Генри Пич Робинсон: Пионер художественной фотографии и комбинированной печати.

Введение

Английский фотограф

Генри Пич Робинсон (9 июля 1830, Ладлоу, Шропшир – 21 февраля 1901, Ройал-Танбридж-Уэллс, Кент) был английским фотографом-пикториалистом, наиболее известным благодаря новаторской технике комбинированной печати, заключающейся в соединении нескольких негативов или отпечатков для создания единого изображения – раннего примера фотомонтажа. Он активно участвовал в современных дискуссиях в фотожурналистике и профессиональных объединениях о допустимости "художественной фотографии" и, в частности, о возможности объединения отдельных изображений в одно целое.

Жизнь

Робинсон был старшим из четырех детей Джона Робинсона, школьного учителя в Лудлоу, и его жены Элизы. Он получил образование в академии Горацио Рассела в Лудлоу до тринадцати лет, после чего прошел годичный курс обучения рисованию у Ричарда Пенварна, прежде чем стать учеником книготорговца и печатника Ричарда Джонса в Лудлоу. Продолжая изучать искусство, он начал свою карьеру в книжной торговле: в 1850 году работал в книжном магазине Бенджамина Маунда в Бромсгроуве, а в 1851 году – в лондонской компании Whittaker & Co. В 1852 году он представил на выставке Королевской академии живопись маслом «На реке Тим возле Лудлоу». В том же году он начал заниматься фотографией, а спустя пять лет, после встречи с фотографом Хью Уэлчем Даймондом, решил посвятить себя этому виду искусства, открыв в 1855 году студию в Леамингтон-Спа, где продавал портреты. В 1856 году вместе с Рейландером он стал одним из основателей Бирмингемского фотографического общества. В 1859 году он женился на Селине Гривз, дочери химика из Лудлоу, Джона Эдварда Гривза. Его сын, Ральф Уинвуд Робинсон, также стал фотографом. В 1864 году, в возрасте 34 лет, Робинсон был вынужден закрыть свою студию из-за ухудшения здоровья, вызванного воздействием токсичных фотографических химикатов. Гернсхайм (1962) показал, что впоследствии он стал отдавать предпочтение более простому методу создания комбинированных отпечатков – «ножницы и клей», а не более сложному методу работы в темной комнате, который использовал Рейландер. Переехав в Лондон, Робинсон продолжал заниматься теоретическими аспектами фотографии, написав влиятельное эссе «Живописный эффект в фотографии» (1869), с подзаголовком «Указания по композиции и кьяроскуро для фотографов», опубликованное в 1868 году. Примерно в это же время его здоровье улучшилось настолько, что он смог открыть новую студию в Тунбридж-Уэллсе вместе с Нельсоном Кингом Черриллом, а в 1870 году стал вице-президентом Королевского фотографического общества. Он активно выступал за признание фотографии как вида искусства. Партнерство с Черриллом было расторгнуто в 1875 году, и Робинсон продолжал вести бизнес до выхода на пенсию в 1888 году. Его сын, Ральф Уинвуд Робинсон, принял управление студией. После внутренних разногласий в Фотографическом обществе он ушел в отставку в 1891 году и стал одним из первых членов конкурирующего общества Linked Ring, в котором оставался активным до 1897 года, когда также был избран почетным членом Королевского фотографического общества. Робинсон был одним из первых сторонников Фотографической конвенции Великобритании и принимал участие в длительных дебатах этой организации о фотографии как виде искусства. В 1891 году его пригласили занять должность президента ПКУК, но, как он позже писал, «я почувствовал себя обязанным отказаться, зная, что не смогу выполнять обязанности должным образом из-за дефекта голоса, который не позволил бы мне прочитать свою речь». Впоследствии его убедили стать президентом в 1896 году, когда его президентские речи зачитывал коллега. Он умер в возрасте 70 лет и был похоронен в Тунбридж-Уэллсе в начале 1901 года.

