Хан ван Меегерен: Художник и гениальный фальсификатор

Введение

Голландский художник и фальсификатор произведений искусства (1889–1947)

Хенрикус Антониус "Хан" ван Мегерен (; 10 октября 1889 – 30 декабря 1947) был голландским художником и портретистом, считающимся одним из самых изобретательных фальсификаторов произведений искусства XX века. Ван Мегерен стал национальным героем после Второй мировой войны, когда выяснилось, что он продал поддельную картину рейхсмаршалу Герману Герингу во время нацистской оккупации Нидерландов. Ван Мегерен пытался построить карьеру художника, но художественные критики отвергали его работы. Он решил доказать свой талант, подделав картины Голландского Золотого века. Ведущие эксперты того времени признавали его картины подлинными произведениями XVII века, в том числе доктор Абрахам Бредиус. Во время Второй мировой войны Геринг приобрел одну из "картин в стиле Вермеера" Мегерена, которая стала одной из его самых ценных вещей. После войны Ван Мегерен был арестован по обвинению в продаже культурных ценностей нацистам. Столкнувшись с возможной смертной казнью, Ван Мегерен признался, что картина является подделкой. Он был признан виновным 12 ноября 1947 года и приговорен к одному году тюремного заключения. Однако он умер 30 декабря 1947 года после двух сердечных приступов. Биография, опубликованная в 1967 году, оценивала сумму, на которую Ван Мегерен обманул покупателей, более чем в 30 миллионов долларов США; среди его жертв было правительство Нидерландов.

Ранние годы

Хан (уменьшительное от Анри или Генрикуса) ван Меегерен родился 10 октября 1889 года, третьим из пяти детей Августы Луизы Генриетты Кемпс и Хендрикуса Йоханнеса ван Меегерена, преподавателя французского и истории в Kweekschool (педагогическом училище) в провинциальном городе Девентер. Посещая Высшую школу бургеров, Хан познакомился с учителем и художником Бартусом Кортелингом (1853–1930), который стал его наставником. Кортелинг был вдохновлен Иоганном Вермеером и обучал Ван Меегерена техникам Вермеера. Кортелинг отвергал импрессионизм и другие современные направления, считая их декадентским и вырожденным искусством, и его сильное личное влияние, вероятно, побудило Ван Меегерена придерживаться того же мнения. Отец Ван Меегерена не разделял увлечения сына искусством и часто заставлял Хана сто раз писать: "Я ничего не знаю, я ничто, я ни к чему не способен". Вместо этого отец настоял, чтобы Хан поступил на архитектурный факультет Технологического университета Делфта в 1907 году. Сначала супруги жили с бабушкой Анны в Рийсвейке, где 26 августа 1912 года родился их сын Жак Анри Эмиль ван Меегерен.

"Идеальная подделка"

