Инфракрасная фотография: эффект Вуда и особенности съемки

Введение

Близкоинфракрасная визуализация

Верхний: дерево, сфотографированное в ближнем инфракрасном диапазоне. Нижний: то же дерево в видимой части спектра. В инфракрасной фотографии используемая фотопленка или датчик изображения чувствительны к инфракрасному свету. Используемая часть спектра называется ближним инфракрасным, чтобы отличить его от дальнего инфракрасного, который является областью тепловизионной съемки. Длины волн, используемые для фотографии, находятся в диапазоне примерно от 700 нм до 900 нм. Пленка обычно чувствительна и к видимому свету, поэтому используется инфракрасный фильтр; он пропускает инфракрасный (ИК) свет к камере, но блокирует весь или большую часть видимого спектра света (поэтому фильтр выглядит черным или темно-красным). ("Инфракрасный фильтр" может относиться как к этому типу фильтра, так и к фильтру, который блокирует инфракрасные лучи, но пропускает другие длины волн.) При использовании этих фильтров вместе с инфракрасночувствительной пленкой или датчиками можно получить "внутрикамерные эффекты" – ложные цвета или черно-белые изображения с мечтательным или иногда зловещим видом, известные как "эффект Вуда", который в основном вызван сильным отражением листвы (например, листьев деревьев и травы) подобно тому, как видимый свет отражается от снега. Небольшой вклад вносит флуоресценция хлорофилла, но он незначителен и не является основной причиной яркости на инфракрасных фотографиях. Эффект назван в честь пионера инфракрасной фотографии Роберта В. Вуда, а не в честь древесины, которая не сильно отражает инфракрасные лучи. Другие характеристики инфракрасных фотографий включают очень темное небо и проникновение атмосферной дымки, вызванное уменьшенным рассеянием Рэлея и рассеянием Ми по сравнению с видимым светом. Темное небо, в свою очередь, приводит к меньшему количеству инфракрасного света в тенях и темным отражениям неба от воды, а облака будут отчетливо выделяться. Эти длины волн также проникают в кожу на несколько миллиметров, придавая портретам молочный оттенок, хотя глаза часто выглядят черными.

История

До начала XX века инфракрасная фотография была невозможна, поскольку эмульсии галогенида серебра нечувствительны к длинам волн, превышающим длину волны синего света (и в меньшей степени – зеленого света), без добавления красителя в качестве сенсибилизатора цвета. Первые опубликованные инфракрасные фотографии (в отличие от спектрограмм) появились в февральском номере журнала The Century Magazine и в октябрьском номере журнала Royal Photographic Society Journal в 1910 году для иллюстрации работ Роберта В. Вуда, который открыл необычные эффекты, впоследствии названные его именем. Королевское фотографическое общество (RPS) организовало мероприятия, посвященные столетию этого события в 2010 году. Фотографии Вуда были сделаны на экспериментальной пленке, требовавшей очень длительных выдержек, поэтому большая часть его работ была посвящена пейзажам. В 1911 году Вуд сделал еще одну серию инфракрасных пейзажей в Италии, используя пластины, предоставленные ему К. Э. К. Мисом из компании Wratten & Wainwright. Мис также сделал несколько инфракрасных фотографий в Португалии в 1910 году, которые сейчас хранятся в архивах Kodak. Инфракрасно-чувствительные фотопластинки были разработаны в США во время Первой мировой войны для спектроскопического анализа, а красители, повышающие чувствительность к инфракрасному излучению, исследовались для улучшения проникающей способности в аэрофотосъемке при тумане. После 1930 года новые эмульсии от Kodak и других производителей стали полезны для инфракрасной астрономии. Инфракрасная фотография приобрела популярность среди любителей фотографии в 1930-х годах, когда подходящая пленка поступила в коммерческую продажу. Газета The Times регулярно публиковала пейзажные и аэрофотоснимки, сделанные ее штатными фотографами на инфракрасной пленке Ilford. К 1937 году от пяти производителей, включая Agfa, Kodak и Ilford, было доступно 33 вида инфракрасной пленки. Также существовала инфракрасная кинопленка, которая использовалась для создания эффекта "день за ночь" в кинофильмах. Ярким примером являются псевдоночные воздушные сцены в фильме с Джеймсом Кэгни и Бетт Дэвис "Невеста прибыла COD". Широкое распространение ложноцветной инфракрасной фотографии началось с появлением Kodak Ektachrome Infrared Aero Film и Ektachrome Infrared EIR. Первая версия, известная как Kodacolor Aero Reversal Film, была разработана Кларком и другими сотрудниками Kodak в 1940-х годах для обнаружения камуфляжа. Пленка EIR стала более доступной в формате 35 мм в 1960-х годах, но впоследствии была снята с производства. Инфракрасная фотография стала популярной среди многих исполнителей 1960-х годов благодаря необычным результатам; Джимми Хендрикс, Донован, Фрэнк Заппа и Grateful Dead выпустили альбомы с обложками, созданными с использованием инфракрасной фотографии. Неожиданные цвета и эффекты, которые может создавать инфракрасная пленка, хорошо соответствовали психоделической эстетике, возникшей в конце 1960-х годов. Инфракрасный свет находится между видимой и микроволновой областями электромагнитного спектра. Инфракрасный свет имеет диапазон длин волн, как и видимый свет, который варьируется от красного до фиолетового. "Ближний инфракрасный" свет имеет длину волны, наиболее близкую к видимому свету, а "дальний инфракрасный" – к микроволновой области электромагнитного спектра. Длины волн дальнего инфракрасного излучения сопоставимы с размером булавочной головки, а длины волн ближнего инфракрасного излучения – с размером клеток или микроскопическими частицами.

