Введение

Людвигсбургский дворец, прозванный «Версалем Швабии», — это дворцовый комплекс из 18 зданий, насчитывающий 452 комнаты и расположенный в Людвигсбурге, Баден-Вюртемберг, Германия. Его общая площадь, включая сады, является крупнейшим дворцовым владением в стране. Дворец имеет четыре крыла: северное крыло, Alter Hauptbau, — самое старое и использовалось как герцогская резиденция; восточное и западное крылья предназначались для придворных нужд и размещения гостей и придворных; южное крыло, Neuer Hauptbau, было построено для размещения большего количества придворных служб и позднее также использовалось как резиденция. Эберхард Людовик, герцог Вюртембергский, назначил Филиппа Иосифа Жениша руководителем работ, и строительство началось в 1704 году. В 1707 году Жениша сменил Иоганн Фридрих Нетте, который завершил большую часть дворца и окружающих садов. Нетте умер в 1714 году, а Донато Джузеппе Фризони доработал значительную часть фасадов дворца. В последний год строительства Эберхард Людовик скончался, и интерьеры Neuer Hauptbau остались незавершенными. Дворцовый архитектор Карла Евгения, Филипп де Ла Гюпьер, завершил и отреставрировал части Нового Гауптбау в стиле рококо, особенно дворцовый театр. Карл Евгений покинул дворец в 1775 году и перебрался в Штутгарт. Герцог Фридрих II, впоследствии король Фридрих I, начал использовать Людвигсбург как свою летнюю резиденцию в последние годы правления Карла Евгения. Фридрих и его жена Шарлотта, принцесса королевская, проживали в Людвигсбурге и пригласили Николауса Фридриха фон Турета для реконструкции дворца в неоклассическом стиле. Тюре перестроил значительную часть интерьеров Людвигсбурга в период правления Фридриха и в более поздние годы жизни Шарлотты. Благодаря работе каждого архитектора Людвигсбург представляет собой сочетание архитектурных стилей барокко, рококо, неоклассицизма и ампира. Конституции Королевства и Свободного народного государства Вюртемберг были ратифицированы в Людвигсбургском дворце в 1819 и 1919 годах соответственно. Дворец был резиденцией для четырех вюртембергских монархов и некоторых других членов Вюртембергского дома и их семей. Дворец был открыт для публики в 1918 году и пережил Вторую мировую войну без повреждений. Он подвергался реставрации в 1950-х, 1960-х и 1990-х годах, а также в 2004 году в честь 300-летия дворца. В 2017 году дворец посетили более 350 000 человек, а с 1947 года ежегодно проводится Людвигсбургский фестиваль. Вокруг дворца расположены сады Blühendes Barock, оформленные в 1954 году в том виде, в котором они могли выглядеть в 1800 году. Рядом находится Schloss Favorite — охотничий домик, построенный Фризони в 1717 году. Внутри дворца находятся два музея, управляемые Landesmuseum Württemberg, посвященные моде и фарфору соответственно.

История

"Лудвигсбург", что означает "замок Людовика", был назван в честь своего строителя, Эберхарда Людовика, герцога Вюртембергского, в 1705 году. На этом месте ранее находилась охотничья усадьба и охотничий домик, принадлежавшие герцогам Вюртембергским. Они были разрушены вторгшимися французскими войсками в 1692 году во время Девятилетней войны и заменены другой ложей, построенной в период с 1697 по 1701 год. Начало в 1701 году новой войны, войны за испанское наследство, против Франции и Баварии, прервало строительство этой ложи, хотя Вюртемберг отложил вступление в войну до конца 1702 года. Впоследствии Вюртемберг был захвачен Францией и Баварией, но в 1704 году баварский курфюрст был разгромлен в битве при Бленхейме и изгнан, а Бавария была оккупирована. Эберхард Людовик, участник Бленхейма и последовавшей за ним оккупации, провел зиму 1705–1706 годов в резиденции курфюрста, дворце Нимфенбург. Эберхард Людовик использовал эти события для выдвижения претензий на баварские земли, однако незаконно оккупировал эти территории. Его планы были окончательно сорваны новым французским вторжением в Вюртемберг в 1707 году, в результате которого его столица была разрушена, а его семья бежала в Швейцарию. Замыслы Эберхарда Людовика были окончательно разбиты Утрехтским миром в 1713 году, который восстановил территорию и титул баварского курфюрста. Не в силах конкурировать с Баварией в военном или политическом отношении и стремясь ослабить влияние Вюртембергских сословий, Эберхард Людовик решил соперничать в культурной сфере и построить новый дворец и город, вдохновленные Версалем, которые должны были стать центром его придворной жизни и дипломатии. Расположенный от Штутгарта, Эберхард Людовик мог учредить при дворе свою фаворитку, Вильгельмину фон Грейвениц, и продемонстрировать свой абсолютистский статус монарха. Строительство Людвигсбургского дворца официально началось в мае 1704 года с закладки краеугольного камня Alter Hauptbau (Старого главного здания) Эберхардом Людовиком. За год до этого он отправил Йениша на обучение архитектуре за границу, а сам изучал архитектуру, находясь в Нимфенбурге. По возвращении Йениша в следующем году Эберхард Людовик назначил его директором строительства. Однако Йенишу удалось завершить только первый этаж Alter Hauptbau и часть южного сада, прежде чем он в 1707 году утратил расположение герцога. В 1707 году Йениша сменил инженер Иоганн Фридрих Нетте. К 1709 году стало очевидно, что масштабная задача строительства дворца в конечном итоге потребует возведения города, также известного как Людвигсбург. Стоимость строительства привела к финансовым последствиям, оппозиции при дворе и критике со стороны населения.