В 1932 году Ван Мигерен переехал в деревню Рокбрюн-Кап-Мартен со своей женой. Там он арендовал меблированный особняк под названием "Примавера" и приступил к определению химических и технических процедур, необходимых для создания его идеальных подделок. Он покупал подлинные холсты XVII века и смешивал собственные краски из сырья (такого как лазурит, свинцовые белила, индиго и киноварь), используя старинные рецепты, чтобы обеспечить их аутентичность. Кроме того, он изготовил собственные кисти из барсучьего волоса, подобные тем, которые, как известно, использовал Вермеер. Он разработал схему использования фенолформальдегида (бакелита) для затвердевания красок после нанесения, придавая картинам вид возраста в 300 лет. Ван Мигерен сначала смешивал краски с маслом сирени, чтобы предотвратить выцветание или пожелтение цветов от жары. (Из-за этого в его мастерской так сильно пахло сиренью, что он держал рядом вазу со свежими цветами, чтобы не вызвать подозрений у посетителей.) Затем, после завершения картины, он запекал ее при температуре от до для затвердевания краски, а затем прокатывал по цилиндру, чтобы увеличить количество трещин. Позже он промывал картину черными индийскими чернилами, чтобы заполнить трещины. Ван Мигерену потребовалось шесть лет, чтобы отработать свои техники, но в конечном итоге он был доволен своей работой как с художественной, так и с точки зрения обмана. Две из этих пробных картин были написаны в стиле Вермеера: "Дама, читающая музыку", по мотивам подлинной картины "Женщина в голубом, читающая письмо" из Рейксмузеума в Амстердаме; и "Дама, играющая на музыке", по мотивам картины Вермеера "Женщина с лютней у окна", хранящейся в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Ван Мигерен не продавал эти картины; обе сейчас находятся в Рейксмузеуме. После поездки на летние Олимпийские игры 1936 года в Берлин Ван Мигерен написал "Тайная вечеря в Эммаусе". В 1934 году Ван Мигерен приобрел посредственную голландскую картину XVII века "Воскрешение Лазаря", и на ее основе создал свой шедевр в стиле Вермеера. Эксперты предполагали, что Вермеер учился в Италии, поэтому Ван Мигерен использовал в качестве модели версию "Тайной вечери в Эммаусе" Микеланджело Меризи да Караваджо, находящуюся в миланской Пинакотеке ди Брера. В сентябре 1937 года Бредиус изучил "Тайную вечерю в Эммаусе" и, опубликовав статью в журнале "The Burlington Magazine", признал ее подлинной работой Вермеера, высоко оценив ее как "шедевр Йоханнеса Вермеера из Делфта". Картина была приобретена Обществом Рембрандта за 520 000 флоринов (€235 000 или около €4 640 000 по сегодняшнему курсу) при поддержке богатого судовладельца Виллема ван дер Ворма и передана в дар Музею Бойманса ван Бёнингена в Роттердаме. В 1938 году картина была представлена на специальной выставке по случаю юбилея королевы Вильгельмины в музее Роттердама вместе с 450 работами голландских старых мастеров, датируемых периодом с 1400 по 1800 год. А. Фёльнер писал в "Журнале истории искусства": "В довольно изолированном месте, где висела картина Вермеера, царила тишина, как в часовне. Чувство благоговения охватывает посетителей, хотя картина не связана с ритуалом или церковью", и, несмотря на присутствие шедевров Рембрандта и Грюневальда, она была названа "духовным центром" всей выставки. В декабре 1943 года Ван Мигерены переехали в эксклюзивный дом на Кеизерсграхт 321 в Амстердаме. Его подделки принесли ему от 5,5 до 7,5 миллионов гульденов (или около 25-30 миллионов долларов США по сегодняшнему курсу). Он использовал эти деньги для покупки большого количества недвижимости, ювелирных изделий и произведений искусства, а также для поддержания роскошного образа жизни. В интервью 1946 года он рассказал Мари Луизе Дудар де ла Грей, что владел 52 домами и 15 загородными усадьбами вокруг Ларена, в том числе домами на каналах, особняками вдоль амстердамских каналов. Нацистский рейхсмаршал Герман Геринг обменял 137 разграбленных картин на "Христа и прелюбодейцу". 25 августа 1943 года Геринг спрятал свою коллекцию разграбленных произведений искусства, включая "Христа и прелюбодейцу", в австрийской соляной шахте вместе с 6750 другими произведениями искусства, разграбленными нацистами. 17 мая 1945 года войска союзников вошли в соляную шахту, и капитан Гарри Андерсон обнаружил картину. В мае 1945 года союзники допросили Мидля относительно недавно обнаруженного Вермеера. На основании признания Мидля картина была прослежена до Ван Мигерена. 29 мая 1945 года он был арестован и обвинен в мошенничестве и пособничестве врагу. Его заключили под стражу в тюрьму Ветерингшанс как предполагаемого нацистского коллаборациониста и мародера голландского культурного наследия, власти угрожали ему смертной казнью. Потребовалось некоторое время, чтобы это проверить, и Ван Мигерен содержался под стражей в течение нескольких месяцев в штаб-квартире военного командования на Херенграхт 458 в Амстердаме. Ван Мигерен написал свою последнюю подделку между июлем и декабрем 1945 года в присутствии репортеров и назначенных судом свидетелей: "Иисус среди учителей", также известную как "Юный Христос в храме", в стиле Вермеера. Ненадежный источник: дата=февраль 2024. После завершения картины его перевели в тюремный замок Блаувкапел. Ван Мигерен был освобожден из тюрьмы в январе или феврале 1946 года.

