнертапқыш Ян Щепаник 1897 жылы түсті теледидар жүйесін патенттеді, ол таратушыда селен фотоэлектрлік жасушасын және қабылдағышта тербелмелі айнаны басқаратын электромагнитті пайдаланды. Бірақ оның жүйесінде тарату бөлігінде түстер спектрін талдауға мүмкіндік болмады, сондықтан ол сипаттағандай жұмыс істеген жоқ. Армян өнертапқышы Хованнес Адамян да 1907 жылдан бастап түсті теледидармен тәжірибе жасады. Ол алғашқы түсті теледидар жобасын жасады және оны 1908 жылдың 31 наурызында Германияда (патент № 197183), 1908 жылдың 1 сәуірінде Ұлыбританияда (патент № 7219), Францияда (патент № 390326) және 1910 жылы Ресейде (патент № 17912) патенттеді. 1928 жылдың 3 шілдесінде қара-ақ теледидардың практикалық демонстрациясынан кейін, Бэрд әлемдегі алғашқы түсті хабар таратуды көрсетті. Бұл үшін тарату және қабылдау бөлімінде үш спиральды диафрагмасы бар сканерлік дискілер қолданылды, әр спиральда әртүрлі негізгі түстің сүзгілері болды, ал қабылдау бөлімінде сигналмен басқарылатын үш жарық көзі және олардың жарығын ауыстыратын коммутатор болды. Демонстрацияда түрлі түсті шляпа киген жас қыз көрсетілді. Кейіннен Ноэли Гордон «Крестовины» телесериалында актриса болды. Бэрд 1938 жылдың 4 ақпанында әлемдегі алғашқы түсті эфирлік хабар таратуды жүзеге асырды, ол Бейрдтің Кристалл Палас студиясынан Лондонның Доминион театрындағы проекциялық экранға механикалық сканерленген 120 жолды сурет жіберді. Механикалық сканерленген түсті теледидарды 1929 жылдың маусымында Белл зертханалары да көрсетті, ол үшін фотоэлектрлік жасушалардың, күшейткіштердің, люминесценттік түтіктердің және түсті сүзгілердің үш толық жүйесі қолданылды, ал қызыл, жасыл және көк бейнелерді біріктіру үшін айналар тізбегі пайдаланылды.
The basic idea of using three monochrome images to produce a color image had been experimented with almost as soon as black and white televisions had first been built. Among the earliest published proposals for television was one by Maurice Le Blanc in 1880 for a color system, including the first mentions in television literature of line and frame scanning, although he gave no practical details. Polish inventor Jan Szczepanik patented a color television system in 1897, using a selenium photoelectric cell at the transmitter and an electromagnet controlling an oscillating mirror and a moving prism at the receiver. But his system contained no means of analyzing the spectrum of colors at the transmitting end, and could not have worked as he described it. An Armenian inventor, Hovannes Adamian, also experimented with color television as early as 1907. The first color television project is claimed by him, and was patented in Germany on 31 March 1908, patent number 197183, then in Britain, on 1 April 1908, patent number 7219, in France (patent number 390326) and in Russia in 1910 (patent number 17912). Shortly after his practical demonstration of black and white television, on 3 July 1928, Baird demonstrated the world's first color transmission. This used scanning discs at the transmitting and receiving ends with three spirals of apertures, each spiral with filters of a different primary color; and three light sources, controlled by the signal, at the receiving end, with a commutator to alternate their illumination. The demonstration was of a young girl wearing different colored hats. The girl, Noele Gordon, later became a TV actress in the soap opera Crossroads. Baird also made the world's first color over the air broadcast on 4 February 1938, sending a mechanically scanned 120 line image from Baird's Crystal Palace studios to a projection screen at London's Dominion Theatre. Mechanically scanned color television was also demonstrated by Bell Laboratories in June 1929 using three complete systems of photoelectric cells, amplifiers, glow tubes, and color filters, with a series of mirrors to superimpose the red, green, and blue images into one full color image.
Гибридтік жүйелер
Қара-ақ теледидардағыдай, электронды сканерлеу жүйесі Бэрдтің механикалық жүйелерінен артық болар еді. Хабар таратудың ең оңай шешімі – RGB сигналын шығару үшін алдына түрлі түсті сүзгілер орнатылған үш стандартты Iconoscope құрылғысын пайдалану. Үш түтікшені бір көрініске қарату, кадрлар арасындағы параллакс айырмашылығын тудырады, сондықтан практикада бір линза мен айна немесе призма жүйесі арқылы жеке түтікшелерге түстерді бөлу қолданылды. Әр түтік толық кадрды түсіріп, сигнал бұрынғы қара-ақ жүйелерге ұқсас радио толқындарға айналдырылды. Бұл тәсілдің қиындығы – оларды қабылдау жағында қайта біріктірудің оңай жолы болмады. Егер әр сурет бір уақытта әртүрлі жиіліктерде жіберілсе, оларды дисплейде нақты уақытта «қою» қажет болар еді. Мұны істеудің ең оңай жолы – камерадағы жүйені кері қайтару: түрлі түсті сүзгілердің артына үш жеке қара-ақ дисплейді орналастырып, одан кейін олардың суреттерін айналар немесе призмалар арқылы оптикалық түрде біріктіріп, мұздалған шыныға ұқсас экранға түсіру. RCA 1940 жылғы 5 ақпанда АҚШ Федералды байланыс комиссиясының мүшелеріне Нью-Джерси штатының Камден қаласындағы RCA зауытында жеке көрсетілген алғашқы электронды сканерленген түсті теледидар демонстрациясын жасау үшін осындай жүйені құрды. Дегенмен, бұл жүйе кемінде үш есе қымбатқа түсетін және сурет өте әлсіз болатын екі мәселеге тап болды, бұл сол кездегі түтіктердің жарық беруінің жеткіліксіздігінен туындады. Бірақ технология жақсарған сайын, мұндай проекциялық жүйелер ондаған жылдардан кейін кеңінен қолданысқа енді. Тағы бір шешім – бір экранды пайдалану, бірақ оны ақ түстің біркелкі жабыны орнына жақын орналасқан түрлі түсті люминофорлардың үлгісіне бөлу. Үш қабылдағыш қолданылатын, әрқайсысы өз шығысын түрлі түсті люминофорға бағытталған жеке электрондық сәуле тапаншасына жіберетін. Алайда, бұл шешім тиімді болмады. Монохромды теледидарларда қолданылатын электрондық сәуле тапаншаларының ажыратымдылығы шектеулі болды, егер қолданыстағы монохромды дисплейлердің ажыратымдылығын сақтау қажет болса, тапаншалар үш есе кішірек жеке нүктелерге назар аударуы керек еді. Бұл сол кездегі технологияның мүмкіндіктерінен асып түсті. Оның орнына, стандартты монохромды дисплейді түрлі түсті дискпен немесе айнамен біріктіретін бірнеше гибридтік шешімдер жасалды. Бұл жүйелерде үш түрлі түсті суреттер бірінен соң бірі жіберілді, «салалық реттілік түстер жүйесінде» толық кадрларда немесе «жол реттілік» жүйесіндегі әрбір жол үшін. Екі жағдайда да дисплейдің алдындағы түрлі түсті сүзгі хабар таратумен синхронды түрде айналдырылды. Үш түрлі сурет бірінен соң бірі жіберілетіндіктен, егер олар қолданыстағы монохромды радиосигналдық стандарттарды қолданса, олардың жаңару жылдамдығы секундына 20 өріс немесе 10 кадр ғана болар еді, бұл сызықтардың жыпылықтауы байқалатын деңгейге жетер еді. Мұны болдырмау үшін бұл жүйелер кадрлар жылдамдығын едәуір арттырды, бұл сигналды қолданыстағы монохромды стандарттармен үйлесімсіз етті. Мұндай жүйенің алғашқы практикалық үлгісін Джон Логи Бэрд жасады. 1940 жылы ол дәстүрлі қара-ақ дисплейді айналатын түрлі түсті дискпен біріктіретін түсті теледидарды көпшілік алдында көрсетті. Бұл құрылғы өте «көлемді» болды, бірақ кейіннен жарық жолын бүктеген айнамен үлкен стандартты консольге ұқсайтын толыққанды практикалық құрылғыға айналды. Алайда, Бэрд бұл жобаға қанағаттанбады және 1944 жылы британдық үкімет комиссиясына толыққанды электрондық құрылғы жақсырақ болар еді деп мәлімдеді. 1939 жылы венгр инженері Питер Карл Голдмарк CBS-те жұмыс істеген кезде электромеханикалық жүйені ұсынды, онда Iconoscope сенсоры болды. CBS салалық реттілік түстер жүйесі жартылай механикалық болды, қызыл, көк және жасыл сүзгілерден жасалған диск теледидар камерасының ішінде 1200 айналымда айналды, ал қабылдағыш жиынтығының ішіндегі катодты сәуле түтігінің алдында ұқсас диск синхронды түрде айналды. Жүйе алғаш рет 1940 жылғы 29 тамызда Федералды байланыс комиссиясына (FCC) көрсетілді және 4 қыркүйекте баспасөзге ұсынылды. CBS 1940 жылғы 28 тамызда фильмді және 12 қарашада тікелей эфирде бейнелеуді пайдалана отырып, тәжірибелік түсті өріс сынақтарын бастады. NBC (RCA-ға тиесілі) 1941 жылғы 20 ақпанда түсті теледидарды алғаш рет сынақтан өткізді. CBS 1941 жылғы 1 маусымда күнделікті түсті өріс сынақтарын бастады. Бұл түстер жүйелері қара-ақ теледидарлармен үйлесімсіз болды және түсті теледидарлар сол кезде халыққа қолжетімді болмағандықтан, түсті өріс сынақтарын қарау RCA және CBS инженерлері мен шақырылған баспасөз өкілдерімен шектелді. Соғыс өндіріс кеңесі 1942 жылғы 22 сәуірден 1945 жылғы 20 тамызға дейін азаматтық қолдануға арналған теледидар және радио жабдықтарын өндіруді тоқтатты, бұл түсті теледидарды халыққа енгізу мүмкіндігін шектеді.