Until the early 20th century, infrared photography was not possible because silver halide emulsions are not sensitive to longer wavelengths than that of blue light (and to a lesser extent, green light) without the addition of a dye to act as a color sensitizer. The first infrared photographs (as distinct from spectrographs) to be published appeared in the February 1910 edition of The Century Magazine and in the October 1910 edition of the Royal Photographic Society Journal to illustrate papers by Robert W. Wood, who discovered the unusual effects that now bear his name. The RPS co ordinated events to celebrate the centenary of this event in 2010. Wood's photographs were taken on experimental film that required very long exposures; thus, most of his work focused on landscapes. A further set of infrared landscapes taken by Wood in Italy in 1911 used plates provided for him by C. E. K. Mees at Wratten & Wainwright. Mees also took a few infrared photographs in Portugal in 1910, which are now in the Kodak archives. Infrared sensitive photographic plates were developed in the United States during World War I for spectroscopic analysis, and infrared sensitizing dyes were investigated for improved haze penetration in aerial photography. After 1930, new emulsions from Kodak and other manufacturers became useful to infrared astronomy. Infrared photography became popular with photography enthusiasts in the 1930s when suitable film was introduced commercially. The Times regularly published landscape and aerial photographs taken by their staff photographers using Ilford infrared film. By 1937, 33 kinds of infrared film were available from five manufacturers including Agfa, Kodak and Ilford. Infrared movie film was also available and was used to create day for night effects in motion pictures. A notable example being the pseudo night aerial sequences in the James Cagney/Bette Davis movie, The Bride Came COD. False color infrared photography became widely practiced with the introduction of Kodak Ektachrome Infrared Aero Film and Ektachrome Infrared EIR. The first version of this, known as Kodacolor Aero Reversal Film, was developed by Clark and others at the Kodak for camouflage detection in the 1940s. The EIR film became more widely available in 35mm form in the 1960s but has been since discontinued. Infrared photography became popular with a number of 1960s recording artists, because of the unusual results; Jimi Hendrix, Donovan, Frank Zappa and the Grateful Dead all issued albums with infrared cover photos. The unexpected colors and effects that infrared film can produce fit well with the psychedelic aesthetic that emerged in the late 1960s. Infrared light lies between the visible and microwave portions of the electromagnetic spectrum. Infrared light has a range of wavelengths, just like visible light has wavelengths that range from red light to violet. "Near infrared" light is closest in wavelength to visible light and "far infrared" is closer to the microwave region of the electromagnetic spectrum. The longer, far infrared wavelengths are about the size of a pin head and the shorter, near infrared ones are the size of cells, or are microscopic.

