Цветовая модель RYB: красный, жёлтый, синий

Введение

Субтрактивная цветовая модель

RYB (аббревиатура от красного–жёлтого–синего) — это субтрактивная цветовая модель, используемая в искусстве и прикладном дизайне, в которой красный, жёлтый и синий пигменты считаются основными цветами. Согласно традиционной цветовой теории, этот набор первичных цветов был предложен Мозесом Харрисом, Мишелем Эженом Шеврёлем, Йоханнесом Иттеном и Йозефом Альберсом и применялся бесчисленными художниками и дизайнерами. Цветовая модель RYB легла в основу учебной программы по цвету в Баухаузе, Ульмской школе дизайна и многочисленных художественных и дизайнерских школах, находившихся под влиянием Баухауза, включая Институт дизайна IIT (основанный как Новый Баухаус), Black Mountain College, факультет дизайна Йельского университета, Школу дизайна Шиллито в Сиднее и Школу дизайна Парсонса в Нью-Йорке. В этом контексте термин «первичный цвет» относится к трём эталонным цветам (красному, жёлтому и синему), а не к конкретным пигментам. Как показано на иллюстрации, в цветовой модели RYB красный, жёлтый и синий цвета смешиваются для создания вторичных цветовых сегментов: оранжевого, зелёного и фиолетового. Этот набор первичных цветов появился в эпоху, когда доступ к широкому спектру пигментов был ограничен их наличием и стоимостью, и он побуждал художников и дизайнеров исследовать множество нюансов цвета путём смешивания и комбинирования ограниченного набора пигментных цветов. В художественном и дизайнерском образовании красные, жёлтые и синие пигменты обычно дополнялись белыми и чёрными пигментами, что позволяло создавать более широкую гамму цветовых нюансов, включая оттенки и тона. Хотя с научной точки зрения она устарела, поскольку не соответствует определению комплементарного цвета, требующего смешивания нейтрального или чёрного цвета, она по-прежнему используется в художественной среде, вызывая путаницу в отношении первичных и комплементарных цветов. Её можно рассматривать как приближение к цветовой модели CMY. Цветовая модель RYB относится конкретно к цвету в форме краски и пигмента в искусстве и дизайне. Другие распространённые цветовые модели включают световую модель (RGB) и цветовую модель CMY для красок, пигментов и чернил, которая гораздо точнее с точки зрения цветовой гаммы и интенсивности по сравнению с традиционной цветовой моделью RYB, последняя возникла в связи с цветовой моделью CMYK в полиграфической промышленности.

RYB (an abbreviation of red–yellow–blue) is a subtractive color model used in art and applied design in which red, yellow, and blue pigments are considered primary colors. Under traditional color theory, this set of primary colors was advocated by Moses Harris, Michel Eugène Chevreul, Johannes Itten and Josef Albers, and applied by countless artists and designers. The RYB color model underpinned the color curriculum of the Bauhaus, Ulm School of Design and numerous art and design schools that were influenced by the Bauhaus, including the IIT Institute of Design (founded as the New Bauhaus), Black Mountain College, Design Department Yale University, the Shillito Design School, Sydney, and Parsons School of Design, New York. In this context, the term primary color refers to three exemplar colors (red, yellow, and blue) as opposed to specific pigments. As illustrated, in the RYB color model, red, yellow, and blue are intermixed to create secondary color segments of orange, green, and purple. This set of primary colors emerged at a time when access to a large range of pigments was limited by availability and cost, and it encouraged artists and designers to explore the many nuances of color through mixing and intermixing a limited range of pigment colors. In art and design education, red, yellow, and blue pigments were usually augmented with white and black pigments, enabling the creation of a larger gamut of color nuances including tints and shades. Although scientifically obsolete because it does not meet the definition of a complementary color in which a neutral or black color must be mixed, it is still a model used in artistic environments, causing confusion about primary and complementary colors. It can be considered an approximation of the CMY color model. The RYB color model relates specifically to color in the form of paint and pigment application in art and design. Other common color models include the light model (RGB) and the paint, pigment and ink CMY color model, which is much more accurate in terms of color gamut and intensity compared to the traditional RYB color model, the latter emerging in conjunction with the CMYK color model in the printing industry.

