Всегда в меньшинстве, но не в огнестрельном оружии
Always Outnumbered, Never Outgunned
Prodigy – Always Outnumbered, Never Outgunned: 4-й альбом группы, вышедший в 2004 году. Электронная музыка, вокал, Reason & Pro Tools. История создания.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Always Outnumbered, Never Outgunned – четвёртый студийный альбом английской группы электронной музыки The Prodigy. Он впервые был выпущен 11 августа 2004 года в Японии, 23 августа 2004 года в Великобритании лейблом XL Recordings и 15 сентября 2004 года в США лейблом Maverick Records. Альбом был записан почти полностью в программе Propellerhead Reason и сведён в Pro Tools, и контрастирует с предыдущими работами группы, содержа больше вокала, чем их предыдущий альбом The Fat of the Land (1997). Кит Флинт и Максим Реалити не принимали участия в записи альбома, что сделало Лиама Хоулетта единственным участником группы, внесшим вклад в него – впервые и в последний раз за всю историю коллектива. Название является игрой слов, основанной на названии романа Уолтера Мосли «Always Outnumbered, Always Outgunned». Несмотря на коммерческий успех после выхода, альбом стал одним из самых продаваемых в дискографии группы. В результате, XL Recordings и Maverick Records прекратили сотрудничество с группой после выпуска сборника Their Law: The Singles 1990–2005.
Always Outnumbered, Never Outgunned is the fourth studio album by English electronic music group the Prodigy. It was first released on 11 August 2004 in Japan, on 23 August 2004 in the United Kingdom by XL Recordings, and on 15 September 2004 in the United States by Maverick Records. Recorded almost entirely using Propellerhead Reason and mastered with Pro Tools, the album contrasts with the group's previous releases, and features a larger use of vocals than their previous album The Fat of the Land (1997). Keith Flint and Maxim Reality do not provide any contribution to the official record, which leaves Liam Howlett as the sole band member to do so for a first and last time in group's history. The title is a play on the name of the Walter Mosley novel Always Outnumbered, Always Outgunned. Despite achieving commercial success upon release, the album is among the band's lowest sellers. As a result, XL and Maverick dropped the group after the release of the compilation album Their Law: The Singles 1990–2005.
Предыстория
В 1996 году Prodigy обрели известность за пределами Великобритании благодаря синглу "Firestarter", ставшему ведущим треком альбома The Fat of the Land, выпущенного в 1997 году и возглавившего множество чартов, включая Billboard 200. Группа завершила тур в поддержку альбома, после чего взяла перерыв в гастролях, записи и работе над материалом для четвертого студийного альбома. В период ухода Лироя Торнхилла группа закрыла свой официальный сайт более чем на два года, заменив главную страницу логотипом и надписью "We will be back" на черном фоне, что породило слухи о приостановке деятельности группы. Сайт был вновь открыт незадолго до выхода нового сингла в 2002 году. Этот сингл, а также одна из песен, планировавшихся для включения в альбом, назывался "Baby's Got a Temper". Песня вызвала споры после выхода из-за текста Кита Флинта, посвященного злоупотреблению рогипнолом, и получила преимущественно негативные отзывы критиков. Лиам Хоулетт впоследствии отказался от этой песни. Несмотря на кажущуюся непопулярность, она вошла в пятерку лучших в канадском и британском чартах синглов. Изначально планировалось выпустить её как сингл к готовящемуся альбому. Однако группа изменила направление, и от идеи включения песни в альбом отказались. Поскольку она не вошла в альбом, в 2008 году на официальном сайте группы она была классифицирована как EP.
In 1996, the Prodigy rose to fame outside their native UK with "Firestarter", the lead single from The Fat of the Land, which was released in 1997 and topped several charts, including the Billboard 200. The band ended the tour that promoted the album, taking a break from touring and recording and writing material for their fourth studio album. To coincide with the departure of Leeroy Thornhill during the period, the band shut down their official website for over two years, with its home page replaced with a logo of the band and the text "We will be back" set against a black background, leading to rumours that the band went on hiatus. The website was relaunched prior to releasing a new single in 2002. The single released in that year, and one of the songs intended to be featured on the album was "Baby's Got a Temper". Generating controversy upon release for the lyrics by Keith Flint, which heavily focused on the misuse of the drug rohypnol, the song was met with mostly negative reviews from critics. Liam Howlett has since disowned the song. Despite its apparently low popularity, the song reached the top five of the Canadian Singles Chart and UK Singles Chart. It was intended to be released as a single from the then upcoming album. Eventually, the group went in another direction, and the plan to include the song on the album was cancelled. Because it was left a non album single, in 2008, the band's official website's discography classified it as an EP.
