Жақын инфроқызыл суреттеу

Кіріспе

Жақын инфрақызыл сәуледегі суретке түсіру

Жоғары: жақын инфрақызыл диапазонда түсірілген ағаш. Төменгі: спектрдің көрінетін бөлігіндегі сол ағаш. Инфрақызыл фотосуретке түсіру кезінде қолданылатын фотопленка немесе бейне сенсоры инфрақызыл сәулеге сезімтал болады. Жылулық бейнелеу саласына жататын алыс инфрақызылдан ерекшелену үшін қолданылатын спектр бөлігі жақын инфрақызыл деп аталады. Фотосуретке түсіру үшін қолданылатын толқын ұзындығы шамамен 700 нм-ден 900 нм-ге дейін жетеді. Пленка көбінесе көрінетін жарыққа да сезімтал болғандықтан, инфрақызыл өткізгіш сүзгі қолданылады; бұл инфрақызыл (IR) сәулені камераға өткізеді, бірақ көрінетін жарық спектрінің барлық немесе көп бөлігін тоқтатады (сондықтан сүзгі қара немесе қою қызыл түсті болып көрінеді). ("Инфрақызыл сүзгі" термині осы типтегі сүзгіге немесе инфрақызыл сәулені тоқтататын, бірақ басқа толқын ұзындықтарын өткізетін сүзгіге қатысты болуы мүмкін.) Бұл сүзгілерді инфрақызылға сезімтал пленкамен немесе сенсорлармен бірге қолданғанда, "камерадағы эффектілер" алуға болады; "Wood Effect" деп аталатын, арманға ұқсас немесе кейде қорқынышты көрінетін жалған түсті немесе қара-ақ суреттер, негізінен жапырақтардың (ағаш жапырақтары мен шөп сияқты) қардан көрінетін жарықтың шағылысуы сияқты күшті шағылысуынан туындайды. Хлорофиллдің флуоресценциясының шағын үлесі бар, бірақ бұл маргиналды және инфрақызыл суреттерде байқалатын жарқыраудың нақты себебі емес. Бұл эффект инфрақызыл фотосуретке түсіруді дамытқан Роберт В. Вудтың құрметіне берілген ат, ағаш материалының атына емес, себебі ағаш инфрақызыл сәулені күшті шағылыстырмайды. Инфрақызыл суреттердің басқа да ерекшеліктеріне өте қараңғы аспан және көрінетін жарыққа қарағанда Релей шашырауы мен Ми шашырауының азаюына байланысты атмосфералық тұманның енуі жатады. Қараңғы аспаннан көлеңкеде инфрақызыл жарық аз болады, ал судан аспанның қараңғы шағылысуы және бұлттар айқын көрінеді. Бұл толқын ұзындығы теріге бірнеше миллиметрге дейін еніп, портреттерге сүттілік түс береді, бірақ көздер көбінесе қара болып көрінеді.

Тарих

ХХ ғасырдың басына дейін инфрақызыл фотосуретке түсіру мүмкін болмады, өйткені күміс галоидты эмульсиялар көк жарықтан (және аздап жасыл жарықтан) ұзақ толқынды жарыққа бояу қоспасысыз сезімтал болмайды. Алғашқы инфрақызыл суреттер (спектрографтардан өзгеше) 1910 жылғы ақпан айындағы «The Century Magazine» журналында және 1910 жылғы қазан айындағы «Royal Photographic Society Journal» журналында Роберт В. Вудтың зерттемелерін көрсете отырып жарияланды. Вуд бұл кезде оның атымен аталатын ерекше эффектіні ашқан еді. 2010 жылы осы оқиғаның жүз жылдығын тойлау үшін RPS іс-шаралар ұйымдастырды. Вудтың фотосуреттері ұзақ экспозиция талап ететін тәжірибелік пленкада түсірілді, сондықтан оның көптеген жұмыстары пейзаждарға арналған. 1911 жылы Италияда Вуд түсірген инфрақызыл пейзаждар жиынтығы үшін Wratten & Wainwright компаниясынан C. E. K. Mees пластиналармен қамтамасыз етілді. Mees 1910 жылы Португалияда да бірнеше инфрақызыл сурет түсірді, олар қазір Kodak архивінде сақталады. Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде АҚШ-та спектроскопиялық талдау үшін инфрақызыл сезімтал фотопластиналар жасалды, ал әуе суретінде бұлыңғырды азайту үшін инфрақызыл сезімтал бояулар зерттелді. 1930 жылдан кейін Kodak және басқа өндірушілердің жаңа эмульсиялары инфрақызыл астрономия үшін пайдалы болды. 1930 жылдары инфрақызыл фотосуретке түсіру фотографтар арасында танымал болды, осы кезде қолайлы пленка коммерциялық түрде қолжетімді болды. «The Times» газеті өз қызметкерлерінің суретшілері түсірген пейзаждар мен әуе суреттерін Ilford инфрақызыл пленкасын қолдана отырып жариялады. 1937 жылға қарай Agfa, Kodak және Ilford сияқты бес өндірушіден инфрақызыл пленканың 33 түрі қолжетімді болды. Инфрақызыл кинопленка да қолжетімді болды және кинода түнгі эффекттер жасау үшін пайдаланылды. Мысалы, Джеймс Кэгни/Бетт Дэвис фильміндегі «Күйеу келіп жетті» фильміндегі псевдо-түнгі әуе сахналары. Kodak Ektachrome Infrared Aero Film және Ektachrome Infrared EIR енгізілгеннен кейін жалған түсті инфрақызыл фотосуретке түсіру кеңінен таралды. Оның алғашқы нұсқасы, Kodacolor Aero Reversal Film деп аталды, 1940 жылдары Kodak компаниясындағы Кларк және басқалар камуфляжды анықтау үшін жасады. EIR пленкасы 1960 жылдары 35 мм форматта кеңінен қолжетімді болды, бірақ кейіннен өндірілімі тоқтатылды. Инфрақызыл фотосуретке түсіру 1960 жылдары көптеген музыканттар арасында танымал болды, себебі оның ерекше нәтижелері болды; Джими Хендрикс, Донован, Фрэнк Заппа және Grateful Dead инфрақызыл қаптамасы бар альбомдар шығарды. Инфрақызыл пленканың күтпеген түстері мен эффектілері 1960 жылдардың соңында пайда болған психоделикалық эстетикаға жақсы үйлеседі. Инфрақызыл жарық электромагниттік спектрдің көрінетін және микротолқындық бөліктерінің арасында орналасқан. Инфрақызыл жарықтың толқын ұзындығы әртүрлі, дәл сол сияқты көрінетін жарықтың да толқын ұзындығы қызылдан күлгінге дейін өзгереді. «Жақын инфрақызыл» жарық толқын ұзындығы бойынша көрінетін жарыққа жақын, ал «алыс инфрақызыл» жарық электромагниттік спектрдің микротолқындық аймағына жақын. Ұзын, алыс инфрақызыл толқын ұзындығы шынаның басының мөлшерімен тең, ал қысқа, жақын инфрақызыл толқын ұзындығы жасушалардың мөлшерімен немесе микроскоптық өлшемде болады.