As was the case with black and white television, an electronic means of scanning would be superior to the mechanical systems like Baird's. The obvious solution on the broadcast end would be to use three conventional Iconoscopes with colored filters in front of them to produce an RGB signal. Using three separate tubes each looking at the same scene would produce slight differences in parallax between the frames, so in practice a single lens was used with a mirror or prism system to separate the colors for the separate tubes. Each tube captured a complete frame and the signal was converted into radio in a fashion essentially identical to the existing black and white systems. The problem with this approach was there was no simple way to recombine them on the receiver end. If each image was sent at the same time on different frequencies, the images would have to be "stacked" somehow on the display, in real time. The simplest way to do this would be to reverse the system used in the camera: arrange three separate black and white displays behind colored filters and then optically combine their images using mirrors or prisms onto a suitable screen, like frosted glass. RCA built just such a system in order to present the first electronically scanned color television demonstration on 5 February 1940, privately shown to members of the US Federal Communications Commission at the RCA plant in Camden, New Jersey. This system, however, suffered from the twin problems of costing at least three times as much as a conventional black and white set, as well as having very dim pictures, the result of the fairly low illumination given off by tubes of the era. Projection systems of this sort would become common decades later, however, with improvements in technology. Another solution would be to use a single screen, but break it up into a pattern of closely spaced colored phosphors instead of an even coating of white. Three receivers would be used, each sending its output to a separate electron gun, aimed at its colored phosphor. However, this solution was not practical. The electron guns used in monochrome televisions had limited resolution, and if one wanted to retain the resolution of existing monochrome displays, the guns would have to focus on individual dots three times smaller. This was beyond the state of the art of the technology at the time. Instead, a number of hybrid solutions were developed that combined a conventional monochrome display with a colored disk or mirror. In these systems the three colored images were sent one after each other, in either complete frames in the "field sequential color system", or for each line in the "line sequential" system. In both cases a colored filter was rotated in front of the display in sync with the broadcast. Since three separate images were being sent in sequence, if they used existing monochrome radio signaling standards they would have an effective refresh rate of only 20 fields, or 10 frames, a second, well into the region where flicker would become visible. In order to avoid this, these systems increased the frame rate considerably, making the signal incompatible with existing monochrome standards. The first practical example of this sort of system was again pioneered by John Logie Baird. In 1940 he publicly demonstrated a color television combining a traditional black and white display with a rotating colored disk. This device was very "deep", but was later improved with a mirror folding the light path into an entirely practical device resembling a large conventional console. However, Baird was not happy with the design, and as early as 1944 had commented to a British government committee that a fully electronic device would be better. In 1939, Hungarian engineer Peter Carl Goldmark introduced an electro mechanical system while at CBS, which contained an Iconoscope sensor. The CBS field sequential color system was partly mechanical, with a disc made of red, blue, and green filters spinning inside the television camera at 1,200 rpm, and a similar disc spinning in synchronization in front of the cathode ray tube inside the receiver set. The system was first demonstrated to the Federal Communications Commission (FCC) on 29 August 1940, and shown to the press on 4 September. CBS began experimental color field tests using film as early as 28 August 1940, and live cameras by 12 November. NBC (owned by RCA) made its first field test of color television on 20 February 1941. CBS began daily color field tests on 1 June 1941. These color systems were not compatible with existing black and white television sets, and as no color television sets were available to the public at this time, viewing of the color field tests was restricted to RCA and CBS engineers and the invited press. The War Production Board halted the manufacture of television and radio equipment for civilian use from 22 April 1942, to 20 August 1945, limiting any opportunity to introduce color television to the general public.
Толық электронды
1940 жылы Бэрд "Телехром" деп аталатын толыққанды электрондық жүйе әзірлеу жұмысын бастады. Телехромның алғашқы құрылғылары фосфорлық экранның екі жағына бағытталған екі электрондық сәуле қолданды. Фосфордың өрнегі сондай етіп жасалған, сәулелердің электрондары тек бір немесе екінші жағына түседі. Циан және маджента түсті фосфорларды пайдалану арқылы шектеулі түсті кескінді алуға мүмкіндік болды. 1944 жылғы 16 тамыздағы Бэрдтің көрсетілімі – практикалық түсті теледидар жүйесінің алғашқы мысалы еді. Телехромды жетілдіру жұмыстары жалғасты, толық түсті беру үшін үш сәулелі нұсқасын енгізу жоспарланды. Алайда, 1946 жылы Бэрдтің қайтысы Телехром жүйесін әзірлеуді тоқтатты. 1940-1950 жылдары осыған ұқсас идеялар кең таралды, олар негізінен үш сәуле арқылы жасалған түстерді біріктіру әдісімен ерекшеленді. Гир түтігі Бэрдтің идеясына ұқсас болды, бірақ Бэрдтің жазық беттегі 3D өрнегінің орнына, фосфорлар сыртқы беттеріне жабыстырылған кішкентай пирамидаларды қолданды. Пенетрон үш қабатты фосфорды бірінің үстіне бірін қойып, сол түстерді көрсету кезінде жоғарғы қабаттарға жететіндей сәуленің қуатын арттырды. Хроматрон түтігінде тік жолақтармен орналасқан түсті фосфорларды таңдау үшін фокустау сымдары қолданылды.
As early as 1940, Baird had started work on a fully electronic system he called the "Telechrome". Early Telechrome devices used two electron guns aimed at either side of a phosphor plate. The phosphor was patterned so the electrons from the guns only fell on one side of the patterning or the other. Using cyan and magenta phosphors, a reasonable limited color image could be obtained. Baird's demonstration on 16 August 1944, was the first example of a practical color television system. Work on the Telechrome continued and plans were made to introduce a three gun version for full color. However, Baird's untimely death in 1946 ended the development of the Telechrome system. Similar concepts were common through the 1940s and 1950s, differing primarily in the way they re combined the colors generated by the three guns. The Geer tube was similar to Baird's concept, but used small pyramids with the phosphors deposited on their outside faces, instead of Baird's 3D patterning on a flat surface. The Penetron used three layers of phosphor on top of each other and increased the power of the beam to reach the upper layers when drawing those colors. The Chromatron used a set of focusing wires to select the colored phosphors arranged in vertical stripes on the tube.
