Введение
Свет, проходящий через последовательные фильтры
Субтрактивный цвет или субтрактивное смешивание цветов предсказывает спектральное распределение мощности света после прохождения через последовательные слои частично поглощающих сред. Эта идеализированная модель является основополагающим принципом использования красителей и пигментов в цветной печати и фотографии, где восприятие цвета возникает, когда белый свет проходит через микроскопические "стопки" частично поглощающих материалов, позволяя определенным длинам волн достигать глаза, а другим – нет, а также в живописи, будь то смешивание цветов или нанесение их последовательными слоями.
Процесс
Субтрактивная модель смешивания цветов предсказывает результирующее спектральное распределение мощности света, прошедшего через наложенные частично поглощающие материалы на отражающей или прозрачной поверхности. Каждый слой частично поглощает определенные длины волн света из спектра освещения, пропуская остальные, что создает цветовое восприятие. Результирующее спектральное распределение мощности предсказывается последовательным перемножением спектральных распределений мощности входящего света и коэффициентов пропускания для каждого фильтра.
Живопись
Субтрактивная модель также предсказывает цвет, получаемый в результате смешения красок или аналогичной среды, такой как краситель для ткани, будь то нанесение слоями или смешивание перед нанесением. В случае краски, смешанной перед нанесением, падающий свет взаимодействует с множеством различных частиц пигмента на разной глубине внутри слоя краски, прежде чем выйти наружу. Производители художественных материалов предлагают цвета, которые успешно выполняют роль субтрактивных первичных цветов – пурпурного и голубого. Например, фталоцианиновые синие, ставшие доступными в 1930-х годах, и квинакридоновый пурпурный, впервые предложенный в 1950-х годах, вместе с жёлтым дают более насыщенные фиолетовые и зелёные цвета, чем традиционные красный и синий.
РЮБ
RYB (красный, жёлтый, синий) — это традиционный набор основных цветов, используемых для смешивания пигментов. Он применяется в искусстве и художественном образовании, особенно в живописи. Он появился до развития современной научной теории цвета. Красный, жёлтый и синий — основные цвета цветового круга RYB. Вторичные цвета — фиолетовый (или пурпурный), оранжевый и зелёный (VOG) — образуют другую триаду, концептуально формируемую путём смешивания равных количеств красного и синего, красного и жёлтого, и синего и жёлтого соответственно. Основные цвета RYB стали основой теорий цветового зрения XVIII века, поскольку фундаментальные сенсорные качества смешивались в восприятии всех физических цветов и в равной степени при физическом смешении пигментов или красителей. Эти теории были дополнены исследованиями XVIII века различных чисто психологических цветовых эффектов, в частности, контрастом между «дополнительными» или противоположными оттенками, возникающим при цветовых послеобразах и в контрастных тенях в цветном свете. Эти идеи и множество личных наблюдений за цветом были обобщены в двух основополагающих трудах по теории цвета: «Теория цветов» (1810) немецкого поэта и государственного деятеля Иоганна Вольфганга фон Гёте и «Закон одновременного цветового контраста» (1839) французского промышленного химика Мишеля Эжена Шеврёля. В конце XIX и начале – середине XX века в коммерческой печати продолжали использовать традиционную терминологию RYB, даже после того как была принята более универсальная триада CMY (голубой, пурпурный, жёлтый), при этом голубой иногда называли «процессным синим», а пурпурный — «процессным красным».
Цветные модели CMY и CMYK и процессы печати
При цветной печати обычно используются основные цвета – голубой, пурпурный и жёлтый (CMY). Голубой является дополнительным к красному, то есть он служит фильтром, поглощающим красный цвет. Количество голубых чернил, нанесённых на белый лист бумаги, определяет, какая часть красного света в белом свете будет отражена от бумаги. В идеале, голубые чернила должны быть полностью прозрачными для зелёного и синего света и не оказывать на эти части спектра никакого влияния. Пурпурный – дополнительный к зелёному, а жёлтый – к синему. Комбинации различных количеств трёх чернил позволяют получить широкий спектр цветов с хорошей насыщенностью. В струйной цветной печати и типичных фотомеханических процессах массового производства добавляется чёрный компонент K (Key), что приводит к цветовой модели CMYK. Чёрные чернила используются для перекрытия нежелательных оттенков в тёмных областях изображения, возникающих из-за неидеальной прозрачности коммерчески доступных чернил CMY; для повышения чёткости изображения, которая может ухудшаться из-за неточной цветопередачи; и для снижения или исключения расхода более дорогих цветных чернил там, где требуется только чёрный или серый цвет. В чисто фотографических процессах компонент K почти никогда не используется, поскольку в большинстве распространённых процессов красители CMY обладают гораздо более высокой прозрачностью, отсутствуют ошибки цветопередачи, которые нужно маскировать, а замена чёрного красителя насыщенной комбинацией CMY, в лучшем случае дающая незначительную экономию, технологически невозможна в аналоговой фотографии, не основанной на электронных технологиях.