Джулия Маргарет Кэмерон: Фотограф викторианской эпохи.

Введение

Британский фотограф (1815–1879)
американский автор

Джулия Маргарет Кэмерон (; 11 июня 1815 – 26 января 1879) была британским фотографом, которую считают одним из наиболее значимых портретистов XIX века. Она известна своими портретами викторианской эпохи с мягким фокусом и иллюстративными изображениями персонажей из мифологии, христианства и литературы. Она родилась в Калькутте, и после того, как заняла прочное положение в высшем слое англо-индийского общества, переехала в Лондон, где установила связи с культурной элитой. Затем она организовала свой собственный литературный салон в приморской деревне Фрешвотер на острове Уайт. Кэмерон начала заниматься фотографией в 48 лет, когда дочь подарила ей фотоаппарат. Она быстро создала обширную коллекцию портретов и аллегорических изображений, вдохновленных живыми картинами, театром, итальянскими художниками XV века и современными мастерами. Большая часть ее работ собрана в альбомах, в том числе в The Norman Album. За 12 лет она сделала около 900 фотографий. Работа Кэмерон вызывала споры при ее жизни. Критики высмеивали ее изображения с мягким фокусом и недостаточной детализацией, считая ее иллюстративные работы любительскими. Однако ее портреты художников и ученых, таких как Генри Тейлор, Чарльз Дарвин и сэр Джон Гершель, неизменно получали высокую оценку. Ее работы были описаны как «необычайно сильные» Аделиной Мари и Джеймсом Питером Пэттлом. Джеймс Пэттл работал в Индии на Ост-Индскую компанию. Его семья на протяжении многих лет была связана с Ост-Индской компанией. Он проследил свою родословную до предка XVII века, жившего на Чансери-Лейн в Лондоне. Мать Аделины была французской аристократкой, дочерью шевалье Амброза Пьера Антуана де Л’Этанга, который служил пажем у Марии Антуанетты и был офицером в корпусе телохранителей короля Людовика XVI. После смерти Джеймса в Калькутте его тело было перевезено в Лондон в бочке с ромом для захоронения в Камбервелле. Джулия была четвертым ребенком из десяти в семье. Трое детей умерли в младенчестве. Джулия и шесть ее сестер предпочитали индийский шелк и шали викторианской одежде других колониальных дам. Сестер отправили во Францию для получения образования, Джулия жила там со своей бабушкой по материнской линии в Версале с 1818 по 1834 год, после чего вернулась в Индию. Сестры Джулии все заключили удачные браки. Старшая сестра Аделина вышла замуж за генерал-лейтенанта Колина Маккензи. София вышла замуж за сэра Джона Уоррендера Далримпля. Луиза вышла замуж за Генри Винсента Бейли, судью верховного суда. Мария вышла замуж за доктора Джона Джексона. Сара вышла замуж за сэра Генри Тоби Принсепа, директора Ост-Индской компании, и они поселились в Литтл Холланд Хаус в Кенсингтоне, который стал важным интеллектуальным центром. Среди их детей была крестница Джулии – Джулия Стивен. Вирджиния Пэттл вышла замуж за Чарльза Сомерса Кокса, виконта Истнора (позже 3-го графа Сомерса). Их старшая дочь, леди Генри Сомерсет, стала лидером движения за умеренность, а младшая, леди Аделина Мария, – герцогиней Бедфордской.