FCC түсі
Соғыстан кейінгі алғашқы кезеңде Федералды байланыс комиссиясына (FCC) жаңа телеарналар ашу туралы көптеген өтініштер келіп түсті. Бар болған арналардың шектеулі санына байланысты туындаған қиындықтарды ескере отырып, FCC 1948 жылы жаңа лицензияларды беруге мораторий салды, мәселені қарастырып жатқанда. Шешім тез табылды: соғыс жылдарында радио қабылдағыштарының электроникасы қарқынды дамығаннан кейін, жоғары жиіліктердің кең диапазоны практикалық қолдануға мүмкіндік берді, ал FCC осы жаңа УКВ (UHF) диапазондарының үлкен бөлігін теледидар хабарларын тарату үшін бөліп берді. Сол кезде АҚШ-та қара-ақ теледидар хабарларын тарату әлі де бастапқы сатысында болды, сондықтан FCC осы жаңа қолжетімді жиіліктерді түсті хабарлар үшін пайдалану мүмкіндіктерін қарастыра бастады. Бұл станцияларды ескі теледидарлар қабылдай алмайтындықтан, үйлесімсіз жүйені таңдап, уақыт өте келе ескі ВЧ (VHF) арналарының тоқтатылуына мүмкіндік жасалды. FCC 1948 жылы түсті жүйелердің техникалық демонстрацияларын өткізуді талап етті және оларды зерттеу үшін Біріккен техникалық кеңес комитеті (JTAC) құрылды. CBS өзінің бастапқы дизайнының жақсартылған нұсқаларын көрсетті, ол қазіргі қара-ақ сигналдар сияқты 6 МГц арнаны секундына 144 кадр және 405 жол ажыратымдылығымен пайдаланды. Color Television Inc. (CTI) желілік жүйесін көрсетті, ал Philco өз сәулелік индекстік түтігіне негізделген "Apple" түтігі технологиясымен жасалған нүктелік жүйесін көрсетті. Қатысушылардың арасында CBS жүйесі ең жақсы дамыған және әрқашан тікелей сынақтарда жеңіске жетті. Кеңестер өтіп жатқан кезде, RCA қазіргі қара-ақ хабарлармен үйлесімді нүктелік жүйеде жұмыс істеп жатқаны индустрияда жақсы белгілі болды, бірақ RCA алғашқы кеңестер кезінде оны көрсетуден бас тартты. JTAC өз қорытындыларын ұсынғанға дейін, 1949 жылдың 25 тамызында RCA үндемеуін бұзып, өз жүйесін де таныстырды. JTAC әлі де CBS жүйесін ұсынды, ал RCA сот ісі шешілгеннен кейін CBS жүйесін пайдаланумен түсті хабар тарату 1951 жылдың 25 маусымында басталды. Бұл кезде нарық күрт өзгерді: 1948 жылы түс туралы алғашқы ойлар пайда болғанда АҚШ-та миллионнан да аз теледидар жиынтығы болды, бірақ 1951 жылы 10 миллионнан асты. ВЧ диапазонының «тоқтатылуына» рұқсат ету идеясы енді мүмкін емес еді. FCC мақұлдауын алу үшін күрескен кезде CBS жалпы жұртшылыққа түсті теледидардың алғашқы демонстрацияларын көрсетті, 1950 жылдың 12 қаңтарынан бастап, күн сайын дүйсенбіден сенбіге дейін бір сағаттық түсті бағдарламаларды көрсетіп, айдың қалған бөлігінде Вашингтондағы WOIC арқылы, бағдарламаларды сегіз 16 дюймдік түсті қабылдағыштарда көруге болатын қоғамдық ғимаратта көрсетті. Халықтың жоғары сұранысына байланысты, 13-21 ақпанда хабарлар қайта басталды, бірнеше кешкі бағдарламалар қосылды. CBS 1950 жылдың 14 қарашасынан бастап Нью-Йорк станциясы WCBS TV арқылы дүйсенбі-сенбі күндері шектеулі түсті хабар тарату кестесін бастады, көрермендерге он түсті қабылдағышты қолжетімді етті. Барлығы CBS-тің бір түсті камерасын пайдалана отырып көрсетілді. Нью-Йорк хабарларын коаксиалды кабель арқылы Филадельфияның WCAU телеарнасына 13 желтоқсаннан бастап, 10 қаңтарда Чикагоға дейін ұзартты, осылайша олар алғашқы желілік түсті хабарларға айналды. 1949 жылдың қыркүйегінде басталған бірқатар тыңдаулардан кейін FCC RCA және CTI жүйелерінің техникалық проблемалармен, түстің дұрыс емес көрсетілуімен және қымбат жабдықтармен толы екенін анықтады, сондықтан 1950 жылдың 11 қазанында CBS жүйесін АҚШ-тың түсті хабар тарату стандарты ретінде ресми түрде мақұлдады. RCA-ның сәтсіз сот ісі алғашқы коммерциялық желілік түсті хабарды 1951 жылдың 25 маусымына дейін кешіктірді, сонда тек Premiere деп аталатын музыкалық әртүрлілік бағдарламасы бес Шығыс жағалаудағы CBS серіктестерінің желісінде көрсетілді. Көрініс қайтадан шектелді: бағдарлама қара-ақ теледидарларда көрсетілмеді, ал Variety журналы Нью-Йорк аймағында тек отыз прототиптік түсті қабылдағыш бар екенін есептеді. Сол аптада "Дүние - сенің және заманауи үй шаруасындағы әйелдер" атты күндізгі бағдарламалар түсті түрде тұрақты түрде көрсетіле бастады. CBS-тің түсті хабар тарату кестесі аптасына он екі сағатқа дейін кеңейді (бірақ ешқашан прайм-таймға дейін), түсті желі Чикагоға дейін батысқа қарай он бір филиалға дейін кеңейді, бірақ оның коммерциялық табысы бағдарламаларды көру үшін қажетті түсті қабылдағыштардың жетіспеуімен, теледидар өндірушілерінің қолданыстағы қара-ақ теледидарларға арналған адаптерлер жасаудан бас тартуымен және жарнама берушілердің бағдарламаны көретін адамдардың өте аз болуына байланысты сәтсіз аяқталды. CBS сәуір айында теледидар өндірушісін сатып алды, ал 1951 жылдың қыркүйегінде CBS Columbia түсті теледидарының жалғыз үлгісін шығару басталды, ал алғашқы түсті жиынтықтар 28 қыркүйекте сауда орындарына жетті. Бірақ бұл тым кеш болды. Тек 200 жиынтық жіберілді, ал 100-і ғана сатылды, содан кейін CBS 1951 жылдың 20 қазанында түсті теледидар жүйесін тоқтатып, Корей соғысының барысында Ұлттық өндіріс басқармасының өтініші бойынша тоқтатылғанын мәлімдеді, сондай-ақ көңілі толмаған клиенттерден сот процесін болдырмау үшін барлық CBS түсті жиынтықтарын сатып алды. RCA төрағасы Дэвид Сарнофф кейінірек Ұлттық өндіріс басқармасының бұйрығы "бір компанияның өзінің қиын мәселелерін шешу үшін жасанды түрде жасаған жағдайдан шыққан" екенін айтты, өйткені CBS түсті кәсіпорында сәтсіз болған.
In the immediate post war era, the Federal Communications Commission (FCC) was inundated with requests to set up new television stations. Worrying about congestion of the limited number of channels available, the FCC put a moratorium on all new licenses in 1948 while considering the problem. A solution was immediately forthcoming; rapid development of radio receiver electronics during the war had opened a wide band of higher frequencies to practical use, and the FCC set aside a large section of these new UHF bands for television broadcast. At the time, black and white television broadcasting was still in its infancy in the U. S., and the FCC started to look at ways of using this newly available bandwidth for color broadcasts. Since no existing television would be able to tune in these stations, they were free to pick an incompatible system and allow the older VHF channels to die off over time. The FCC called for technical demonstrations of color systems in 1948, and the Joint Technical Advisory Committee (JTAC) was formed to study them. CBS displayed improved versions of its original design, now using a single 6 MHz channel (like the existing black and white signals) at 144 fields per second and 405 lines of resolution. Color Television Inc. (CTI) demonstrated its line sequential system, while Philco demonstrated a dot sequential system based on its beam index tube based "Apple" tube technology. Of the entrants, the CBS system was by far the best developed, and won head to head testing every time. While the meetings were taking place it was widely known within the industry that RCA was working on a dot sequential system that was compatible with existing black and white broadcasts, but RCA declined to demonstrate it during the first series of meetings. Just before the JTAC presented its findings, on 25 August 1949, RCA broke its silence and introduced its system as well. The JTAC still recommended the CBS system, and after the resolution of an ensuing RCA lawsuit, color broadcasts using the CBS system started on 25 June 1951. By this point the market had changed dramatically; when color was first being considered in 1948 there were fewer than a million television sets in the U. S., but by 1951 there were well over 10 million. The idea that the VHF band could be allowed to "die" was no longer practical. During its campaign for FCC approval, CBS gave the first demonstrations of color television to the general public, showing an hour of color programs daily Mondays through Saturdays, beginning 12 January 1950, and running for the remainder of the month, over WOIC in Washington, D. C., where the programs could be viewed on eight 16 inch color receivers in a public building. Due to high public demand, the broadcasts were resumed 13–21 February, with several evening programs added. CBS initiated a limited schedule of color broadcasts from its New York station WCBS TV Mondays to Saturdays beginning 14 November 1950, making ten color receivers available for the viewing public. All were broadcast using the single color camera that CBS owned. The New York broadcasts were extended by coaxial cable to Philadelphia's WCAU TV beginning 13 December, and to Chicago on 10 January, making them the first network color broadcasts. After a series of hearings beginning in September 1949, the FCC found the RCA and CTI systems fraught with technical problems, inaccurate color reproduction, and expensive equipment, and so formally approved the CBS system as the U. S. color broadcasting standard on 11 October 1950. An unsuccessful lawsuit by RCA delayed the first commercial network broadcast in color until 25 June 1951, when a musical variety special titled simply Premiere was shown over a network of five East Coast CBS affiliates. Viewing was again restricted: the program could not be seen on black and white sets, and Variety estimated that only thirty prototype color receivers were available in the New York area. Regular color broadcasts began that same week with the daytime series The World Is Yours and Modern Homemakers. While the CBS color broadcasting schedule gradually expanded to twelve hours per week (but never into prime time), and the color network expanded to eleven affiliates as far west as Chicago, its commercial success was doomed by the lack of color receivers necessary to watch the programs, the refusal of television manufacturers to create adapter mechanisms for their existing black and white sets, and the unwillingness of advertisers to sponsor broadcasts seen by almost no one. CBS had bought a television manufacturer in April, and in September 1951, production began on the only CBS Columbia color television model, with the first color sets reaching retail stores on 28 September. However, it was too little, too late. Only 200 sets had been shipped, and only 100 sold, when CBS discontinued its color television system on 20 October 1951, ostensibly by request of the National Production Authority for the duration of the Korean War, and bought back all the CBS color sets it could to prevent lawsuits by disappointed customers. RCA chairman David Sarnoff later charged that the NPA's order had come "out of a situation artificially created by one company to solve its own perplexing problems" because CBS had been unsuccessful in its color venture.
