Вчерашний «Энтерпрайз»: Путешествие во времени и альтернативная реальность.

Введение

"Вчерашний Энтерпрайз" – 63-й эпизод американского научно-фантастического телесериала "Звёздный путь: Следующее поколение". Это 15-й эпизод третьего сезона, впервые вышедший в эфир в неделю 19 февраля 1990 года. Сериал разворачивается в 24-м веке и повествует о приключениях экипажа Звёздного Флота федеративного звездолёта "Энтерпрайз D". В этом эпизоде экипажу корабля предстоит решить, отправить ли звездолёт "Энтерпрайз C", путешествующий во времени, обратно через временной разлом к неминуемому уничтожению, чтобы предотвратить серьёзные изменения в их временной линии. Сюжет "Вчерашнего Энтерпрайза" основан на объединении двух сюжетных линий: одна из них была посвящена экипажу звездолёта "Энтерпрайз C", перемещающегося во времени, а другая – возвращению Дениз Кросби, чей персонаж Таша Яр погибла в первом сезоне сериала. Трент Кристофер Ганино и Эрик А. Стиллвелл переработали объединённую историю, сделав персонажа Гвинан более значимым. Чтобы успеть завершить эпизод к периоду повышенных рейтингов, финальный сценарий был написан командой из пяти сценаристов. Съёмки эпизода заняли неделю, и некоторые элементы сценария в итоге не были включены из-за нехватки времени. В синдикации "Вчерашний Энтерпрайз" показал более высокие результаты, чем большинство эпизодов третьего сезона, получив рейтинг Нильсена 13.1 – третий по величине показатель для сериала на тот момент. Эпизод называют одним из любимых членами съёмочной группы и критиками, и он широко признан одним из лучших эпизодов сериала.

Сюжет

Корабль «Энтерпрайз» сталкивается с разломом в пространстве-времени. Появляется поврежденный USS Enterprise C, корабль, который считался уничтоженным более двух десятилетий назад. «Энтерпрайз-D» претерпевает радикальные изменения по сравнению с предыдущей временной линией: теперь это военный корабль, и Объединенная Федерация Планет ведет войну с клингонами. Ни Уорф, ни советник Трой не присутствуют, а Таша Яр, погибшая годы назад в оригинальной временной шкале, командует тактической станцией. Только Гинан чувствует, что реальность сместилась, и встречается с капитаном Пикардом. Она предлагает, чтобы «Энтерпрайз-С» вернулся в прошлое. Пикард, зная, что это будет самоубийственная миссия, отказывается отдавать такой приказ, основываясь лишь на интуиции Гвинан. Капитан Рейчел Гарретт с «Энтерпрайза-С» и её экипаж узнают, что они переместились в будущее. Гарретт объясняет, что они откликнулись на сигнал бедствия с клингонского аванпоста на Нарендре III и были атакованы ромуланскими кораблями. Пока её экипаж ремонтирует «Энтерпрайз-С», Пикард и его командный состав обсуждают, следует ли кораблю вернуться в прошлое. Командир Райкер утверждает, что их смерть будет бессмысленной, но Дата предполагает, что клингоны сочли бы это почетным поступком. Пикард обсуждает ситуацию с Гарретт, раскрывая ей, что Федерация находится на грани поражения и ещё один корабль не изменит ситуацию, но если «Энтерпрайз-С» вернется в прошлое, они могут предотвратить начало войны. Гарретт соглашается и сообщает своему экипажу, что они вернутся через аномалию. Два корабля подвергаются засаде клингонского «Птичника»; Гарретт погибает, а командование принимает на себя штурман Ричард Кастильо. Во время ремонтных работ Яр сближается с Кастильо, но её беспокоят напряженные взаимодействия с Гинан. Гинан раскрывает, что знает о бессмысленной смерти Яр в другой временной линии. Яр просит перевести её на «Энтерпрайз-С». Когда «Энтерпрайз-С» готовится вернуться через аномалию, атакуют три клингонских крейсера. Поскольку аномалия становится нестабильной, Пикард приказывает «Энтерпрайзу-D» обеспечить отход «Энтерпрайза-С». «Энтерпрайз-D» получает серьезные повреждения систем и большие потери среди экипажа, включая гибель командира Райкера. Когда «Энтерпрайз-D» находится на грани уничтожения, «Энтерпрайз-С» пересекает аномалию, восстанавливая прежнюю временную линию «Энтерпрайза-D». Гвинан – единственная, тонко осознающая произошедшее – просит Джорди Ла Форжа рассказать ей о Яр.