Инфракрасный фокус

Большинство мануальных 35-мм зеркальных и среднеформатных зеркальных объективов имеют красную точку, линию или ромб, часто с красной буквой "R", называемую инфракрасной индексной меткой, которую можно использовать для достижения точной фокусировки в инфракрасном диапазоне; у многих объективов с автофокусом этой метки больше нет. Когда однообъективная зеркальная камера (ЗРК) оснащена фильтром, непрозрачным для видимого света, зеркальная система становится бесполезной как для кадрирования, так и для фокусировки – необходимо скомпоновать кадр без фильтра, а затем установить его. Для этого требуется штатив, чтобы избежать изменения композиции. Четкие инфракрасные фотографии можно получить с использованием штатива, узкой диафрагмы (например, f/8) и медленной выдержки без компенсации фокусировки, однако более открытые диафрагмы, такие как f/2.8, могут давать резкие снимки только в том случае, если объектив тщательно перефокусирован на инфракрасную индексную метку, и только если эта метка соответствует используемому фильтру и пленке. Дифракционные эффекты внутри камеры сильнее в инфракрасном диапазоне, поэтому чрезмерное закрытие диафрагмы может фактически снизить резкость. Большинство апохроматических объективов ("APO") не имеют инфракрасной индексной метки и не требуют перефокусировки для инфракрасного спектра, поскольку они уже оптически скорректированы для ближнего инфракрасного диапазона. Катадиоптрические объективы часто не требуют этой настройки, поскольку их зеркальные элементы не подвержены хроматической аберрации, а общая аберрация, соответственно, меньше. Однако катадиоптрические объективы, конечно, все еще содержат линзы, которые обладают диспергирующими свойствами. Зум-объективы могут рассеивать больше света через свои более сложные оптические системы, чем объективы с фиксированным фокусным расстоянием; например, инфракрасная фотография, сделанная с помощью 50-мм объектива с фиксированным фокусным расстоянием, может иметь больший контраст, чем то же изображение, снятое на 50 мм с зум-объективом 28–80 мм. Некоторые производители объективов, такие как Leica, никогда не наносили на свои объективы инфракрасные индексные метки. Это связано с тем, что любая индексная метка действительна только для конкретной комбинации ИК-фильтра и пленки и может привести к ошибкам пользователя. Даже при использовании объективов с индексными метками рекомендуется проводить тестирование фокусировки, поскольку может существовать значительная разница между индексной меткой и плоскостью резкости.

Most manual focus 35 mm SLR and medium format SLR lenses have a red dot, line or diamond, often with a red "R" called the infrared index mark, that can be used to achieve proper infrared focus; many autofocus lenses no longer have this mark. When a single lens reflex (SLR) camera is fitted with a filter that is opaque to visible light, the reflex system becomes useless for both framing and focusing, one must compose the picture without the filter and then attach the filter. This requires the use of a tripod to prevent the composition from changing. A sharp infrared photograph can be done with a tripod, a narrow aperture (like ) and a slow shutter speed without focus compensation, however wider apertures like can produce sharp photos only if the lens is meticulously refocused to the infrared index mark, and only if this index mark is the correct one for the filter and film in use. Diffraction effects inside a camera are greater at infrared wavelengths so that stopping down the lens too far may actually reduce sharpness. Most apochromatic ('APO') lenses do not have an Infrared index mark and do not need to be refocused for the infrared spectrum because they are already optically corrected into the near infrared spectrum. Catadioptric lenses do not often require this adjustment because their mirror containing elements do not suffer from chromatic aberration and so the overall aberration is comparably less. Catadioptric lenses do, of course, still contain lenses, and these lenses do still have a dispersive property. Zoom lenses may scatter more light through their more complicated optical systems than prime lenses, that is, lenses of fixed focal length; for example, an infrared photo taken with a 50 mm prime lens may have more contrast than the same image taken at 50 mm with a 28–80 zoom. Some lens manufacturers such as Leica never put IR index marks on their lenses. The reason for this is that any index mark is only valid for one particular IR filter and film combination, and may lead to user error. Even when using lenses with index marks, focus testing is advisable as there may be a large difference between the index mark and the subject plane.

Камеры с пленкой

Многие обычные камеры могут использоваться для инфракрасной фотографии, где под инфракрасным светом понимается свет с длиной волны, лишь незначительно превышающей длину волны видимого света. Фотографирование более длинных волн обычно называют термографией и для него требуется специальное оборудование. При некотором терпении и находчивости можно использовать большинство пленочных камер. Однако некоторые камеры 1990-х годов, работающие с 35-мм пленкой, оснащены инфракрасными датчиками перфорационных отверстий, которые могут засвечивать инфракрасную пленку (в их инструкциях может быть предупреждение об этом). Другие пленочные камеры не являются полностью непроницаемыми для инфракрасного света.