История

Первыми учеными, предложившими, что существует три основных цвета для живописцев, были Скармиглиони (1601), Савот (1609), де Бодт (1609) и Агулониус (1613). Из них наиболее влиятельной была работа Франциска Агилониуса (1567–1617), хотя он не располагал цвета в виде цветового круга. Якоб Кристоф Ле Блон первым применил цветовую модель RYB к печати, в частности к мезотинтной печати, и использовал отдельные печатные формы для каждого цвета: желтого, красного и синего, а также черный для добавления оттенков и контраста. В трактате «Coloritto» Ле Блон утверждал, что «искусство смешивания цветов в живописи способно воспроизвести все видимые объекты тремя цветами: желтым, красным и синим, поскольку все цвета могут быть составлены из этих трех, которые я называю первичными». Ле Блон добавил, что красный и желтый дают оранжевый; красный и синий – фиолетовый; а синий и желтый – зеленый (Le Blon, 1725, с. 6). В XVIII веке Мозес Харрис утверждал, что множество цветов можно получить из трех «первичных» цветов – красного, желтого и синего. Мериме упоминал о «трех простых цветах (желтом, красном и синем), которые способны создавать широкую гамму цветовых оттенков». «Соединенные попарно, эти три первичных цвета порождают три других цвета, столь же отчетливых и ярких, как и исходные; таким образом, смешение желтого с красным дает оранжевый; красного и синего – фиолетовый; а зеленого – синего и желтого» (Mérimée, 1839, с. 245). Мериме проиллюстрировал эти цветовые взаимосвязи простой диаграммой, расположенной между страницами 244 и 245: Хроматическая шкала (Echelle Chromatique). Книга «О живописи масляной, или о материальных приемах, употребляемых в сем роде живописи, от Губерта и Яна Ван Эйков до нынешнего времени» была опубликована в 1830 году, а ее английский перевод, выполненный У. Б. Сарсфилдом Тейлором, – в Лондоне в 1839 году. Схожие идеи о создании цвета с использованием красного, желтого и синего обсуждались в «Теории цветов» (1810) немецкого поэта, теоретика цвета и государственного деятеля Иоганна Вольфганга фон Гете. Во французской книге «Закон одновременного цветового контраста» (1839) промышленный химик Мишель Эжен Шеврёль рассматривал создание многочисленных цветовых нюансов, а его цветовые теории основывались на цветовой модели RYB. Помимо цветовой модели RYB, первичные цвета – голубой, пурпурный и желтый – ассоциируются с CMYK, широко используемой в полиграфии. Голубой, пурпурный и желтый часто называют «процессным голубым», «процессным пурпурным» и «процессным желтым».

The first scholars to propose that there are three primary colors for painters were Scarmiglioni (1601), Savot (1609), de Boodt (1609) and Aguilonius (1613). From these, the most influential was the work of Franciscus Aguilonius (1567–1617), although he did not arrange the colors in a wheel. Jacob Christoph Le Blon was the first to apply the RYB color model to printing, specifically mezzotint printing, and he used separate plates for each color: yellow, red and blue plus black to add shades and contrast. In 'Coloritto', Le Blon asserted that “the art of mixing colours (in) painting can represent all visible objects with three colours: yellow, red and blue; for all colours can be composed of these three, which I call Primitive”. Le Blon added that red and yellow make orange; red and blue, make purple; and blue and yellow make green (Le Blon, 1725, p6). In the 18th century, Moses Harris advocated that a multitude of colors can be created from three "primitive" colors – red, yellow, and blue. Mérimée referred to "three simple colours (yellow, red, and blue)" that can produce a large gamut of color nuances. "United in pairs, these three primitive colours give birth to three other colours as distinct and brilliant as their originals; thus, yellow mixed with red, gives orange; red and blue, violet; and green is obtained by mixing blue and yellow" (Mérimée, 1839, p245). Mérimée illustrated these color relationships with a simple diagram located between pages 244 and 245: Chromatic Scale (Echelle Chromatique). De la peinture à l’huile : ou, Des procédés matériels employés dans ce genre de peinture, depuis Hubert et Jean Van Eyck jusqu’à nos jours was published in 1830 and an English translation by W. B. Sarsfield Taylor was published in London in 1839. Similar ideas about the creation of color using red, yellow, and blue were discussed in Theory of Colours (1810) by the German poet, color theorist and government minister Johann Wolfgang von Goethe. In The Law of Simultaneous Color Contrast (1839) by the French industrial chemist Michel Eugène Chevreul discussed the creation of numerous color nuances and his color theories were underpinned by the RYB color model. Separate to the RYB color model, cyan, magenta, and yellow primary colors are associated with CMYK commonly used in the printing industry. Cyan, magenta, and yellow are often referred to as "process blue", "process red", and "process yellow".