The starship Enterprise encounters a rift in spacetime. The crippled USS Enterprise C, a ship believed destroyed more than two decades earlier, emerges. The Enterprise D undergoes a radical change from its previous timeline: it is now a warship, and the United Federation of Planets is at war with the Klingons. Neither Worf nor Counselor Troi are present, and Tasha Yar – killed years before in the original timeline – runs the tactical station. Only Guinan senses that reality has shifted, and meets with Captain Picard. She suggests that the Enterprise C must return to the past. Picard, knowing this would be a suicide mission, refuses to give such an order based on Guinan's intuition alone. Captain Rachel Garrett of the Enterprise C and her crew learn they travelled into the future. Garrett explains that they responded to a distress call from a Klingon outpost on Narendra III, and were attacked by Romulan starships. While his crew repairs the Enterprise C, Picard and his command staff discuss whether the ship should return to the past. Commander Riker argues that their deaths would be meaningless, but Data suggests that it would be considered an honorable act by the Klingons. Picard discusses the situation with Garrett, revealing to her that the Federation is on the verge of defeat and one more ship will make no difference, but if the Enterprise C returns to the past they might prevent the war from starting. Garrett agrees and tells her crew that they will return through the anomaly. The two ships are ambushed by a Klingon Bird of Prey; Garrett is killed, and her helmsman, Richard Castillo, takes command. During the repair efforts, Yar becomes close to Castillo, but is unnerved by tense interactions with Guinan. Guinan reveals that she knows Yar dies a meaningless death in the other timeline. Yar requests a transfer to the Enterprise C. As the Enterprise C prepares to return through the anomaly, three Klingon battlecruisers attack. With the anomaly becoming unstable, Picard orders the Enterprise D to cover the Enterprise C's withdrawal. The Enterprise D suffers massive systems damage and major crew losses, including the death of Commander Riker. With the Enterprise D on the brink of destruction, the Enterprise C traverses the anomaly, triggering the return of Enterprise D's previous timeline. Guinan – the only one subtly aware of what has transpired – asks Geordi La Forge to tell her about Yar.

Разработка

В начале третьего сезона "Звёздного пути: Следующее поколение" Майкл Пиллер стал главным сценаристом сериала. Среди изменений, которые он внедрил, было открытие процесса подачи историй непрофессиональным и не представляющим интересы агентств писателям. Несмотря на сопротивление Paramount Television, "Следующее поколение" стало первым шоу, произведённым в Голливуде, которое позволило таким авторам представлять свои сценарии. Студия получила более 5000 сценариев за год. Среди сценариев, представленных независимыми или начинающими писателями, был один, написанный Трентом Кристофером Ганино. Спекулятивный сценарий Ганино, поданный в офис помощника по предпроизводству Эрика А. Стиллвелла в апреле 1989 года, назывался "Yesterday's Enterprise" (Вчерашнее предприятие). Сюжет включал в себя реакцию "Энтерпрайза-D" на кризис в секторе Голеции и встречу с "Энтерпрайзом-C", который был уничтожен 18 лет назад. Экипаж "Энтерпрайза-C" поражён технологиями новейшего корабля, а Пикард сталкивается с дилеммой, раскрывать ли своим гостям их судьбу. Один из членов экипажа "Энтерпрайза-C" случайно узнаёт о гибели своего корабля и впадает в панику, после чего Уорф и Райкер вынуждены его задержать, когда он пытается сбежать. Когда нападают голецианские военные корабли, Пикард защищает "Энтерпрайз-C", используя тот же манёвр, который в прошлом привёл к гибели корабля. Прапорщик возвращается на свой корабль, который возвращается в прошлое и к неминуемому уничтожению. Из-за большого количества сценариев, рассмотрение заявок могло занимать от нескольких недель до года. Сценарий Ганино был "зарегистрирован" 2 мая и впервые прочитан позже в том же месяце Ричардом Мэннингом, сопродюсером в команде сценаристов. Мэннинг отметил, что сценарий "не ужасен, не особенно оригинален, но местами хорош, а местами плох". Этой рецензии было достаточно, чтобы сценарий оставался в работе. Исполнительный редактор сюжета Мелинда Снодграсс прочитала спекулятивный сценарий Ганино "Yesterday's Enterprise" в июне и прикрепила записку, назвав историю "интересной идеей". В августе была написана "оценка" сценария, в которой излагался сюжет и давалась творческая обратная связь. В этом анализе сценарий был назван "хорошей работой непрофессионального автора", а слабые места в характеристике персонажей и сюжетные проблемы считались исправимыми. Главный вопрос заключался в том, хотели ли продюсеры делать эпизод о путешествиях во времени. Тем временем Ганино и Стиллвелл подружились и начали разрабатывать идеи для других эпизодов. Джин Родденберри разослал записку, в которой говорилось, что возвращение Леонарда Нимоя в роли Спока маловероятно из-за финансовых ограничений, и предложил в качестве разумной альтернативы Марка Ленарда, игравшего отца Спока, Сарека. В тот же период Стиллвелл встретил Дениз Кросби – сыгравшую Ташу Яр в первом сезоне сериала – на фанатском съезде в 1989 году в Сан-Хосе. За ужином Кросби призналась, что скучает по участию в сериале, и предложила Стиллвеллу написать сценарий, чтобы вернуть её персонажа, погибшего в эпизоде "Skin of Evil" (Кожа зла). Ганино и Стиллвелл начали работать над идеями сценария, в котором будут участвовать как Яр, так и Сарек. Ганино и Стиллвелл были большими поклонниками двух эпизодов оригинального "Звёздного пути" – "Mirror, Mirror" (Зеркало, зеркало) и "The City on the Edge of Forever" (Город на краю вечности) – и хотели объединить элементы из них для эпизода "Следующего поколения". Они придумали историю, в которой команда вулканцев расследует дело о Хранителе Вечности. В прошлом основатель современной вулканской логики, Сурак, был убит, что привело к значительным изменениям во временной линии. Ромуланцы и вулкане объединили свои силы, чтобы напасть на Федерацию, Уорф больше не является членом экипажа "Энтерпрайза", а Таша Яр остаётся жива. Сарек и вулканцы у Хранителя Вечности – единственные, кто не пострадал от изменения временной линии, и в конце Сарек возвращается в прошлое, чтобы занять место Сурака и восстановить временную линию. После того, как Ганино и Стиллвелл представили ему новый сценарий, Пиллер предложил продюсеру Рику Берману выкупить не сценарий, а историю. На встрече Пиллер сказал Ганино, что хочет внести изменения в историю, в том числе добавить Ташу Яр. Опасаясь, что то, что они считали лучшей историей, будет потеряно, если изменения будут внесены в "Yesterday's Enterprise", Стиллвелл поговорил с Пиллером и предложил свою историю о Хранителе Вечности. Хотя Пиллер был заинтригован элементами истории, он считал использование Хранителя "трюком" и хотел, чтобы "Следующее поколение" стояло на своих собственных ногах. Вместо этого Пиллер предложил объединить обе истории, предоставив Стиллвеллу и Ганино совместное авторство. Пиллер предположил, что экипаж "Энтерпрайза" немедленно преобразится из-за присутствия старого "Энтерпрайза", и что Гуйнан будет играть ключевую роль в осознании того, что что-то не так. Ганино и Стиллвеллу дали две недели на завершение новой истории.

