Система авторских титров в американском кинематографе и телевидении

Введение

Кредитная система для кинофильмов и телевизионных программ в США

Кредитная система Гильдии писателей Америки (WGA) для кинофильмов и телевизионных программ охватывает все произведения, находящиеся под юрисдикцией Гильдии писателей Америки, Восток (WGAE) и Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW). Гильдия писателей Америки (WGA), первоначально Гильдия сценаристов, с 1941 года является окончательным арбитром в вопросе о том, кто получает признание авторства за написание полнометражного, телевизионного или нового медиа-фильма, созданного под ее юрисдикцией. Система содержит правила относительно того, как имена сценаристов должны быть указаны в титрах. Существуют различные формы признания авторства, позволяющие отразить нюансы, такие как вклад сценариста в оригинальный исходный материал, хронологический порядок работы сценаристов над разными версиями сценария или наличие творческих групп. С момента своего создания, для получения признания авторства сценарист должен внести не менее 33 процентов в окончательный сценарий, и признание авторства может быть предоставлено лишь ограниченному числу сценаристов. Процесс определения авторства начинается с подачи производственной компанией предлагаемых титров; примерно треть из них оспаривается и передается на арбитраж. В ходе этого процесса все участвующие в написании сценария стороны должны предоставить доказательства и подтверждающие заявления, чтобы определить, какая часть конечного продукта является работой каждого сценариста. Однако ряд арбитражных решений WGA подверглись критике со стороны членов Гильдии, в частности, в отношении подхода к существующему исходному материалу, адаптированному для экрана, или вопроса о том, должны ли сценаристы конкретной версии сценария по-прежнему получать полное признание авторства, даже если все их идеи были полностью отвергнуты в последующих версиях.

Обоснование

Кредиты влияют на карьеру сценаристов, а также на их репутацию и членство в профсоюзе. Сценаристы зависят от репутации своего имени; Джон Говард Лоусон, первый президент Гильдии сценаристов (SWG; ныне Гильдия писателей Америки, WGA), говорил, что "имя сценариста – его самое ценное достояние. Это его творческая индивидуальность, символ всего объема его идей и опыта". Отсутствие имени в титрах фильма лишит сценариста не только авторских отчислений, но и может затруднить поиск будущей работы, в зависимости от успеха фильма. Сценаристу также может быть выплачиван бонус за указание его имени в титрах, поскольку над фильмами часто работают гораздо больше сценаристов, чем указано в титрах. Система кредитов может влиять на право на членство в профессиональном союзе, поскольку один из способов стать членом Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW) – это накопление "баллов" на основе авторских прав на сценарии. Баллы для членства также начисляются за работу в компании, продажу прав или опцион компании, подписавшей Минимальное базовое соглашение (MBA) – соглашение, заключаемое между WGA и объединением киностудий и производственных компаний каждые три года, в котором компании обязуются выплачивать сценаристам WGA определенные минимальные гонорары, авторские отчисления и другие льготы по контракту. Переговоры по соглашению ведет комитет WGA.

Гильдия сценаристов

Ранняя индустрия прилагала усилия, чтобы помешать писателям объединяться в профсоюзы. Хотя ГКГ (Гильдия сценаристов) была создана в 1933 году, она столкнулась с сопротивлением до мая 1941 года, когда было заключено соглашение со студиями, предоставившее Гильдии, среди прочих прав, решающее слово в вопросе указания авторства. Соглашение считалось недостаточным, поскольку в основном распространялось на наименее оплачиваемых сценаристов, а авторство по-прежнему несправедливо присваивалось в эпоху обязательного соавторства, когда студии привлекали большое количество независимых сценаристов к проектам. В этот момент было установлено требование, чтобы вклад сценариста в окончательный сценарий составлял не менее 33%, что лишало многих возможности быть указанными в титрах к фильмам, написанным коллективом. Лучше оплачиваемые сценаристы, напротив, всегда пользовались уважением и часто могли работать самостоятельно благодаря своему статусу.