Строительство

Нетте было поручено построить полный барочный дворец, исходя из центрального корпуса де логис, спроектированного Дженишем, к которому должны были быть пристроены восточное и западное крылья со смещением в 11°. Нетте основывал свои планы на чертежах Джениша, что позволило ему завершить проект трехкрылого дворца в год своего назначения. Галереи Alter Hauptbau были завершены в 1707 году, а затем и сам корпус де логис в следующем году. Строительство Ordensbau и Riesenbau велось с 1709 по 1713 год, а их интерьеры были закончены в 1714 году. Нетте приступил к отделке Alter Hauptbau, которую ему так и не удалось завершить. Строительство павильонов здания затянулось до 1722 года. Нетте дважды совершил поездки в Прагу и в свою родную Бранденбург, чтобы расширить круг специалистов. В 1708 году он нанял де, Томасо Сольдати и Донато Джузеппе Фрисони, в 1709 году – Андреаса Квитайннера, а затем Луку Антонио Коломбу, Риккардо Ретти и Диего Франческо Карлоне. Нетте бежал в Париж, опасаясь обвинений в растрате, выдвинутых союзниками Джениша, но Эберхард Людовик приказал ему вернуться в Людвигсбург. По пути обратно он внезапно скончался от инсульта 9 декабря 1714 года в Нанси в возрасте 41 года. К моменту его смерти большая часть северной секции современного дворца и его северного сада была уже построена. Эберхард Людовик не допустил попытки Джениша вернуться к руководству проектом, заменив Нетте в 1715 году Фрисони. Фрисони, несмотря на отсутствие формального архитектурного образования, пользовался поддержкой камергера и впечатлил герцога своей работой по лепнине в Alter Hauptbau. Фрисони возобновил строительство дворцовых церквей, начав со Schlosskapelle в 1716 году и Ordenskapelle в 1720 году, а затем завершил Kavalierbauten в 1722 году. Фрисони также добавил мансардную крышу над Alter Hauptbau, поскольку его плоская крыша часто протекала. Это стало распространенной проблемой в работах Нетте из-за давления, которое герцог оказывал на него, требуя скорейшего завершения дворца. Успехи Фрисони убедили его в том, что ему не хватает квалифицированных специалистов для реализации замыслов герцога относительно дворца и города, поэтому Фрисони пригласил Джакомо Антонио Корбеллини и Паоло Ретти, его брата и зятя соответственно, а за ними в 1718 году – Диего Франческо Карлоне. В 1721 году герцогу стало не хватать места в Alter Hauptbau для размещения придворных функций, и Фрисони начал планировать его расширение. Однако герцог отклонил эту идею в 1724 году и приказал Фрисони построить Neuer Hauptbau. Фрисони спроектировал четырехэтажное здание, вдвое превышающее высоту существующего дворца, но после начала строительства в 1725 году на первой террасе южного сада планы несколько раз менялись. В итоге Фрисони остановился на трехэтажном здании, которое все же позволило Эберхарду Людовику разместить шесть комнат для своих покоев, в то время как в Alter Hauptbau было всего три. Для соединения Neuer Hauptbau с существующим дворцом Фрисони построил Bildergalerie и Festinbau с западной стороны, а Ahnengalerie и Schlosstheater (Дворцовый театр) – с восточной. Bildergalerie и Ahnengalerie были украшены в период с 1731 по 1733 год. За исключением интерьеров Neuer Hauptbau и Schlosstheater, все работы были завершены в 1733 году, но Эберхард Людовик умер в том же году. К моменту его смерти были завершены лишь несколько комнат в западной части Neuer Hauptbau. Строительство Neuer Hauptbau и соединяющих галерей обошлось в 465 000 гульденов и находилось под управлением Паоло Ретти, который в период с 1726 по 1728 год руководил работой более 650 каменщиков, резчиков и подсобных рабочих. Строительство Людвигсбургского дворца обошлось герцогству Вюртембергскому в 3 000 000 флоринов.