Until the early 20th century, infrared photography was not possible because silver halide emulsions are not sensitive to longer wavelengths than that of blue light (and to a lesser extent, green light) without the addition of a dye to act as a color sensitizer. The first infrared photographs (as distinct from spectrographs) to be published appeared in the February 1910 edition of The Century Magazine and in the October 1910 edition of the Royal Photographic Society Journal to illustrate papers by Robert W. Wood, who discovered the unusual effects that now bear his name. The RPS co ordinated events to celebrate the centenary of this event in 2010. Wood's photographs were taken on experimental film that required very long exposures; thus, most of his work focused on landscapes. A further set of infrared landscapes taken by Wood in Italy in 1911 used plates provided for him by C. E. K. Mees at Wratten & Wainwright. Mees also took a few infrared photographs in Portugal in 1910, which are now in the Kodak archives. Infrared sensitive photographic plates were developed in the United States during World War I for spectroscopic analysis, and infrared sensitizing dyes were investigated for improved haze penetration in aerial photography. After 1930, new emulsions from Kodak and other manufacturers became useful to infrared astronomy. Infrared photography became popular with photography enthusiasts in the 1930s when suitable film was introduced commercially. The Times regularly published landscape and aerial photographs taken by their staff photographers using Ilford infrared film. By 1937, 33 kinds of infrared film were available from five manufacturers including Agfa, Kodak and Ilford. Infrared movie film was also available and was used to create day for night effects in motion pictures. A notable example being the pseudo night aerial sequences in the James Cagney/Bette Davis movie, The Bride Came COD. False color infrared photography became widely practiced with the introduction of Kodak Ektachrome Infrared Aero Film and Ektachrome Infrared EIR. The first version of this, known as Kodacolor Aero Reversal Film, was developed by Clark and others at the Kodak for camouflage detection in the 1940s. The EIR film became more widely available in 35mm form in the 1960s but has been since discontinued. Infrared photography became popular with a number of 1960s recording artists, because of the unusual results; Jimi Hendrix, Donovan, Frank Zappa and the Grateful Dead all issued albums with infrared cover photos. The unexpected colors and effects that infrared film can produce fit well with the psychedelic aesthetic that emerged in the late 1960s. Infrared light lies between the visible and microwave portions of the electromagnetic spectrum. Infrared light has a range of wavelengths, just like visible light has wavelengths that range from red light to violet. "Near infrared" light is closest in wavelength to visible light and "far infrared" is closer to the microwave region of the electromagnetic spectrum. The longer, far infrared wavelengths are about the size of a pin head and the shorter, near infrared ones are the size of cells, or are microscopic.