Процесс кредитования

Все авторы проекта имеют право знать, кто еще работал над этим проектом. В соответствии с MBA, производство обязано информировать всех новых авторов о том, кто работал над проектом до них; автор, в свою очередь, может запросить у производства имена тех, кто внес вклад после него. Авторы также несут ответственность за то, чтобы быть в курсе событий и информировать других авторов, работающих над тем же проектом, о своей работе; они также должны предоставить свой контракт в соответствующую Гильдию в течение недели после его получения. Любой автор-участник, даже после смерти, имеет право участвовать в процессе определения авторства (это может быть осуществлено через представителя, например, агента). Материалы, использованные для исследований, не указываются в титрах, но исходные материалы, как это определено WGA, получают авторство. Соответствующий способ указания авторства исходных материалов – это любое обозначение, отражающее характер и взаимосвязь исходного материала и финального сценария, при этом WGA предоставляет примеры: "По пьесе, По роману, Основано на рассказе, По серии статей, Основано на [телеспектакле/сценарии]". После получения уведомления о предварительном авторстве и финального сценария, автор может либо согласиться с предварительным авторством, предложенным производством (в этом случае ему не требуется никаких действий), либо обсудить вопрос авторства с другими авторами через Гильдию сценаристов, либо оспорить предварительное авторство в течение установленного срока. Если автор не согласен с указанием авторства, но есть другие участники, и есть вероятность достижения соглашения между ними, Администратор авторства должен приложить все усилия для организации обсуждения между всеми авторами до обращения в арбитраж. В целях определения авторства (и для предотвращения будущих споров), один из авторов должен открыто выразить несогласие с определением своего вклада как части команды в момент представления работы в Гильдию сценаристов, если он желает, чтобы его вклад был указан иным образом. Команда авторов указывается с помощью амперсанда (&), разделяющего их имена. Не более двух авторов могут совместно получить авторство сценария, за исключением случаев арбитража. Для целей арбитража, чтобы получить авторство сценария, автор должен внести более 33 процентов в финальный сценарий. В случае с оригинальным сценарием, WGA признает сложность определения таких процентов. Телевизионным эквивалентом авторства "Сценарий" является "Teleplay by", и он используется аналогичным образом.

All writers on a project have the right to know who else has written on that project. Under the MBA a production is required to tell all new writers who has preceded them; a writer may conversely ask the production for the names of those who contributed after them. Writers also bear responsibilities to make sure they are informed, and to inform other writers on the same project that they are working for it; they must also file their contract with the appropriate Guild within a week of receiving it. Any participant writer, even deceased, has the right to be involved in the credit determination process (this may be through a representative, such as an agent). Materials used for research are not credited, but source material as defined by the WGA receives credits. The appropriate credit to use for source material is anything indicative of the nature and relationship of the source material and the final script, with the WGA providing the examples "From a Play by, From a Novel by, Based upon a Story by, From a series of articles by, Based upon a [teleplay/Screenplay] by". Once a writer has received both the notice of tentative credits and the final script, they can either agree with the production's tentative credits, in which case they do nothing, they can discuss the credits with the other writers through the Writers Guild, or they can challenge the tentative credits within a certain time period. If a participant writer disagrees with the credits, but there are other participants and it is seen that an agreement may be reached between them, the Screen/Television Credits Administrator must make a best attempt to arrange discussion between all writers before arbitration is sought. For the purpose of credits (and to discourage later disputes), one of the writers must openly question the designation of their contributions being part of a team at the time the work is submitted to the Writers Guild if they wish to be credited in another way. A team is credited with an ampersand (&) separating their names. No more than two writers can share a screenplay credit except in cases of arbitration. For the purposes of arbitration, to be awarded a screenplay credit, the writer must have contributed more than 33 percent of the final screenplay. In the case of an original screenplay, The WGA acknowledges the difficulty in determining such percentages. The television equivalent of the screenplay by credit is "Teleplay by", and it is used in the same way.

