Введение

Джон Ли Томпсон (1 августа 1914 – 30 августа 2002) – английский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Изначально проявив себя как представитель направления "кухонный реализм", он стал известен как разносторонний и плодовитый режиссёр триллеров, боевиков и приключенческих фильмов. Среди его работ – такие заметные критические и коммерческие успехи, как «Женщина в халате» (1957), «Ледяной холод в Александрии» (1958), «Тайгер-Бэй» (1959), «Северо-Западная граница» (1959) и «Пушки Наварона» (1961), последний из которых принес ему номинацию на премию «Оскар» за лучшую режиссуру. Он также снял культовые фильмы, такие как «Мыс страха» (1962), продолжения «Планеты обезьян», «Белый бизон» (1977), «С днем рождения» (1981), «Копи царя Соломона» (1985) и несколько фильмов с Чарльзом Бронсоном для Cannon Films в 1980-х годах. Помимо номинации на «Оскар» в 1962 году, Томпсон четырежды был номинирован на премию BAFTA (дважды за лучший фильм и дважды за выдающийся британский фильм). Он также был удостоен наград Берлинского и Каннского кинофестивалей, а также номинировался на премию «Золотой глобус» и премию Гильдии режиссеров Америки.

Ранние годы

Томпсон родился в Бристоле 1 августа 1914 года. Его семья была связана с театром. Томпсон учился в Доверском колледже, затем пошёл работать в театр, присоединившись к Ноттингемской репертуарной компании в качестве актёра и рабочего сцены. Позже он работал в репертуарной компании в Кройдоне, Суррей. Он писал пьесы в свободное время, и начал это делать, когда ему было девять лет. Одна из них, "Убийство случается?", была поставлена в Кройдоне в 1934 году. Его вторая поставленная пьеса, "Двойная ошибка", имела короткий показ в Вест-Энде в театре "Фортуна" в 1935 году. В статье о пьесе, опубликованной в то время, сообщалось, что он уже написал 40 пьес, включая четыре между его первыми двумя поставленными работами. Была создана компания стоимостью 10 000 фунтов стерлингов для использования произведений Томпсона в течение следующих семи лет, но, по-видимому, она не просуществовала долго. Позже Томпсон сказал, что написал роль для себя, но когда руководство спросило его, хочет ли он её исполнить, он ответил: "Конечно, нет", и "жребий брошен". Позже он решил, что если у него не хватит смелости признаться в желании играть эту роль, он больше никогда не должен выступать, и он так и не сделал. Томпсон был принят на работу в отдел сценариев компании British International Pictures на студии Elstree Studios. Там он впервые и единственный раз появился в качестве актёра в кино, сыграв небольшую роль в фильме "Мидшипман Изи" (1935). Его первой работой стал фильм "Цена глупости" (1937), основанный на его пьесе. Он также работал над сценариями к фильму "Вечерний гламур" (1937) и в качестве тренера по диалогам в фильме "Джамайка" (1939) режиссёра Альфреда Хичкока. Он написал сценарии к фильмам "Средняя вахта" (1940), снятому на Associated British Picture Corporation (ABPC), и "Восточнее Пикадилли" (1941).

Вторая мировая война

Томпсон служил во Второй мировой войне хвостовым стрелком и радистом в Королевских ВВС. В 1942 году переработанная версия пьесы «Double Error» под названием «Murder Without Crime» открылась в лондонском театре «Комедия». В 1943 году пьеса шла на Бродвее.

Послевоенный

После войны Томпсон вернулся к работе сценариста по контракту в Associated British, участвуя в создании таких фильмов, как «No Place for Jennifer» (1949) и «For Them That Trespass» (1949), в последнем из которых Ричард Тодд дебютировал в кино. Томпсон был режиссером диалогов в фильме «Спешное сердце» (1949), который сделал Тодда звездой. Позже он признался, что оставил работу режиссера диалогов, потому что считал её "невыполнимой". Его задачей было помогать актерам работать над текстом, но он чувствовал, что от него также ожидалось быть осведомителем руководства. Любое изменение в тексте требовало объяснений. Это был способ держать всё под контролем.