Запись
Предварительная запись была сделана в Mews Recording Studios, а запись началась в сентябре 1998 года и завершилась в апреле 2004 года. В отличие от предыдущих альбомов, в создании которых участвовали все участники группы, а Кит Флинт появился только на третьем альбоме, Лиам Хоулетт записал этот альбом преимущественно самостоятельно, используя программу Propellerhead Reason, установленную на его ноутбуке Macintosh. Moet Mastered, Damian Taylor и Emily Lazar выполнили мастеринг альбома в Pro Tools на том же компьютере. Несмотря на то, что работа над альбомом началась в 1998 году, Хоулетту не нравилось звучание новой записи. В 2000 году он сделал перерыв, чтобы "погулять с друзьями и выпить". В 2001 году он вернулся в Эссекс, чтобы продолжить работу над альбомом, но после написания шести песен он пригласил продюсера Нила Маклеллана, переехав в дом через четыре месяца, а затем вернувшись в исходную студию:
Pre production was done at Mews Recording Studios, while recording began in September 1998 and ended in April 2004. Unlike their predecessors, which featured contributions from the entire band, with Keith Flint only appearing on the group's third album at the time, Liam Howlett recorded the album mostly by himself in similar vein to Experience (1992), using the Propellerhead Reason program installed on his Macintosh laptop. Moet Mastered, Damian Taylor, and Emily Lazar mastered the album via Pro Tools on the same computer. Although the production process started in 1998, Howlett disliked the sound of the new album. He initially took a break in 2000, to "go out with my mates and get drunk". He returned to Essex in 2001 to resume work on the record, but after six songs were written, he hired producer Neil McLellan, moving to a house after four months and then returning to the original studio:
Моя студия забита оборудованием, но в итоге я почувствовал, что оно меня подавляет – его было слишком много. Я каждый вечер ложился спать с мыслью: "Завтра я напишу эту мелодию. Завтра наступит день", но ничего не происходило. В конце концов, Нил Маклеллан указал на то, что мы провели в студии четыре месяца, так и не добившись никаких результатов. [ ] Нэт (его жена и участница All Saints) работала над своим альбомом, поэтому мы не проводили много времени вместе, но всегда были собаки, которых можно было погладить, фильмы, которые можно было посмотреть, и сады, где можно было погулять, поэтому я никогда не чувствовал себя на работе – я был слишком расслаблен. [ ] Нил Маклеллан сказал, что нам нужно уехать, вернуться в Лондон. Я понял, что физически больше не могу сидеть в своей комнате, и впервые в жизни прислушался к другому человеку и осознал, что мне действительно нужна помощь. Дело не в том, что мне нужна была помощь в написании, а в том, что мне нужна была помощь в поиске нужного настроя и состояния духа. Я хотел написать хороший альбом – тот, которым буду доволен, – но для этого мне нужно было вырваться из сложившейся ситуации и начать все сначала. Хоулетт приобрел ноутбук, копию программы Reason и выбрал "компрессор на лампах Thermionic Culture Phoenix и модуль искажения Culture Vulture, клавиатуру Korg Micro Keyboard, ламповый эквалайзер Manley Laboratories и аналоговую клавиатуру Korg MS20 1970-х годов". Он писал песни в "своей постели", а затем создавал их, используя это оборудование. После завершения записи Тейлор, Mastered и Лазар свели альбом в Pro Tools, завершив работу над ним.
My studio is crammed with equipment, but I ended up feeling I was being overcome by it all—it was just too much. I used to go to bed every night thinking 'Tomorrow, I'm going to write the tune. Tomorrow is going to be the day', but nothing ever happened. Eventually Neil McLellan pointed out that we'd been in the studio for four months without having anything to show for it. [ ] Nat (his wife and All Saints member) was doing her own record so we weren't spending a lot of time together, but there were always dogs to stroke and videos to watch and gardens to walk 'round, so I didn't ever feel like I was at work—I was too laid back. [ ] Neil [McLellan] said we had to get out, get back to London. I knew I physically couldn't sit in my room any more, and for the first time in my life I listened to someone else and realised I actually needed help. It wasn't that I needed help with the writing, just that I needed help finding the right headspace to get into the right frame of mind. I wanted to write a good album—one I was happy with—but to do that I knew I'd have to jerk myself out of [the] situation I was in and start again. Howlett purchased and brought a laptop, a copy of the Reason program and selected a "Thermionic Culture Phoenix valve compressor and Culture Vulture distortion unit, a Korg Micro Keyboard, a Manley Laboratories valve EQ and a 1970s Korg MS20 analogue keyboard". He would write the songs in "his bed", and then create them using the equipment. After the recording was finished, Taylor, Mastered and Lazar mixed the album with Pro Tools, completing development on the album.