Инфрақызыл сәулелерді фокус ету

Көптеген қолмен фокусқа келтірілетін 35 мм SLR және орташа форматты SLR линзаларында қызыл нүкте, сызық немесе ромб белгісі болады, көбінесе қызыл "R" деп аталатын инфрақызыл индекс белгісімен бірге, оны инфрақызыл сүйреуді дұрыс орнату үшін пайдалануға болады; көптеген автофокустық линзаларда мұндай белгі жоқ. Бір линзалы рефлекстік (SLR) камераға көрінетін жарыққа өткізбейтін сүзгі орнатылғанда, рефлекстік жүйе кадрды құру және фокусқа келтіру үшін қолдануға жарамсыз болады, сондықтан суретті сүзгісіз құрастырып, содан кейін ғана сүзгіні орнату керек. Бұл композицияның өзгеруін болдырмау үшін штативті пайдалануды талап етеді. Нақты инфрақызыл суретті штатив, тар диафрагма (мысалы, ) және фокуспен өтемақысыз баяу жапқыш жылдамдығы арқылы жасауға болады, бірақ кең диафрагмалар (мысалы, ) ғана линза инфрақызыл индекс белгісіне мұқият қайта бағытталғанда және бұл индекс белгісі қолданылып жатқан сүзгі мен пленкаға сәйкес келгенде ғана нақты сурет бере алады. Камера ішіндегі дифракциялық эффект инфрақызыл толқын ұзындығында күшейеді, сондықтан линзаны тым жабық етіп қою өткірлікті азайтуы мүмкін. Көптеген апохроматтық ('APO') линзаларында инфрақызыл индекс белгісі болмайды және инфрақызыл спектр үшін қайта бағыттау қажет емес, себебі олар жақын инфрақызыл спектрге оптикалық түрде түзетілген. Катадиоптриялық линзалар көбінесе осы түзетуді қажет етпейді, өйткені олардың айнасы бар элементтері хроматикалық аберрацияға ұшырамайды, сондықтан жалпы аберрация салыстырмалы түрде аз. Әрине, катадиоптриялық линзалар да линзалардан тұрады, және олардың линзалары да дисперсиялық қасиетке ие. Зум линзалары өздерінің күрделі оптикалық жүйелері арқылы негізгі линзаларға қарағанда, яғни тұрақты фокустық қашықтығы бар линзаларға қарағанда, көбірек жарықты шашырата алады; мысалы, 50 мм негізгі линзамен түсірілген инфрақызыл сурет, 50 мм-де 28–80 зуммен түсірілген сол суретке қарағанда, көбірек контрастқа ие болуы мүмкін. Кейбір линза өндірушілер, мысалы, Leica, өз линзаларына IR индекс белгілерін ешқашан қоймайды. Бұған себеп, кез келген индекс белгісі тек нақты бір IR сүзгісі мен пленка комбинациясы үшін ғана жарамды болады және пайдаланушының қатесіне әкелуі мүмкін. Индекс белгілері бар линзаларды қолданғанда да фокус сынау ұсынылады, себебі индекс белгісі мен нысан жазықтығы арасында үлкен айырмашылық болуы мүмкін.

Most manual focus 35 mm SLR and medium format SLR lenses have a red dot, line or diamond, often with a red "R" called the infrared index mark, that can be used to achieve proper infrared focus; many autofocus lenses no longer have this mark. When a single lens reflex (SLR) camera is fitted with a filter that is opaque to visible light, the reflex system becomes useless for both framing and focusing, one must compose the picture without the filter and then attach the filter. This requires the use of a tripod to prevent the composition from changing. A sharp infrared photograph can be done with a tripod, a narrow aperture (like ) and a slow shutter speed without focus compensation, however wider apertures like can produce sharp photos only if the lens is meticulously refocused to the infrared index mark, and only if this index mark is the correct one for the filter and film in use. Diffraction effects inside a camera are greater at infrared wavelengths so that stopping down the lens too far may actually reduce sharpness. Most apochromatic ('APO') lenses do not have an Infrared index mark and do not need to be refocused for the infrared spectrum because they are already optically corrected into the near infrared spectrum. Catadioptric lenses do not often require this adjustment because their mirror containing elements do not suffer from chromatic aberration and so the overall aberration is comparably less. Catadioptric lenses do, of course, still contain lenses, and these lenses do still have a dispersive property. Zoom lenses may scatter more light through their more complicated optical systems than prime lenses, that is, lenses of fixed focal length; for example, an infrared photo taken with a 50 mm prime lens may have more contrast than the same image taken at 50 mm with a 28–80 zoom. Some lens manufacturers such as Leica never put IR index marks on their lenses. The reason for this is that any index mark is only valid for one particular IR filter and film combination, and may lead to user error. Even when using lenses with index marks, focus testing is advisable as there may be a large difference between the index mark and the subject plane.

Фильмдік камералар

Көптеген кәдімгі камераларды инфрақызыл фотосуретке пайдалануға болады, мұнда инфрақызыл сәуле – бұл көрінетін сәуледен сәл ғана ұзын толқынды сәуле ретінде қарастырылады. Ал, одан ұзақ толқынды фотосуретке түсіру термография деп аталады және арнайы жабдық талап етеді. Біраз шыдамдылық пен шеберлікпен көптеген пленкалық камераларды қолдануға болады. Дегенмен, 1990 жылдары 35 мм пленка қолданған кейбір камераларда инфрақызыл пленканы бұлттандыратын инфрақызыл тік бұрандалы тесік сенсорлары болуы мүмкін (олардың нұсқаулықтарында осы себепті инфрақызыл пленканы пайдалануға қарсы ескертулер кездесуі мүмкін). Басқа пленкалық камералар инфрақызыл сәулеге толыққанды өткізбейді.