At the beginning of Star Trek: The Next Generation third season, Michael Piller became the head writer for the series. Among the changes he implemented was the opening of the story submission process to non professional and unrepresented writers. Despite Paramount Television's resistance to the change, The Next Generation became the first show produced in Hollywood to allow such writers to submit their scripts. The studio received more than 5,000 scripts in a year. Among the scripts submitted by freelance or aspiring writers was one by Trent Christopher Ganino. Ganino's speculative script, submitted to the office of pre production associate Eric A. Stillwell in April 1989, was titled "Yesterday's Enterprise". The story involved the Enterprise D's response to a crisis in the Golecian sector and an encounter with Enterprise C, which had been destroyed 18 years earlier. The crew of the Enterprise C is in awe of the newer ship's technology, and Picard is confronted with whether to reveal to his guests their ultimate fate. An Enterprise C ensign accidentally discovers the fate of his vessel and panics, requiring Worf and Riker to capture him after he attempts to escape. When Golecian warships attack, Picard defends the Enterprise C using the same maneuver that caused the vessel's destruction in the past. The ensign goes back to his ship, which returns to the past and its certain destruction. Due to the backlog of scripts, the processing of draft submissions could take anywhere from weeks to a year. Ganino's script was "logged" on May 2 and first read later that month by Richard Manning, a co producer on the writing staff. Manning commented that the draft was "not horrible, not particularly original, but good in spots, lousy in others". This review was enough to keep the script in circulation. Executive story editor Melinda Snodgrass read Ganino's speculative script for "Yesterday's Enterprise" in June and attached a post it note declaring the story an "interesting idea". A "coverage" of the script, which outlined the plot and provided creative feedback, was written in August. This analysis called the script a "good effort by an unrepresented writer", and considered the script's weak characterization and plot issues correctable. The main issue was whether the producers wanted to do a show with time travel. Meanwhile, Ganino and Stillwell struck up a friendship and began to develop ideas for other episodes. Gene Roddenberry had distributed a memo that said the return of Leonard Nimoy as Spock would be unlikely due to financial considerations, and suggested that a reasonable alternative would be to feature Mark Lenard, who played Spock's father Sarek. During the same period, Stillwell met Denise Crosby – who played Tasha Yar in the series' first season – at a 1989 fan convention in San Jose. Over dinner, Crosby admitted she missed being part of the series and suggested that Stillwell write a script to bring back her character, who was killed off in the episode "Skin of Evil". Ganino and Stillwell began to work on script ideas that would involve both Yar and Sarek. Ganino and Stillwell were particular fans of two episodes from the original Star Trek series, "Mirror, Mirror" and "The City on the Edge of Forever", and wanted to combine elements from them for a Next Generation episode. They came up with a story involving a team of Vulcans investigating the Guardian of Forever. In the past, the founder of modern Vulcan logic, Surak, is killed, causing massive changes to the timeline. The Romulans and Vulcans joined forces to attack the Federation, Worf is no longer a crewmember on the Enterprise, and Tasha Yar remains alive. Sarek and the Vulcans by the Guardian are the only people not affected by the timeline change and, in the end, Sarek returns to the past to take Surak's place, restoring the timeline. After Ganino and Stilwell pitched him the new script, Piller suggested to producer Rick Berman that the story, not the script, be purchased. In a meeting, Piller told Ganino that he wanted to make changes to the story, which included the addition of Tasha Yar. Fearing that what they considered a better story would be lost if the changes were made to "Yesterday's Enterprise", Stillwell talked to Piller and pitched their Guardian of Forever story. While intrigued by elements of the story, Piller felt the use of the Guardian was a "gimmick" and wanted The Next Generation to stand on its own. Instead, Piller suggested that they merge the two stories, with Stillwell and Ganino sharing writing credit. Piller suggested that the Enterprise crew would immediately undergo a transformation due to the presence of the older Enterprise, and that Guinan would be integral to the realization that something was wrong. Ganino and Stillwell were given two weeks to complete their new story.