In 1932, Van Meegeren moved to the village of Roquebrune Cap Martin with his wife. There he rented a furnished mansion called "Primavera" and set out to define the chemical and technical procedures that would be necessary to create his perfect forgeries. He bought authentic 17th century canvases and mixed his own paints from raw materials (such as lapis lazuli, white lead, indigo, and cinnabar) using old formulas to ensure that they could pass as authentic. In addition, he created his own badger hair paintbrushes similar to those that Vermeer was known to have used. He came up with a scheme of using phenol formaldehyde (Bakelite) to cause the paints to harden after application, making the paintings appear as if they were 300 years old. Van Meegeren would first mix his paints with lilac oil, to stop the colours from fading or yellowing in heat. (This caused his studio to smell so strongly of lilacs that he kept a vase of fresh lilacs nearby so that visitors wouldn't be suspicious.) Then, after completing a painting, he would bake it at to to harden the paint, and then roll it over a cylinder to increase the cracks. Later, he would wash the painting in black India ink to fill in the cracks. It took Van Meegeren six years to work out his techniques, but ultimately he was pleased with his work on both artistic and deceptive levels. Two of these trial paintings were painted as if by Vermeer: Lady Reading Music, after the genuine paintings Woman in Blue Reading a Letter at the Rijksmuseum in Amsterdam; and Lady Playing Music, after Vermeer's Woman With a Lute Near a Window hanging in the Metropolitan Museum of Art in New York City. Van Meegeren did not sell these paintings; both are now at the Rijksmuseum. Following a journey to the 1936 Summer Olympics in Berlin, Van Meegeren painted The Supper at Emmaus. In 1934 Van Meegeren had bought a seventeenth century mediocre Dutch painting, The Awakening of Lazarus, and on this foundation he created his masterpiece à la Vermeer. The experts assumed that Vermeer had studied in Italy, so Van Meegeren used the version of Michelangelo Merisi da Caravaggio's Supper at Emmaus, located at Milan's Pinacoteca di Brera, as a model. In September 1937, Bredius examined The Supper at Emmaus and, writing in The Burlington Magazine, he accepted it as a genuine Vermeer and praised it very highly as "the masterpiece of Johannes Vermeer of Delft". The painting was purchased by The Rembrandt Society for fl.520,000 (€235,000 or about €4,640,000 today), with the aid of wealthy shipowner Willem van der Vorm, and donated to the Museum Boijmans Van Beuningen in Rotterdam. In 1938, the piece was highlighted in a special exhibition in occasion of Queen Wilhelmina's Jubilee at a Rotterdam museum, along with 450 Dutch old masters dating from 1400 to 1800. A. Feulner wrote in the "Magazine for [the] History of Art", "In the rather isolated area in which the Vermeer picture hung, it was as quiet as in a chapel. The feeling of the consecration overflows on the visitors, although the picture has no ties to ritual or church", and despite the presence of masterpieces of Rembrandt and Grünewald, it was defined as "the spiritual centre" of the whole exhibition. In December 1943, the Van Meegerens moved to the exclusive Keizersgracht 321 in Amsterdam. His forgeries had earned him between 5.5 and 7.5 million guilders (or about US$25–30 million today). He used this money to purchase a large amount of real estate, jewellery, and works of art, and to further his luxurious lifestyle. In a 1946 interview, he told Marie Louise Doudart de la Grée that he owned 52 houses and 15 country houses around Laren, among them grachtenhuizen, mansions along Amsterdam's canals. Nazi Reichsmarschall Hermann Göring traded 137 looted paintings for Christ with the Adulteress. On 25 August 1943, Göring hid his collection of looted artwork, including Christ with the Adulteress, in an Austrian salt mine, along with 6,750 other pieces of artwork looted by the Nazis. On 17 May 1945, Allied forces entered the salt mine and Captain Harry Anderson discovered the painting. In May 1945, the Allied forces questioned Miedl regarding the newly discovered Vermeer. Based on Miedl's confession, the painting was traced back to Van Meegeren. On 29 May 1945, he was arrested and charged with fraud and aiding and abetting the enemy. He was remanded to the Weteringschans prison as an alleged Nazi collaborator and plunderer of Dutch cultural property, threatened by the authorities with the death penalty. It took some time to verify this, and Van Meegeren was detained for several months in the Headquarters of the Military Command at Herengracht 458 in Amsterdam. Van Meegeren painted his last forgery between July and December 1945 in the presence of reporters and court appointed witnesses: Jesus among the Doctors, also called Young Christ in the Temple in the style of Vermeer. Unreliable source: date=February 2024 After completing the painting, he was transferred to the fortress prison Blauwkapel. Van Meegeren was released from prison in January or February 1946.