Черно-белая инфракрасная пленка

Черно-белые инфракрасные негативные пленки чувствительны к длинам волн в диапазоне 700–900 нм в ближнем инфракрасном спектре, и большинство из них также обладают чувствительностью к длинам волн синего света. Заметный эффект гало или свечение, часто наблюдаемый в светлых участках инфракрасных фотографий, является артефактом черно-белой негативной пленки Kodak High Speed Infrared (HIE), а не артефактом инфракрасного света. Это свечение или расплывание вызвано отсутствием антигаляционного слоя на обратной стороне пленки Kodak HIE, что приводит к рассеянию или расплыванию вокруг светлых участков, которые обычно поглощаются антигаляционным слоем в обычных пленках. Большинство черно-белых инфракрасных художественных, пейзажных и свадебных фотографий создаются с использованием оранжевых (15 или 21), красных (23, 25 или 29) или визуально непрозрачных (72) фильтров перед объективом для блокировки синего видимого света при экспозиции. Назначение фильтров в черно-белой инфракрасной фотографии – блокировать синие длины волн и пропускать инфракрасные. Без фильтров инфракрасные негативные пленки выглядят очень похоже на обычные негативные пленки, поскольку синяя чувствительность снижает контраст и фактически нейтрализует инфракрасный эффект пленки. Некоторые фотографы используют оранжевые или красные фильтры, чтобы небольшое количество синих длин волн достигало пленки, тем самым снижая контраст. Очень темно-красные (29) фильтры блокируют почти весь синий свет, а визуально непрозрачные (70, 89b, 87c, 72) фильтры блокируют весь синий и видимый красный свет, в результате чего получается более чистая инфракрасная фотография с более выраженным контрастом. Определенные пленки, чувствительные к инфракрасному излучению, такие как Kodak HIE, необходимо загружать и выгружать только в полной темноте. Инфракрасные черно-белые пленки требуют специальных сроков проявки, но обычно проявляются с использованием стандартных проявителей и химикатов для черно-белой пленки (например, D 76). Пленка Kodak HIE имеет полиэфирную основу, которая очень стабильна, но чрезвычайно легко царапается, поэтому при обращении с Kodak HIE в процессе проявки и печати/сканирования необходимо соблюдать особую осторожность, чтобы избежать повреждения пленки. Пленка Kodak HIE была чувствительна к 900 нм. По состоянию на 2 ноября 2007 года компания "KODAK" предварительно объявила о прекращении производства инфракрасной 35-мм пленки HIE, объяснив это тем, что "спрос на эти продукты значительно снизился в последние годы, и дальнейшее производство нецелесообразно из-за небольшого объема, возраста составов продуктов и сложности задействованных процессов". На момент публикации этого уведомления HIE Infrared 135 36 была доступна по цене около 12,00 долларов США за рулон в магазинах почтовой торговли США. Вероятно, самым большим препятствием для инфракрасной пленки является растущая сложность приобретения пленок, чувствительных к инфракрасному излучению. С 2020 года прекращение производства Kodak HIE и Efke IR820 сузило выбор черно-белой инфракрасной пленки до Rollei Infrared 400, которая стала единственной инфракрасной пленкой на рынке с хорошей чувствительностью выше 750 нм; пленка Rollei действительно простирается за пределы 750 нм, но чувствительность к инфракрасному излучению очень быстро падает.

Black and white infrared negative films are sensitive to wavelengths in the 700 to 900 nm near infrared spectrum, and most also have a sensitivity to blue light wavelengths. The notable halation effect or glow often seen in the highlights of infrared photographs is an artifact of Kodak High Speed Infrared (HIE) black and white negative film and not an artifact of infrared light. The glow or blooming is caused by the absence of an anti halation layer on the back side of Kodak HIE film, this results in a scattering or blooming around the highlights that would usually be absorbed by the anti halation layer in conventional films. The majority of black and white infrared art, landscape, and wedding photography is done using orange (15 or 21), red (23, 25, or 29) or visually opaque (72) filters over the lens to block the blue visible light from the exposure. The intent of filters in black and white infrared photography is to block blue wavelengths and allow infrared to pass through. Without filters, infrared negative films look much like conventional negative films because the blue sensitivity lowers the contrast and effectively counteracts the infrared look of the film. Some photographers use orange or red filters to allow slight amounts of blue wavelengths to reach the film, and thus lower the contrast. Very dark red (29) filters block out almost all blue, and visually opaque (70, 89b, 87c, 72) filters block out all blue and also visible red wavelengths, resulting in a more pure infrared photo with a more pronounced contrast. Certain infrared sensitive films like Kodak HIE must only be loaded and unloaded in total darkness. Infrared black and white films require special development times but development is usually achieved with standard black and white film developers and chemicals (like D 76). Kodak HIE film has a polyester film base that is very stable but extremely easy to scratch, therefore special care must be used in the handling of Kodak HIE throughout the development and printing/scanning process to avoid damage to the film. The Kodak HIE film was sensitive to 900 nm. As of November 2, 2007, "KODAK is preannouncing the discontinuance" of HIE Infrared 35 mm film stating the reasons that, "Demand for these products has been declining significantly in recent years, and it is no longer practical to continue to manufacture given the low volume, the age of the product formulations and the complexity of the processes involved." At the time of this notice, HIE Infrared 135 36 was available at a street price of around $12.00 a roll at US mail order outlets. Arguably the greatest obstacle to infrared film photography has been the increasing difficulty of obtaining infrared sensitive film. as of 2020, the discontinuance of Kodak HIE and Efke's IR820 has now narrowed the selection for black and white infrared film to the Rollei Infrared 400 film, which has become the only IR film on the market with good sensitivity beyond 750 nm; the Rollei film does extend beyond 750 nm but IR sensitivity falls off very rapidly.