Написание

Ганино и Стиллвелл завершили свою новую совместную историю примерно за неделю. Писатели проводили часы каждый день в квартире Стиллвелла, тщательно прорабатывая каждую деталь; они чувствовали давление, чтобы написать историю, которую Пиллер сочтет приемлемой, поскольку хотели получить возможность написать телеспектакль. Образец истории был сдан 10 октября. Пиллер немедленно решил приобрести историю и распространил ее среди штата сценаристов, одновременно обсуждая необходимые изменения. Пиллер считал, что романтические чувства Даты к Таше Яр были чрезмерными, а инопланетный зонд, являвшийся центральным элементом сюжета, – нечестным способом разрешения дилеммы Пикарда. Пиллер попросил Ганино и Стиллвелла расширить роль Гинана и разработать другую сюжетную линию для Таши Яр. Пересмотренный образец был представлен 29 октября с учетом внесенных Пиллером изменений. Писатели не участвовали в разработке телеспектакля. Каждому из них заплатили минимальную оплату Гильдии сценаристов в размере 2400 долларов. Производство эпизода, первоначально запланированное на январь 1990 года, было перенесено на декабрь 1989 года, чтобы учесть занятость Кросби и Вупи Голдберг, исполнивших роль Гинана. Задача написания и доработки нового образца вдвое быстрее была возложена на сценариста Рональда Д. Мура, который представил свой первый вариант 9 ноября. Сценарий Мура исключил инопланетный зонд и представил альтернативную вселенную как милитаристскую, где Федерация и клингоны находятся в состоянии войны. Некоторые персонажи, такие как Трой, появлялись лишь в начале эпизода, чтобы освободить больше экранного времени для приглашенных актеров. 27 ноября был распространен бит-лист эпизода, содержащий подробное описание персонажей и сцен. Из-за ограниченного времени для написания телеспектакля была назначена команда сценаристов. Помимо авторства истории, принадлежащего Ганино и Стиллвеллу, над телеспектаклем работали Мур, Айра Стивен Бехр, Ханс Беймлер и Ричард Мэннинг, а Пиллер вносил последние штрихи. Поскольку Гильдия сценаристов не разрешала указывать в титрах более трех штатных сценаристов (четыре – после получения специального разрешения), Пиллер согласился не включать свое имя в титры. Частичный первый вариант был представлен 30 ноября, чтобы можно было начать препродакшн эпизода. Измененная временная линия дала возможность показать экипаж «Энтерпрайза» в более драматичном и человечном свете, чем это было бы допустимо в обычном эпизоде. Бехр объяснил, что поскольку исходная временная линия должна была быть восстановлена, сценаристы получили свободу добавить больше действия. «Несмотря на то, что это была альтернативная вселенная, мы с [Муром] были в восторге, потому что поняли, что собираемся убить всех на экране», – сказал он. Майкл Окуда и Рик Стернбах представили технические заметки относительно типа аномалии, которая могла бы перенести «Энтерпрайз-С» во времени, и предположили возможность существования межзвездных сверхплотных струн. Первый вариант телеспектакля был завершен 4 декабря, и в тот же день состоялась встреча по препродакшну. Учитывая масштаб истории, различные отделы спорили о стоимости и о том, какие элементы можно сократить для уменьшения бюджета. Окончательный вариант был завершен и представлен 8 декабря.