Судебный процесс и тюремное заключение

Судебный процесс над Ханом ван Меегереном начался 29 октября 1947 года в зале 4 областного суда в Амстердаме. Обвинения в сотрудничестве были сняты, поскольку экспертная комиссия установила, что предполагаемый Вермеер, проданный Герману Герингу, являлся подделкой и, следовательно, не был культурным достоянием Нидерландов. Государственный обвинитель Г. А. Вассенберг предъявил обвинения в подделке и мошенничестве и потребовал приговорить его к двум годам тюрьмы. Комиссия изучила восемь картин Вермеера и Франса Халса, которые ван Меегерен сам идентифицировал как подделки. С помощью комиссии доктор Кореманс смог определить химический состав красок ван Меегерена. Он обнаружил, что краска содержала фенолоформальдегидные смолы – бакелит и альбертол – в качестве отвердителей. В студии ван Меегерена была найдена бутылка с этими веществами. Поскольку бакелит был изобретен только в XX веке, это доказывало, что картины не могли быть подлинными. Комиссия также предположила, что пыль в кракелюре была слишком однородной для естественного происхождения. Похоже, что это были индийские чернила, накопившиеся даже в тех местах, куда естественная грязь или пыль никогда бы не попали. Краска стала настолько твердой, что спирт, сильные кислоты и щелочи не воздействовали на поверхность, что являлось явным признаком неестественного формирования поверхности. Кракелюр на поверхности не всегда соответствовал кракелюру в грунтовом слое, что обязательно произошло бы с естественным кракелюром. Таким образом, результаты исследований, проведенных комиссией, подтвердили, что работы были подделками, созданными ван Меегереном, однако их подлинность продолжала оставаться предметом споров среди некоторых экспертов до 1967 и 1977 годов, когда для анализа картин были использованы новые методы исследования (см. ниже). 12 ноября 1947 года Четвертая палата Амстердамского областного суда признала Хана ван Меегерена виновным в подделке и мошенничестве и приговорила его к одному году тюремного заключения.

