Введение
Американский бас-гитарист, актёр Джон Уильям Касади (родился 13 апреля 1944 года) — американский бас-гитарист, наиболее известный как участник групп Jefferson Airplane и Hot Tuna. Jefferson Airplane стали первыми, кто добился успеха, представляя сан-францисское звучание (San Francisco Sound). Такие синглы, как "Somebody to Love" и "White Rabbit", попали в чарты в 1967 и 1968 годах. Касади вместе с другими участниками Jefferson Airplane был включён в Зал славы рок-н-ролла в 1996 году.
the actor
John William Casady (born April 13, 1944) is an American bass guitarist, best known as a member of Jefferson Airplane and Hot Tuna. Jefferson Airplane became the first successful exponent of the San Francisco Sound. Singles including "Somebody to Love" and "White Rabbit" charted in 1967 and 1968. Casady, along with the other members of Jefferson Airplane, was inducted into the Rock and Roll Hall of Fame in 1996.
Ранние годы
Касади родился в Вашингтоне, округ Колумбия, в семье Мэри Вирджинии (урождённой Квимби) и Уильяма Роберта Касади. Его отец имел ирландско-протестантские и польско-еврейские корни. Его мать была родственницей авиатора Гарриет Квимби, а некоторые её предки жили в Северной Америке с 1600-х годов. Он начал свою карьеру в качестве ведущего гитариста в ритм-энд-блюз группе The Triumphs в районе Вашингтона, округ Колумбия, но в годы обучения в старшей школе переключился на бас-гитару. Будучи несовершеннолетним (и используя поддельное удостоверение личности), он выступал в клубах Вашингтона, округ Колумбия, аккомпанируя таким исполнителям, как Little Anthony and the Imperials.
Самолет Джефферсона 1965-1972
Касади стал басистом Jefferson Airplane, когда ведущий гитарист Jorma Kaukonen, друг со школьной скамьи и бывший ритм-гитарист Triumphs, пригласил его присоединиться к группе в конце сентября 1965 года. В следующем месяце он заменил оригинального басиста группы Боба Харви. Касади вышел за рамки традиционной поддерживающей роли бас-гитары в рок-н-ролле, чтобы исследовать мелодические идеи, навеянные ритмами и аккордовыми последовательностями. Его влияние сразу же стало очевидным на дебютном альбоме Airplane – Jefferson Airplane Takes Off (1966), в таких композициях, как "Let Me In" и "Run Around". В альбоме Takes Off Марти Балин говорит: "Он тянет за собой всю музыку. Он играл с Джеймсом Брауном и другими группами, и он знает, что делает". Однако нет никаких доказательств того, что Касади когда-либо играл с Джеймсом Брауном. Концертный альбом Airplane – Bless Its Pointed Little Head, записанный в 1968 году, в полной мере демонстрирует уникальный стиль "ходячей басовой линии" Касади, поскольку сигнал его баса Guild Starfire проходил через усилитель Versatone, который создавал характерный рычащий звук при игре в верхнем регистре. Композиция Фреда Нила "The Other Side of This Life" остается квинтэссенцией его стиля. На более поздних альбомах Airplane, таких как Bark, Long John Silver и концертном Thirty Seconds Over Winterland, Касади перешел на кастомный бас Alembic (№ 001, первый, изготовленный компанией). Исключительно мощный звук, который Касади создавал в период своего расцвета в 1968–1971 годах – лучше всего слышен в его многослойной игре в композиции "Sunrise" из сольного альбома Пола Кантнера Blows Against the Empire (1970) – вдохновил поклонников на ласковое прозвище "Бог". Среди других заметных выступлений Касади в записях Jefferson Airplane – хит "White Rabbit" (на альбоме Surrealistic Pillow, 1967), "Rejoyce" и "Watch Her Ride" (After Bathing at Baxter's, 1967), "Crown of Creation", "If You Feel" и "The House at Pooneil Corners" (Crown of Creation, 1968), "Crazy Miranda" и "War Movie" (Bark, 1971), а также композиция, написанная в соавторстве, "Long John Silver" (Long John Silver, 1972). Некоторые из этих треков примечательны вкраплениями джазовых и рага-басовых линий в рок-аранжировки. На протяжении многих лет во время живых выступлений с Airplane, визитной карточкой Касади была композиция Пола Кантнера "Баллада о тебе, обо мне и Пуниле", которая давала басисту возможность импровизировать открытое соло, которое каждый вечер было разным и часто поражало воображение. На DVD Fly Jefferson Airplane есть видеозапись одного из таких выступлений в The Family Dog, где Касади исполняет соло, которое явно впечатляет его коллегу по группе Грейс Слик. Он также умело дополнял мастерство своих соратников; живая версия "Volunteers" на альбоме Woodstock является ярким примером сотрудничества баса и клавишных с сессионным пианистом Никки Хопкинсом. Страсть Касади к игре привела его к многочисленным подработкам во время его пребывания в Airplane. Он не только выступал на сцене с Джими Хендриксом в 1968 году, но и играл на басу в песне Джими Хендрикса "Voodoo Chile" с альбома Electric Ladyland, выпущенного в том же году (на некоторых копиях альбома его имя ошибочно пишется как Cassidy). Он также время от времени играл с другими ключевыми группами из Сан-Франциско – Grateful Dead, Country Joe and the Fish и James and the Good Brothers. Кроме того, он был участником двух недолговечных сайд-проектов: Mickey and the Heartbeats (с Джерри Гарсиа и Микки Хартом) и Jack Casady and the Degenerates, в состав которого входил друг детства Дэнни Гаттон вместе с Кауконеном. Ни одна из этих групп так и не записала альбом, хотя существуют записи живых выступлений. Позже Касади участвовал в записи альбома Дэвида Кросби If I Could Only Remember My Name (1971), альбома Роки Эриксона Don't Slander Me (1982) и альбома Уоррена Зевона Transverse City (1989). Он также спродюсировал первый сольный альбом Джормы Кауконена, получивший высокую оценку критиков, Quah, в 1975 году.