Ganino and Stillwell completed their new combined story in about a week. The writers spent hours each day at Stillwell's apartment working over every detail; they felt pressured to write a story Piller would find acceptable, as they wanted to have the opportunity to write the teleplay. The story treatment was turned in on October 10. Piller immediately decided to purchase the story and distributed the treatment to the writing staff while he discussed changes. Piller felt that Data's romantic feelings for Tasha Yar were over the top, and that an alien probe which served as a central part of the story was a cheat in terms of resolving Picard's dilemma. The writer wanted Ganino and Stillwell to enhance Guinan's role and to find another character arc for Tasha Yar. A revised treatment was submitted on October 29, incorporating Piller's changes. The writers were not involved in development of the teleplay. They were each paid the Writers Guild minimum of $2400. The production of the episode, originally scheduled for January 1990, was moved to December 1989 to accommodate the filming availability of Crosby and Whoopi Goldberg, who played Guinan. The task of writing and polishing the new treatment in half the time fell upon writer Ronald D. Moore, who submitted his first draft on November 9. Moore's script removed the alien probe and made the alternate universe militaristic, with the Federation and the Klingons at war. Some characters, such as Troi, appeared only briefly at the beginning of the episode to allow more screen time for the guest characters. The beat sheet for the episode, which detailed characters and scenes, was distributed on November 27. Due to time constraints, a team of writers was assigned to write the teleplay. In addition to the story credit to Ganino and Stillwell, Moore, Ira Steven Behr, Hans Beimler and Richard Manning would work on the teleplay, and Piller would provide the finishing touches. Because the Writers Guild would not allow more than three staff writers to appear in the credits (four after a special waiver was granted), Piller agreed to not feature his name in the credits. A partial first draft was submitted on November 30 so that preproduction for the episode could commence. The altered timeline provided a chance to show the Enterprise crew in a much more dramatic and human light than would be allowable in a normal episode. Behr explained that since the original timeline was to be restored, the writers had the freedom to include more action. "Even though it was an alternate universe, [Moore] and I got all excited because we realized we were going to kill everyone on screen", he said. Michael Okuda and Rick Sternbach submitted technical memos regarding the type of anomaly that might drag the Enterprise C through time, and suggested interstellar, super dense strings as a possibility. The first draft teleplay was completed by December 4, and a preproduction meeting was held the same day. Given the scale of the story, various departments argued over costs and what items could be cut to reduce the budget. The final draft was finished and submitted on December 8.

Дизайн

Студия решила увеличить бюджет эпизода, который в то время Daily Variety оценивала в 1,2 миллиона долларов за серию. Это дало производственным отделам больше свободы. Одной из причин увеличения было то, что "Yesterday's Enterprise" должна была выйти в эфир во время февральских рейтинговых недель – важного периода для студии, чтобы обеспечить высокие показатели. Поскольку синдикация "Следующего поколения" осуществлялась напрямую студией, успех эпизода повлиял бы на будущие рекламные доходы. Сценарий предусматривал создание "Энтерпрайза C". В первом сезоне иллюстратор Эндрю Проберт – создатель "Энтерпрайза D" – заинтересовался демонстрацией эволюции дизайна кораблей от "Энтерпрайза" Джеймса Т. Кирка до гораздо более крупного корабля "Следующего поколения", что было реализовано в виде барельефа на стене в конференц-зале за командным мостиком. Как и большинство, Проберт полагал, что "Энтерпрайз B" был кораблем класса Excelsior, и предположил, что "C" унаследует элементы дизайна от своего предшественника класса Excelsior и преемника класса Galaxy – корабля Пикара. В рамках этого проекта Проберт также создал небольшой цветной эскиз своей версии "Энтерпрайза C", но покинул проект в конце сезона, и никто не знал, для чего предназначался этот рисунок. Когда Рик Стернбах принял обязанности Проберта, он посчитал эскиз отвергнутой концепцией для "Энтерпрайза D", но дизайн корабля его заинтересовал. Узнав о необходимости корабля для "Yesterday's Enterprise", он пришел к схожим выводам с Пробертом и использовал старый эскиз в качестве основы. Версия Проберта имела сильно изогнутый корпус, напоминающий парусник, но Стернбах опасался, что создание конструкции с таким количеством сложных изгибов займет слишком много времени, поэтому он сделал корпус полностью круглым. Был создан набор ортографических чертежей и отправлен Грегу Джейну, который изготовил модель для съемок, стоимость которой превысила 10 000 долларов. Модель была модифицирована для использования в качестве различных звездолетов класса "Амбассадор" в более поздних эпизодах "Следующего поколения", путем изменения расстояния между диском и гондолами, чтобы создать корабль большего размера. Съемочная группа предприняла несколько шагов, чтобы отличить альтернативную вселенную от оригинальной. Помимо отсутствия психолога, "военный журнал" заменил капитанский журнал, а вместо звездной даты использовалась "дата боевых действий". Расширенный бюджет позволил полностью перестроить мостик, что обычно было бы невозможно. На мостике пандусы были заменены ступенями, а капитанское кресло поднято и сделано более похожим на трон. В зале "Десять вперед" обычный декор был заменен более длинными и строгими столами. В то время как рядовой экипаж на борту темного "Энтерпрайза" носил вариации униформы 1–2 сезонов, старшие офицеры носили слегка модифицированные версии униформы, представленной в 3 сезоне. Офицеры "Энтерпрайза C" носили костюмы из предыдущих фильмов "Звездного пути" из-за высокой стоимости и трудоемкости создания более полудюжины новых униформ для эпизода. Художник по костюмам Роберт Блэкман решил изменить их внешний вид, убрав воротники-водолазки под красными туниками, а также ремни, хотя задняя петля для ремня осталась.