Цветная инфракрасная пленка

Цветные инфракрасные прозрачные пленки основаны на эмульсии, которая, подобно стандартной цветной пленке, содержит не менее трех отдельных светочувствительных слоев. Каждый слой специально сенсибилизирован для получения желаемого цвета. Зерна экспонированного галогенида серебра в этих слоях реагируют с восстановителем, образуя металлические частицы серебра. Это приводит к образованию окисленного проявителя, который взаимодействует с соединениями, называемыми цветообразующими компонентами, в слоях эмульсии, формируя различные цветные красители, соответствующие первоначальной сенсибилизации галогенида серебра для каждого слоя. Поскольку галогениды серебра чувствительны к воздействию за пределами видимого диапазона электромагнитного спектра, на больших длинах волн, их можно легко использовать для получения красителей, соответствующих инфракрасному свету. Без специальной коррекции галогениды серебра чувствительны только к длинам волн короче примерно 450 нм. Обычная цветная пленка имеет слой, формирующий голубой краситель, который экспонируется светом перед наложением слоев, формирующих желтый и пурпурный красители. Поскольку эти слои также чувствительны к синему свету, часто между слоем, формирующим голубой краситель, и слоями, формирующими желтый и пурпурный красители, помещают желтый фильтр. Это позволяет минимизировать нежелательное прохождение длин волн, которые не должны экспонировать последующие слои. Конструкция эмульсионного слоя для обычной цветной пленки достаточно прямолинейна: видимые длины волн соответствуют соответствующим слоям, предназначенным для создания красителей, которые представляют то, как мы воспринимаем эти длины волн как цвета, используя субтрактивный метод. Цветная инфракрасная пленка, напротив, полагается на преобразование. Например, инфракрасное излучение с длинными волнами формирует желтый и пурпурный красители, создавая красный цвет, хотя красный краситель в этом контексте не описывает то, что мы можем видеть как цвет. Кроме того, излучение в красной полосе формирует голубой и желтый красители, создавая зеленый цвет. Излучение в зеленой полосе формирует голубой и пурпурный красители, создавая синий цвет. Синий свет обычно блокируется с помощью желтого фильтра. Это связано с тем, что повышенная чувствительность к коротковолновому излучению, характерная для цветных инфракрасных пленок, делает воздействие синего света нежелательным и не предусмотренным конструкцией эмульсии. Цветные инфракрасные пленки не имеют слоя, предназначенного для формирования синего сенсибилизирующего красителя, и, следовательно, часто не имеют встроенного внутреннего желтого фильтра. Это требует от фотографов использования внешних фильтров "минус синий". Здоровье растительности можно определить по относительной интенсивности отраженного зеленого и инфракрасного света; это проявляется в цветной инфракрасной фотографии как сдвиг от красного (здорового) к пурпурному (нездорового). Ранние цветные инфракрасные пленки проявлялись в старом процессе E 4, но Kodak позже произвела цветную прозрачную пленку, которую можно было проявить в стандартной химии E 6, хотя более точные результаты достигались при проявлении с использованием процесса AR 5. В целом, цветную инфракрасную пленку не нужно перефокусировать на инфракрасную индексную метку на объективе. В 2007 году Kodak объявила о прекращении производства 35-мм версии своей цветной инфракрасной пленки (Ektachrome Professional Infrared/EIR) из-за недостаточного спроса. С 2011 года все форматы цветной инфракрасной пленки были сняты с производства, в частности, Aerochrome 1443 и SO 734. В настоящее время нет цифровой камеры, которая бы напрямую давала такие же результаты, как цветная инфракрасная пленка Kodak, хотя эквивалентные изображения можно получить с помощью полноспектральной инфракрасной цифровой камеры и цветного ИК-хромного фильтра Kolari Vision. Подобный эффект можно достичь, сделав два снимка, один инфракрасный, а другой цветной, и объединив их в постобработке. Также можно использовать желтый (минус синий) фильтр, который дает одно изображение, которое также можно обработать для имитации внешнего вида Ektachrome. Цветные изображения, полученные цифровыми камерами с использованием инфракрасных фильтров, не эквивалентны изображениям, полученным на цветной инфракрасной пленке. Цвета возникают из-за различного количества инфракрасного света, проходящего через цветные фильтры на светочувствительных элементах, дополнительно изменяемого фильтром Байера. Хотя это делает такие изображения непригодными для тех применений, для которых использовалась пленка, например, для дистанционного зондирования здоровья растений, полученная цветовая тональность оказалась популярной в художественном плане. Цветная цифровая инфракрасная фотография, как часть полноспектральной фотографии, набирает популярность. Простота создания мягко окрашенной фотографии с инфракрасными характеристиками вызвала интерес как у любителей, так и у профессионалов.