Проживание

Эберхард Людовик не оставил наследников и был преемником Карла Александра. Карл Александр прекратил финансирование дворца, уволил его штат и в 1733 году перенес столицу обратно в Штутгарт для модернизации армии и укреплений Вюртемберга. Как ключевые фигуры в строительстве того, что теперь называли "дворцом греха", Фризони и Паоло Ретти были арестованы в 1733 году по сфабрикованному обвинению в растрате. Оба мужчины были оправданы в 1735 году после выплаты крупного штрафа в герцогскую казну, несмотря на попытки Карла Вильгельма Фридриха, маркграфа Бранденбург-Ансбахского, добиться их освобождения ранее. Фризони умер в Людвигсбурге 29 ноября 1735 года. Сам Карл Александр внезапно скончался два года спустя, 12 марта 1737 года, готовясь покинуть Людвигсбургский дворец для осмотра крепостей герцогства. После его смерти девятилетний Карл Евгений стал герцогом, начав регентство, которое продолжалось до 1744 года. Карл Евгений начал строительство нового дворца в Штутгарте в 1746 году, но неофициально использовал Людвигсбург в качестве своей резиденции до 1775 года. Функциональное назначение некоторых комнат в Людвигсбурге часто менялось; он превратил Ordenskapelle в лютеранскую церковь с 1746 по 1748 год для герцогини Елизаветы Фредерики Софии. Начиная с 1757 года и продолжаясь в следующем году, апартаменты бельэтажа были значительно перестроены Филиппом де Ла Гюпьером. Ла Гюпьер завершил строительство театра в 1758–59 годах, добавив сцену, механизмы и зрительный зал. В 1764–65 годах к востоку от Alter Hauptbau был построен деревянный оперный театр, украшенный зеркалами. Хотя Карл Евгений официально объявил Людвигсбургский дворец своей резиденцией в 1764 году, он не вносил никаких дальнейших изменений после 1770 года. Дворец, в котором располагался двор, который Джакомо Казанова назвал "самым великолепным в Европе", начал постепенно приходить в упадок. Карл Евгений умер без законного наследника в 1793 году и был преемником его брата, Фридриха II Евгения, которого в 1797 году сменил его сын Фридрих II. Людвигсбургский дворец уже был летней резиденцией Фридриха II с 1795 года, и он продолжал использовать его как таковую вместе с герцогиней Шарлоттой после женитьбы на ней 18 мая 1797 года. Армии Наполеона оккупировали Вюртемберг с 1800 по 1801 год, вынудив герцога и герцогиню бежать в Вену. Королевская семья вернулась, когда Фридрих II согласился в 1803 году принести присягу Наполеону и отказаться от территории Вюртемберга на левом берегу Рейна, взамен, согласно Луневскому договору, Фридрих II был назван курфюрстом и получил территорию на правом берегу. Фридрих II, теперь курфюрст Фридрих I, поручил своему придворному архитектору Николаусу Фридриху фон Турету отремонтировать дворец в неоклассическом стиле. Турет начал работы в Аенгалерии и Орденсбау, работая там с 1803 по 1806 год. В течение двух дней в октябре 1805 года Наполеон посетил Людвигсбург, чтобы вынудить Фридриха I присоединиться к Рейнской конфедерации и таким образом стать его союзником, компенсировав Вюртембергу соседними территориями в Священной Римской империи, а Фридриху I – титулом короля. Фридрих I вновь поручил Турету перестройку Ordenskapelle и королевских апартаментов с 1808 по 1811 год. Последние модернизации, заказанные королем, проходили с 1812 по 1816 год в Шлост-театре и Мраморном зале. В это время были переписаны потолочные фрески охранной комнаты и главных лестниц Neuer Hauptbau. К моменту смерти Фридриха I в 1816 году большая часть дворца была перестроена в соответствии с последними тенденциями стиля. После смерти мужа Шарлотта продолжала жить в Людвигсбурге, принимая гостей, таких как ее братья и сестры. Она поручила Турету реставрацию собственных апартаментов, которая была проведена в период с 1816 по 1824 год. Королева-вдова скончалась во дворце 5 октября 1828 года после приступа апоплексии. Шарлотта была последним правителем Вюртемберга, проживавшим в Людвигсбурге, поскольку сын и преемник Фридриха, Вильгельм I, и будущие короли не проявляли никакого интереса к дворцу. Члены Дома Вюртемберга продолжали проживать во дворце до начала 20 века, а Вюртемберги переехали в аббатство Бёбенхаузен после отмены монархии в 1918 году.

Дальнейшая история

В 1817 году владение Людвигсбургским дворцом перешло от Дома Вюртембергов к правительству Королевства Вюртемберг, которое разместило там свои учреждения в следующем году. Король Вильгельм I выбрал Орденский зал, тронный зал своего отца, для ратификации конституции королевства в 1819 году. Первая реставрация дворца состоялась в Alter Hauptbau в 1865 году. 9 ноября 1918 года Королевство Вюртемберг было распущено с отречением короля Вильгельма II. В том же году Людвигсбургский дворец был открыт для публики, а 12 января 1919 года была ратифицирована новая конституция Свободного народного государства Вюртемберг. В это время две квартиры во дворце все еще занимали члены Дома Вюртемберга – герцог Ульрих и принцесса Ольга. Новое государство распорядилось освободить их до 1 апреля для проведения ратификации. Ульрих покинул Людвигсбург в январе, а Ольга арендовала новые покои в Neuer Hauptbau в феврале. Она продолжала проживать во дворце со своей семьей до своей смерти в 1932 году. В 1923 году в Шлост-театре состоялся спектакль «Роделинда» Генделя в постановке Вюртембергского государственного театра – первое музыкальное представление во дворце с 1853 года. В начале 1930-х годов Вильгельм Крэмер начал организовывать Людвигсбургские дворцовые концерты (Ludwigsburger Schloßkonzerte), которые включали от шести до десяти концертов ежегодно с 1933 по 1939 год. Дворец пережил Вторую мировую войну без повреждений, хотя его убранство было вывезено в 1944–1945 годах и помещено в монастыри Альпирсбах и Лорх. В 1946 году дворец был выбран местом проведения процесса над военными преступниками с острова Боркум. Концерты возобновились в 1947 году с 34 выступлениями – рекорд, который не был побит до 1979 года. В 1952 году концерты были объединены в одну неделю под названием Ludwigsburger Schloßtage («Дворцовые дни»). Они приобрели национальную значимость, когда президент Теодор Хейсс посетил постановку «Тита» Моцарта два года спустя. В 1966 году концерты были переименованы в Ludwigsburger Schloßfestspiele и стали известны на международном уровне как Людвигсбургский фестиваль. В 1980 году правительство земли Баден-Вюртемберг объявило фестиваль официальным государственным мероприятием. 9 сентября 1962 года президент Франции Шарль де Голль произнес свою «речь к немецкой молодежи» во дворе Людвигсбургского дворца перед 20 000 слушателей. Реставрационные работы проводились в 1950-х и 1960-х годах, а также в 1990-х годах, к трехсотлетию дворца в 2004 году. Юбилей был отмечен правительством земли тремя новыми музеями. 19 октября 2011 года премьер-министр Винфрид Кречман устроил прием для 21-го командования поддержки армии США во дворце, на котором присутствовали Джон Д. Гарднер, бывший заместитель командующего EUCOM, и командующий всеми немецкими войсками в Баден-Вюртемберге. Людвигсбург вновь появился на федеральных почтовых марках в серии «Замки и дворцы» (Burgen und Schlösser). Пятидесятилетие речи Шарля де Голля в Людвигсбурге было отмечено 22 сентября 2012 года и включало выступления канцлера Германии Ангелы Меркель, премьер-министра Кречмана и президента Франции Франсуа Олланда. Меркель и Олланд выступили на мероприятии, причем первая напрямую сослалась на речь де Голля на французском языке. В ноябре 2017 года картина Фридриха Великого, выставленная во дворце, была обнаружена как редкий оригинал работы Антуана Песне. Директор музея Майкл Хорман оценил портрет минимум в 1 миллион евро. Министр финансов Баден-Вюртемберга Эдит Зитцман посетила Людвигсбург, чтобы увидеть картину и принять участие в пресс-конференции, на которой она рассказала о культурном значении Людвигсбургского дворца. В 2017 году Людвигсбургский дворец посетили 350 642 человека. К марту 2020 года Staatliche Schlösser und Gärten Baden Württemberg планировала потратить 4 миллиона евро на обустройство Neuer Hauptbau в том виде, в котором он был во время правления короля Фридриха I. Для этого будет найдено, отсортировано и восстановлено около 500 картин, 400 предметов мебели, 500 ламп, часов и скульптур. В связи с пандемией коронавируса 2019–2020 годов Staatliche Schlösser und Garten объявила 17 марта 2020 года о закрытии всех своих памятников и отмене всех мероприятий до 3 мая. Памятники начали открываться в начале мая, с 1 мая по 17 мая.