The studio decided to increase the episode's budget, which at that time was estimated by Daily Variety as $1.2 million per episode. This gave the production departments more leeway. One reason for the increase was that "Yesterday's Enterprise" would air during February sweeps, an important time for the studio to attract solid ratings. As The Next Generation was syndicated directly by the studio, the episode's performance would affect advertising revenue for the future. The script called for the creation of the Enterprise C. In the first season, illustrator Andrew Probert – who had designed the Enterprise D – was interested in a display of the design lineage of the ship from James T. Kirk's Enterprise to The Next Generations much larger ship, which was realized as a wall relief in the conference lounge behind the command bridge. Like most others, Probert assumed that the Enterprise B was an Excelsior class vessel and reasoned that the C would share design elements with its Excelsior class predecessor and its Galaxy class successor, Picard's ship. During this lineage project, Probert also produced a small color sketch of his version of Enterprise C, but he left at the end of the season and his absence meant that no one knew what the drawing was intended to be. When Rick Sternbach took over Probert's duties, he believed the sketch was a rejected concept for the Enterprise D, but the ship's design stayed with him. When he learned about the ship requirement for "Yesterday's Enterprise", he followed a thought process similar to Probert and built off the old sketch. Probert's version had a highly curved engineering hull reminiscent of a sailing ship, but Sternbach was worried that a design with so many compound curves would prove difficult to fabricate in the available time, so he made the hull entirely circular. A set of orthographic views was created and sent to Greg Jein, who fabricated the shooting model, which cost more than $10,000 to produce. The model was modified to appear as various Ambassador class starships in later Next Generation episodes, with its saucer and nacelles spaced apart to create a larger ship. The production crew took several steps to differentiate the alternate universe from the original one. In addition to the absence of a counselor, a "military log" was substituted for a captain's log and a "combat date" was used rather than stardate. The expanded budget allowed the bridge to be entirely redressed, something that would normally be infeasible. Steps replaced ramps on the bridge, and the captain's chair was elevated and made more throne like. Longer, spartan tables were also substituted for the usual decor in the Ten Forward lounge. While enlisted crew aboard the darker Enterprise wore variations of the Season 1–2 uniforms, the senior officers wore slightly modified versions of the uniforms introduced in Season 3. The Enterprise C officers wore costumes from earlier Star Trek feature films due to the expense and time consuming nature of creating more than a half dozen or so new uniforms for the episode. Costume designer Robert Blackman's solution to change their appearance was to remove the turtleneck collars underneath the red tunics, as well as the belts, although the rear belt loop remained.