Қара-ақ инфрақызыл пленка

Қара және ақ инфрақызыл теріс пленкалар 700-900 нм жақын инфрақызыл спектрдегі толқын ұзындығына сезімтал, ал көпшілігі көк жарық толқын ұзындығына да сезімтал. Инфрақызыл фотосуреттердің жарқыраған бөліктерінде жиі көрінетін айқын галяция эффектісі немесе жарқырау – бұл Kodak High Speed Infrared (HIE) қара және ақ теріс пленканың ерекшелігі, инфрақызыл жарықтың емес. Жарқырау немесе гүлдену Kodak HIE пленкасының артқы жағында анти-халация қабатының болмауынан туындайды, бұл әдеттегі пленкалардағы анти-халация қабаты сіңіретін жарық түсетін жерлердің айналасында шашырауға немесе гүлденуге себеп болады. Қара және ақ инфрақызыл сурет, пейзаж және үйлену тойы фотосуреттерінің көпшілігі линзаның үстіне қызғылт сары (15 немесе 21), қызыл (23, 25 немесе 29) немесе көруге мөлдір емес (72) сүзгілер қойып, көк түсті көрінетін жарықты экспозициядан бөгеу арқылы түсіріледі. Қара және ақ инфрақызыл фотосуреттегі сүзгілердің мақсаты – көк толқын ұзындығын тоқтату және инфрақызыл сәулелердің өтуіне мүмкіндік беру. Сүзгілерсіз инфрақызыл теріс пленкалар әдеттегі теріс пленкаларға ұқсас болады, себебі көкке сезімталдық контрасты төмендетіп, пленканың инфрақызыл көрінісін жояды. Кейбір фотографтар аздаған көк толқын ұзындығының пленкаға жетуі үшін қызыл немесе қызыл сүзгілерді қолданады, соның арқасында контраст төмендейді. Өте қою қызыл (29) сүзгілер көк түстің барлығын тоқтатып, көруге мөлдір емес (70, 89b, 87c, 72) сүзгілер көк және қызыл толқын ұзындықтарын тоқтатып, нәтижесінде контрасты айқын, таза инфрақызыл фотосурет алынады. Кейбір инфрақызыл сезімтал пленкалар, мысалы Kodak HIE, тек толық қараңғыда жүктеліп, түсірілуі керек. Инфрақызыл қара және ақ пленкаларға арнайы әзірлеу уақыты қажет, бірақ даму әдетте стандартты қара және ақ пленкалар мен химиялық заттармен (мысалы, D 76) жүзеге асырылады. Kodak HIE пленкасының полиэстер негізі өте тұрақты, бірақ сызылуға өте оңай келеді, сондықтан пленканың зақымдануын болдырмау үшін Kodak HIE пленкасын әзірлеу және басып шығару/сканерлеу кезінде ерекше күтім жасау керек. Kodak HIE пленкасы 900 нм-ге сезімтал болды. 2007 жылдың 2 қарашасында "KODAK HIE инфрақызыл 35 мм пленкасын тоқтатуды алдын ала жариялады", себебі "соңғы жылдары бұл өнімдерге сұраныс айтарлықтай төмендеді және өнімнің аз көлемі, өнімнің құрамының ескіруі және өндіріс процесінің күрделілігін ескере отырып, өндірісті жалғастыру тиімді емес". Осы хабарлама жарияланған кезде HIE Infrared 135 36 АҚШ пошта арқылы тапсырыс берушілерде бір руллонына шамамен 12,00 долларға сатылатын. Инфрақызыл пленкалық фотосуреттің ең үлкен кедергісі – инфрақызыл сезімтал пленканы алудың қиындығы. 2020 жылдан бастап Kodak HIE және Efke компаниясының IR820 өндірісін тоқтатуы қазір қара және ақ инфрақызыл пленкалардың таңдауын Rollei Infrared 400 пленкасына дейін қысқартты, ол нарықтағы жалғыз IR пленкасы болып табылады және 750 нм-ден аспайтын жақсы сезімталдыққа ие; Rollei пленкасы 750 нм-ден аспайды, бірақ инфрақызыл сезімталдығы өте тез төмендейді.

Black and white infrared negative films are sensitive to wavelengths in the 700 to 900 nm near infrared spectrum, and most also have a sensitivity to blue light wavelengths. The notable halation effect or glow often seen in the highlights of infrared photographs is an artifact of Kodak High Speed Infrared (HIE) black and white negative film and not an artifact of infrared light. The glow or blooming is caused by the absence of an anti halation layer on the back side of Kodak HIE film, this results in a scattering or blooming around the highlights that would usually be absorbed by the anti halation layer in conventional films. The majority of black and white infrared art, landscape, and wedding photography is done using orange (15 or 21), red (23, 25, or 29) or visually opaque (72) filters over the lens to block the blue visible light from the exposure. The intent of filters in black and white infrared photography is to block blue wavelengths and allow infrared to pass through. Without filters, infrared negative films look much like conventional negative films because the blue sensitivity lowers the contrast and effectively counteracts the infrared look of the film. Some photographers use orange or red filters to allow slight amounts of blue wavelengths to reach the film, and thus lower the contrast. Very dark red (29) filters block out almost all blue, and visually opaque (70, 89b, 87c, 72) filters block out all blue and also visible red wavelengths, resulting in a more pure infrared photo with a more pronounced contrast. Certain infrared sensitive films like Kodak HIE must only be loaded and unloaded in total darkness. Infrared black and white films require special development times but development is usually achieved with standard black and white film developers and chemicals (like D 76). Kodak HIE film has a polyester film base that is very stable but extremely easy to scratch, therefore special care must be used in the handling of Kodak HIE throughout the development and printing/scanning process to avoid damage to the film. The Kodak HIE film was sensitive to 900 nm. As of November 2, 2007, "KODAK is preannouncing the discontinuance" of HIE Infrared 35 mm film stating the reasons that, "Demand for these products has been declining significantly in recent years, and it is no longer practical to continue to manufacture given the low volume, the age of the product formulations and the complexity of the processes involved." At the time of this notice, HIE Infrared 135 36 was available at a street price of around $12.00 a roll at US mail order outlets. Arguably the greatest obstacle to infrared film photography has been the increasing difficulty of obtaining infrared sensitive film. as of 2020, the discontinuance of Kodak HIE and Efke's IR820 has now narrowed the selection for black and white infrared film to the Rollei Infrared 400 film, which has become the only IR film on the market with good sensitivity beyond 750 nm; the Rollei film does extend beyond 750 nm but IR sensitivity falls off very rapidly.