Архитектура

Барочная архитектура Людвигсбургского дворца была построена при Эберхарде Людовике с 1704 по 1733 год и характеризуется значительным влиянием австрийского и чешского барокко. Это наиболее заметно в двух церквях, напоминающих больничную церковь Кукс и церковь Святилища Штайра. Два барочных архитектора дворца, Иоганн Фридрих Нетте и Донато Фризони, получили образование и работали в Богемии, нанимая персонал, имевший опыт работы в богемском стиле. Фрисони даже знал или был связан с некоторыми мастерами, работавшими в церкви Штайра. Французское влияние также прослеживается, например, в зеркальных залах как в корпусе де лоджи, так и в многочисленных мансардных крышах дворца. Сочетание работ немецких (Филипп Дениш и Нетте) и итальянских архитекторов (Фрисони, Диего и Карло Карлоне, Ито, Скотти и Лука Антонио Коломба) привело к большому сходству с работами конца XVII века в Праге и Вене. Карл Евгений привнес стиль рококо в Людвигсбург в 1747 году, а его придворный архитектор Филипп де Ла Гюпьер работал в этом стиле до 1775 года. Николаус Фридрих фон Туре, совместно с Антонио Изопи, провел масштабную реконструкцию Людвигсбургского дворца для Фридриха I и Шарлотты Матильды в период с 1797 по 1824 год. На работы Туре оказали сильное влияние французские Имперский и Ренессансный стили, произведения Шарля Персье и Пьера Франсуа Леонара Фонтена, а также египетские мотивы, ставшие популярными в Европе после трехлетней египетской кампании Наполеона. Изопи упрощал планы Туре, которые затем реализовывались бидермейерским столяром Йоханнесом Клинкерфусом и придворным живописцем Жаном Перно. В результате неоклассическая архитектура дворца не представляет собой единого стиля и не соответствует замыслу какого-либо одного архитектора.

Северное крыло (Alter Hauptbau)

Северное крыло, известное как Alter Hauptbau (Старое главное здание), – самая старая часть дворца. Изначально оно было построено для размещения апартаментов Эберхарда Людовика и принцессы Генриетты Марии. Фасад возводился с 1705 по 1708 год, а интерьеры были в основном завершены к 1715 году, хотя работы внутри павильонов продолжались до 1722 года. В 1809 году и с 1826 по 1828 год комнаты, выходящие во двор на белетаже (главный этаж), были переделаны в неоклассическом стиле, но их барочные фрески были вновь открыты в 1865 году. Корпус де лоджис начинается с широкого вестибюля, украшенного Фризони в 1712 году, который завершается простой лестницей. Наверху лестницы находится комната охраны и четыре апартамента на белетаже, выполненные по французскому барочному образцу: гостиная, аудиенц-зал и спальня. В апартаментах Эберхарда Людовика находится зал зеркал, украшенный лепниной работы Фризони, и скрытая лестница, впоследствии заложенная, ведущая в комнату его фаворитки Вильгельмины фон Гравениц. Третий этаж, строительство которого было завершено в 1708 году, включает в себя две галереи. Первая занимает большую часть южной стены и служила портретной галереей и анентафелем (таблицей предков), с лепными портретами Эберхарда Людовика и его предков, созданными Фризони и Солдати в 1713 году. Потолочные фрески были утрачены в ходе реконструкции 1808 года, в результате которой пространство было разделено на более мелкие комнаты. Галерея была восстановлена в период с 2000 по 2004 год. Над третьим этажом расположена мансардная крыша, в которой сейчас находятся оригинальные часы аббатства Цвифальтен, захваченные королем Фридрихом I в 1809 году. Два павильона, западный и восточный, примыкающие к корпусу де лоджи, соединены с ним аркадными галереями, завершенными в 1713 и 1715 годах соответственно, которые замыкают северную сторону почетного двора. Западная галерея прославляет мир с помощью лепных статуй, медальонов и рельефов, изображающих Суд Париса, бегство Энея из Трои, Геркулеса и Омфалу, Аполлона и Дафну. В конце галереи расположен Jagdpavillon (охотничий павильон), в котором находится Marmorsaletta (маленький мраморный зал), украшенный скальйолой работы Риккардо Ретти и фресками Луки Антонио Коломбы. К залу примыкают три кабинета, первый и третий из которых украшены турецкими и китайскими мотивами соответственно. Восточная галерея прославляет войну с помощью трофеев, изображающих пленников и оружие, рельефов с монограммой Эберхарда Людовика и изображений кардинальных добродетелей и классических стихий. Всю галерею покрывает потолочная фреска Коломбы, изображающая войну между олимпийскими богами и гигантами. В конце галереи находится Spielpavillon, строительство которого было завершено в 1716 году, в центре которого расположен круглый крестообразный зал с четырьмя угловыми комнатами, украшенными имитациями дельфтской керамики с изображениями гротескных карликов Жака Калло. На купольной фреске, написанной Коломбой и де, изображены четыре времени года и соответствующие им знаки зодиака.