Ранние фильмы

Его первым фильмом в качестве режиссера стал "Убийство без преступления" (1950), снятый на ABPC, которая и заключила с Томпсоном контракт. Томпсону предложили 500 фунтов стерлингов за права на экранизацию пьесы и 500 фунтов стерлингов за режиссуру. Он говорил: "Дело было не столько в том, чтобы снимать фильмы, сколько в том, чтобы получить деньги, чтобы продолжать писать пьесы. Но, работая над фильмом, я почувствовал, что хочу стать кинорежиссером". Первым успехом Томпсона стал фильм "Желтый воздушный шар" (1953), который он снял и написал в соавторстве с Энн Бернаби – история о ребенке, которого шантажируют, чтобы тот помог преступнику после случайной гибели его друга. За ним последовала комедия "Для лучшего и для худшего" (1954) с Дирком Богардом в главной роли, которая пользовалась еще большей популярностью, хотя сегодня о ней почти не вспоминают.

Социально-реалистические фильмы

Четвертый фильм Томпсона в качестве режиссера – «Слабые и злые» (1954) – изображает жизнь женщин в тюрьме и основан на мемуарах Джоан Генри, которая впоследствии стала его второй женой. Томпсон написал сценарий, вновь в сотрудничестве с Энн Бернаби. В главных ролях – Глинис Джонс и Диана Дорс, и фильм имел большой успех в прокате. Успех картины значительно повысил престиж Томпсона, и его стали считать одним из ведущих режиссеров страны. Томпсон был передан в распоряжение Rank Films для работы над комедией с Джеком Бьюкэнаном «Пока они счастливы» (1955), где также снималась Дорс, и над фильмом «Аллигатор по имени Дейзи» (1955) с Дональдом Синденом и, опять же, Дианой Дорс. Он вернулся в ABPC и вновь обратился к теме женских заключенных в фильме «Уступи ночи» (1956) – истории против смертной казни, где Диана Дорс сыграла роль осужденной. Позже Томпсон говорил, что «схема» его фильмов для ABPC заключалась в «двух посредственных работах на один достойный проект, если удавалось убедить Роберта Кларка, возглавлявшего производство. Он заламывал руки, когда я настаивала. «Ладно», – наконец говорил он. «Делай, если тебе так нужно. Но это не принесет прибыли». Я действительно восхищался им за это. Он давал возможность проявить себя». «Нет деревьев на улице» (1959) – триллер, написанный Уиллисом. В том же жанре был и фильм «Тайгер Бэй» (1959) с Джоном Миллсом в главной роли. Он представил зрителям дочь Миллса, Хейли, и немецкого актера Хорста Бухгольца. Хейли Миллс также получила премию BAFTA как самая перспективная новинка за роль 12-летней девочки, которая отказывается предать моряка, обвиненного в убийстве. За этим последовал фильм «Я стремлюсь к звездам» (1960).

Пушки Наварона и мыса Фейр

Томпсон достиг международной славы с фильмом "Оружие Наварона" (1961), заменив режиссера Александра Маккендрика в самый последний момент. Его напористость во время съемок принесла ему прозвище "Могучая мышь" от ведущего актера Грегори Пека. Ко-звезда Энтони Куинн говорил о Томпсоне:
"Никогда не читал сцену, пока не приходилось ее снимать, и подходил к каждому кадру, полагаясь на вдохновение". И все же, общий эффект был поразительным. Ли Томпсон создал замечательный фильм, но как? Возможно, его изобретательность заключалась в том, что он бросал вызов условностям, отвергал общепринятые методы кинопроизводства и создавал свои собственные. Возможно, именно в своей бесформенности он нашел единственную форму, которую мог развивать и поддерживать, форму, которая, в свою очередь, могла поддерживать и развивать его. А может, он был просто везучим англичанином, которому удалось вытащить хороший фильм из-под спуда. "Оружие Наварона", военная эпопея о Второй мировой войне, снятая на натуре в Родосе, Греция, была номинирована на семь премий "Оскар", включая номинацию для Томпсона как лучшего режиссера. В 1961 году он сказал: "Прежде всего, я занимаюсь развлечениями. Это не значит, что я больше не хочу снимать авторское кино. Но я не думаю, что искусство можно продавать в широком прокате. Искусство принадлежит артхаусам". Успех "Наварона" открыл ему двери в Голливуд, где он снял "Мыс Страха" (1962), психологический триллер с Грегори Пеком, Робертом Митчемом, Полли Берген и Лори Мартин; Пек и Митчем выступили сопродюсерами фильма. Основанный на романе Джона Д. Макдональда "Исполнители", "Мыс Страха" показывает, как преступник может манипулировать системой правосудия и терроризировать целую семью. Фильм вызвал серьезные споры в свое время и был значительно сокращен как в Соединенных Штатах, так и в Великобритании. Он работал над проектом с Уорреном Битти и Клиффордом Одетсом, основанным на идее Битти, но он так и не был реализован. Также не были сняты "Короткий путь", который он обсуждал с Дэрилом Ф. Зануком, "Гостиная" по роману Грэма Грина или "Чипсы со всем" Арнольда Вескера.