Сәйкестікті түсі
FCC өзінің JTAC отырыстарын өткізген кезде, нағыз бір мезгілде түсті хабарларды таратуға мүмкіндік беретін бірнеше жүйелер жасалды, олар "нүктелік ретті түсті жүйелер" деп аталды. Гибридтік жүйелерден өзгеше, нүктелік ретті теледидарлар қазіргі қара-ақ хабарламаларға өте ұқсас сигналды қолданды, экрандағы әрбір нүктенің қарқындылығы бірінен соң бірі жіберілді. 1938 жылы Жорж Валенси түсті хабарларды кодтауға мүмкіндік беретін кодтау схемасын көрсетті, соның арқасында оларды қолданыстағы қара-ақ жиынтықтарда да қабылдауға болады. Оның жүйесінде үш камера түтігінен шыққан сигналдар бір "жарықтық" мәнін шығару үшін қайта біріктірілді, ол монохромды сигналға өте ұқсас болды және оны қолданыстағы VHF жиіліктерінде таратуға болатын. Түс туралы ақпарат екі бөлек сигналдан тұратын жеке "хроминанстық" сигналда кодталды: бастапқы көк сигналдан жарықтықтың айырмасы (B'–Y') және қызыл жарықтық (R'–Y'). Бұл сигналдар әртүрлі жиілікте бөлек таратылуы мүмкін; қара-ақ жиынтық VHF жолағындағы жарықтық сигналды ғана қабылдайды, ал түсті теледидарлар екі түрлі жиіліктегі жарықтық және хроминанстық сигналдарды қабылдап, түпнұсқа RGB сигналын алу үшін кері түрлендіруді қолданады. Бұл тәсілдің кемшілігі – жолақты пайдалануды едәуір арттыру қажеттігі, ал FCC осыны болдырмауға тырысты. RCA Валенсидің тұжырымын барлық әзірлемелерінің негізі ретінде пайдаланды, оның хабар тарату мәселесіне жалғыз дұрыс шешім екеніне сенді. Алайда, RCA-ның айналар мен басқа проекциялық жүйелерді пайдаланған алғашқы жиынтықтары бейне және түс сапасының проблемаларынан зардап шекті және оларды CBS-тің гибридтік жүйесі оңай жеңді. Бірақ осы проблемаларды шешудің жолдары ізделіп жатты, ал RCA әсіресе пайдалануға жарамды нүктелік ретті түтік әзірлеу үшін үлкен қаражат (кейін 100 миллион долларға бағаланды) инвестициялады. RCA-ны түсті суретті шығару үшін әртүрлі түсті пирамидалардың әртүрлі беттеріне бағытталған үш қара-ақ түтік қолданған Geer түтігі басып озды. Барлық электрондық жүйелерге түрлі компаниялар әзірлеген Хроматрон, Пенетрон және сәулелік индекс түтіктері кірді. Осылардың барлығын зерттегенде, RCA командалары тез арада көлеңкелік маска жүйесіне назар аударды. 1938 жылдың шілдесінде Вернер Флечсиг (1900–1981) Германияда көлеңкелік маскалы түсті теледидарға патент алды және 1939 жылы Берлиндегі Халықаралық радио көрмесінде көрсетілді. Қазіргі кезде қолданылатын түсті ЭЛТ теледидарларының көпшілігі осы технологияға негізделген. Оның электронды сәулелерді кішкентай түсті нүктелерге бағыттау мәселесін шешудегі шешімі – күш қолдану еді; тесіктері бар металл жапырақ сәулелер нүктелерге дұрыс орналасқан кезде ғана экранға жетуге мүмкіндік берді. Үш жеке сәулелер бұрыштар бойынша сәл өзгеше бағытталды, ал олар тесіктерден өткенде бұрыштар оларды қайтадан бөліп, экранның артқы жағындағы жеке нүктелерге қысқа қашықтықта соқты. Бұл тәсілдің кемшілігі – маска сәуле энергиясының басым бөлігін кесіп тастап, экранға тек 15% ғана соғуын қамтамасыз етті, бұл қанағаттанарлық бейне жарықтығын жасау үшін сәуле қуатын едәуір арттыруды талап етті. "Үйлесімді түс" жүйесін пайдаланатын бағдарламаның алғашқы желілік көрсетілімі 1949 жылдың 10 қазанында NBC-нің Kukla, Fran and Ollie эпизоды болды, оны FCC-де ғана түсте көруге болады. Ол FCC мақұлдауын алмады. Осы проблемаларға қарамастан, хабар тарату және көрсету жүйелеріндегі қиындықтарға қарамастан, RCA әзірлемелерді жалғастырды және 1950 жылға қарай стандарттарға екінші шабуыл жасауға дайын болды.
While the FCC was holding its JTAC meetings, development was taking place on a number of systems allowing true simultaneous color broadcasts, "dot sequential color systems". Unlike the hybrid systems, dot sequential televisions used a signal very similar to existing black and white broadcasts, with the intensity of every dot on the screen being sent in succession. In 1938 Georges Valensi demonstrated an encoding scheme that would allow color broadcasts to be encoded so they could be picked up on existing black and white sets as well. In his system the output of the three camera tubes were re combined to produce a single "luminance" value that was very similar to a monochrome signal and could be broadcast on the existing VHF frequencies. The color information was encoded in a separate "chrominance" signal, consisting of two separate signals, the original blue signal minus the luminance (B'–Y'), and red luma (R'–Y'). These signals could then be broadcast separately on a different frequency; a monochrome set would tune in only the luminance signal on the VHF band, while color televisions would tune in both the luminance and chrominance on two different frequencies, and apply the reverse transforms to retrieve the original RGB signal. The downside to this approach is that it required a major boost in bandwidth use, something the FCC was interested in avoiding. RCA used Valensi's concept as the basis of all of its developments, believing it to be the only proper solution to the broadcast problem. However, RCA's early sets using mirrors and other projection systems all suffered from image and color quality problems, and were easily bested by CBS's hybrid system. But solutions to these problems were in the pipeline, and RCA in particular was investing massive sums (later estimated at $100 million) to develop a usable dot sequential tube. RCA was beaten to the punch by the Geer tube, which used three B&W tubes aimed at different faces of colored pyramids to produce a color image. All electronic systems included the Chromatron, Penetron and beam index tube that were being developed by various companies. While investigating all of these, RCA's teams quickly started focusing on the shadow mask system. In July 1938 the shadow mask color television was patented by Werner Flechsig (1900–1981) in Germany, and was demonstrated at the International radio exhibition Berlin in 1939. Most CRT color televisions used today are based on this technology. His solution to the problem of focusing the electron guns on the tiny colored dots was one of brute force; a metal sheet with holes punched in it allowed the beams to reach the screen only when they were properly aligned over the dots. Three separate guns were aimed at the holes from slightly different angles, and when their beams passed through the holes the angles caused them to separate again and hit the individual spots a short distance away on the back of the screen. The downside to this approach was that the mask cut off the vast majority of the beam energy, allowing it to hit the screen only 15% of the time, requiring a massive increase in beam power to produce acceptable image brightness. The first publicly announced network demonstration of a program using a "compatible color" system was an episode of NBC's Kukla, Fran and Ollie on 10 October 1949, viewable in color only at the FCC. It did not receive FCC approval. In spite of these problems in both the broadcast and display systems, RCA pressed ahead with development and was ready for a second assault on the standards by 1950.
Екінші NTSC
Түсті хабар таратудың үйлесімді жүйесінің мүмкіндігі соншалықты қызықты болды ki, NTSC қайта құрылуға шешім қабылдады және 1950 жылдың қаңтарынан бастап екінші кездесулер сериясын өткізді. Жақында ғана CBS жүйесін таңдаған FCC, NTSC-нің күш-жігеріне күшті қарсылық көрсетті. FCC комиссарларының бірі, Р. Ф. Джонс, тіпті үйлесімді жүйені қолдаған инженерлердің "халық мүддесіне қарсы сөз байласып отырғанын" айтты. FCC-нің тәсілінен өзгеше, онда стандартты қолданыстағы үміткерлерден таңдап алған, NTSC дамуда әлдеқайда белсенді кеңес құрды. CBS түсті эфирге шығаруға дейін, Ұлттық теледидар жүйесі комитеті арқылы ұсынылған АҚШ теледидар индустриясы 1950–1953 жылдары қолданыстағы қара-ақ телевизорлармен үйлесімді түсті жүйені және FCC сапа стандарттарын қабылдау үшін жұмыс істеді, ал RCA аппараттық элементтерді әзірледі. RCA алғаш рет 1951 жылдың шілдесінде Нью-Йорк станциясы WNBT арқылы нүктелік тізбек түсті жүйесінің далалық сынақтарын жариялады. CBS 1953 жылдың наурызында Конгресс алдында өзінің түсті жүйесін дамыту жоспары жоқ екенін мәлімдегеннен кейін, Ұлттық өндіріс басқармасы түсті теледидар қабылдағыштарын өндіруге тыйым салды, соның арқасында NTSC 1953 жылдың шілдесінде FCC мақұлдауы үшін өтінішін ұсынды, ол 17 желтоқсанда мақұлданды. NTSC "үйлесімді түс" жүйесін пайдаланған бағдарламаның алғашқы желілік көрсетілімі 1953 жылдың 30 тамызында NBC арнасындағы Kukla, Fran and Ollie эпизоды болды, бірақ оны желі штаб-пәтерінде ғана түсті көруге болады. NTSC түсінде эфирге шыққан алғашқы желілік хабарлама 1953 жылдың 31 қазанында Кармен операсының қойылымы болды.