Түсті инфрақызыл пленка

Түсті инфрақызыл мөлдірлік пленкалар стандартты түсті пленкаға ұқсас, кем дегенде үш бөлек фотосезімді қабаттан тұратын эмульсияға негізделген. Әр қабат белгілі бір түс алу үшін арнайы сезгіштікпен жабдықталған. Бұл қабаттардағы жарыққа ұшыраған күміс галоидтарының түйіршіктері металл күміс бөлшектерін жасау үшін редукциялаушы агентпен әрекеттеседі. Бұл эмульсия қабаттарындағы түс біріктіргіш қосылыстармен реакцияласып, әр қабат үшін күміс галоидының бастапқыда сезімталданған түсіне сәйкес әртүрлі түсті бояуларды құрайды. Күміс галоидтары электромагниттік спектрдің көрінетін бөлігінен тыс, ұзын толқынды жарыққа сезімтал болғандықтан, инфрақызыл жарыққа сәйкес бояуларды жасау үшін оңай қолданылады. Күміс галоидтары арнайы түзетулерсіз 450 нм-ден қысқа толқынды жарыққа ғана сезімтал. Кәдімгі түсті пленкалар сары және қызғылт түсті қабаттардың алдында, жарыққа ұшырайтын көгілдір бояу қабатымен жабдықталған. Бұл қабаттар көк жарыққа да сезімтал болғандықтан, көбінесе сары және қызғылт түсті қабаттар арасына сары сүзгі орналастырылады. Бұл кейінгі қабаттарға тиіс емес толқын ұзындықтарының қажетсіз өтуін азайтуға көмектеседі. Кәдімгі түсті пленкалар үшін эмульсия қабатының дизайны тікелей: көрінетін толқын ұзындығы тиісті қабаттарға сәйкес келеді, олар осы толқын ұзындықтарын түс ретінде қабылдауымызды қамтамасыз етеді. Түсті инфрақызыл пленка, керісінше, аудармаға сүйенеді. Мысалы, ұзын толқынды инфрақызыл сәуле сары және қызғылт бояуларды пайдалану арқылы қызыл түс құрайды, бірақ бұл жағдайда қызыл бояулар түс ретінде көре алатын нәрсені сипаттамайды. Сонымен қатар, қызыл сәулелену толқын ұзындығы көгілдір түс құру үшін көгілдір және сары бояуларды құрайды. Жасыл сәулелену толқын ұзындығы көк түс құру үшін көгілдір және қызғылт бояуларды құрайды. Көк жарықты әдетте сары сүзгімен тоқтату керек. Бұл түсті инфрақызыл пленкаларға тән қысқа толқынды сәулеленуге бейімділік көк жарыққа ұшырауды қажетсіз етеді және эмульсия дизайнымен сәйкес келмейді. Түсті инфрақызыл пленкаларда көкке сезімтал бояу құрайтын қабат болмайды, сондықтан пленкаға кіріктірілген ішкі сары сүзгі қабаттары көбінесе болмайды. Бұл фотографтардың сыртқы «минус көк» линза сүзгілерін пайдалануын қажет етеді. Жапырақтардың денсаулығын көк және инфрақызыл жарықтың салыстырмалы күшінен анықтауға болады; бұл инфрақызыл түсте қызылдан (салауатты) қызғылтқа (салауатсыз) ауысу ретінде көрінеді. Ерте түсті инфрақызыл пленкалар ескі E 4 процесінде өңделді, бірақ кейін Kodak стандартты E 6 химиясында өңделетін түсті мөлдір пленканы жасады, бірақ AR 5 процесін пайдалану арқылы дәлірек нәтижелер алынды. Жалпы, түсті инфрақызыл пленканы линзадағы инфрақызыл индекс белгісіне қайта бағыттаудың қажеті жоқ. 2007 жылы Kodak өзінің түсті инфрақызыл пленкасының 35 мм нұсқасын (Ektachrome Professional Infrared/EIR) жеткіліксіз сұраныс болғандықтан тоқтату туралы хабарлады. 2011 жылдан бастап түсті инфрақызыл пленканың барлық форматтары өндірілімі тоқтатылды. Атап айтқанда, Aerochrome 1443 және SO 734. Қазіргі уақытта Kodak түсті инфрақызыл пленкасымен бірдей нәтижелерді тікелей беретін цифрлық камера жоқ, бірақ толық спектрлі инфрақызыл цифрлық камера мен Kolari Vision Color IR Chrome линза сүзгісін пайдалану арқылы баламалы суреттерді алуға болады. Осыған ұқсас әсерлерге екі экспозицияны, біреуі инфрақызыл, екіншісі толық түсті, алу және оларды өңдеу кезеңінде біріктіру арқылы қол жеткізуге болады. Сонымен қатар сары (минус көк) сүзгіні пайдалануға болады, ол Ektachrome көрінісін имитациялау үшін кейін өңдеуге болатын бір суретті береді. Инфрақызыл өткізгіш сүзгілерді пайдаланатын цифрлық камералар түсіретін түсті суреттер түсті инфрақызыл пленкада түсірілген суреттермен бірдей емес. Түстер фотосайттардағы түс сүзгілерінен өтетін инфрақызыл сәулелердің әртүрлі мөлшерінен пайда болады, бұдан әрі Байер сүзгілеуімен өзгертіледі. Бұл суреттерді фильмді пайдалану үшін жарамсыз етеді, мысалы өсімдіктердің денсаулығын қашықтан бақылау, бірақ нәтижесінде түстердің тоналдылығы көркемдік тұрғыдан танымал болды. Түсті цифрлық инфрақызыл, толық спектрлі фотосуретке айналу кеңінен танымал болып келеді. Инфрақызыл сипаттамалары бар жұмсақ түсті суретті жасаудың қарапайымдылығы хоббишілер мен кәсіпқойлардың қызығушылығын тудырды.