Братья Мириши

Томпсон снял Юла Бриннера в казачьем эпосе «Тарас Булба» (1962) для продюсера Гарольда Хехта. Томпсон планировал продолжить работу над фильмом «Большой Чарли» с Бриннером в главной роли, но фильм так и не был снят. В 1962 году братья Мириш заключили с режиссером контракт на четыре фильма. Первым фильмом, снятым по этому контракту, стал эпический фильм о майя «Короли Солнца» (1963) с участием Бриннера. В сентябре 1962 года Томпсон заявил, что снимет фильм «Я люблю Луизу» с Элизабет Тейлор, продюсером которого выступит Артур Джейкобс. (Этот фильм стал «Что за жизнь!» (1964) с Ширли Маклейн.) Он заключал персональные контракты с актерами, такими как Талита Пол. В сентябре 1963 года Томпсон объявил о создании компании Bowhall Productions для производства около четырех фильмов в год с бюджетом 120 000–160 000 долларов. Томпсон сказал, что «маловероятно», что фильмы «будут прибыльными», но это были фильмы, которые он «очень хотел снять». В их число входили «Чипсы со всем», «Роза без шипов» Клиффорда Бакса и фильм, действие которого должно было разворачиваться в Испании. После «Возвращения из пепла» он также планировал снять фильм за 7 миллионов долларов в Африке под названием «Гром гигантов». Вместо этого он снял еще один фильм с Маклейн — «Джон Голдфарб, пожалуйста, вернись домой» (1965). Вернувшись в Англию, Томпсон снял фильм «Возвращение из пепла» (1965) для братьев Мириш. В апреле 1965 года Томпсон объявил, что снимет фильм «Высокая цитадель» по роману Десмонда Бэгли для братьев Мириш. Эти планы были отложены, когда Томпсон получил предложение заменить Майкла Андерсона, который заболел незадолго до начала съемок триллера о сектах с Дэвидом Нивеном — «Око дьявола» (1967) (первоначально назывался «13»). «Высокая цитадель» так и не была снята. Еще один фильм, который был анонсирован, но так и не реализован, — это «Дело против полковника Саттона», который он собирался снимать с продюсером Мартином Полом. Также не был реализован предложенный музыкальный ремейк «Частной жизни Генриха VIII». После военного фильма «Прежде чем наступит зима» (1968) Томпсон вновь объединился со звездой, продюсером и сценаристом фильма «Пушки Наварона» в вестерне «Золото Маккенны» (1969), но он провалился в прокате. То же самое произошло и со шпионским триллером «Председатель» (1969) с Грегори Пеком. Он должен был продолжить работу над фильмом «Ты?», посвященным теме покушения, по сценарию Эндрю Синклера, но и этот проект так и не был реализован. «Я откровенно признаю, что снял несколько посредственных фильмов», — сказал он в 1968 году. «Это полностью моя вина. Проблема в том, что я принимал довольно слабые сценарии. Я не был достаточно требователен. Написание — это основа всего».