Смерть

В ожидании перевода в тюрьму Ван Мигерен вернулся домой, где его здоровье продолжало ухудшаться. В последний месяц своей жизни он свободно гулял по окрестностям. 26 ноября 1947 года, в последний день для подачи апелляции, Ван Мигерен перенес сердечный приступ и был срочно доставлен в клинику Валериус, больницу в Амстердаме. Находясь в больнице, он перенес второй сердечный приступ 29 декабря и был объявлен мертвым в 17:00 30 декабря 1947 года в возрасте 58 лет. Вскоре после его смерти была сделана гипсовая посмертная маска, которую приобрел Рейксмузей в 2014 году. Его семья и несколько сотен друзей присутствовали на его похоронах в часовне крематория Дрихуис-Вестервельд. В 1948 году его урна была захоронена на общем кладбище в деревне Дипенвеен (муниципалитет Девентер). Ненадежный источник: дата=февраль 2024 года.

Последствия

После его смерти суд постановил, что имущество Ван Мигерена должно быть выставлено на аукцион, а выручка от его собственности и продажи его подделок должна быть использована для возмещения убытков покупателям его работ и для уплаты подоходного налога с продажи его картин. Ван Мигерен объявил о банкротстве в декабре 1945 года. 5 и 6 сентября 1950 года содержимое его дома в Амстердаме было выставлено на аукцион вместе с 738 другими предметами мебели и произведениями искусства, включая многочисленные картины старых и новых мастеров из его частной коллекции. Дом был продан на аукционе 4 сентября. Выручка составила 123 000 гульденов. Неподписанная картина Ван Мигерена «Тайная вечеря I» была куплена за 2300 гульденов, а «Иисус среди книжников» (которую Ван Мигерен нарисовал во время заключения) была продана за 3000 гульденов (около 800 долларов США или около 7000 долларов США сегодня). Сегодня картина находится в церкви в Йоханнесбурге. Продажа всего имущества составила 242 000 гульденов (около 60 000 долларов США, или около 500 000 долларов США сегодня). На протяжении всего судебного процесса и банкротства Ван Мигерен утверждал, что его вторая жена Джо не имела никакого отношения к его подделкам. Большая часть его значительного состояния была передана ей при разводе, и деньги были бы конфискованы, если бы она была признана соучастницей. Хотя некоторые биографы считают, что она должна была знать правду, Даниэль Джордж Ван Бёнинген, покупатель «Тайной вечери II», «Интерьера с пьющими» и «Головы Христа», потребовал, чтобы доктор Пол Корманс публично признал свою ошибку в анализе. Корманс отказался, и Ван Бёнинген подал на него в суд, утверждая, что ошибочная атрибуция Кормансом «Тайной вечери II» снизила стоимость его «Вермеера» и потребовал компенсацию в размере 500 000 фунтов стерлингов (около 1,3 миллиона долларов США или около 10 миллионов долларов США сегодня). Первый суд в Брюсселе был выигран Кормансом, поскольку суд руководствовался той же логикой, что и при вынесении приговора в деле Ван Мигерена. Второй суд был отложен из-за смерти Ван Бёнингена 29 мая 1955 года. В 1958 году суд рассмотрел дело от имени наследников Ван Бёнингена. Кормансу удалось представить окончательное доказательство подделки, показав фотографию охотничьей сцены, приписываемой А. Гондиусу, – точно такую же сцену, которая была видна на рентгеновском снимке под поверхностью предполагаемой «Тайной вечери» Вермеера. Более того, Корманс привёл в зал суда свидетеля, который подтвердил, что Ван Мигерен купил эту охотничью сцену в 1940 году. Суд вынес решение в пользу Корманса, и выводы его комиссии были оставлены в силе.