Color infrared transparency films are based on an emulsion which, similar to standard color film, contains at least three separate photosensitive layers. Each layer is specifically sensitized to produce a desired color. Grains of light exposed silver halide in these layers react with a reducing agent to form metallic silver particles. This produces oxidized developer, which reacts with compounds called color couplers in the emulsion layers to form various color dyes, respective to how the silver halide was originally sensitized for each layer. Due to the fact that silver halides are sensitive to exposure outside of the visible range of the electromagnetic spectrum, at longer wavelengths, they can readily be used to produce dyes which correspond with infrared light. Without specialized intervention, silver halides are only sensitive to a wavelength shorter than around 450nm. Conventional color film is primed with a cyan forming layer, which gets exposed to light prior to the yellow and magenta forming layers stacked behind. Since these layers are also sensitive to blue light, often times, a yellow filter layer is placed in between the cyan forming layer, and the yellow and magenta forming layers. This serves to minimize undesired passthrough of wavelengths that are not supposed to expose the latter layers. The emulsion layer design for conventional color film is fairly direct: visible wavelengths correspond with respective layers designed to produce dyes which represent how we perceive these wavelengths as colors, using subtractive means. Color infrared film, in contrast, relies on translation. For example, long wavelength infrared radiation forms yellow and magenta dyes to produce a red color, even though red dyes in this context do not describe something we can see in color. Further, red band radiation wavelengths form cyan and yellow dyes to produce a green color. Green band wavelengths form cyan and magenta dyes to produce a blue color. Blue light is typically to be blocked out using a yellow filter. This is because the biased sensitivity towards short wavelength radiation, characteristic of color infrared films, makes exposure to blue light undesirable, and unintended by design of the emulsion. Color infrared films have no intended blue sensitized dye forming layer to expose, and thus, often no subsequent internal yellow filter layer built into the film. This requires photographers to use external minus blue lens filters. The health of foliage can be determined from the relative strengths of green and infrared light reflected; this shows in color infrared as a shift from red (healthy) towards magenta (unhealthy). Early color infrared films were developed in the older E 4 process, but Kodak later manufactured a color transparency film that could be developed in standard E 6 chemistry, although more accurate results were obtained by developing using the AR 5 process. In general, color infrared does not need to be refocused to the infrared index mark on the lens. In 2007 Kodak announced that production of the 35 mm version of their color infrared film (Ektachrome Professional Infrared/EIR) would cease as there was insufficient demand. Since 2011, all formats of color infrared film have been discontinued. Specifically, Aerochrome 1443 and SO 734. There is no currently available digital camera that will directly produce the same results as Kodak color infrared film although equivalent images can be produced using a full spectrum infrared digital camera and a Kolari Vision Color IR Chrome lens filter. Similar effects can be achieved by taking two exposures, one infrared and the other full color, and combining in post production. A yellow (minus blue) filter can also be used, which provides a single image that can also be post processed to emulate the Ektachrome look. The color images produced by digital still cameras using infrared pass filters are not equivalent to those produced on color infrared film. The colors result from varying amounts of infrared passing through the color filters on the photo sites, further amended by the Bayer filtering. While this makes such images unsuitable for the kind of applications for which the film was used, such as remote sensing of plant health, the resulting color tonality has proved popular artistically. Color digital infrared, as part of full spectrum photography is gaining popularity. The ease of creating a softly colored photo with infrared characteristics has found interest among hobbyists and professionals.