Robinson was the oldest of four children of John Robinson, a Ludlow schoolmaster, and his wife Eliza. He was educated at Horatio Russell's academy in Ludlow until he was thirteen, when he took a year's drawing tuition with Richard Penwarne before being apprenticed to a Ludlow bookseller and printer, Richard Jones. While continuing to study art, his initial career was in bookselling, in 1850 working for the Bromsgrove bookseller Benjamin Maund, then in 1851 for the London based Whittaker & Co. In 1852 he exhibited an oil painting, On the Teme Near Ludlow, at the Royal Academy. That same year he began taking photographs, and five years later, following a meeting with the photographer Hugh Welch Diamond, decided to devote himself to that medium, in 1855 opening a studio in Leamington Spa, selling portraits. In 1856, with Rejlander, he was a founding member of the Birmingham Photographic Society. In 1859 he married Selina Grieves, daughter of a Ludlow chemist, John Edward Grieves. His son, Ralph Winwood Robinson, was also a photographer. In 1864, at the age of 34, Robinson was forced to give up his studio due to ill health from exposure to toxic photographic chemicals. Gernsheim (1962) has shown that thereafter he preferred the easier 'scissors and paste pot' method of making his combination prints, rather than the more exacting darkroom method employed by Rejlander. Relocating to London, Robinson kept up his involvement with the theoretical side of photography, writing the influential essay Pictorial Effect in Photography (1869), Being Hints on Composition and Chiaroscuro for Photographers, published in 1868. Around this time his health had improved sufficiently to open a new studio in Tunbridge Wells with Nelson King Cherrill, and in 1870 he became vice president of the Royal Photographic Society. He advocated strongly for photography to be regarded as an art form. The partnership with Cherrill dissolved in 1875, Robinson continuing the business until his retirement in 1888. His son, Ralph Winwood Robinson, took over the studio business. Following internal disputes within the Photographic Society, he resigned in 1891 to become one of the early members of the rival Linked Ring society, in which he was active until 1897, when he was also elected an honorary member of the Royal Photographic Society. Robinson was an early supporter of the Photographic Convention of the United Kingdom and took part in this institution's long running debates about photography as an art form. He was invited to serve as the President of the PCUK in 1891 but, as he described later, 'I felt compelled to decline, knowing that I could not carry out the duties as they should be carried out, having a defect of voice which would not allow me to read my own address'. He was subsequently persuaded to serve as President in 1896, when his presidential speeches were read out by a colleague. He died aged 70 and was buried in Tunbridge Wells in early 1901.

Работы

Он был одним из самых выдающихся художественных фотографов своего времени. Его третья и самая известная композиция, "Исчезающий свет" (1858), пользовалась популярностью и соответствовала тогдашней моде на мрачное. Он был последователем прерафаэлитов и испытал влияние эстетических взглядов Джона Раскина. В период увлечения прерафаэлитами он стремился воплотить моменты вневременной значимости в "средневековой" обстановке, предвосхищая работы Джулии Маргарет Кэмерон, Берна Джонса и символистов. Согласно его письмам, на него оказали влияние картины Дж. М. У. Тернера. Он отстаивал композитную фотографию, утверждая, что создание комбинированных фотографий требовало от фотографа не меньшего мастерства, чем создание картин от художника. Робинсон сравнил работу над "Исчезающим светом" с легендарным объединением Зексисом лучших черт пяти юных кротонских красавиц для создания его изображения Елены.

Коллекции

Работы Робинсона находятся в постоянных коллекциях ряда учреждений, включая Музей искусств Джонсона, Институт искусств Кларка, Художественный музей Сиэтла, Художественный музей Сент-Луиса, Музей Джорджа Истмана, Художественный музей Ворчестера, SFMOMA, Музей искусств Мичиганского университета, LACMA, Гарвардские художественные музеи, Музей искусств Принстонского университета, Музей Метрополитен, Музей Дж. Пола Гетти и Национальную галерею Виктории.

Публикации

Робинсон был автором ряда текстов, в которых он пропагандировал фотографию как вид искусства, а его книги широко использовались в качестве справочного материала по фотографии в конце XIX века. Робинсон, Х. П. Живописный эффект в фотографии: советы по композиции и светотени для фотографов. Лондон: Пайпер и Картер, 1869. Робинсон, Х. П. и Уильям де Вивесли Абни. Искусство и практика серебряной печати. Нью-Йорк: E. & H. T. Anthony & Co., 1881. Робинсон, Х. П. Создание изображений посредством фотографии. Лондон: Хейзел, Уотсон и Вайни, 1889. Робинсон, Х. П. Художественная фотография в кратких главах. Лондон: Хейзел Уотсон и Вайни, 1890. Робинсон, Х. П. Фотография как бизнес. Брэдфорд [Англия]: Перси Лунд, 1890. Робинсон, Х. П. Фотостудия и работа в ней. Лондон: Пайпер и Картер, 1891. Робинсон, Х. П. Элементы живописной фотографии. Брэдфорд: Перси Лунд и Ко, 1896. Робинсон, Х. П. Каталог художественных фотографий. Ральф У. Робинсон. Редхилл, Суррей, 1901.