After his death, the court ruled that Van Meegeren's estate be auctioned and the proceeds from his property and the sale of his counterfeits be used to refund the buyers of his works and to pay income taxes on the sale of his paintings. Van Meegeren had filed for bankruptcy in December 1945. On 5 and 6 September 1950, the contents of his Amsterdam house were auctioned, along with 738 other pieces of furniture and works of art, including numerous paintings by old and new masters from his private collection. The house was auctioned separately on 4 September. The proceeds amounted to 123,000 guilders. Van Meegeren's unsigned The Last Supper I was bought for 2,300 guilders, while Jesus among the Doctors (which Van Meegeren had painted while in detention) sold for 3,000 guilders (about US$800, or about US$7,000 today). Today the painting hangs in a Johannesburg church. The sale of the entire estate amounted to 242,000 guilders (about US$60,000, or about US$500,000 today). Throughout his trial and bankruptcy, Van Meegeren maintained that his second wife Jo had nothing to do with his forgeries. A large part of his considerable wealth had been transferred to her when they divorced, and the money would have been confiscated if she had been ruled to be an accomplice. Though some biographers believe she must have known the truth, Daniel George Van Beuningen, the buyer of The Last Supper II, Interior with Drinkers, and The Head of Christ, demanded that Dr. Paul Coremans publicly admit that he had erred in his analysis. Coremans refused and Van Beuningen sued him, alleging that Coremans's wrongful branding of The Last Supper II diminished the value of his "Vermeer" and asking for compensation of £500,000 (about US$1.3 million, or about US$10 million today). The first trial in Brussels was won by Coremans, because the court adopted the same reasoning of the court ruling at Van Meegeren's trial. A second trial was delayed owing to Van Beuningen's death on 29 May 1955. In 1958 the court heard the case on behalf of Van Beuningen's heirs. Coremans managed to give the definitive evidence of the forgeries by showing a photograph of a Hunting Scene, attributed to A. Hondius, exactly the same scene which was visible with X ray under the surface of the alleged Vermeer's Last Supper. Moreover, Coremans brought a witness to the courtroom who confirmed that Van Meegeren bought the Hunt scene in 1940. The court found in favour of Coremans, and the findings of his commission were upheld.

Дальнейшие расследования

В 1967 году Центр материалов для художников при Университете Карнеги-Меллона в Питтсбурге под руководством Роберта Феллера и Бернарда Кейша исследовал несколько «Вермеров» из своей коллекции. Исследование подтвердило, что ряд их картин были созданы с использованием материалов, изобретенных в XX веке. Они пришли к выводу, что это могут быть подделки Ван Мегерена. Результаты тестов, полученные командой из Карнеги-Меллона, приведены ниже. Хан ван Мегерен знал, что белый свинец использовался во времена Вермеера, но ему приходилось приобретать его через современную торговлю красками. В XVII веке свинец добывался из месторождений в Нидерландах, однако к XIX веку большая часть свинца импортировалась из Австралии и Америки и отличалась как изотопным составом, так и содержанием микроэлементов. Голландский белый свинец извлекался из руд, богатых серебром и сурьмой, в то время как современный белый свинец, использованный Ван Мегереном, не содержал этих элементов, поскольку они отделяются от свинца в процессе современной выплавки. Подделки, в которых использовался современный свинец или пигмент белого свинца, можно идентифицировать с помощью метода датировки по Pb (свинцу) 210. Pb 210 – это природный радиоактивный изотоп свинца, входящий в цепочку радиоактивного распада урана-238 и имеющий период полураспада 22,3 года. Для определения количества Pb 210 измеряется альфа-излучение, испускаемое другим элементом – полонием-210 (Po 210). Таким образом, можно оценить возраст картины с точностью до нескольких лет, экстраполируя содержание Pb 210 в краске, использованной для ее создания. Белый свинец в картине «Ужин в Эммаусе» содержал 8,5±1,4 единиц полония-210 и 0,8±0,3 единиц радия-226 (часть цепочки радиоактивного распада урана-238). В отличие от этого, белый свинец, обнаруженный в голландских картинах 1600–1660 годов, содержал 0,23±0,27 единиц полония-210 и 0,40±0,47 единиц радия-226. В 1977 году еще одно расследование было проведено криминалистическими лабораториями Нидерландов с использованием современных методов, включая газовую хроматографию, для официального подтверждения подлинности шести подделок Ван Мегерена, которые ранее считались подлинными картинами Вермеера, включая «Ужин в Эммаусе» и «Тайную вечерю». Выводы комиссии 1946 года были вновь подтверждены и поддержаны голландской судебной системой. В 1998 году телеканал A&E выпустил программу «Мошенники, схемы и проходимцы», посвященную жизни и подделкам Ван Мегерена, многие из которых были конфискованы как нацистская добыча. Ведущим программы был скептик Джеймс Рэнди. В июле 2011 года телепрограмма BBC «Подделка или удача» исследовала копию картины Дирка ван Бабурена «Сводница», принадлежащую Институту Курто. Мнения разделились относительно того, является ли это работой из мастерской XVII века или подделкой Ван Мегерена. Ван Мегерен отправил Адольфу Гитлеру подписанный экземпляр своей книги по искусству, который оказался в рейхсканцелярии в Берлине с надписью (на немецком языке): «Моему любимому фюреру с благодарностью, от Г. ван Мегерена, Ларен, Северная Голландия, 1942». Он признал лишь, что подпись принадлежит ему, хотя вся надпись была написана его рукой. Опрос общественного мнения в Нидерландах, проведенный в октябре 1947 года, поместил Хана ван Мегерена на второе место по популярности в стране, после премьер-министра и чуть выше принца Бернарда, мужа принцессы Юлианы. Голландцы считали Ван Мегерена хитрым обманщиком, который успешно обманул голландских искусствоведов и, что более важно, самого Германа Геринга. По словам одного из современников, Герингу сообщили, что его «Вермеер» на самом деле является подделкой, и «[Геринг] выглядел так, словно впервые обнаружил, что в мире существует зло». Ван Мегерен остается одним из самых изобретательных фальсификаторов искусства XX века.