Қолжетімділік

2008 жылы Лос-Анджелес фотографы Дин Бенниси Aerochrome түсті инфрақызыл пленкасын кесіп, қолмен орауды бастады. Бүгінгі күні барлық орта және үлкен форматтағы Aerochrome оның зертханасынан тікелей шыққан. Фотограф Ричард Мосс және бүкіл әлемдегі көптеген пайдаланушылардың табысы инфрақызыл фотосуретке деген қызығушылықты одан әрі арттыруда.

Цифрлық камералар

Цифрлық камералардың сенсорлары инфрақызыл сәулеге өте сезімтал, бұл автофокус есептеулерін шатастырып немесе кескінді жұмсақ етіп (инфрақызыл сәуле көрінетін сәуледен өзгеше фокустелетіндіктен) немесе қызыл арнаны толық қанағаттандырып, қалыпты фотосуретке кедергі келтіруі мүмкін. Сонымен қатар, кейбір киім инфрақызыл сәуледе мөлдір болады, бұл видеокамераларды қаламаған (кем дегенде өндірушіге) мақсаттарда пайдалануға әкелуі мүмкін. Осылайша, көптеген цифрлық камералар сурет сапасын жақсарту және жеке өмірдің құпиялылығын қорғау үшін инфрақызыл сәулелерді тоқтатуға арналған құрылғыларды қолданады. Сурет түсірілетін нысанға байланысты, инфрақызыл фотосуретке түсіру осы камералармен мүмкін болмауы мүмкін, себебі экспозиция уақыты тым ұзақ болады, көбінесе 30 секундқа дейін, нәтижесінде соңғы кескінде шу мен қозғалыс бұзылуы пайда болады. Дегенмен, кейбір нысандар үшін ұзақ экспозиция маңызды емес немесе қозғалыс бұзылуы әсері суретке қосымша әсер береді. Кейбір линзалар кескіннің ортасында "қызған нүкте" көрсетеді, себебі олардың жабындары инфрақызыл емес, көрінетін жарыққа оңтайландырылған. Инфрақызыл фотосуретке түсірудің баламалы әдісі - сенсордың алдындағы инфрақызыл тоқтату құрылғысын алып тастап, оны көрінетін жарықты тоқтатуға арналған сүзгімен ауыстыру. Бұл сүзгі айнаның артында орналасқан, сондықтан камераны әдеттегідей қолмен ұстап, қалыпты сақина жылдамдықтарымен, видоискательдегі қалыпты композициямен және фокуспен пайдалануға болады, бәрі де әдеттегі камера сияқты жұмыс істейді. Экспозиция дұрыс есептеледі, бірақ көрінетін және инфрақызыл сәуленің сындырылуындағы айырмашылыққа байланысты әрдайым дәл болмайды. ИК тоқтату құрылғысы алынған кезде, бұрын қызған нүктелерді көрсеткен көптеген линзалар бұны тоқтатып, инфрақызыл фотосуретке түсіруге толыққанды қолданылады. Сонымен қатар, қызыл, жасыл және көк микрофильтрлер сақталады және олардың берілісі тек тиісті түсте ғана емес, инфрақызыл сәуледе де болады, бұл инфрақызыл түсті күшейтуге мүмкіндік береді. Көптеген цифрлық камералардағы Байер сүзгілері инфрақызыл сәуленің көп бөлігін сіңіреді, сондықтан бұл камералар инфрақызыл камералар сияқты өте сезімтал емес және кейде суреттерде жалған түстер пайда болады. Баламалы тәсіл - сіңіретін сүзгілері жоқ Foveon X3 сенсорын пайдалану; Sigma SD10 DSLR-де алынатын IR тоқтату сүзгісі мен шаңнан қорғайтын қақпақ бар, оны қарапайым түрде алып тастауға немесе терең қызыл немесе толық көрінетін жарықты тоқтатуға арналған сүзгімен ауыстыруға болады. Sigma SD14 құралында құралдарсыз алып тастауға/орнатуға болатын IR/UV тоқтату сүзгісі бар. Нәтижесінде өте сезімтал цифрлық инфрақызыл камера пайда болады. Көрінетін жарықтың барлығын дерлік тоқтатуға арналған сүзгіні пайдалану жиі кездеседі, бірақ ішкі инфрақызыл тоқтатуы жоқ цифрлық камераның толқын ұзындығы сезімталдығы әдеттегі сүзгілермен әртүрлі көркемдік нәтижелерге қол жеткізуге мүмкіндік береді. Мысалы, өте қараңғы бейтарап тығыздықтағы сүзгіні пайдалануға болады (мысалы, Hoya ND400), ол көрінетін жарықтың өте аз бөлігін өткізеді, инфрақызыл сәулеге қарағанда. Сүзгіні кеңейту SLR видоискательін пайдалануға мүмкіндік береді, сондай-ақ Вуд әсерін азайта отырып, сенсорға әртүрлі түсті ақпарат береді. Дегенмен, сүзгіні кеңейту көлеңкеге ену және көк аспанның қараюы сияқты басқа инфрақызыл артефакттарды азайтуы мүмкін. Бұл әдіс инфрақызыл пленкамен фотосуретке түсіретін фотографтардың әдістерін көрсетеді, онда қара және ақ инфрақызыл пленка көбінесе визуалды мөлдір емес, қызыл түсті сүзгімен қолданылады. Жақын инфрақызыл сүзгілермен тағы бір кең таралған әдіс - бағдарламалық жасақтамада (мысалы, Adobe Photoshop) көк және қызыл арналарды ауыстыру, бұл аспанды керемет көк түске бояп, сипаттамалық "ақ жапырақтардың" көп бөлігін сақтайды. Sony-дің бірнеше камераларында Night Shot мүмкіндігі бар, ол физикалық түрде жарық жолынан тоқтату сүзгісін жылжытады, бұл камераларды инфрақызыл сәулеге өте сезімтал етеді. Бұл мүмкіндікті пайдаланғаннан кейін көп ұзамай Sony компаниясы киім арқылы көретін суреттерді түсіруді қиындатты. Бірінші кезеңдегі цифрлық камералардың артқы жағы инфрақызыл модификациясымен тапсырыс беруге болады. Қашықтан зондтау және термографиялық камералар инфрақызыл сәуленің ұзын толқын ұзындығына сезімтал (қараңыз). Олар көп спектрлі болуы мүмкін және әдеттегі камера немесе сүзгі дизайнына ұқсамайтын әртүрлі технологияларды қолдана алады. Ұзын инфрақызыл толқын ұзындығына сезімтал камералар, соның ішінде инфрақызыл астрономияда қолданылатын камералар көбінесе сенсордағы термодық түрғысынан туындаған қара тоқтарды азайту үшін салқындатуды қажет етеді (қараңыз, Физикадағы қара тоқ). Төмен құнмен келтірілген салқындатылмаған термографиялық цифрлық камералар Ұзын толқынды инфрақызыл диапазонында жұмыс істейді (қараңыз, Термографиялық камера). Бұл камералар көбінесе ғимараттарды тексеру немесе профилактикалық техникалық қызмет көрсету үшін қолданылады, бірақ оларды суретшілік мақсаттар үшін де пайдалануға болады, мысалы, кофе кесесінің суреті сияқты.