Восточное крыло

Первая структура восточного крыла – Riesenbau (здание гигантов), построенное Иоганном Фридрихом Нетте в 1712–13 годах. В вестибюле, украшенном Андреасом Квиттайнером и Коломбой, заметны два сфинкса и четыре гиганта, служащие атлантами под лестницей, ведущей на белетаж. Изначально эта лестница вела в комнату для Охотничьего ордена, которая с 1720 по 1723 год была разделена на жилые помещения. Перед гигантами установлена статуя Минервы, а фрески на потолке над лестницей изображают Юстицию и Фортитудо, четыре времени года и четыре классических элемента. В 1810 году комнаты на белетаже были перестроены в стиле неоклассицизма, но впоследствии восстановлены в стиле барокко и открыты как музей в 1950-х годах. Квартиры Фридриха Люиса и Карла Александра были оформлены Фрисони и Коломбой, однако в квартире Карла Александра также представлена пейзажная картина Адольфа Фридриха Харпера. Непосредственно к югу от Riesenbau находится Östlicher Kavalierbau (Здание восточных кавалеров), построенное в 1715–1719 годах для размещения придворных. В нем расположены четыре квартиры на обоих этажах, украшенные лепным орнаментом Риккардо Ретти и оригинальной фреской на потолке белетажа работы Леопольдо Ретти. В юго-западной квартире на втором этаже находится музей, посвященный Schlosstheater (Дворцовому театру), соединенному галереей с Östlicher Kavalierbau и Schlosskapelle. Старейший театр Европы был построен Фрисони в 1729–1733 годах, но впервые обставлен в 1758–59 годах Ла Гепьером, который добавил сцену, зрительный зал и механическое оборудование. В 1811–1812 годах Тюре перестроил Schlosstheater в стиле неоклассицизма. Известно, что Казанова посещал Schlosstheater, делая заметки о там идущих представлениях. Schlosskapelle (дворцовая часовня) была построена в 1716–1724 годах. Часовня состоит из ротонды с тремя полукуполами и ложи для герцога и его семьи, доступ к которой осуществляется со второго этажа. Ложа была расписана около 1731 года с изображением истории Давида, отделана красным бархатом и украшена фреской на потолке работы Ливио Ретти. Роспись часовни выполняли Фрисони, Коломба и Карло Карлоне, которые, в соответствии с протестантской доктриной, ограничивались иллюстрациями библейских сюжетов, таких как изображения апостолов и сцен из Ветхого Завета. В крипте под часовней покоятся останки всех правителей Вюртемберга, начиная с герцога Эберхарда Людовика и заканчивая королем Фридрихом I. В XIX веке Schlosskapelle не подвергалась значительной реконструкции. Самая южная часть восточного крыла – Ahnengalerie, построенная в 1729 году и протяженностью 149 метров. Оригинальные потолочные фрески Карло Карлоне, иллюстрирующие историю Ахилла, были перемещены в Bildergalerie после их завершения в 1732 году. Вместо них Карлоне создал с 1731 по 1733 год фреску в честь Эберхарда Людовика, прославляющую его правление изображениями Александра Македонского, Апелла, Венеры, Марса, Аполлона, Фобоса и Муз, среди прочих. Фридрих I поручил Тюре перестроить Ahnengalerie в 1805–1806 годах, сохранив фрески Карлоне и добавив лепнину в два преддверия. Портреты в Ahnengalerie прослеживают родословную правителей Вюртемберга от Эберхарда I Бородатого, первого герцога Вюртемберга, до Вильгельма II, последнего короля Вюртемберга.