The possibility of a compatible color broadcast system was so compelling that the NTSC decided to re form, and held a second series of meetings starting in January 1950. Having only recently selected the CBS system, the FCC heavily opposed the NTSC's efforts. One of the FCC Commissioners, R. F. Jones, went so far as to assert that the engineers testifying in favor of a compatible system were "in a conspiracy against the public interest". Unlike the FCC approach where a standard was simply selected from the existing candidates, the NTSC would produce a board that was considerably more pro active in development. Starting before CBS color even got on the air, the U. S. television industry, represented by the National Television System Committee, worked in 1950–1953 to develop a color system that was compatible with existing black and white sets and would pass FCC quality standards, with RCA developing the hardware elements. RCA first made publicly announced field tests of the dot sequential color system over its New York station WNBT in July 1951. When CBS testified before Congress in March 1953 that it had no further plans for its own color system, the National Production Authority dropped its ban on the manufacture of color television receivers, and the path was open for the NTSC to submit its petition for FCC approval in July 1953, which was granted on 17 December. The first publicly announced network demonstration of a program using the NTSC "compatible color" system was an episode of NBC's Kukla, Fran and Ollie on 30 August 1953, although it was viewable in color only at the network's headquarters. The first network broadcast to go out over the air in NTSC color was a performance of the opera Carmen on 31 October 1953.
Канада
АҚШ-тан түсті хабарлар 1950 жылдардың ортасынан бастап Канаданың шекараға жақын орналасқан қалалары мен елді мекендеріне қолжетімді болды. 1966 жылы NTSC түсті телехабарламасы Канадаға ресми түрде енгізілген кезде, канадалық үй шаруашылықтарының бір пайызынан да аз түсті теледидарға ие болды. CBC-нің француз тіліндегі қызметі, Radio Canada, 1968 жылы аптасына 15 сағат бойы телеарнасы арқылы түсті бағдарламалар көрсетті. CBC телеарнасында толық көлемде түсті хабар тарату 1974 жылы басталды, ал елдегі басқа жеке сектор телерадиокомпаниялары 1970 жылдардың соңына дейін осылай жасады.
Colour broadcasts from the United States were available to Canadian population centres near the border from the mid 1950s. At the time that NTSC colour broadcasting was officially introduced into Canada in 1966, less than one percent of Canadian households had a colour television set. The CBC's French language service, Radio Canada, was broadcasting colour programming on its television network for 15 hours a week in 1968. Full time colour transmissions started in 1974 on the CBC, with other private sector broadcasters in the country doing so by the end of the 1970s.
Мексика
Гиллермо Гонсалес Камарена 1930 жылдардың аяғында Мексикада тәуелсіз түрде үш түсті диск жүйесін ойлап тапты және дамытты, ол үшін 1940 жылғы 19 тамызда Мексикада, ал 1941 жылы АҚШ-та патентке өтініш берді. Гонсалес Камарена өзінің "Гон Кам" зертханасында Мексика нарығы үшін түсті теледидар жүйесін өндірді және оны әлемдегі ең жақсы жүйе деп санаған Чикаго қаласындағы Колумбия колледжіне экспорттады. Голдмарк 1940 жылғы 7 қыркүйекте АҚШ-та осыған ұқсас үш түсті жүйеге патент алуға өтініш берген еді. Оның қарапайымдылығының арқасында NASA 1979 жылғы "Вояджер" миссиясында жүйенің өңделген нұсқасын пайдаланып, Юпитердің суреттері мен бейнелерін түсірді.
Guillermo González Camarena independently invented and developed a field sequential tricolor disk system in Mexico in the late 1930s, for which he requested a patent in Mexico on 19 August 1940, and in the United States in 1941. González Camarena produced his color television system in his Gon Cam laboratory for the Mexican market and exported it to the Columbia College of Chicago, which regarded it as the best system in the world. Goldmark had actually applied for a patent for the same field sequential tricolor system in the US on 7 September 1940, Due to its simplicity, NASA used a modified version of the system in its Voyager mission of 1979, to take pictures and video of Jupiter.
Америка Құрама Штаттары
1953 жылы АҚШ-та электрондық түстің барлығы енгізілгенімен, жоғары бағалар мен түсті бағдарламалардың аздығы оның нарықта қабылдануын баяулатты. Бірінші ұлттық түсті хабар тарату 1954 жылғы 1 қаңтарда өтті, бірақ келесі он екі жыл ішінде желілік хабар таратудың көп бөлігі және дерлік барлық жергілікті бағдарламалар қара-ақ түсте бола берді. 1956 жылы NBC арнасының «Перри Комо шоуы» түсте көптеген бөлімдерді көрсеткен алғашқы тікелей желілік телесериал болды. Роджерс пен Хаммерштейннің «Күлшегіз» операсының CBS теледидар өндірісі 1957 жылғы 31 наурызда түсті арнада тікелей эфирде көрсетілді. Бұл олардың теледидар үшін тікелей жазылған жалғыз мюзиклі болды және бір түндік рекордтық 107 миллион көрерменді тартты. 1957–1958 жылдары CBS арнасының поп-әнші Патти Пейдж қатысқан «The Big Record» шоуы бір маусым бойы түсті көрсетілген алғашқы телешоу болды. Бұл шоулардың өндіріс құны сол кездегі көптеген фильмдерден жоғары болды, себебі мюзиклдегі және сағаттық әртүрлі бағдарламадағы жұлдыздардың көптігінен, сондай-ақ жаңа RCA TK 41 камераларына қажетті өте жоғары жарықтандыру мен электроникадан туындады. Бұл алғашқы практикалық түсті теледидар камералары еді. Түсті жиынтықтардың үлкен санда сатыла бастауы 1960-шы жылдардың ортасына дейін күткенімен, бұл ішінара 1965 жылғы түске өтуге байланысты болды, онда барлық желілік бағдарламалардың жартысынан астамы осы күзде түсті көрсетілетіні жарияланды. Алғашқы түсті прайм-тайм маусымы бір жылдан кейін басталды. 1954 жылғы Розалар шеруінің жағалаудан жағалауға түсті көрсетілімі NBC-нің пионерлік қадамы болды және RCA, General Electric, Philco, Raytheon, Hallicrafters, Hoffman, Pacific Mercury және басқа да өндірушілердің прототиптік түсті қабылдағыштарымен АҚШ-та өткен қоғамдық демонстрациялармен бірге жүрді. Екі күн бұрын Admiral компаниясы өз дистрибьюторларына NTSC стандарттарын қолдана отырып, тұтынушыларға сатуға жоспарланған Admiral компаниясының алғашқы түсті теледидар құрылғысының прототипін көрсетті, оның бағасы 1175 долларға тең еді (1954 жылғы 1175 доллар қазіргі жылдарда шамамен <есептелген сомаға> тең). Бұл құрылғының нақты коммерциялық сатылымы қашан басталғаны белгісіз. Өндіріс көлемі өте шектеулі болды және Нью-Йорк газеттерінде де, Вашингтон қаласында да жарнамалар жарияланбады. 1954 жылғы 4 қаңтарда Чикаго аймағында Admiral C1617A түсті моделі қол жетімді болды және бүкіл елдегі әртүрлі дүкендерде, соның ішінде Мэрилендте 1954 жылғы 6 қаңтарда, Сан-Францискода 1954 жылғы 14 қаңтарда, Индианаполисте 1954 жылғы 17 қаңтарда, Питтсбургте 1954 жылғы 25 қаңтарда және Оклендте 1954 жылғы 26 қаңтарда, басқа қалалар арасында пайда болды. Westinghouse H840CK15 түсті моделі (1295 доллар немесе 1954 жылғы 1295,0 доллар қазіргі жылдарда шамамен <есептелген сомаға> тең) 1954 жылғы 28 ақпанда Нью-Йорк аймағында қол жетімді болды; алғашқы айында 30 жиынтық сатылды. 1954 жылғы сәуірде RCA (CT 100) компаниясының арзан түсті моделі дилерлерге жетті. Теледидардың алғашқы прайм-тайм желілік түсті сериясы 1954 жылғы жазда NBC арнасы тікелей эфирде көрсеткен «Неке» комедиялық сериалы болды. NBC-нің Ford Theatre антологиялық сериясы сол жылғы қазан айында түсірілген алғашқы түсті серия болды; алайда, алғашқы он бес түсті эпизодтың жоғары құнына байланысты Форд әр түсті эпизод үшін екі қара-ақ эпизод түсіруді тапсырды. Толық түсте түсірілген алғашқы серия - NBC-нің «Норби» сериалы, ол 1955 жылғы қаңтардан сәуірге дейін 13 аптаға созылды және Форд Театрларының түсті эпизодтарының қайталануымен алмастырылды. Алғашқы түсті телехабарлар тек 1947 жылы енгізілген қара-ақ кинескоп процесінде сақталды. 1956 жылғы қыркүйекте ғана NBC өзінің кейбір түсті тікелей эфирлерін уақытты кешіктіру және сақтау үшін түсті фильмдерді қолдана бастады. Ampex 1958 жылы NBC An Evening with Fred Astaire, ең көне сақталған желілік түсті бейнетаспаны түсіру үшін қолданған түсті бейнетаспаны енгізді. Бұл жүйе сонымен қатар баспасөз үшін түсті теледидар демонстрациясын ашу үшін де қолданылды. 1958 жылғы 22 мамырда президент Дуайт Д. Эйзенхауэр Вашингтондағы WRC TV NBC студиясына барып, жаңа технологияның артықшылықтарын атап өткен баяндама жасады. Оның баяндамасы түсті түрде жазылды, және осы видеотаспаның көшірмесі Конгресс кітапханасына ұрпақ үшін берілді. Синдикатталған «Сиско Кид» 1949 жылдан бастап түсті теледидар таратуды күтіп, түсті түсірілді. 1950 жылдары бірнеше басқа синдикатталған шоуларда түсірілген эпизодтар болды, соның ішінде «Жалғыз қаңғыбас», «Менің досым Фличка» және «Суперменнің оқиғалары». Біріншісі NBC 1959 жылы батыс сериясы ...