In 1967, the Artists Material Center at Carnegie Mellon University in Pittsburgh examined several of the "Vermeers" in their collection, under the direction of Robert Feller and Bernard Keisch. The examination confirmed that several of their paintings were in fact created using materials invented in the 20th century. They concluded that they could be Van Meegeren forgeries. The test results obtained by the Carnegie Mellon team are summarized below. Han van Meegeren knew that white lead was used during Vermeer's time, but he had to obtain his stocks through the modern colour trade. In the 17th century, lead was mined from deposits located in the Low Countries; however, by the 19th century, most lead was imported from Australia and the Americas, and differed both in isotope composition and in the content of trace elements. Dutch white lead was extracted from ores containing high levels of trace elements of silver and antimony, while the modern white lead used by Van Meegeren contained neither, as those elements are separated from the lead during the modern smelting process. Forgeries in which modern lead or white lead pigment has been used can be recognized by using a technique called Pb(Lead) 210 Dating. Pb 210 is a naturally occurring radioactive isotope of lead that is part of the uranium 238 Radioactive decay series, and has a half life of 22.3 years. To determine the amount of Pb 210, the alpha radiation emitted by another element, polonium 210 (Po 210), is measured. Thus it is possible to estimate the age of a painting, within a few years' span, by extrapolating the Pb 210 content present in the paint used to create the painting. The white lead in the painting The Supper at Emmaus had polonium 210 values of 8.5±1.4 and radium 226 (part of the uranium 238 radioactive decay series) values of 0.8±0.3. In contrast, the white lead found in Dutch paintings from 1600 to 1660 had polonium 210 values of 0.23±0.27 and radium 226 values of 0.40±0.47. In 1977, another investigation was undertaken by the States forensic labs of the Netherlands using up to date techniques, including gas chromatography, to formally confirm the origin of six van Meegeren forgeries that had been alleged to be genuine Vermeers, including the Emmaus and the Last Supper. The conclusions of the 1946 commission were again reaffirmed and upheld by the Dutch judicial system. In 1998, A&E ran a program called Scams, Schemes & Scoundrels highlighting Van Meegeren's life and art forgeries, many of which had been confiscated as Nazi loot. The program was hosted by skeptic James Randi. In July 2011, the BBC TV programme Fake or Fortune investigated a copy of Dirck van Baburen's The Procuress owned by the Courtauld Institute. Opinion had been divided as to whether it was a 17th century studio work or a Van Meegeren fake. Van Meegeren sent a signed copy of his own art book to Adolf Hitler, which turned up in the Reich Chancellery in Berlin complete with an inscription (in German): "To my beloved Führer in grateful tribute, from H. van Meegeren, Laren, North Holland, 1942". He only admitted the signature was his own, although the entire inscription was by the same hand. A Dutch opinion poll conducted in October 1947 placed Han van Meegeren's popularity second in the nation, behind only the Prime Minister's and slightly ahead of Prince Bernhard, the husband of Princess Juliana. The Dutch people viewed Van Meegeren as a cunning trickster who had successfully fooled the Dutch art experts and, more importantly, Hermann Göring himself. In fact, according to a contemporary account, Göring was informed that his "Vermeer" was actually a forgery and "[Göring] looked as if for the first time he had discovered there was evil in the world". Van Meegeren remains one of the most ingenious art counterfeiters of the 20th century.