Съемки и кастинг

Съемки начались в понедельник, 11 декабря 1989 года, и продолжались семь дней. Эпизод был снят Дэвидом Карсоном, который до "Вчерашнего предприятия" снял лишь один эпизод "Следующего поколения". Карсон считал, что его относительная неопытность пошла ему на пользу, поскольку у него не было никаких предубеждений относительно того, как следует снимать эпизоды. Поскольку большая часть эпизода происходила в мрачной альтернативной вселенной, Карсон хотел подчеркнуть, какой урон десятилетия войны нанесли экипажу и мостику. "Пикард действительно выглядел уставшим, измотанным и как командир, закаленный в боях, и именно таким мы хотели видеть мостик – мостиком, познавшим битву. У меня было много мыслей о том, как сделать его максимально выразительным, используя приглушенный свет, множество темно-синих оттенков, чтобы создать более мрачную атмосферу", – сказал он. Чтобы усилить эффект от физических изменений на съемочной площадке, Карсон применил иной подход к построению кадров. "Я хотел сделать все максимально похожим на подводную лодку и использовать низкие углы съемки; по сути, сделать все наоборот по сравнению с тем, как обычно снимали "Энтерпрайз". Камеры были оснащены объективами с большим фокусным расстоянием, чем обычно, чтобы уменьшить глубину резкости и придать сценам более суровый вид. Использование низких углов потребовало корректировки освещения, чтобы, по словам Карсона, избежать эффекта "гостиничного лобби". Для съемок требовалось заполнить две новые роли – Гарретта и Кастильо. Отобранные актеры оказались поклонниками "Звездного пути". Кристофера Макдональда выбрали на роль Кастильо. "Меня в [Макдональде] впечатлило то, что он был не просто романтическим героем, а действительно талантливым актером", – вспоминает Карсон. Трисию О'Нил выбрали по схожим причинам; актриса не соответствовала типичному образу командира "Звездного пути". Карсон также был рад работать с Кросби и Голдбергом. Основной актерский состав получил возможность по-новому взглянуть на своих персонажей. Необычная степень напряженности между персонажами вызвала некоторую обеспокоенность у продюсеров. Берман, например, опасался, что эпизод слишком сильно отклоняется от альтернативной временной линии. Ганино и Стиллвелл часто посещали съемочную площадку во время съемок. Члены основного актерского состава обращались к Стиллвеллу с вопросами о природе измененной вселенной, пытаясь понять, играют ли они все еще тех же персонажей. Голдберг спросил Ганино о возможности изменить реплику прямо на съемочной площадке, но поскольку Ганино не был автором сценария, он переадресовал вопрос Стиллвеллу, который, в свою очередь, уведомил производственный отдел. Когда Берман узнал, что Ганино и Стиллвелл находятся на съемочной площадке и общаются с актерами, он запретил им появляться там снова. Многие запланированные сцены так и не были сняты из-за нехватки времени. Мур надеялся на расширенную сцену битвы, в которой Дейта получит удар током, а Уэсли Крашер погибнет в результате взрыва. Съемки эпизода завершились 19 декабря.

Filming began on Monday, December 11, 1989, and lasted for seven days. The episode was directed by David Carson, who had only filmed one other Next Generation episode before "Yesterday's Enterprise". Carson felt that his relative lack of experience helped because he had no preconceptions about how episodes should be directed. Since much of the episode took place in the darker alternate universe, Carson wanted to emphasize the toll that decades of war had taken on the crew and the bridge. "Picard really looked tired and worn and like a battle weary commander, and that's what we wanted the bridge to look like—a battle weary bridge. I had lots of thoughts about making it as strong as possible using a lot of low lights, a lot of dark blues, making it very much more moody", he said. To heighten the impact of the physical set changes, Carson took a different approach to how he constructed shots. "It was my intention to make it as much like a submarine as possible and to use low angle lighting; basically, to do everything the opposite way that the Enterprise was normally shot." The cameras were equipped with longer lenses than usual in order to reduce the depth of the scenes and provide a grittier feel. The use of low angles forced the lighting to be modified to prevent the scene from, in Carson's words, looking "like a hotel lobby". Two new roles – Garrett and Castillo – needed to be filled for the production. The actors selected were both Star Trek fans. Christopher McDonald was picked for Castillo. "What impressed me about [McDonald]", Carson remembers, "was that he wasn't just your romantic leading man; he was actually a very impressive actor." Tricia O'Neil was cast for similar reasons; the actress was not the normal Star Trek commander type. Carson was also pleased to work with Crosby and Goldberg. The main cast enjoyed the opportunity to play their characters differently. The unusual degree of friction between characters provoked some concern with the producers. Berman, for example, was afraid that the episode was pushing the alternate timeline too far. Ganino and Stillwell visited the set frequently during filming. Members of the main cast approached Stillwell with questions about the nature of the altered universe, trying to determine if they were still playing the same characters. Goldberg asked Ganino about changing a piece of dialogue on set, but since Ganino was not the author of the teleplay, he deferred to Stillwell, who in turn notified the production office. When Berman found out that Ganino and Stillwell were on set and talking to the actors, he banned them from setting foot on the sets again. Many planned elements were never filmed, due to production time constraints. Moore had hoped for an extended battle scene in which Data would be electrocuted, and Wesley Crusher blown up in an explosion. Production of the episode ended on December 19.

Трансляция

"Вчерашнее предприятие" впервые вышло в эфир на неделе, начинающейся 19 февраля 1990 года. Поскольку "Следующее поколение" транслировалось в синдикации, у "Вчерашнего предприятия" не было фиксированного дня или времени показа. Эпизод получил рейтинг Nielsen 13.1 за период с 19 февраля по 4 марта – это третий по величине рейтинг для всего сериала и самый высокий за весь сезон. В то время как в среднем сезон смотрели 9 817 000 домохозяйств, "Вчерашнее предприятие" привлекло 12 070 000 домохозяйств.