Западное крыло

Первое здание западного крыла – это Ordensbau (Здание ордена, в связи с герцогским орденом Золотого орла), включающее три апартамента на первом этаже и банкетный зал. В вестибюле потолок украшен фреской с изображением Фемы и гения. Стены украшают картины с изображением Геркулеса, продолжающиеся в лестничную клетку. Предкамеру Зала ордена украшают лепные рельефы с херувимами, масками, птицами и оружием работы Томасо Солдати и Фрисони. Лепничное оформление Зала ордена также выполнено Солдати и Фризони, но потолочная фреска – более поздняя работа Скотти и Бароффио (1731 год), так как первоначальная фреска Коломбы была повреждена водой и удалена. Король Фридрих I в 1805–1806 годах переоборудовал зал в тронный зал и перенёс церемонии ордена в Ordenskapelle (капеллу ордена). Тюре спроектировал королевский трон и балдахин напротив портрета короля, написанного в 1808 году. Именно в Зале ордена были ратифицированы конституции Королевства и Свободного народного государства Вюртемберг в 1819 и 1919 годах соответственно. Непосредственно к юго-западу от Ordensbau расположена овальная Ordenskapelle (капелла ордена), построенная в период с 1715 по 1723 год. В 1746–1748 годах де по поручению герцога Карла Евгения перестроил Ordenskapelle для герцогини Елизаветы Фредерики. Легер убрал пол между капеллой и залом ордена на втором этаже и повторно использовал существующие пилястры для нового декора в стиле рококо работы Пьетро Брилли. Ретти написал на потолке сцены из жизни Иисуса. На втором этаже находится ложа герцогини, украшенная в 1747–1748 годах лепниной и фресками с изображением Рождества Христова и аллегориями веры, надежды и любви. В 1798 году Фридрих I перенёс церковные функции Ordenskapelle в Schlosskapelle (дворцовую капеллу). Девять лет спустя он предназначал её для использования орденом Золотого орла и поручил Тюре переделать её в стиле ампир. Тюре замуровал окна первого этажа в 1807–1808 годах, чтобы увеличить количество посадочных мест и разместить королевский трон с балдахином под его усеянным звёздами полукуполом. Westlicher Kavalierbau (Западный кавалерийский корпус) примыкает к Ordenskapelle, имея такую же планировку и дизайн, как и его восточный аналог. Он был построен в 1719–1720 годах и сохранил часть оригинальной лепнины и потолочных фресок работы Риккардо и Ретти. Festinbau (Здание для пиров), примыкающий к Westlicher Kavalierbau, первоначально проектировался как кухня, строительство которой велось с 1729 по 1733 год, а с 1770 по 1775 год использовался как театр. С 2004 года в Westlicher Kavalierbau и Festinbau размещается музей моды. Фактическая кухня, Küchenbau (Кухонное здание), была построена отдельно от дворца к западу от него, чтобы избежать запахов и возможного пожара. Внутри находятся семь очагов, пекарня, мясная лавка, несколько кладовых, а также помещения для прислуги на чердаке и первом этаже. Bildergalerie (Галерея картин), самая южная часть западного крыла, была построена Фрисони в 1731–1732 годах. Единственным сохранившимся декором в стиле барокко является потолочная фреска Скотти с изображением жизни Ахилла, которая первоначально украшала потолок Ahnengalerie (Галереи предков). Тюре отреставрировал Bildergalerie в тосканском неоклассицизме в период с 1803 по 1805 год, добавив камин работы Изопи и статую Аполлона напротив него. Фрески в предкамерах Bildergalerie были написаны в 1730 году Скотти или Карло Карлоне.

Южное крыло (Neuer Hauptbau)