Although all electronic color was introduced in the US in 1953, high prices and the scarcity of color programming greatly slowed its acceptance in the marketplace. The first national color broadcast (the 1954 Tournament of Roses Parade) occurred on 1 January 1954, but over the next dozen years most network broadcasts, and nearly all local programming, continued to be in black and white. In 1956, NBC's The Perry Como Show became the first live network television series to present a majority of episodes in color. The CBS television production of Rodgers & Hammerstein's Cinderella was broadcast live in Colour on 31 March 1957. It was their only musical written directly for television, and had the highest one night number of viewers to date at 107 million. CBS's The Big Record, starring pop vocalist Patti Page, in 1957–1958 became the first television show broadcast in color for an entire season. The production costs for these shows were greater than most movies were at the time, not only because of all the stars featured in the musical and on the hour long variety extravaganza, but also due to the extremely high intensity lighting and electronics required for the new RCA TK 41 cameras, which were the first practical color television cameras. It was not until the mid 1960s that color sets started selling in large numbers, due in part to the color transition of 1965 in which it was announced that over half of all network prime time programming would be broadcast in color that autumn. The first all color prime time season came just one year later. NBC's pioneering coast to coast color broadcast of the 1954 Tournament of Roses Parade was accompanied by public demonstrations given across the United States on prototype color receivers by manufacturers RCA, General Electric, Philco, Raytheon, Hallicrafters, Hoffman, Pacific Mercury, and others. Two days earlier, Admiral had demonstrated to its distributors the prototype of Admiral's first color television set planned for consumer sale using the NTSC standards, priced at $1,175 (1175.0 in 1954 is equivalent to about <calculated amount> in recent years). It is not known when actual commercial sales of this receiver began. Production was extremely limited, and no advertisements for it were published in New York newspapers, nor those in Washington, DC. A color model from Admiral C1617A became available in the Chicago area on 4 January 1954 and appeared in various stores throughout the country, including those in Maryland on 6 January 1954, San Francisco, 14 January 1954, Indianapolis on 17 January 1954, Pittsburgh on 25 January 1954, and Oakland on 26 January 1954, among other cities thereafter. A color model from Westinghouse H840CK15 ($1,295, or 1295.0 in 1954 is equivalent to about <calculated amount> in recent years) became available in the New York area on 28 February 1954; Only 30 sets were sold in its first month. A less expensive color model from RCA (CT 100) reached dealers in April 1954. Television's first prime time network color series was The Marriage, a situation comedy broadcast live by NBC in the summer of 1954. NBC's anthology series Ford Theatre became the first network color filmed series that October; however, due to the high cost of the first fifteen color episodes, Ford ordered that two black and white episodes be filmed for every color episode. The first series to be filmed entirely in color was NBC's Norby, a sitcom that lasted 13 weeks, from January to April 1955, and was replaced by repeats of Ford Theatres color episodes. Early color telecasts could be preserved only on the black and white kinescope process introduced in 1947. It was not until September 1956 that NBC began using color film to time delay and preserve some of its live color telecasts. Ampex introduced a color videotape recorder in 1958, which NBC used to tape An Evening with Fred Astaire, the oldest surviving network color videotape. This system was also used to unveil a demonstration of color television for the press. On 22 May 1958, President Dwight D. Eisenhower visited the WRC TV NBC studios in Washington, D. C., and gave a speech touting the new technology's merits. His speech was recorded in color, and a copy of this videotape was given to the Library of Congress for posterity. The syndicated The Cisco Kid had been filmed in color since 1949 in anticipation of color broadcasting. Several other syndicated shows had episodes filmed in color during the 1950s, including The Lone Ranger, My Friend Flicka, and Adventures of Superman. The first was carried by some stations equipped for color telecasts well before NBC began its regular weekly color dramas in 1959, beginning with the Western series Bonanza. NBC was at the forefront of color programming because its parent company RCA manufactured the most successful line of color sets in the 1950s and, at the end of August 1956, announced that in comparison with 1955–56 (when only three of its regularly scheduled programs were broadcast in color) the 1956–57 season would feature 17 series in color. By 1959 RCA was the only remaining major manufacturer of color sets, competitors having discontinued models that used RCA picture tubes because of poor sales, while working on their own improved tube designs. CBS and ABC, not affiliated with set manufacturers and not eager to promote their competitor's product, were much slower to broadcast in color. CBS broadcast color specials and sometimes aired its big weekly variety shows in color, but it offered no regularly scheduled color programming until the fall of 1965. At least one CBS show, The Lucy Show, was filmed in color beginning in 1963, but continued to be telecast in black and white through the end of the 1964–65 season. ABC delayed its first color programs until 1962, but these were initially only broadcasts of the cartoon shows The Flintstones, The Jetsons and Beany and Cecil. The DuMont network, although it did have a television manufacturing parent company, was in financial decline by 1954 and was dissolved two years later. The only known original color programming broadcast over the DuMont network was a high school football Thanksgiving game from New Jersey in 1957, a year after the network had ceased regular operations. The relatively small amount of network color programming, combined with the high cost of color television sets, meant that as late as 1964 only 3.1 percent of television households in the US had a color set. However, by the mid 1960s, the subject of color programming turned into a ratings war. A 1965 American Research Bureau (ARB) study that proposed an emerging trend in color television set sales convinced NBC that a full shift to color would gain a ratings advantage over its two competitors. As a result, NBC provided the catalyst for rapid color expansion by announcing that its prime time schedule for fall 1965 would be almost entirely in color. ABC and CBS followed suit and over half of their combined prime time programming also moved to color that season, but they were still reluctant to telecast all their programming in color due to production costs. Public broadcasting networks like NET, however, did not use color for a majority of their programming until 1968. The number of color television sets sold in the US did not exceed black and white sales until 1972, which was also the first year that more than fifty percent of television households in the US had a color set. This was also the year that "in color" notices before color television programs ended, due to the rise in color television set sales, and color programming having become the norm. In a display of foresight, Disney had filmed many of its earlier shows in color so they were able to be repeated on NBC, and since most of Disney's feature length films were also made in color, they could now also be telecast in that format. To emphasize the new feature, the series was re dubbed Walt Disney's Wonderful World of Color, which premiered in September 1961, and retained that moniker until 1969. By the mid 1970s, the only stations broadcasting in black and white were a few high numbered UHF stations in small markets, and a handful of low power repeater stations in even smaller markets such as vacation spots. By 1979, even the last of these had converted to color and by the early 1980s, B&W sets had been pushed into niche markets, notably low power uses, small portable sets, or use as video monitor screens in lower cost consumer equipment. These black and white displays were still compatible with color signals and remained usable through the 1990s and the first decade of the 21st Century for uses that did not require a full color display. The digital television transition in the United States in 2009 rendered the remaining black and white television sets obsolete; all digital television receivers are capable of displaying full color. Color broadcasting in Hawaii started on 5 May 1957. One of the last television stations in North America to convert to color, WQEX (now WINP TV) in Pittsburgh, started broadcasting in color on 16 October 1986, after its black and white transmitter, which dated from the 1950s, broke down in February 1985 and the parts required to fix it were no longer available. The owner of WQEX, PBS member station WQED, used some of its pledge money to buy a color transmitter. Early color sets were either floor standing console models or tabletop versions nearly as bulky and heavy, so in practice, they remained firmly anchored in one place. The introduction of GE's relatively compact and lightweight Porta Color set in the spring of 1966 made watching color television a more flexible and convenient proposition. In 1972, the year sales of color sets finally surpassed sales of black and white sets, the last holdout among daytime network programs converted to color, resulting in the first completely all color network season.