История

MBA описывает историю как "отличную от [сценария/телевизионного сценария] и состоящую из базового повествования, идеи, темы или плана, указывающего на развитие персонажей и действия". Кредит "История" (Story by) используется, когда писателя наняли (как члена WGA) для разработки истории, когда идея истории была приобретена у писателя компанией, подписавшей соглашение с WGA, или когда полученный сценарий основан на продолжении истории, придуманной писателем под юрисдикцией WGA. Авторы, имеющие право на кредит "Создано по" (Created by), разработали значительную часть формата, истории и телесценария, а также получают права на продолжение материала. Кредит "Специальный материал" (Special Material by) может быть предоставлен авторам некоторых телевизионных программ, когда они внесли письменный вклад, не соответствующий критериям для других кредитов; количество людей, получивших этот кредит, не ограничено.

Структура и исключения

В титрах имена обычно располагаются в порядке убывания объема выполненной работы. Если порядок оспаривается, а арбитражное решение устанавливает равный вклад всех сценаристов, имена указываются в хронологическом порядке. Псевдоним может быть использован, если гонорар сценариста ниже установленного минимума (для кино) или ниже трехкратного размера установленного минимума по их MBA (для телевидения), при условии, что выбранный псевдоним признан обоснованным. WGA устанавливает, что псевдоним не должен совпадать с именем или псевдонимом другого сценариста или с именем известной личности. После арбитража сценарист не может отказаться от указания своего имени в титрах. Отказ от указания имени в титрах также означает утрату прав и компенсации за произведение; использование псевдонима не влечет за собой утраты этих прав.

Арбитражный процесс

Если нет соглашения об указании авторства, администратор по экранным кредитам Гильдии писателей (для кино) или администратор по телевизионным кредитам (для телевидения) инициирует арбитражное разбирательство. Три члена Гильдии писателей избираются в качестве арбитров при условии отсутствия личной заинтересованности в исходе дела; для кино арбитры должны быть членами Гильдии не менее пяти лет или иметь три указанных в титрах сценария, а для телевидения – не менее одного года членства и не менее трех сценариев в авторстве. По крайней мере два из выбранных арбитров должны ранее входить в состав не менее двух арбитражных комиссий, и, по возможности, будут выбраны арбитры, знакомые с типом сценария. Личности арбитров остаются анонимными для всех, включая других арбитров, за исключением Комитета по экранным/телевизионным кредитам. Кроме того, перед выбором трех членов список всех подходящих арбитров будет направлен всем участвующим сценаристам, которые смогут исключить из рассмотрения разумное количество кандидатур; окончательный выбор будет произведен из оставшихся имен без каких-либо вопросов. WGA также отмечает, что "при необходимости" в качестве представительства работы финального сценариста будет представлен только производственный сценарий. Гильдия писателей также рекомендует всем сценаристам предоставить письменное заявление в арбитражную комиссию, в котором будет изложена их позиция и подробно обосновано требование об указании авторства в соответствии с политикой Гильдии писателей; заявление не должно содержать информации, не относящейся к делу, ссылок на компенсацию, писем поддержки от других лиц или сведений о разработке проекта, которые не помогут арбитрам в их исключительно аналитическом рассмотрении. WGA приводит пример бесполезной информации о разработке: "тот факт, что проект получил "зеленый свет" после определенной версии сценария, не имеет значения при определении авторства". Письменное подтверждение решения будет предоставлено только после достижения окончательного согласия; письменное решение будет содержать краткое изложение обоснования каждого арбитра. В случаях, когда возникают сомнения в подлинности представленных письменных материалов, перед арбитражем может быть проведено слушание, на котором сценаристы представят показания и доказательства, касающиеся авторства, последовательности и легитимности материалов. Сценарные наброски и сценарии, подготовленные для трансляции, не получают авторских прав. Комиссия по пересмотру политики может отменить арбитражное решение, но только в случае нарушения процедуры принятия решений; в этом случае арбитров могут попросить пересмотреть решение или сформировать новую арбитражную комиссию. Если сценарий будет переписан после принятия окончательного решения об авторстве, арбитражное разбирательство может быть возобновлено в течение 48 часов после внесения окончательных изменений. Члены WGA критикуют подход к обработке существующего материала, например, при адаптации книги для кино. Репортер New York Times Мишель Уилленс предполагает, что первый сценарист, работающий над таким проектом, создаст наиболее кинематографичные элементы истории, но другие команды, впоследствии работающие над сценарием, могут основывать свою работу на оригинальном тексте, а не на первом черновике.