Критический прием

Эпизод получил высокую оценку критиков. В ретроспективном обзоре Зак Хэндлен из The A. V. Club похвалил эпизод за быстрое установление завязки и значимости происходящего, а также за то, что смерть Таши Яр стала одной из самых сильных эмоциональных сцен эпизода. Решимость Таши умереть с достоинством к концу эпизода превращает её из неудачного персонажа во что-то более благородное и печальное. В отличие от него, Кит Декандидо из Tor Books отметил, что, несмотря на прекрасную игру приглашённых звёзд, возвращение Таши Яр для "телевизионной смерти" – главный недостаток эпизода: «Короче говоря, это написанная смерть, и видно, как дергают за ниточки марионетки», – написал он. Кинокритик Джордан Хоффман назвал эпизод «мрачным, в духе Филипа К. Дика, требующим вдумчивого просмотра, где любая победа даётся ценой», и добавил, что он заслуженно является любимым эпизодом среди поклонников. Аналогично, Джеймс Хант из Den of Geek похвалил эпизод за то, что в нём нашли человеческий смысл, возвысив его над стандартными научно-фантастическими историями о путешествиях во времени. Критик Марк Бернардин описал эпизод как «самый продуманный эксперимент с путешествиями во времени» в Star Trek и любимый у фанатов. Журнал Time включил «Yesterday's Enterprise» в десятку лучших моментов Star Trek, учитывая как сериалы, так и фильмы, вышедшие к тому времени. Они отметили работу нескольких сценаристов над эпизодом, который, по их словам, «был отполирован до напряжённого, непредсказуемого триллера с захватывающим сочетанием фазеров и фотонных торпед». Comic Book Resources поставил эпизод на второе место в рейтинге лучших эпизодов о путешествиях во времени во всей франшизе Star Trek. Поклонники, посетившие 50-летний юбилейный съезд Star Trek в 2015 году, проголосовали за «Yesterday's Enterprise» как за пятый лучший эпизод франшизы. Эпизод вошёл в списки лучших эпизодов «Следующего поколения», составленные Entertainment Weekly, The Hollywood Reporter и Nerdist, а также в списки лучших эпизодов Star Trek от Empire, IGN и TV Guide. Эпизод оказал влияние на Джона Логана и Роберто Орси, сценаристов фильмов «Звёздный путь: Немезида» (2002) и перезапуска «Звёздный путь» (2009) соответственно. В 2016 году SyFy признал «Yesterday's Enterprise» лучшим сюжетом о путешествиях во времени в Star Trek, заняв первое место.

The episode has been well received by reviewers. In a retrospective review, Zack Handlen of The A. V. Club praised the episode for quickly establishing the premise and stakes, as well as turning Tasha Yar's death into one of the episode's "strongest emotional beats Tasha's determination to die with meaning by the end of [the episode] transforms her from a misstep into something more noble and sad." In contrast, Tor Books' Keith DeCandido wrote that while the guest stars were excellent, Tasha Yar's return for a "TV death" is the episode's major flaw: "It is, in short, a scripted death, and you can see the marionette strings", he wrote. Film critic Jordan Hoffman wrote that the episode is "heavy, Philip K. Dick ian stuff that actually takes some thought to follow and all victories come at a cost", and that it is a fan favorite episode for good reason. Likewise, Den of Geek reviewer James Hunt praised the episode for finding the human stakes in the story, elevating it above standard science fiction time travel stories. Critic Marc Bernardin described the episode as Star Treks "smartest time travel experiment" and a fan favorite. Time Magazine rated "Yesterday's Enterprise" as one of the top ten moments of Star Trek, including television series and films up to that time. They note the work of multiple writers on this episode, which they remark "polished the episode into a taut, unpredictable thriller with an exhilarating complement of phasers and photon torpedoes." with Comic Book Resources ranking the episode the second best time travel episode in all of Star Trek. Fans attending the Star Trek 50th Anniversary convention in 2015 voted "Yesterday's Enterprise" the fifth best episode of the franchise. The episode ranked as one of The Next Generations top episodes in lists by Entertainment Weekly, The Hollywood Reporter, and Nerdist, and as one of the best episodes of all of Star Trek by Empire, IGN, and TV Guide. The episode is a favorite and influence to John Logan and Roberto Orci, writers for the film Star Trek: Nemesis (2002) and the reboot Star Trek (2009), respectively. In 2016 SyFy ranked "Yesterday's Enterprise" as the No. 1 best time travel plot in Star Trek

Домашнее издание

Первый домашний релиз эпизода "Yesterday's Enterprise" состоялся на VHS-кассете, вышедшей 11 июля 1995 года в США и Канаде. "Yesterday's Enterprise" также вошла в состав DVD-коллекции из четырех эпизодов (вместе с "The Best of Both Worlds, Parts I and II" и "The Measure of a Man"), получившей название "The Best of Star Trek: The Next Generation". Позже эпизод был включен в DVD-издание третьего сезона сериала "Звёздный путь: Следующее поколение", выпущенное в США 2 июля 2002 года. Первый Blu-ray релиз состоялся в США 30 апреля 2013 года.