Color infrared transparency films are based on an emulsion which, similar to standard color film, contains at least three separate photosensitive layers. Each layer is specifically sensitized to produce a desired color. Grains of light exposed silver halide in these layers react with a reducing agent to form metallic silver particles. This produces oxidized developer, which reacts with compounds called color couplers in the emulsion layers to form various color dyes, respective to how the silver halide was originally sensitized for each layer. Due to the fact that silver halides are sensitive to exposure outside of the visible range of the electromagnetic spectrum, at longer wavelengths, they can readily be used to produce dyes which correspond with infrared light. Without specialized intervention, silver halides are only sensitive to a wavelength shorter than around 450nm. Conventional color film is primed with a cyan forming layer, which gets exposed to light prior to the yellow and magenta forming layers stacked behind. Since these layers are also sensitive to blue light, often times, a yellow filter layer is placed in between the cyan forming layer, and the yellow and magenta forming layers. This serves to minimize undesired passthrough of wavelengths that are not supposed to expose the latter layers. The emulsion layer design for conventional color film is fairly direct: visible wavelengths correspond with respective layers designed to produce dyes which represent how we perceive these wavelengths as colors, using subtractive means. Color infrared film, in contrast, relies on translation. For example, long wavelength infrared radiation forms yellow and magenta dyes to produce a red color, even though red dyes in this context do not describe something we can see in color. Further, red band radiation wavelengths form cyan and yellow dyes to produce a green color. Green band wavelengths form cyan and magenta dyes to produce a blue color. Blue light is typically to be blocked out using a yellow filter. This is because the biased sensitivity towards short wavelength radiation, characteristic of color infrared films, makes exposure to blue light undesirable, and unintended by design of the emulsion. Color infrared films have no intended blue sensitized dye forming layer to expose, and thus, often no subsequent internal yellow filter layer built into the film. This requires photographers to use external minus blue lens filters. The health of foliage can be determined from the relative strengths of green and infrared light reflected; this shows in color infrared as a shift from red (healthy) towards magenta (unhealthy). Early color infrared films were developed in the older E 4 process, but Kodak later manufactured a color transparency film that could be developed in standard E 6 chemistry, although more accurate results were obtained by developing using the AR 5 process. In general, color infrared does not need to be refocused to the infrared index mark on the lens. In 2007 Kodak announced that production of the 35 mm version of their color infrared film (Ektachrome Professional Infrared/EIR) would cease as there was insufficient demand. Since 2011, all formats of color infrared film have been discontinued. Specifically, Aerochrome 1443 and SO 734. There is no currently available digital camera that will directly produce the same results as Kodak color infrared film although equivalent images can be produced using a full spectrum infrared digital camera and a Kolari Vision Color IR Chrome lens filter. Similar effects can be achieved by taking two exposures, one infrared and the other full color, and combining in post production. A yellow (minus blue) filter can also be used, which provides a single image that can also be post processed to emulate the Ektachrome look. The color images produced by digital still cameras using infrared pass filters are not equivalent to those produced on color infrared film. The colors result from varying amounts of infrared passing through the color filters on the photo sites, further amended by the Bayer filtering. While this makes such images unsuitable for the kind of applications for which the film was used, such as remote sensing of plant health, the resulting color tonality has proved popular artistically. Color digital infrared, as part of full spectrum photography is gaining popularity. The ease of creating a softly colored photo with infrared characteristics has found interest among hobbyists and professionals.