Южное крыло, Neuer Hauptbau (Новое Главное здание), было спроектировано и построено Фризони по приказу герцога Эберхарда Людовика, который посчитал, что Alter Hauptbau слишком мал для нужд его двора. Фрисони планировал четырехэтажное здание в 1725 году, но в итоге построил три этажа. Эберхард Людовик умер, не успев переехать в Neuer Hauptbau, оставив его интерьеры незавершенными, пока герцог Карл Евгений не закончил их в 1747 году, но покинул дворец в 1775 году. Следующими обитателями дворца стали первый король и королева Вюртемберга, Фридрих I и Шарлотта Матильда, которые с 1802 по 1824 год значительно перестроили части дворца в неоклассическом стиле. В 1944–45 годах здание использовалось для хранения мебели, спасенной из недавно разрушенного Нового дворца в Штутгарте. Neuer Hauptbau начинается с овального вестибюля, украшенного Карло Карлоне. В нем установлена статуя герцога Эберхарда Людовика, окруженная термами, поддерживающими потолок. В нишах за колоннами – статуи Аполлона, женщины и сфинкса, а также две менады с сатиром. Сводчатый проход, украшенный двумя фигурами Геркулеса, ведет в салон с фреской Диего Карлоне на потолке и статуями римских божеств в нишах. Королевская и Королевская лестницы обрамляют вестибюль и ведут на белеттаж Neuer Hauptbau. Королевская лестница украшена статуями, посвященными несчастным романам, а своды над ней – лепными изображениями времен года, персонифицированными, и медалями с инициалами Эберхарда Людовика. Королевская лестница является зеркальным отражением Королевской, но статуи изображают добродетели, а ленточная работа над ней – Аполлона, Артемиду и четыре классические стихии. Две галереи от лестниц ведут в гардеробную, украшенную Диего Карлоне в 1730 году лепными трофеями оружия и фресками. Тюре в 1815 году покрыл работы Карлоне неоклассической орнаментацией. Гардеробная ведет в Мраморный зал (Marmorsaal), где когда-то принимали Франциска II Австрийского и Александра I Российского. Тюре начал работы здесь в 1813–14 годах, установив новый изогнутый потолок, и завершил их два года спустя, отделав стены Мраморного зала скальёлой. Нижняя часть стен, украшенная лепными гирляндами и канделябрами работы Антонио Изопи, состоит из пилястр и окон. Вокруг дверей – репродукции Медузы Ронданини, Гермеса Людовизи и вазы Медичи. Над залом расположен проход в аттике, разделенный колоннами, облицованными кариатидами, держащими тарелки и кувшины, спроектированные Иоганном Генрихом фон Даннекером. Фреска на потолке, выполненная Перно, изображает частично облачное синее небо с орлом и четырьмя меньшими птицами, каждая из которых держит люстру. Крыша над Мраморным залом, хотя и изогнутая, не имеет видимых опор. Это было достигнуто за счет консольного выноса ее веса на антаблементы, расположенные на вершине стен Мраморного зала. К востоку от Мраморного зала находится квартира королевы Шарлотты, изначально предназначенная для принца Фридриха Людовика и принцессы Генриетты Марии. Когда Шарлотта присоединилась к Фридриху I в резиденции в Людвигсбурге в 1798 году, перегородки были удалены, чтобы образовать единое помещение. Тюре внес лишь незначительные изменения в королевские покои с 1802 по 1806 год, в основном добавив дамаск в главную антикамеру, а также в комнаты для собраний и аудиенций. Обширные реставрационные работы, продолжавшиеся с 1816 по 1824 год, начались после того, как королева окончательно обосновалась в Людвигсбурге. В аудиенц-зале Шарлотты находится ее трон, красные шелковые стены и картины Кибелы, Минервы и персонифицированных добродетелей работы Виктора Вильгельма Петера Хайделоффа над дверями и в лунетах зеркал. Прилегающая спальня была перестроена в 1824 году с мраморными зелеными пилястрами и нишей, содержащей красный шелк 1760 года. Кабинет необычен для неоклассического интерьера из-за больших зеркал. Далее находится летний кабинет и библиотека королевы, перестроенные в 1818 году с синим дамаском и рококо дверными обрамлениями, переходящими в библиотеку на западе. Вся квартира обставлена в стиле Бидермейер Йоханнесом Клинкерфуссом, чьи работы Шарлотта сама украсила вышивкой. Квартира короля, к западу от Шарлотты, предназначалась для герцога Эберхарда Людовика и Вильгельмины фон Гравениц, а позже – Иоганны Елизаветы Баденской Дурлах. Первым здесь поселился Карл Евгений в 1744 году вместе со своей женой. Когда Фридрих I обосновался, он поручил Тюре перестроить свои 12 комнат с 1802 по 1811 год. Покои начинаются с антикамеры, украшенной элементами, датируемыми 1785 годом, вероятно, взятыми из дворца Хоэнхайм, и оригинальной фреской Карло Карлоне с изображением Бакха и Венеры. Рядом находится аудиенц-зал, украшенный барочным красным дамаском и неоклассическими бордюрами. В комнате находится трон Фридриха и мебель работы Изопи, украшенная рельефными грифонами. За конференц-залом с рококо дверными обрамлениями работы Хайделоффа находятся королевские спальни. Барочная деревянная обшивка стен и дверные обрамления сохранились после перестройки 1811 года. Стены и мебель в кабинете короля выполнены в неоклассическом стиле, украшены головами греческих богов и рогами изобилия, но фреска на потолке – оригинальная работа Гибаля 1779 года с изображением Хроноса и Клио. Герцог Карл Евгений поселился в Neuer Hauptbau в 1757 году и поручил Ла Гёпьер украсить апартаменты. Два года спустя Ла Гёпьер завершил все покои, за исключением спальни, поскольку герцог в 1760 году занял бывшие покои своей жены для фактического проживания. Остальные помещения использовались для светских мероприятий, пока в следующее десятилетие их не опустели. Лестница и антикамера ведут к входу в сегодняшние апартаменты, украшенные галереей Людовико Босси. Первые комнаты – первая и вторая антикамеры, обтянутые зеленым дамаском с портретами Антуана Песне и панелями Мишеля Фрессанкура, дверными обрамлениями Маттеуса Гюнтера, паркетным полом и мебелью Жака Филиппа Кареля и Жана Батиста Эдуэна, приобретенной Карлом Евгением около 1750 года. Комната для собраний, отреставрированная в 2003 году, отличается дверными обрамлениями Адольфа Фридриха Харпера и трофеями музыкальных инструментов над окнами. Резиденция Карла Евгения на третьем этаже начинается с угловой комнаты, вновь написанной Харпером, которая ведет в кабинет, а затем, наконец, в спальню, завершенную в 1770 году. Босси создал лепнину на потолке в 1759–60 годах, но на завершение комнаты и ее двух кладовых ушло еще десятилетие. Дополнительные комнаты на третьем этаже размещали родственников правителей Вюртемберга, и с 2004 года в них находится Музей керамики.