Горячая тунца
Касади и Кауконен сформировали Hot Tuna в 1969 году и продолжают выступать до сих пор. За эти годы группа претерпела множество изменений, от акустического блюза до электрического буги, затем до яростного металлического звучания и обратно. Касади одинаково комфортно чувствует себя, аккомпанируя акустическому Кауконену ("Mann's Fate", 1970) или участвуя в электрических джемах ("John's Other", 1971). Его соло в "Candy Man" (Hot Tuna's First Pull Up, Then Pull Down, 1971) вновь демонстрирует его умение вести мелодию, а не просто играть ритмично и гармонично. На альбоме 1972 года "Burgers" можно услышать особенно изысканную и сложную игру, особенно в блестящем инструментальном треке "Water Song", который Касади описал как партию "ведущего баса". В другом треке с альбома "Burgers" – "Sunny Day Strut" – бас Касади состязается в дуэли с гитарой Кауконена. Когда в середине 1970-х Tuna превратилась в мощное трио, кастомный бас Guild Flying V стал визитной карточкой Касади. Более поздние работы, особенно "Live in Japan" (1997), по-прежнему свидетельствуют о его креативности, что проявляется в постоянно развивающихся басовых соло в композициях "Candy Man", "Good Shepherd" и "99 Year Blues".
SVT и Янки
В конце 1970-х годов Касади и Кауконен почувствовали потребность в творческой паузе, и Hot Tuna распалась на несколько лет. В это время Касади помог основать современную рок-группу SVT с Брайаном Марнеллом, перспективным автором песен и фронтменом, клавишником Ником Баком и барабанщиком Биллом Гибсоном, которого позже заменил Пол Заль. Универсальность Касади вновь проявилась, когда эта группа начала играть в убедительном стиле New Wave, совершенно отличном от Hot Tuna и Jefferson Airplane. Во время работы в SVT Касади даже приклеивал пальцы друг к другу, чтобы заставить себя упростить свой сложный стиль игры. Он и Заль образовали выдающуюся ритм-секцию, что можно услышать на альбоме No Regrets (1981). После смерти Марнелла от передозировки наркотиков Касади и Заль продолжили развивать звучание SVT с гитаристом Джеком Джонсоном и вокалистом, автором песен и гитаристом Оуэном Мастерсоном в группе The Yanks. Кроме того, в 1980-х годах Касади присоединился к бывшим участникам Jefferson Airplane Полу Кантнеру и Марти Балину в группе KBC.
Корабль Джефферсона
В 1992 году он присоединился к воссозданному Полом Кантнером Jefferson Starship и участвовал в записи альбомов Deep Space / Virgin Sky и Windows of Heaven. В 2000 году Кантнер использовал название Jefferson Airplane вопреки условиям соглашения 1985 года с Грейс Слик, Йормой Кауконеном, Биллом Томпсоном и Касади. Касади покинул Jefferson Starship после этого случая. Касади вновь появляется вместе с Кантнером на альбоме Jefferson Starship 2008 года Jefferson's Tree of Liberty, трек для которого ранее был записан для немецкого издания Windows of Heaven.
Фактор сновидения
Не будучи певцом и никогда не отличаясь плодовитым песенным творчеством, Касади выпустил свой первый сольный альбом Dream Factor лишь в июне 2003 года, спродюсировав его совместно с Грегом Хэмптоном. Как и другие сольные работы, связанные с Jefferson Airplane, в записи альбома приняли участие многие известные музыканты, такие как Уоррен Хейнс, Дойл Брамхолл II, Йорма Кауконен, Фей Уэйбилл, Иван Невилл, группа Box Set и множество других друзей-музыкантов. В настоящее время, помимо выступлений с Hot Tuna, Касади проводит басовые мастер-классы в Fur Peace Ranch Йормы Кауконена в Огайо. Касади также принимал участие в разработке совместно с Epiphone бас-гитары "Jack Casady Signature Bass" – 34-дюймовой электрической бас-гитары с полым корпусом, оснащенной одним низкоимпедансным хамбакером и плавающим бриджем. Инструмент создан на основе бас-гитары Gibson Les Paul Signature середины 1970-х годов, приобретенной Касади в 1980-х.
Луновидка
В 2007 году Касади присоединился к новой группе Moonalice, в состав которой вошли бывший басист Jefferson Starship и клавишник Hot Tuna Пит Сирс, а также G. E. Smith, Barry Sless, Ann McNamee, Roger McNamee и Jimmy Sanchez. Первый студийный альбом Moonalice был выпущен в апреле 2009 года.
Музыкальный подход
В видеоуроке по игре на басу он неоднократно повторяет слово "драма", говоря о своем звучании/тембре. Касади широко известен своим властным и выразительным тембром, что, по его словам, является осознанным выбором. Он отмечал, что тембр – самое важное качество для бас-гитариста, утверждая: "Тембр – это ваша визитная карточка, это то, кто вы есть. Музыка строится вокруг тембра. Это не просто последовательность нот, артикуляция или техника. Уникальное звучание великого музыканта – это его тембр, и именно он выделяет его среди других".