Потенциальные подделки

Возможно, что другие подделки находятся в художественных коллекциях по всему миру. Жак ван Мегерен в интервью с журналистами, рассказывая об обсуждениях с отцом, предположил, что его отец создал ряд других подделок. Некоторые из этих возможных подделок включают:

"Мальчик с маленькой собачкой" и "Роммелпотспелер" в манере Франса Халса. В каталоге картин Франса Халса, составленном Франсом Л. М. Дони, упоминаются четыре картины с таким названием, приписываемые Франсу Халсу или его школе. Картина, являющаяся аналогом "Девушки с жемчужной серёжкой" Вермеера. В Национальной галерее искусств в Вашингтоне (по завещанию Эндрю В. Меллона) находится картина "Улыбающаяся девушка", которую музей признал подделкой. Она приписывается Тео ван Вийнгардену, другу и партнёру Ван Мегерена, но возможно, её написал сам Ван Мегерен. "Дама с голубой шляпой" в стиле Вермеера, проданная барону Генриху Тиссену в 1930 году. Её нынешнее местонахождение неизвестно. Её часто называют "Вермеером Греты Гарбо".

Оригинальные рисунки

Ван Мегерен был плодовитым художником и создал тысячи оригинальных картин в самых разных стилях. Это широкое разнообразие в живописи и графике часто раздражало искусствоведов. К его типичным работам относятся классические натюрморты, выполненные в убедительной манере XVII века, импрессионистские картины с изображением людей, отдыхающих на озерах или пляжах, юмористические рисунки с изображением персонажей с довольно необычными чертами, сюрреалистические полотна с объединенными передним и задним планами. Однако, портреты Ван Мегерена, вероятно, являются его лучшими произведениями, среди которых – "Портрет актрисы Джо Оерлеманс" (его вторая жена), "Ночной клуб", "Из ревущих двадцатых", жизнерадостная акварель "Летний день на пляже" и многие другие.

Кователь, кованый

Цены на собственные работы Ван Меегерена выросли после того, как он прославился как фальсификатор, и поэтому стало выгодно подделывать и его картины. Существующие картины получали подпись "H. van Meegeren", или создавались новые работы в его стиле с ложной подписью. Увидев подобную подделку, Ван Меегерен иронично заметил, что принял бы её, если бы она была достаточно хороша, но, к сожалению, он ещё не встречал таких. Однако позже его сын Жак ван Меегерен начал подделывать работы своего отца. Он писал картины в стиле отца – хотя и значительно более низкого качества – и умел ставить на эти имитации безупречную подпись. Многие подделки – как работы Жака, так и других фальсификаторов – до сих пор находятся в продаже. Их можно узнать по низкому художественному уровню, но не всегда распознают как поддельные.