Огород и сады

Сады должны были быть сосредоточены на севере с итальянским террасным садом и были в значительной степени завершены, когда Эберхард Людовик обратил своё внимание на южный сад. Там он разбил большой симметричный французский сад. Карл Евгений засыпал террасы в 1749 году, заменив их крупной партерной клумбой. Затем он реорганизовал и расширил южный сад в течение следующего десятилетия. Фридрих I вновь реорганизовал южный сад в 1797 году в неоклассическом стиле с средиземноморским колоритом. Он сохранил первоначальные дорожки, но добавил канал и фонтан в центр сада. Южный сад был разделён на четыре равновеликих лужайки, в центре которых располагались холмики, увенчанные большой вазой работы Антонио Изопи. Фридрих также расширил сад на восток, создав английский пейзажный сад (Нижний восток), и снёс оперный театр Карла Евгения, чтобы сформировать средневековый тематический пейзажный сад (Верхний восток). Два дополнительных сада для Фридриха и Шарлотты были разбиты рядом с их дворцовыми покоями. Также в фантазийном саду находится Эмиксбург – декоративное сооружение, построенное в 1798–1802 годах и названное в честь легендарного предка дома Вюртембергов, рыцаря из дома Гогенштауфенов. Вильгельм I покинул Людвигсбург ради дворца Розенштейн в Штутгарте и открыл южный сад для публики в 1828 году. Канал был засыпан, а на южных лужайках был разбит фруктовый сад, который позднее использовался для выращивания картофеля. В 1947 году директору Государственного управления парками и садами было поручено поддерживать сады в надлежащем состоянии. После посещения Bundesgartenschau в Ганновере в 1951 году он решил восстановить сады. В 1952 году Шохле убедил министра финансов земли Баден-Вюртемберг Карла Франка помочь в финансировании проекта при условии, что город Людвигсбург также окажет содействие. Мэр Людвигсбурга и городской совет согласились с этим условием. Франк одобрил начало работ 23 марта 1953 года, но они продолжались до конца года. Для восстановления сада потребовалось переместить огромные объёмы земли с помощью бульдозеров, предоставленных и управляемых американскими солдатами, а также посадить десятки тысяч деревьев и кустарников, 22 000 роз и 400 000 других цветов. Сады «Цветущего барокко» (Blühendes Barock) были открыты 23 апреля 1954 года как специальная садоводческая выставка и привлекли более 500 000 посетителей к концу мая, среди которых был президент Теодор Хойс. К моменту закрытия выставки осенью 1954 года удалось вернуть почти все 150 000 немецких марок, вложенных в восстановление садов, и они стали постоянной достопримечательностью. Открытие Сказочного сада и воссоздание сказок в 1959 году также имели мгновенный успех и увеличили доход на 50% в том году. Сады «Цветущего барокко», занимающие площадь в 500 000 квадратных метров, ежегодно привлекают от 520 000 до 550 000 посетителей.

Любимый замк

К 1710 году Эберхард Людовик решил использовать Людвигсбург в качестве своей основной резиденции, но все еще желал иметь охотничий замок. Вдохновленный садовой резиденцией, которую он видел в Вене, он поручил Фрисони разработать проект нового дворца в стиле рококо на холме к северу от Людвигсбурга. Фрисони в значительной степени завершил строительство "Фаворита" в течение этого года, но не смог реализовать свои обширные планы по благоустройству территории. Были проложены дороги только к главному дворцу и к дворцу Монрепо. В 1800 году Туре переделал интерьер для Фридриха I. Лишь одна комната, в западной части здания, сохранила свой первоначальный барочный облик. Когда Фридрих был возведен в ранг курфюрста в 1803 году, а затем стал королем в 1806 году, он оба раза отмечал эти события в замке Фаворит. В XX веке "Фаворит" пришел в запустение, но с 1972 по 1982 год был подвергнут масштабной реставрации.

Музеи

На первом и третьем этажах Alter Hauptbau расположена галерея барокко (Barockgalerie) – филиал Staatsgalerie Stuttgart, открытый в 2004 году. В ней представлено 120 картин, некоторые из которых – оригиналы, приобретенные герцогом Карлом Александром в 1736 году у коллекционера, включавшие около 400 полотен. Среди экспонатов немецкой и итальянской живописи барокко – портрет Карла Александра работы Мартина ван Мейтенса, произведения Иоганна Генриха Шёнфельда, Карла Борромеуса Андреаса Рутхарта, Иоганна Хайса и Катарины Треу, а также работы, ранее входившие в коллекцию Козимо III, великого герцога Тосканского. Ландесмузей Вюртемберга поддерживает два филиала во Дворце Людвигсбург: Музей керамики и Музей моды (Keramikmuseum и Modemuseum соответственно), оба открыты в 2004 году. Первый из них занимает весь третий этаж Neuer Hauptbau, за исключением апартаментов герцога Карла Евгения, пространство которого содержит более 4500 экспонатов из фарфора, керамики, фаянса и гончарных изделий, а также предметы, рассказывающие об их истории, что делает его одной из крупнейших коллекций керамики в Европе. В коллекцию входят 2000 оригинальных изделий людвигсбургского фарфора и 800 предметов майолики, приобретенных Карлом Евгением у торговцев в Аугсбурге и Нюрнберге. Также представлены изделия из мануфактур Мейсена, Берлина, Севра и Вены, а также образцы модерна XX века, приобретенные в шести странах с 1950 года. Музей моды, расположенный в Festinbau и West Kavalierbau, демонстрирует около 700 предметов одежды и аксессуаров с 1750-х по 1960-е годы, включая работы Чарльза Фредерика Уорта, Поля Пуаре, Кристиана Диора и Исси Мияке. На первом этаже Neuer Hauptbau находится лапидарий, где представлены оригинальные барочные скульптуры Андреаса Квиттайнера, Иоганна Вильгельма Бейера и Пьера Франсуа Лежёна. В апартаментах Карла Евгения расположена кабинетная выставка принцессы Ольги, посвященная жизни принцессы Ольги и ее семьи в Людвигсбурге с 1901 по 1932 год. Kinderreich (Детское королевство) – интерактивный музей, знакомящий детей от четырех лет с жизнью при дворе герцога Вюртембергского. Во Дворцовом театре сохранилось около 140 оригинальных декораций и реквизитов XVIII и XIX веков, обнаруженных во время реставрации театра, в том числе масляные лампы, использовавшиеся для освещения сцены. Эти предметы были тщательно восстановлены в первоначальном виде в период с 1987 по 1995 год, и с 1995 года одна из оригинальных декораций – зимний фон – используется для Junge Bühne (Молодая сцена).