Еуропа
Еуропадағы алғашқы екі түсті теледидар хабарламасы Францияда (SECAM) 1963-1966 жылдар аралығындағы алғашқы сынақтардан кейін, 1967 жылдың қазан айында ресми түрде іске қосылды. Ұлыбританияның BBC2 арнасы 1 шілде 1967 күні, ал Батыс Германияның Das Erste және ZDF арналары тамыз айында, екеуі де PAL жүйесін қолдана отырып, хабар таратуды бастады. Қыркүйек айында Нидерланды (PAL) оларға қосылды. 1 қазан 1968 жылы Швейцарияда алғашқы түсті теледидар бағдарламасы эфирге шықты. Дания, Норвегия, Швеция, Финляндия, Австрия, Шығыс Германия, Чехословакия және Венгрия 1969-1970 жылдар шамасында түсті хабар таратуды жүзеге асырды. Ирландияның ұлттық телеарнасы RTÉ 1968 жылы жазылған бағдарламалар үшін түсті пайдалануды бастады; RTÉ теледидары үшін түсірілген алғашқы сыртқы хабар 1971 жылы Ирландия Дублинде өткен «Евровидение» ән байқауын өткізген кезде таратылды. PAL жүйесі Батыс Еуропаның көп бөлігінде тарады. 1970-ші жылдар мен 1980-ші жылдардың басында PAL жүйесін қолданатын түсті теледидарды көптеген еуропалық елдер енгізді: Бельгия (1971), Болгария (1971, бірақ 1972 жылға дейін толыққанды іске асырылмады), Югославия (1971), Испания (1972, бірақ 1977 жылға дейін толыққанды іске асырылмады), Исландия (1973, бірақ 1976 жылға дейін толыққанды іске асырылмады), Португалия (1975, бірақ 1980 жылға дейін толыққанды іске асырылмады), Албания (1981), Түркия (1981) және Румыния (1983, бірақ 1985-1991 жылдарға дейін толыққанды іске асырылмады). Италияда Indesit компаниясы әзірлеген ұлттық түсті теледидар жүйесі ISA-ны қабылдау туралы пікірталастар болды, бірақ бұл идеядан бас тартылды. Нәтижесінде, 1972 жылғы жазғы Олимпиада ойындарында сынақтан өткеннен кейін Италия 1976-1977 маусымында PAL жүйесін ресми түрде қабылдаған соңғы еуропалық елдердің бірі болды. Франция, Люксембург және Шығыс блогының көп бөлігі, сондай-ақ олардың теңізден тыс аумақтары SECAM жүйесін таңдады. SECAM көбінесе көптеген төбелі жерлерге және ескі монохромды жабдықтардың үлкен орнатылған базасы бар елдерде танымал болды, олар SECAM сигналының жоғары беріктігіне жақсы төтеп бере алды. Алайда, көптеген елдер үшін бұл шешім техникалық емес, саяси себептерге байланысты болды. SECAM-ның өндіріс үшін кемшілігі – PAL немесе NTSC-ден айырмашылығы, кодталған SECAM сигналдарының кейбір өндірісінен кейінгі операцияларын сапаның айтарлықтай төмендеуіне әкелмейтіндей жасау мүмкін емес. Мысалы, қараңғыға қарапайым көмескілеу NTSC және PAL-да оңай орындалады: сигнал деңгейін нөлге дейін төмендету жеткілікті. Бірақ SECAM-да жиілік модуляцияланған түс айырмашылығы сигналдарын алдымен, мысалы, RGB-ға декодтау қажет, содан кейін қараңғыға көмескілеу қолданылады, содан кейін алынған сигнал SECAM-ға қайта кодталады. Осы себепті SECAM бейне өңдеуінің көп бөлігі PAL жабдықтарын пайдалану арқылы жасалды, содан кейін алынған сигнал SECAM-ға аударылды. SECAM-ның тағы бір кемшілігі – түсті жақсы ажыратуға мүмкіндік беретін гребенкалық сүзгі SECAM қабылдағыштарында шектеулі пайдалы. Алайда, бұл SECAM-ның алғашқы күндері үлкен кемшілік емес еді, өйткені мұндай сүзгілер 1990 жылдарға дейін жоғары сапалы теледидарларда кеңінен қолжетімді болған жоқ. SECAM-те алғашқы тұрақты түсті хабарлар 1967 жылдың 1 қазанында Францияның екінші арнасында (ORTF 2e chaîne) басталды. Франция мен Ұлыбританияда түсті хабар тарату 625 жолды UHF жиіліктерінде жүзеге асырылды, ал VHF жолағы қара-ақ үшін, Ұлыбританияда 405 жол немесе Францияда 819 жол, 1980-ші жылдардың басына дейін қолданылды. Басқа елдерде VHF және UHF арналарында 625 жолды монохромды бағдарламаларды таратып жүрген елдер, тек сол арналарда түсті бағдарламаларды таратты. Кейбір британдық теледидар бағдарламалары, әсіресе ITC Entertainment компаниясы үшін немесе олармен жасалғандары, АҚШ желілеріне сату мақсатында Ұлыбританияда түсті теледидар енгізілгенге дейін түсті фильмде түсірілді. Түсті түсірілген алғашқы британдық шоу – бұл драмалық сериал «Сер Ланселоттың оқиғалары» (1956-1957), ол бастапқыда қара-ақ түсті түсірілді, бірақ кейіннен АҚШ-тағы NBC желісіне сату үшін түсті түсірілді. Ұлыбританияда түсті теледидар енгізілгенге дейін жасалған басқа британдық түсті теледидар бағдарламаларына «Stingray» (1964-1965) кіреді, ол алғашқы түсірілген британдық телешоу деп мәлімделді, бірақ бұл мәлімдеме 1960 жылдары Фрэнсис Кодриллдің наразылығына ұшырады, ол өзінің «Хэнктың Stoopendus Adventures» сериалы бірнеше жыл бұрын түсті түсірілгенін айтты; «Thunderbirds» (1965-1966), «Барон» (1966-1967), «Киелі» (1966-1969), «Өтірікшілер» (1967-1969), «Чемодандағы адам» (1967-1968), «Тұтқын» (1967-1968) және «Капитан Скарлетт және Мистерондар» (1967-1968). Алайда, Ұлыбританияның көптеген сериалдары негізінен видеотаспаны пайдалана отырып жасалды, мысалы, «Доктор Кто» (1963-1989; 2005 – қазіргі уақытқа дейін) түсті өндірісті кейінірек бастады, алғашқы түсті «Доктор Кто» эпизодтары 1970 жылға дейін көрсетілмеді. (Алғашқы төрт эпизод, «Space Spearhead» оқиғасын құрайтын, техниктердің ереуіліне байланысты фильмде түсірілді, содан кейін видеотаспа қолданылды). Аз болғанымен, кейбір Ұлыбританиялық көрермендер әлі де қара-ақ теледидар жинақтарын пайдалануда. 2000 жылы берілген қара-ақ лицензиялардың саны 21200 болды, ал 2019 жылы – 6586. Еуропада түсті теледидарды енгізген соңғы ел 1983 жылы Румыния болды.
The first two color television broadcasts in Europe were made by early tests in France (SECAM) between 1963 and 1966, then officially launched in October 1967 and by the UK's BBC2 beginning on 1 July 1967 and West Germany's Das Erste and ZDF in August, both using the PAL system. They were followed by the Netherlands in September (PAL). On 1 October 1968, the first scheduled television program in color was broadcast in Switzerland. Denmark, Norway, Sweden, Finland, Austria, East Germany, Czechoslovakia, and Hungary all started regular color broadcasts around 1969–1970. Ireland's national TV station RTÉ began using color in 1968 for recorded programs; the first outside broadcast made in color for RTÉ Television was when Ireland hosted the Eurovision Song Contest in Dublin in 1971. The PAL system spread through most of Western Europe. More European countries introduced color television using the PAL system in the 1970s and early 1980s; examples include Belgium (1971), Bulgaria (1971, but not fully implemented until 1972), SFR Yugoslavia (1971), Spain (1972, but not fully implemented until 1977), Iceland (1973, but not fully implemented until 1976), Portugal (1975, but not fully implemented until 1980), Albania (1981), Turkey (1981) and Romania (1983, but not fully implemented until 1985–1991). In Italy there were debates to adopt a national color television system, the ISA, developed by Indesit, but that idea was scrapped. As a result, and after a test during the 1972 Summer Olympics, Italy was one of the last European countries to officially adopt the PAL system in the 1976–1977 season. France, Luxembourg, and most of the Eastern Bloc along with their overseas territories opted for SECAM. SECAM was a popular choice in countries with much hilly terrain, and countries with a very large installed base of older monochrome equipment, which could cope much better with the greater ruggedness of the SECAM signal. However, for many countries the decision was more down to politics than technical merit. A drawback of SECAM for production is that, unlike PAL or NTSC, certain post production operations of encoded SECAM signals are not really possible without a significant drop in quality. As an example, a simple fade to black is trivial in NTSC and PAL: one merely reduces the signal level until it is zero. However, in SECAM the color difference signals, which are frequency modulated, need first to be decoded to e. g. RGB, then the fade to black is applied, and finally the resulting signal is re encoded into SECAM. Because of this, much SECAM video editing was actually done using PAL equipment, then the resultant signal was converted to SECAM. Another drawback of SECAM is that comb filtering, allowing better color separation, is of limited use in SECAM receivers. This was not, however, much of a drawback in the early days of SECAM as such filters were not readily available in high end TV sets before the 1990s. The first regular color broadcasts in SECAM were started on 1 October 1967, on France's Second Channel (ORTF 2e chaîne). In France and the UK color broadcasts were made on 625 line UHF frequencies, the VHF band being used for black and white, 405 lines in UK or 819 lines in France, until the beginning of the 1980s. Countries elsewhere that were already broadcasting 625 line monochrome on VHF and UHF, simply transmitted color programs on the same channels. Some British television programs, particularly those made by or for ITC Entertainment, were shot on color film before the introduction of color television to the UK, for the purpose of sales to US networks. The first British show to be made in color was the drama series The Adventures of Sir Lancelot (1956–57), which was initially made in black and white but later shot in color for sale to the NBC network in the United States. Other British color television programs made before the introduction of color television in the UK include Stingray (1964–1965), which was claimed to be the first British TV show to be filmed entirely in color, although when this claim was made in the 1960s it was protested by Francis Coudrill who said his series The Stoopendus Adventures of Hank had been shot entirely in color some years previously; Thunderbirds (1965–1966), The Baron (1966–1967), The Saint (from 1966 to 1969), The Avengers (from 1967 to 1969), Man in a Suitcase (1967–1968), The Prisoner (1967–1968) and Captain Scarlet and the Mysterons (1967–1968). However, most UK series predominantly made using videotape, such as Doctor Who (1963–89; 2005–present) did not begin color production until later, with the first color Doctor Who episodes not airing until 1970. (The first four, comprising the story Spearhead from Space, were shot on film owing to a technician's strike, with videotape being used thereafter). Although marginal, some UK viewers are still using black and white tv sets. The number of black and white licenses issued was 212000 in 2000 and 6586 in 2019. The last country in Europe to introduce color television was Romania in 1983.