Фильмы о обезьянах

В Великобритании он снял фильм "Кантри-данс", также известный как "Братская любовь" (1970). Работа Томпсона над фильмом небольшого масштаба впечатлила продюсера Артура Джейкобса, с которым Томпсон ранее сотрудничал в фильме "Что за жизнь!"; Томпсон был первым режиссером, утвержденным для работы над фильмом Джейкобса "Планета обезьян", и он утверждает, что отказался от первых двух продолжений. Он был свободен для работы над четвертым и пятым фильмами серии – "Завоевание планеты обезьян" и "Битва за планету обезьян". Сценарист Пол Дэн говорил, что у Томпсона была репутация человека, злоупотребляющего алкоголем, но к моменту работы над фильмами об обезьянах он справился с этой проблемой. "Они постоянно сокращали бюджет после выхода первого фильма", – позже вспоминал Томпсон. – "Это была ошибочная политика".

Телевидение США

Томпсон начал больше работать на американском телевидении, сняв телевизионные фильмы «Великая американская трагедия» (1972), «Приключения Гекльберри Финна» (1974) с Джеффом Истом и Полом Уинфилдом, «Реинкарнация Питера Прауда» (1974) и «Вдова» (1976), а также пилотную серию сериала «Голубой рыцарь» (1975). Он вновь занялся драматургией, написав пьесу «Как избежать наказания за убийство» (1976).

Чарльз Бронсон

В 1976 году Томпсон начал долгое сотрудничество с актером Чарльзом Бронсоном над криминальной драмой Warner Bros. «Сент-Айвс». Джон Кроутер, работавший с обоими, позже сказал: «Томпсон был полной противоположностью Чарли, и они прекрасно ладили. Они действительно хорошо работали вместе». Томпсон снял два фильма с Энтони Куинном в главной роли — «Греческий магнат» и «Пассаж». В рецензии на последний фильм газета The Guardian назвала Томпсона режиссером, который «должен был знать лучше, но часто этого не делает». The Globe and Mail утверждала, что Томпсон «возможно, худший опытный режиссер, работающий сегодня». В 1980 году Томпсон снял фильм ужасов «С днем рождения». В 1981 году Томпсон и Бронсон сняли фильм «Кабобланко», премьера которого состоялась в Лос-Анджелесе 24 апреля. В том же году он снял эпизод телесериала «Код «Красный»», за которым последовал фильм с Бронсоном «10 до полуночи». Томпсон снова работал с Бронсоном над фильмом «Зло, которое творят люди» (1984), съемки которого проходили в Мексике. Томпсона наняли вместо первоначального режиссера Филдера Кука, который был уволен незадолго до начала съемок. Продюсер Панчо Окенр сказал, что Томпсон «точно знал, какие кадры ему нужны для монтажа фильма. [Бронсон] очень уважал Ли. Вся съемочная группа ценила, когда режиссер не заставлял их переснимать один и тот же кадр с разных ракурсов. Он был просто великолепным режиссером».