Digital camera sensors are inherently sensitive to infrared light, which would interfere with the normal photography by confusing the autofocus calculations or softening the image (because infrared light is focused differently from visible light), or oversaturating the red channel. Also, some clothing is transparent in the infrared, leading to unintended (at least to the manufacturer) uses of video cameras. Thus, to improve image quality and protect privacy, many digital cameras employ infrared blockers. Depending on the subject matter, infrared photography may not be practical with these cameras because the exposure times become overly long, often in the range of 30 seconds, creating noise and motion blur in the final image. However, for some subject matter the long exposure does not matter or the motion blur effects actually add to the image. Some lenses will also show a 'hot spot' in the center of the image as their coatings are optimized for visible light and not for IR. An alternative method of DSLR infrared photography is to remove the infrared blocker in front of the sensor and replace it with a filter that removes visible light. This filter is behind the mirror, so the camera can be used normally handheld, normal shutter speeds, normal composition through the viewfinder, and focus, all work like a normal camera. Metering works but is not always accurate because of the difference between visible and infrared refraction. When the IR blocker is removed, many lenses which did display a hotspot cease to do so, and become perfectly usable for infrared photography. Additionally, because the red, green and blue micro filters remain and have transmissions not only in their respective color but also in the infrared, enhanced infrared color may be recorded. Since the Bayer filters in most digital cameras absorb a significant fraction of the infrared light, these cameras are sometimes not very sensitive as infrared cameras and can sometimes produce false colors in the images. An alternative approach is to use a Foveon X3 sensor, which does not have absorptive filters on it; the Sigma SD10 DSLR has a removable IR blocking filter and dust protector, which can be simply omitted or replaced by a deep red or complete visible light blocking filter. The Sigma SD14 has an IR/UV blocking filter that can be removed/installed without tools. The result is a very sensitive digital IR camera. While it is common to use a filter that blocks almost all visible light, the wavelength sensitivity of a digital camera without internal infrared blocking is such that a variety of artistic results can be obtained with more conventional filtration. For example, a very dark neutral density filter can be used (such as the Hoya ND400) which passes a very small amount of visible light compared to the near infrared it allows through. Wider filtration permits an SLR viewfinder to be used and also passes more varied color information to the sensor without necessarily reducing the Wood effect. Wider filtration is however likely to reduce other infrared artefacts such as haze penetration and darkened skies. This technique mirrors the methods used by infrared film photographers where black and white infrared film was often used with a deep red filter rather than a visually opaque one. Another common technique with near infrared filters is to swap blue and red channels in software (e. g. Adobe Photoshop) which retains much of the characteristic 'white foliage' while rendering skies a glorious blue. Several Sony cameras had the so called Night Shot facility, which physically moves the blocking filter away from the light path, which makes the cameras very sensitive to infrared light. Soon after its development, this facility was 'restricted' by Sony to make it difficult for people to take photos that saw through clothing. Phase One digital camera backs can be ordered in an infrared modified form. Remote sensing and thermographic cameras are sensitive to longer wavelengths of infrared (see ). They may be multispectral and use a variety of technologies which may not resemble common camera or filter designs. Cameras sensitive to longer infrared wavelengths including those used in infrared astronomy often require cooling to reduce thermally induced dark currents in the sensor (see Dark current (physics)). Lower cost uncooled thermographic digital cameras operate in the Long Wave infrared band (see Thermographic camera). These cameras are generally used for building inspection or preventative maintenance but can be used for artistic pursuits as well, such as this image of a cup of coffee.