Исследование дизайна: история и развитие

Введение

Исследования в области дизайна изначально формировались как преимущественно направленные на поддержку и улучшение процесса проектирования, развиваясь из работ по методологии проектирования. Позднее концепция расширилась, включив в себя исследования, интегрированные непосредственно в процесс проектирования, и практику проектирования, основанную на исследованиях, а также изучение когнитивных и коллективных процессов, связанных с проектированием, и охватывая более широкие социально-политические, этические и экологические аспекты дизайна. Она сохраняет общую направленность, признавая дизайн как творческий акт, свойственный многим областям, и нацелена на широкое понимание процессов и практики проектирования.

Происхождение

Исследования в области дизайна оформились как самостоятельная область изучения в 1960-х годах, что было отмечено, в первую очередь, конференцией по методам дизайна в Имперском колледже Лондона в 1962 году. Это привело к созданию Общества исследований дизайна (DRS) в 1966 году. Джон Кристофер Джонс (один из инициаторов конференции 1962 года) основал аспирантскую исследовательскую лабораторию дизайна в Институте науки и технологий Манчестерского университета, а Л. Брюс Арчер, при поддержке Миши Блэка, основал аспирантский исследовательский департамент дизайна в Королевском колледже искусств в Лондоне, став первым профессором исследований дизайна. Общество исследований дизайна всегда заявляло своей целью: «способствовать изучению и исследованию процесса проектирования во всех его многочисленных областях». Таким образом, его задача – выступать в качестве ученого общества, рассматривая процесс проектирования с научной и независимой от конкретной области зрения. Некоторые истоки методов проектирования и исследований в области дизайна лежат в появлении после Второй мировой войны методов операционных исследований и техник принятия управленческих решений, развитии техник развития креативности в 1950-х годах и начале разработки компьютерных программ для решения задач в 1960-х годах. Заявление Брюса Арчера отражало происходящее: «Наиболее фундаментальным вызовом для общепринятых представлений о дизайне стало растущее продвижение систематических методов решения проблем, заимствованных из компьютерных технологий и теории управления, для оценки проблем дизайна и разработки дизайнерских решений». Герберт А. Саймон заложил основы «науки о дизайне», которая должна была стать «совокупностью интеллектуально строгой, аналитической, частично формализуемой, частично эмпирической, преподаваемой доктрины о процессе проектирования».

Ранние работы

Ранние работы в основном велись в областях архитектурного и промышленного дизайна. Исследования в области инженерного проектирования активно развивались в 1980-х годах, например, благодаря ICED — серии международных конференций по инженерному проектированию, которые сейчас организует The Design Society. Особенно заметный прогресс наблюдался в Германии и Японии. В США также были важные достижения в теории и методологии проектирования, включая публикации Design Methods Group и серию конференций Ассоциации исследований в области экологического дизайна. Инициатива Национального научного фонда в области теории и методов проектирования привела к значительному росту исследований в области инженерного проектирования в конце 1980-х годов. Особенно важным событием стало появление первых научных журналов по исследованиям в области дизайна: Design Studies в 1979 году, Design Issues в 1984 году и Research in Engineering Design в 1989 году.

Разработка

Развитие исследований в области дизайна привело к утверждению дизайна как самостоятельной, целостной дисциплины, основанной на понимании того, что дизайн обладает собственным объемом знаний и уникальными способами их получения. Брюс Арчер вновь выразил эту точку зрения, заявив о своей новой уверенности в том, что существует «особый дизайнерский способ мышления и коммуникации, который отличается от научных и академических подходов, но при этом столь же эффективен, как научные и академические методы исследования, применительно к специфическим задачам дизайна». Эта идея получила дальнейшее развитие в серии работ Найджела Кросса, объединенных в книгу «Дизайнерские способы познания». Важно отметить, что Дональд Шён поддержал этот новый взгляд в своей книге «Рефлексивный практик», где он оспорил техническую рациональность Саймона и попытался сформулировать «эпистемологию практики, заложенную в художественных, интуитивных процессах, которые практикующие специалисты (в дизайне и других областях) применяют в ситуациях неопределенности, нестабильности, уникальности и конфликта ценностей». Исследования в области дизайна «вступили в пору зрелости» в 1980-х годах и продолжают расширяться. Этому способствовало создание исследовательской базы, включая докторские программы, во многих школах дизайна, расположенных в новых институтах, ранее являвшихся художественными колледжами, а также появление новых направлений, таких как дизайн взаимодействия. Появилось множество новых журналов, таких как The Design Journal, Journal of Design Research, CoDesign и, более недавно, Design Science. Значительно возросло количество конференций, включая продолжающуюся серию, организованную DRS, а также конференции, посвященные Design Thinking, докторскому образованию в области дизайна, вычислительному дизайну и когнитивным наукам, дизайну и эмоциям, Европейской академии, Азиатским конференциям по дизайну и другим. Исследования в области дизайна сегодня ведутся на международном уровне, что подтверждается сотрудничеством DRS с азиатскими обществами исследователей дизайна при создании в 2005 году Международной ассоциации обществ исследований дизайна.

The development of design research has led to the establishment of design as a coherent discipline of study in its own right, based on the view that design has its own things to know and its own ways of knowing them. Bruce Archer again encapsulated the view in stating his new belief that ‘there exists a designerly way of thinking and communicating that is both different from scientific and scholarly ways of thinking and communicating, and as powerful as scientific and scholarly methods of enquiry when applied to its own kinds of problems’. This view was developed further in a series of papers by Nigel Cross, collected as a book on 'Designerly Ways of Knowing'. Significantly, Donald Schön promoted the new view within his book The Reflective Practitioner, in which he challenged the technical rationality of Simon and sought to establish ‘an epistemology of practice implicit in the artistic, intuitive processes which [design and other] practitioners bring to situations of uncertainty, instability, uniqueness and value conflict’. Design research ‘came of age’ in the 1980s, and has continued to expand. This was helped by the development of a research base, including doctoral programmes, within many of the design schools located within new institutions that were previously art colleges, and the emergence of new areas such as interaction design. More new journals have appeared, such as The Design Journal, the Journal of Design Research, CoDesign and more recently Design Science. There has also been a major growth in conferences, with not only a continuing series by DRS, but also series such as Design Thinking, Doctoral Education in Design, Design Computing and Cognition, Design and Emotion, the European Academy, the Asian Design Conferences, etc. Design research now operates on an international scale, acknowledged in the cooperation of DRS with the Asian design research societies in the founding in 2005 of the International Association of Societies of Design Research.