Дерек Бейли: Пионер авангардной гитары и свободной импровизации
Derek Bailey (guitarist)
Дерек Бейли: британский авангардный гитарист, пионер свободной импровизации. Эксперименты со звуком, атональность, Incus Records. Биография и творчество.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Английский авангардный гитарист
English avant garde guitarist
Дерек Бейли (29 января 1930 – 25 декабря 2005) был английским авангардным гитаристом и важной фигурой в движении свободной импровизации. Бейли отказался от общепринятых исполнительских техник, используемых в джазе, исследуя атональность, шум и любые необычные звуки, которые он мог извлечь из гитары. Большая часть его работ была выпущена на его собственном лейбле Incus Records. Помимо сольной работы, Бейли часто сотрудничал с другими музыкантами и записывался с коллективами, такими как Spontaneous Music Ensemble и Company. Он начал играть на гитаре в возрасте десяти лет. Учился у органиста Шеффилд Сити Ч. Х. Си. Билтклиффа.
Derek Bailey (29 January 1930 – 25 December 2005) was an English avant garde guitarist and an important figure in the free improvisation movement. Bailey abandoned conventional performance techniques found in jazz, exploring atonality, noise, and whatever unusual sounds he could produce with the guitar. Much of his work was released on his own label Incus Records. In addition to solo work, Bailey collaborated frequently with other musicians and recorded with collectives such as Spontaneous Music Ensemble and Company. he began playing guitar at the age of ten. He studied with Sheffield City organist C. H. C. Biltcliffe,
В 1966 году Бейли переехал в Лондон. В 1976 году Бейли начал совместный проект Company.
In 1966, Bailey moved to London. In 1976, Bailey started the collaborative project Company,
Музыка
На протяжении всей своей коммерческой и импровизационной карьеры главной гитарой Бейли была Gibson ES 175 1963 года. Хотя в 1970-х годах он иногда использовал подготовленную гитару (например, он прикреплял скрепки к струнам, обматывал инструменты цепями или добавлял дополнительные струны к гитаре), часто для дадаистского/театрального эффекта, к концу десятилетия, по его собственным словам, он "отбросил" такие методы. Бейли утверждал, что его подход к созданию музыки был на самом деле гораздо более ортодоксальным, чем у таких исполнителей, как Кит Роу из импровизирующего коллектива AMM, который рассматривал гитару исключительно как "источник звука", а не как музыкальный инструмент. Вместо этого Бейли предпочитал "искать любые необходимые "эффекты" посредством техники". Бейли также был известен своим сухим чувством юмора. В 1977 году журнал Musics задал вопрос "Что происходит с восприятием времени во время импровизации?" примерно тридцати музыкантам, связанным со сценой свободной импровизации. Ответы варьировались от длинных теоретических эссе до простых и прямых комментариев. Ответ Бейли был типично лаконичен: "Тики превращаются в токи, а токи – в тики". Mirakle, запись 1999 года, выпущенная в 2000 году, демонстрирует, как Бейли обращается к жанру фри-фанка, выступая с басистом Jamaaladeen Tacuma и барабанщиком Grant Calvin Weston. Carpal Tunnel, последний альбом, выпущенный при его жизни, задокументировал его борьбу с синдромом карпального канала в правой руке, из-за которого он не мог держать медиатор. Эта проблема стала предвестником заболевания моторных нейронов. Характерно, что он отказался от инвазивной хирургии для лечения своего состояния, проявив больший интерес к "поиску способов обойти" это ограничение. Он решил "заново научиться" играть на гитаре, используя большой и указательный пальцы правой руки для извлечения звуков из струн.
Throughout both his commercial and improvising careers, Bailey's principal guitar was a 1963 Gibson ES 175 model. Although he occasionally made use of prepared guitar in the 1970s (he would, for example, put paper clips on the strings, wrap his instruments in chains, or add further strings to the guitar), often for Dadaist/theatrical effect, by the end of that decade he had, in his own words, "dumped" such methods. Bailey argued that his approach to music making was actually far more orthodox than that of performers such as Keith Rowe of the improvising collective AMM, who treats the guitar purely as a "sound source" rather than as a musical instrument. Instead, Bailey preferred to "look for whatever 'effects' I might need through technique". Bailey was also known for his dry sense of humour. In 1977, Musics magazine sent the question "What happens to time awareness during improvisation?" to about thirty musicians associated with the free improvisation scene. The answers received varied from long, and theoretical essays to plain, direct comments. Typically pithy was Bailey's reply: "The ticks turn into tocks and the tocks turn into ticks." Mirakle, a 1999 recording released in 2000, shows Bailey moving into the free funk genre, performing with bassist Jamaaladeen Tacuma and drummer Grant Calvin Weston. Carpal Tunnel, the last album to be released during his lifetime, documented his struggle with the carpal tunnel syndrome in his right hand which had rendered him unable to grip a plectrum. This problem marked the onset of motor neurone disease. Characteristically, he refused invasive surgery to treat his condition, instead being more "interested in finding ways to work around" this limitation. He chose to "relearn" guitar playing techniques by utilising his right thumb and index fingers to pluck the strings.