Доступность

В 2008 году фотограф из Лос-Анджелеса Дин Бенниси начал разрезать и вручную наматывать аэрохромную цветную инфракрасную пленку. Вся существующая сегодня аэрохромная пленка среднего и большого формата была обработана непосредственно в его лаборатории. Популярность инфракрасной фотографии продолжает расти благодаря успеху фотографа Ричарда Мосса и множеству пользователей по всему миру.

Цифровые камеры

Датчики цифровых камер изначально чувствительны к инфракрасному свету, что может мешать нормальной съемке, приводя к сбоям в расчетах автофокуса, размытию изображения (поскольку инфракрасный свет фокусируется иначе, чем видимый) или перенасыщению красного канала. Кроме того, некоторые ткани прозрачны для инфракрасного излучения, что приводит к непредвиденному (как минимум, для производителя) использованию видеокамер. Поэтому для повышения качества изображения и защиты конфиденциальности многие цифровые камеры оснащаются инфракрасными фильтрами. В зависимости от объекта съемки, инфракрасная фотография может быть непрактичной с такими камерами, поскольку выдержки становятся слишком длинными, часто в диапазоне 30 секунд, что вызывает шум и размытие в конечном изображении. Однако для некоторых объектов длительная выдержка не имеет значения, а эффект размытия движения даже может улучшить изображение. Некоторые объективы также могут показывать «горячее пятно» в центре изображения, поскольку их покрытия оптимизированы для видимого света, а не для ИК-излучения. Альтернативный способ инфракрасной фотографии на зеркальных камерах — удалить инфракрасный фильтр перед сенсором и заменить его фильтром, блокирующим видимый свет. Этот фильтр расположен за зеркалом, поэтому камера может использоваться как обычно: ручная съемка, нормальные выдержки, композиция через видоискатель и фокусировка работают как в обычной камере. Экспонометрия работает, но не всегда точно из-за разницы в преломлении видимого и инфракрасного света. После удаления ИК-фильтра многие объективы, ранее демонстрировавшие «горячее пятно», перестают его показывать и становятся полностью пригодными для инфракрасной съемки. Кроме того, поскольку микрофильтры красного, зеленого и синего цветов остаются и пропускают свет не только в своих соответствующих цветах, но и в инфракрасном диапазоне, можно получить усиленный инфракрасный цвет. Поскольку фильтры Байера в большинстве цифровых камер поглощают значительную часть инфракрасного света, эти камеры иногда оказываются недостаточно чувствительными для инфракрасной съемки и могут создавать ложные цвета на изображениях. Альтернативным подходом является использование сенсора Foveon X3, который не имеет поглощающих фильтров. Зеркальный фотоаппарат Sigma SD10 оснащен съемным ИК-фильтром и защитой от пыли, которые можно просто убрать или заменить фильтром глубокого красного цвета или фильтром, полностью блокирующим видимый свет. Sigma SD14 имеет ИК/УФ-фильтр, который можно снять и установить без инструментов. В результате получается очень чувствительная цифровая ИК-камера. Хотя обычно используется фильтр, блокирующий почти весь видимый свет, спектральная чувствительность цифровой камеры без встроенного инфракрасного фильтра позволяет получать различные художественные эффекты с использованием более традиционных фильтров. Например, можно использовать очень темный нейтральный фильтр плотности (например, Hoya ND400), который пропускает очень мало видимого света по сравнению с ближним инфракрасным излучением. Более широкая фильтрация позволяет использовать видоискатель зеркальной камеры и передавать на сенсор больше цветовой информации, не обязательно уменьшая эффект Вуда. Однако более широкая фильтрация, вероятно, снизит другие инфракрасные артефакты, такие как проникновение тумана и затемнение неба. Этот метод имитирует способы, используемые фотографами, работающими с инфракрасной пленкой, где черно-белая инфракрасная пленка часто использовалась с глубоким красным фильтром вместо визуально непрозрачного. Другой распространенный метод с использованием инфракрасных фильтров — обмен синего и красного каналов в программном обеспечении (например, Adobe Photoshop), что сохраняет большую часть характерной «белой листвы», делая небо великолепным синим. Некоторые камеры Sony имели так называемую функцию «Ночная съемка», которая физически перемещала блокирующий фильтр из светового пути, делая камеры очень чувствительными к инфракрасному свету. Вскоре после разработки эта функция была «ограничена» компанией Sony, чтобы затруднить съемку сквозь одежду. Цифровые задники Phase One можно заказать в модифицированной для инфракрасной съемки версии. Камеры дистанционного зондирования и термографические камеры чувствительны к более длинным волнам инфракрасного излучения (см.). Они могут быть мультиспектральными и использовать различные технологии, которые могут отличаться от конструкции обычных камер и фильтров. Камеры, чувствительные к более длинным инфракрасным волнам, включая те, которые используются в инфракрасной астрономии, часто требуют охлаждения для уменьшения тепловых темновых токов в сенсоре (см. Темновой ток (физика)). Более дешевые неохлаждаемые термографические цифровые камеры работают в диапазоне длинных волн инфракрасного излучения (см. Термографическая камера). Эти камеры обычно используются для обследования зданий или профилактического обслуживания, но также могут использоваться в художественных целях, например, для съемки чашки кофе.