Азия және Тынық мұхит
Жапонияда NHK және NTV 1960 жылдың 10 қыркүйегінде NTSC жүйесінің бір түрін (NTSC J деп аталады) пайдаланып, Азияда түсті теледидарды енгізген алғашқы ел болды. Филиппин (1966) және Тайвань (1969) да NTSC жүйесін қабылдады. Аймақтағы басқа елдер PAL жүйесін қолданды, бастапқыда Австралия (1967, алғашқыда 1972 жылға жоспарланған, бірақ толыққанды іске асырылуы 1975–1978 жылдарға дейін созылды), содан кейін Таиланд (1967–69; бұл ел 525 жолды NTSC-ден 625 жолды PAL жүйесіне ауысты), Гонконг (1967–70), Қытай Халық Республикасы (1970, бірақ 1984 жылға дейін толыққанды іске асырылмады), Жаңа Зеландия (1973), Солтүстік Корея (1974), Сингапур (1974), Индонезия (1974, бірақ 1979–82 жылдарға дейін толыққанды іске асырылмады), Пәкістан (1976, бірақ 1982 жылға дейін толыққанды іске асырылмады), Қазақстан (1977), Вьетнам (1977), Малайзия (1978, бірақ 1980 жылға дейін толыққанды іске асырылмады), Үндістан (1979, бірақ 1982–86 жылдарға дейін толыққанды іске асырылмады), Бірма (1980) және Бангладеш (1980). Оңтүстік Корея 1980–1981 жылдары NTSC жүйесін пайдаланып түсті теледидарды енгізбеді, бірақ экспортқа арналған түсті теледидарларды өндірді. Азияда және әлемде түсті теледидарды енгізген соңғы ел 1986 жылы Камбоджа болды.
In Japan, NHK and NTV introduced color television, using a variation of the NTSC system (called NTSC J) on 10 September 1960, making it the first country in Asia to introduce color television. The Philippines (1966) and Taiwan (1969) also adopted the NTSC system. Other countries in the region instead used the PAL system, starting with Australia (1967, originally scheduled for 1972, but not fully implemented until 1975–1978), and then Thailand (1967–69; this country converted from 525 line NTSC to 625 line PAL), Hong Kong (1967–70), the People's Republic of China (1970, but not fully implemented until 1984), New Zealand (1973), North Korea (1974), Singapore (1974), Indonesia (1974, but not fully implemented until 1979–82), Pakistan (1976, but not fully implemented until 1982), Kazakhstan (1977), Vietnam (1977), Malaysia (1978, but not fully implemented until 1980), India (1979, but not fully implemented until 1982–86), Burma (1980), and Bangladesh (1980). South Korea did not introduce color television (using NTSC) until 1980–1981, although it was already manufacturing color television sets for export. The last country in Asia and the world to introduce color television was Cambodia in 1986.
Таяу Шығыс
Таяу Шығыстағы елдердің басым көпшілігі PAL стандартын қолданады. Түсті теледидарды Таяу Шығыста алғаш рет 1967 жылы Ливан енгізді. Иордания, Ирак және Оман 1970 жылдардың басында осы үрдісте екінші болып қатарға қосылды. Сауд Арабиясы, Біріккен Араб Әмірліктері, Кувейт, Бахрейн және Катар 1970 жылдардың ортасында олардың ізінен ерді, бірақ Израиль мен Кипр 1980 жылдардың басына дейін қара-ақ түсте хабар таратуды тоқтатпады. Израиль теледидары тіпті "мехикон" деп аталатын құрылғы арқылы түсті сигналдарды жойды.
Nearly all of the countries in the Middle East use PAL. The first country in the Middle East to introduce color television was Lebanon in 1967. Jordan, Iraq and Oman, become second in the early 1970s. Saudi Arabia, the United Arab Emirates, Kuwait, Bahrain, and Qatar followed in the mid 1970s, but Israel and Cyprus continued to broadcast in black and white until the early 1980s. Israeli television even erased the color signals using a device called the mehikon.
Африка
Африкадағы алғашқы түсті теледидар қызметі 1973 жылы Танзанияның Занзибар аралында PAL жүйесі арқылы енгізілді. 1973 жылы Маврикийдің MBC телеарнасы OCAMM конференциясын SECAM жүйесінде түсті эфирге шығарды. Сол кезде Оңтүстік Африка апартеид режимінің қарсылығына байланысты теледидар қызметіне ие болған жоқ, бірақ 1976 жылы ол, наконец, іске қосылды. Нигерия 1974 жылы елдің солтүстік-орталық аймағындағы Бенуэ Плато штатында түсті хабар тарату үшін PAL жүйесін қабылдады, ал Гана және Зимбабве сияқты елдер 1984 жылға дейін қара-ақ теледидарды пайдалана берді. Сьерра-Леоне телерадио хабарларын тарату қызметі (SLBS) 1963 жылы SLBS және коммерциялық ұйымдардың арасындағы ынтымақтастық нәтижесінде теледидар хабарларын таратуды бастады; 1978 жылы қызмет түсті форматқа жаңартылып, барлық аудандарды қамтыды.
The first color television service in Africa was introduced on the Tanzanian island of Zanzibar, in 1973, using PAL. In 1973 also, MBC of Mauritius broadcast the OCAMM Conference, in color, using SECAM. At the time, South Africa did not have a television service at all, owing to opposition from the apartheid regime, but in 1976, one was finally launched. Nigeria adopted PAL for color transmissions in 1974 in the Benue Plateau state in the north central region of the country, but countries such as Ghana and Zimbabwe continued with black and white until 1984. The Sierra Leone Broadcasting Service (SLBS) started television broadcasting in 1963 as a cooperation between the SLBS and commercial interests; coverage was extended to all districts in 1978 when the service was also upgraded to color.
Оңтүстік Америка
Американың көптеген басқа елдерінен өзгеше, NTSC стандартын қабылдаған Бразилия 1972 жылдың 19 ақпанында PAL M стандартын қолданып түсті хабар таратуды бастады. Эквадор Оңтүстік Америкада NTSC стандарты арқылы түсті хабар таратуды алғаш рет іске қосқан ел болды, бұл 1974 жылдың 5 қарашасында орын алды. 1978 жылы Аргентина ФИФА Әлем Кубогын қабылдаумен байланысты PAL B стандартын қолданып халықаралық түсті хабар таратуды бастады. Дегенмен, ішкі түсті хабар тарату 1980 жылдың 1 мамырына дейін қара-ақ күйде қалды, содан кейін Аргентина, Уругвай және Парагвай елдері үшін арнайы бейімделген PAL B стандартына ұқсас PAL N стандарты қолданыла бастады. 1978 жылдың сәуір айында Чили ресми түрде NTSC стандартын қабылдап, түсті теледидарды енгізді. Бұл Винья-дель-Мар фестивалінде тәжірибелік хабар таратуларға және 1978 жылғы ФИФА Әлем Кубогы кезінде түсті теледидардың кеңінен қолданылуына әкелді, одан кейін сол жылдың желтоқсан айында Teletón қайырымдылық акциясы өтті. Оңтүстік Американың Боливия, Парагвай, Перу және Уругвай [1981] сияқты бірқатар елдері 1980-ші жылдардың басына дейін тәулік бойы түсті теледидар таратуды жүзеге асырмады. Түсті теледидарды Оңтүстік Америкаға әкелуге Philips компаниясының Оңтүстік Америкадағы филиалының директоры және кейіннен бас директоры болған Кор Диллен жауапты болды.
Unlike most other countries in the Americas, which had adopted NTSC, Brazil began broadcasting in color using PAL M, on 19 February 1972. Ecuador was the first South American country to broadcast in color using NTSC, on 5 November 1974. In 1978, Argentina started international broadcasting in color using PAL B in connection with the country's hosting of the FIFA World Cup. However domestic color broadcasting remained black & white until 1 May 1980 when regular broadcasting started using PAL N, a variation of PAL B specially suited for Argentina, Uruguay and Paraguay. Also in April 1978, Chile adopted color television officially through the NTSC standard, This led to experimental broadcasts during the Viña del Mar Festival and the widespread use of color TV during the 1978 FIFA World Cup, followed by the charity event Teletón in December of the same year. Some other countries in South America, including Bolivia, Paraguay, Peru, and Uruguay [1981], did not broadcast full time color television until the early 1980s. Cor Dillen, director and later CEO of the South American branch of Philips, was responsible for bringing color television to South America.