Состав
Always Outnumbered, Never Outgunned – это изменение стиля, отличающееся от предыдущих релизов. Хотя альбом был записан преимущественно в Propellerhead Reason, в его создании приняли участие различные музыканты. Альбом открывается композицией "Spitfire", названной в честь и являющейся данью уважения одноименному самолету времен Второй мировой войны. В песне, в записи которой участвовала Джульетта Льюис в качестве бэк-вокалистки, прозвучал фрагмент в саундтреке к фильму ужасов 2005 года "Дом восковых фигур". "Girls" начинается с семпла из трека "Style of the Street" группы Broken Glass. С появлением битов и баса структура композиции меняется от индустриального хип-хопа к чрезмерным искажениям и шуму. Вокальные сэмплы в этом треке взяты из песни D. Train "You're the One for Me". "Hotride", выпущенный 1 ноября 2004 года в Великобритании, не смог попасть в британские чарты, так как CD был выпущен в формате расширенного издания с тремя дополнительными треками на стороне B и, следовательно, не соответствовал требованиям к чартам. "Spitfire" вышла 4 апреля 2005 года в качестве третьего и последнего сингла с альбома. "Memphis Bells", выпущенная 28 июня 2004 года, была доступна исключительно онлайн в виде цифровой загрузки через веб-сайт, продвигающий альбом, ограниченным тиражом в 5000 экземпляров. Каждый экземпляр представлял собой комбинацию инструментальных, ритмических и мелодических опций, из которых было доступно 39 600 вариантов. Пять миксов были проданы в трех форматах файлов: WAV, два аудиомикса в MP3 и микс в формате 5.1 DTS surround sound, и все они были свободны от цифровых ограничений. Эксперимент оказался успешным: все копии были распроданы менее чем за 36 часов, несмотря на проблемы с сервером из-за высокого спроса.
Always Outnumbered, Never Outgunned is a shift in style that differs from previous releases. Although it was recorded heavily using Propellerhead Reason, the album features contributions from various musicians. The album opens with "Spitfire", named after and a tribute to the World War II plane of the same name. The song, which features Juliette Lewis on backing vocals, was featured on the soundtrack of the 2005 horror film House of Wax. "Girls" begins with a sample from "Style of the Street" by Broken Glass. When the beats and bass enter, its structure changes from that of an industrial hip hop song to excessive distortion and noise. The vocal samples used in this track are from D. Train song "You're the One for Me". "Hotride", released on 1 November 2004 in the United Kingdom, was not eligible to enter the UK charts as the CD was released in extended play format with three additional B sides, and so did not conform to chart regulations. "Spitfire" was released on 4 April 2005 as the album's third and final single. "Memphis Bells", released on 28 June 2004, was exclusively available online as a digital download via a website promoting the album, in a limited edition of 5,000 copies. Each copy was a combination of customer chosen instrumental, rhythmic, and melodic options, of which 39,600 choices were available. Five mixes were sold in three file formats, WAV, two audio mixes in MP3, and a 5.1 DTS surround sound mix and all were free of digital rights management. The experiment was a success, with all copies being sold out in over 36 hours, despite server problems from the demand.
Релиз
Always Outnumbered, Never Outgunned дебютировал на первом месте в UK Albums Chart в первую неделю и показал хорошие результаты в Австралии, достигнув пятой позиции в ARIA Album Chart. Однако, несмотря на выпуск трех синглов, альбом не имел крупных хитов во всем мире. Было выпущено ограниченное издание альбома тиражом 5000 экземпляров с черной, инвертированной обложкой и без дополнительных материалов. В Японии и США альбом включал переработанную версию песни "Girls" под названием "More Girls" с вокалом Максима Реалити. Его продвигали рекламным двойным A-side 12" винилом с песнями "Girls" и "Memphis Bells", выпущенным очень ограниченным тиражом 21 июня 2004 года, а также турне, которое продолжалось более двух лет.
Always Outnumbered, Never Outgunned debuted at the top spot on the UK Albums Chart in its first week, and performed well in Australia, reaching number five on the ARIA Album Chart. However, with three singles, the album did not have any major hits worldwide. A limited edition of 5,000 copies of the album was released, sporting a black, inverted cover variant and no other extras. In Japan and the United States, the album contained a reworked version of "Girls", entitled "More Girls", which features Maxim Reality on vocals. It was promoted by a promotional double A sided 12" vinyl of "Girls" and "Memphis Bells", released in very limited numbers on 21 June 2004, as well as a tour that lasted over two years.
Прием
Альбом был выпущен со смешанными отзывами, несмотря на коммерческий успех. На Metacritic, который выставляет нормализованную оценку из 100 на основе рецензий основных критиков, альбом получил средний балл 53, основанный на 23 рецензиях. В то же время, Pitchfork, Rolling Stone, Q, The Guardian, AllMusic и ряд других изданий отнеслись к нему более критически, отметив, что альбом звучит как незавершенная запись. В феврале 2012 года французский электронный дуэт Justice включил его в список NME "100 великих альбомов, которые вы могли не слышать".
The album was released to mixed reviews, despite being commercially successful. At Metacritic, which assigns a normalised rating out of 100 to reviews from mainstream critics, the album received an average score of 53, based on 23 reviews. In contrast, Pitchfork, as well as Rolling Stone, Q, The Guardian, AllMusic and several other publications were more critical, stating that the album sounded like an underdeveloped recording. In February 2012, French electronic duo Justice included it in the NME list of "100 Great Albums You've Never Heard".