If there is no agreement on writing credits, the Writers Guild's Screen Credits Administrator (for film) or Television Credits Administrator (for television) will begin arbitration proceedings. Three members of the Writers Guild are selected as arbiters, as long as they have no interest in the decision; for film, the members must have either been a member for five years or have three screen credits, and for television, they must have been a member for at least one year and have at least three writing credits. At least two of the selected members must have been on at least two arbitration committees before and, where possible, members who are familiar with the type of writing involved will be chosen. The identity of arbiters is kept anonymous to everyone, including the other arbiters, except the Screen/Television Credits Committee. Also, before selecting the three members, the Screen/Television Arbiters List of all eligible members will be sent to all participant writers, who can preclude from selection a reasonable number of names on it; the selection will be made from the remaining names without question. The WGA makes further notes, saying that "where appropriate", the final writer will only have the shooting script submitted as representative of their work. The Writers Guild also advises all writers to submit a written statement to the arbitration committee, outlining their stance and detailing their claim to credit in line with Writers Guild policy; the statement cannot include anything irrelevant to the case, reference to compensation, letters of support from other people, or information on the development that will not help the arbiters in their purely analytical review. efn|The WGA provides an example of non useful development information: "the fact that a project was greenlit after a certain draft is irrelevant in determining credits". The confirmation of decision in writing only comes after a final decision has been agreed; the written decision includes a summary of the individual's reasoning. In situations where there is doubt over the authenticity of the submitted written material, a hearing may be held before arbitration, where the writers each provide testimony and evidence as to the authorship, sequence, and legitimacy of the material. Cutting continuities and as broadcast scripts do not receive a writing credit. The Policy Review Board may annul an arbitration decision, but only if policy regarding decision making has been broken; if they find this, the arbiters may be asked to reconsider, or a new arbitration committee selected. Should the screenplay be rewritten after the final credits decision has been made, arbitration may be reopened within 48 hours of the final changes. WGA members have criticized how the process handles existing material, such as a book that is adapted to film. New York Times reporter Michele Willens suggests that the first writer to work on such a project will write the most cinematic elements of the story, but other teams that subsequently work on the script may base their work on the original text, rather than the first draft.

Заметные конфликты

Фрэнк Пирсон, бывший президент WGAW (и бывший президент Академии кинематографических искусств и наук), сказал, что "большинство указаний авторства по-прежнему однозначны и не оспариваются [но] когда возникают проблемы, они становятся очень серьезными". Режиссер и сценарист Фил Алден Робинсон заявил, что "никто не может доверять указанию авторства сценария. Никто не знает, кто на самом деле написал фильм". С 1993 по 1997 год было проведено 415 арбитражей, что составляет примерно треть всех фильмов, для которых были представлены данные об авторстве. Когда "Страх и отвращение в Лас-Вегасе" Хантера С. Томпсона был адаптирован для экрана, Алекс Кокс и Тод Дэвис написали первоначальную адаптацию. Когда Терри Гиллиам был приглашен в качестве режиссера, он переписал ее вместе с Тони Гризони. WGA первоначально отказала Гиллиаму и Гризони в указании авторства, хотя Гиллиам утверждал, что от первоначальной адаптации в финальной версии фильма ничего не осталось: "Как режиссер, я автоматически считался "производственным руководителем" Гильдией и, по определению, подвергался дискриминации. Но было бы несправедливо, если бы Тони не получил никакого признания". Вместо этого Мамет получил указание авторства под псевдонимом. После споров об авторстве фильма "Wag the Dog" Мамет решил указывать свое имя только в фильмах, в которых он является единственным сценаристом. Майкл Флеминг из Variety написал, что "Клуни взялся за заброшенный 17-летний проект и получил одобрение после того, как лично значительно переработал сценарий, превратив его в комедию положений", при этом Клуни утверждал, что написал почти весь сценарий, но в титрах были указаны только Дункан Брэнтли и Рик Райли, которые придумали первоначальную концепцию.