Digital camera sensors are inherently sensitive to infrared light, which would interfere with the normal photography by confusing the autofocus calculations or softening the image (because infrared light is focused differently from visible light), or oversaturating the red channel. Also, some clothing is transparent in the infrared, leading to unintended (at least to the manufacturer) uses of video cameras. Thus, to improve image quality and protect privacy, many digital cameras employ infrared blockers. Depending on the subject matter, infrared photography may not be practical with these cameras because the exposure times become overly long, often in the range of 30 seconds, creating noise and motion blur in the final image. However, for some subject matter the long exposure does not matter or the motion blur effects actually add to the image. Some lenses will also show a 'hot spot' in the center of the image as their coatings are optimized for visible light and not for IR. An alternative method of DSLR infrared photography is to remove the infrared blocker in front of the sensor and replace it with a filter that removes visible light. This filter is behind the mirror, so the camera can be used normally handheld, normal shutter speeds, normal composition through the viewfinder, and focus, all work like a normal camera. Metering works but is not always accurate because of the difference between visible and infrared refraction. When the IR blocker is removed, many lenses which did display a hotspot cease to do so, and become perfectly usable for infrared photography. Additionally, because the red, green and blue micro filters remain and have transmissions not only in their respective color but also in the infrared, enhanced infrared color may be recorded. Since the Bayer filters in most digital cameras absorb a significant fraction of the infrared light, these cameras are sometimes not very sensitive as infrared cameras and can sometimes produce false colors in the images. An alternative approach is to use a Foveon X3 sensor, which does not have absorptive filters on it; the Sigma SD10 DSLR has a removable IR blocking filter and dust protector, which can be simply omitted or replaced by a deep red or complete visible light blocking filter. The Sigma SD14 has an IR/UV blocking filter that can be removed/installed without tools. The result is a very sensitive digital IR camera. While it is common to use a filter that blocks almost all visible light, the wavelength sensitivity of a digital camera without internal infrared blocking is such that a variety of artistic results can be obtained with more conventional filtration. For example, a very dark neutral density filter can be used (such as the Hoya ND400) which passes a very small amount of visible light compared to the near infrared it allows through. Wider filtration permits an SLR viewfinder to be used and also passes more varied color information to the sensor without necessarily reducing the Wood effect. Wider filtration is however likely to reduce other infrared artefacts such as haze penetration and darkened skies. This technique mirrors the methods used by infrared film photographers where black and white infrared film was often used with a deep red filter rather than a visually opaque one. Another common technique with near infrared filters is to swap blue and red channels in software (e. g. Adobe Photoshop) which retains much of the characteristic 'white foliage' while rendering skies a glorious blue. Several Sony cameras had the so called Night Shot facility, which physically moves the blocking filter away from the light path, which makes the cameras very sensitive to infrared light. Soon after its development, this facility was 'restricted' by Sony to make it difficult for people to take photos that saw through clothing. Phase One digital camera backs can be ordered in an infrared modified form. Remote sensing and thermographic cameras are sensitive to longer wavelengths of infrared (see ). They may be multispectral and use a variety of technologies which may not resemble common camera or filter designs. Cameras sensitive to longer infrared wavelengths including those used in infrared astronomy often require cooling to reduce thermally induced dark currents in the sensor (see Dark current (physics)). Lower cost uncooled thermographic digital cameras operate in the Long Wave infrared band (see Thermographic camera). These cameras are generally used for building inspection or preventative maintenance but can be used for artistic pursuits as well, such as this image of a cup of coffee.