Старый тип окрашивания с четырьмя первичными

Древние греки, под влиянием Аристотеля, Демокрита и Платона, полагали, что существует четыре основных цвета, соответствующих четырем элементам: земля (охра), небо (синий), вода (зеленый) и огонь (красный), при этом черный и белый символизировали свет дня и тьму ночи. Четырехцветная система, основанная на основных цветах – желтом, зеленом, синем и красном, была поддержана Альберти в его трактате "De Pictura" (1436), где для их изображения использовались прямоугольник, ромб и цветовой круг. Леонардо да Винчи поддержал эту модель в 1510 году, хотя и колебался с включением зеленого, отметив, что зеленый можно получить путем смешивания синего и желтого. Ричард Уоллер также представил эти четыре цвета в виде квадрата в своем "Каталоге простых и смешанных цветов" (1686). Эти четыре цвета часто называют "основными психологическими цветами".

Традиционная окраска с тремя основными

Первый известный случай трихроматического цветовосприятия (из 3 основных цветов) можно найти в работе по оптике бельгийского мыслителя Франсискуса Агилониуса в 1613 году, который в своем труде "Opticorum libri sex, philosophis iuxtà ac mathematicis utiles" на латыни (примерно «Шесть книг по оптике: полезные как философам, так и математикам») графически изобразил цвета flavvus, rvbevs и cærvlevs (желтый, красный и синий), в результате чего появились промежуточные цвета avrevs, viridis и pvrpvrevs (оранжевый, зеленый и пурпурный) и их взаимосвязь с крайними цветами albvs и niger (белый и черный). Однако идея о трех основных цветах возникла еще раньше, поскольку Агилониус поддерживал распространенное в Средние века представление о том, что желтый, красный и синий являются базовыми или «благородными» цветами, из которых происходят все остальные. Эта модель была использована Якобом Кристофом Ле Блоном в 1725 году для печати и названа им Coloritto, или гармонией цветопередачи, при этом он утверждал, что первичные цвета – желтый, красный и синий, а вторичные – оранжевый, зеленый и пурпурный. В 1766 году Мозес Харрис разработал 18-цветное цветовое колесо на основе этой модели, расширив диапазон цветов за счет добавления светлых и темных оттенков. В течение XVIII и XIX веков эту цветовую модель поддерживали многие авторы, оставившие иллюстрации, которые до сих пор ценятся, такие как Луи Бертран Кастель (1740), цветовая система Тобиаса Майера (1758), Мозес Харрис (1770–76), Игнац Шиффермюллер (1772), Баумгартнер и Мюллер (1803), Соверби (1809), Рунге (1809), популярная «Теория цветов» (1810) Гёте, Грегуар (1810–20), Мериме (1815–30–39), Клотц (1816), Г. Филд (1817–41–50), Хайтер (1826), «Закон одновременного цветового контраста» (1839) Шеврёля и многие другие. К XX веку натуральные пигменты уступили место синтетическим. Изобретение фталоцианина и производных квинакридона расширило диапазон первичных синих и красных цветов, приблизившись к идеальным вычитающим цветам и моделям CMY и CMYK.

The first known case of trichromacy coloration (of 3 primaries) can be found in a work on optics by the Belgian thinker Franciscus Aguilonius in 1613, who in his "Opticorum libri sex, philosophis iuxtà ac mathematicis utiles" in Latin (Roughly, Six books of optics: useful to philosophers as well as to mathematicians), graphed the colors flavvus, rvbevs and cærvlevs (yellow, red and blue) giving rise to the intermediate colors avrevs, viridis and pvrpvrevs (orange, green and purple) and their relationship with the extremes albvs and niger (white and black). However, the idea of three primary colors is older, as Aguilonius supported the view known since the Middle Ages that the colors yellow, red, and blue were the basic or "noble" colors from which all others are derived. This model was used for printing by Jacob Christoph Le Blon in 1725 and called it Coloritto or harmony of colouring, stating that the primitive (primary) colors are yellow, red and blue, while the secondary are orange, green and purple or violet. In 1766, Moses Harris developed an 18 color color wheel based on this model, including a wider range of colors by adding light and dark derivatives. During the 18th and 19th centuries, this color model was endorsed by many authors who have left illustrations that can still be appreciated today, such as Louis Bertrand Castel (1740), the Tobias's color system Mayer (1758), Moses Harris (1770–76), Ignaz Schiffermuller (1772), Baumgartner and Muller (1803), Sowerby (1809), Runge (1809), the popular "Theory of Colors" (1810) by Goethe, Gregoire (1810–20), Merimee (1815 30 39), Klotz (1816), G. Field (1817 41 50), Hayter (1826 ), the "Law of Simultaneous Contrast of Colours" (1839) by Chevreul and many others. By the 20th century, natural pigments gave way to synthetic ones. The invention of phthalocyanine and derivatives of quinacridone, expanded the range of primary blues and reds, getting closer to the ideal subtractive colors and the CMY and CMYK models.