В том же году вышел фильм «Посол» с Робертом Митчумом в главной роли. 22 ноября 1985 года состоялась премьера фильма «Шахты царя Соломона». Томпсон снял этот фильм как пародию на стиль «Индианы Джонса». Съемки проходили в Зимбабве, а в главной роли снялся Ричард Чемберлен. Фильм имел умеренный успех в прокате. 18 апреля 1986 года в прокат вышел «Закон Мерфи» — совместная работа Томпсона и Бронсона в том году. Это нео-нуарный триллер, в котором снялись Кэтлин Уилхойт, Кэрри Снодгресс, Роберт Ф. Лайонс и Ричард Романус. Томпсон попробовал еще одну историю в духе «Индианы Джонса» с фильмом «Огненный странник», премьера которого состоялась 21 ноября. В фильме в главных ролях снялись Чак Норрис и Луи Госсетт-младший. В этом приключенческом фильме также снялись Уилл Сэмпсон и Мелоди Андерсон. Норрис и Госсетт играют Макса Донигана и Лео Портера, двух наемников, чьи приключения редко приносят значительную выгоду. Они заводят дружбу с загадочной женщиной Патрицией (Андерсон). Карта Патриции ведет их на поиски сокровищ в Центральной Америке. Название фильма происходит от имени могущественного стража сокровищ. Теперь работая исключительно для Cannon, Томпсон снял еще два триллера с участием Чарльза Бронсона. 6 ноября 1987 года вышел «Смертельное желание 4: Наступление», а 16 сентября 1988 года состоялась премьера «Вестника смерти». Позже он размышлял: «Я понял, что эти фильмы не улучшат мою репутацию. Мне пришлось с этим смириться. В определенном возрасте вам не предложат великие фильмы». В 1990 году Томпсон переехал в Сук, Британская Колумбия, Канада. В 1992 году Томпсон заявил, что пытается найти финансирование для ремейка «Тайгер-Бей» с Анной Чламски и Алеком Болдуином в главных ролях. Режиссер сказал: «Теперь у меня есть определенные сожаления. Я бы предпочел снимать такие фильмы, как «Уступи ночь», которые имели некоторую целостность и значимость. Но британская киноиндустрия рухнула. Я не должен слишком принижать себя, потому что мне нравилось снимать свои фильмы, но, думаю, я в какой-то степени продался».

Личная жизнь

Томпсон был женат три раза. Его первой женой была Флоренс Бейли, на которой он женился в 1935 году, когда ему было 20 лет. У них родился сын Питер (1938–1997), который стал киномонтажёром нескольких фильмов своего отца и умер раньше него, и дочь Лесли, пережившая его. Они развелись в 1957 году. Его второй женой была заключённая и писательница Джоан Генри, на которой он женился в 1958 году. Они вместе работали над фильмами «Слабые и злые» и «Покорность ночи». Он оставил её ради актрисы Сьюзан Хэмпшир. В марте 1962 года Хедда Хоппер сообщила, что Томпсон находился в состоянии ожидания в Лос-Анджелесе, а Генри и Хэмпшир «ждали его решения в Лондоне». Томпсон подтвердил это в интервью, в то время как Хэмпшир и Генри неохотно общались с прессой. В сентябре Хоппер сообщила, что отношения между Томпсоном и Хэмпшир закончились. В ноябре 1962 года Томпсон заявил, что сделал предложение Ширли Энн Филд, которая, по его словам, сначала согласилась, а затем передумала. Его третьей женой была Пенни, которая осталась его вдовой.

Смерть

Томпсон скончался от сердечной недостаточности 30 августа 2002 года в своем загородном доме в Суке, Британская Колумбия, в возрасте 88 лет.

Критическая оценка

Некролог в "Гардиан" назвал его "увлекательным мастером". В "Вашингтон Пост" отметили, что "он снимал приключенческие фильмы, отличавшиеся динамичным темпом, богатой атмосферой и тонкой проработкой персонажей". Variety писал, что он "был известен как мастер, чётко представлявший, как должен разворачиваться каждый фильм, сцена за сценой". The Independent отмечал, что "он привнес своё острое чувство атмосферы и яркий визуальный стиль в самые разные проекты. Его камерные мелодрамы были беспощадными портретами социального реализма, необычайно жёсткими для своего времени. Его триллеры отличались напряжённым монтажом и мастерским созданием саспенса, а также он снял несколько увлекательных комедий и бодрящий мюзикл. Хотя его поздние фильмы можно с натяжкой назвать конъюнктурными, его работы 1950-х и начала 1960-х годов были впечатляющими". В интервью газете Times Colonist в 2000 году он признался, что снял так много американских фильмов "из-за своей неуверенности и желания остаться здесь. Если мне давали сценарий с чем-то интересным, я говорил: "Отлично, у меня есть следующий проект!" Это не лучший способ снимать хорошее кино, поэтому некоторые фильмы получались удачными, а некоторые – не очень. Какой же я дурак! "Нужно было оставаться верным тому, что действительно хотел снимать". Если бы я мог дать совет молодым режиссёрам, я бы сказал: не снимайте фильм просто ради того, чтобы снять фильм. Беритесь за работу только если вы в неё искренне верите. Тогда успех обязательно придёт".