Julia Margaret Cameron (; 11 June 1815 – 26 January 1879) was a British photographer who is considered one of the most important portraitists of the 19th century. She is known for her soft focus close ups of famous Victorians and for illustrative images depicting characters from mythology, Christianity, and literature. She was born in Calcutta, and after establishing herself among the Anglo Indian upper class, she moved to London where she made connections with the cultural elite. She then formed her own literary salon in the seaside village of Freshwater, Isle of Wight. Cameron took up photography at the age of 48, after her daughter gave her a camera as a present. She quickly produced a large body of portraits, and created allegorical images inspired by tableaux vivants, theatre, 15th century Italian painters, and contemporary artists. She gathered much of her work in albums, including The Norman Album. She took around 900 photographs over a 12 year period. Cameron's work was contentious in her own time. Critics derided her softly focused and unrefined images, and considered her illustrative photographs amateurish. However, her portraits of artists and scientists such as Henry Taylor, Charles Darwin, and Sir John Herschel have been consistently praised. Her images have been described as "extraordinarily powerful" to Adeline Marie and James Peter Pattle. James Pattle worked in India for the East India Company. His family had been involved with the East India Company for many years. He traced his line to a 17th century ancestor living in Chancery Lane, London. Adeline's mother was a French aristocrat and the daughter of Chevalier Ambrose Pierre Antoine de l'Etang, who had been a page to Marie Antoinette and an officer in the Garde du Corps of King Louis XVI. After James died in Calcutta, he was shipped back to London in a barrel of rum for burial in Camberwell. Julia was the fourth of her parents' ten children. Three children died in infancy. Julia and six of her sisters They favoured Indian silks and shawls rather than the Victorian attire of other colonial woman. The sisters were sent to France as children to be educated, Julia living there with her maternal grandmother in Versailles from 1818 to 1834, after which she returned to India. Julia's sisters all made advantageous matches. Older sister Adeline married Lt General Colin Mackenzie. Sophia married Sir John Warrander Dalrymple. Louisa married Henry Vincent Bayley, a high court judge. Maria married Dr John Jackson. Sara (Sarah) married Sir Henry Thoby Prinsep, a director of the East India Company, and made their home at Little Holland House in Kensington, which became an important intellectual centre. Among their children was Julia's godchild Julia Stephen. Virginia Pattle married Charles Somers Cocks, Viscount Eastnor (later 3rd Earl Somers). Their eldest daughter was Lady Henry Somerset, the temperance leader, while the younger, Lady Adeline Marie, became the Duchess of Bedford.

Южная Африка и Калькутта

В 1835 году, после нескольких болезней, Джулия вместе с родителями посетила мыс Доброй Надежды в Южной Африке, чтобы поправиться. В общей сложности Камероны воспитали 11 детей: пятерых своих, пятерых осиротевших детей родственников и ирландскую девочку по имени Мэри Райан, которую они нашли просящей милостыню на Путни-Хит и которую Камерон использовала в качестве модели для своих фотографий. Их сын, Генри Хершель Хей Кэмерон, также стал фотографом. Джулия часто посещала Литтл-Холланд-Хаус, где ее сестра, Сара Принсеп, руководила литературным и художественным салоном, собирая «прерафаэлитовских художников, поэтов и аристократов с художественными амбициями». Бенджамин Джоуэтт подтвердил это, описывая благоговение Кэмерон перед этими художниками и поэтами после более позднего визита в Фрешвотер. Там царила та же атмосфера салона. «Она своего рода поклонница героев, и героем является не мистер Теннисон – он лишь на втором месте – а Генри Тейлор», где они были соседями Тейлора. В 1860 году, после продолжительного визита к Теннисону в Фрешвотере, Кэмерон купила дом по соседству. Семья переехала туда и назвала поместье «Димбола» в честь одной из кофейных плантаций на Цейлоне.

Начало карьеры

Кэмерон проявила интерес к фотографии в конце 1850-х годов, и есть свидетельства того, что она экспериментировала с созданием фотографий в начале 1860-х годов. Кэмерон переоборудовала курятник в студию. Позже, в незавершенной автобиографии "Анналы моего стеклянного дома", она написала: "Я превратила угольную кладовую в темную комнату, а застекленный птичник, который я подарила своим детям, стал моим фотоателье. Куры были выпущены на волю, надеюсь и верю, что их не съели. Доход моих сыновей от свежих яиц прекратился, и все сердцем сочувствовали моему новому занятию, ведь общество кур и цыплят вскоре сменилось обществом поэтов, пророков, художников и прекрасных девушек, которые все по очереди запечатлели это скромное сельское строение. Она подарила серию фотографий "Плоды Духа" Британскому музею.

Понятие гения и красоты

Портреты Кэмерон – это результат как её близости и уважения к модели, так и стремления запечатлеть "особые качества или сущности – как правило, гений в мужчинах и красоту в женщинах". И "Моё стремление – возвысить фотографию и придать ей характер и назначение Высокого Искусства, сочетая реальное и идеальное, не поступаясь правдой ради преданности поэзии и красоте". Особенно это касается "стройных, с длинными волосами, юных красавиц, знакомых по картинам прерафаэлитов".

Мужчины

Портреты мужчин, созданные Кэмерон, были своего рода героизмом. Эта серия изображений, находившаяся под влиянием Уоттса, несколько лет спустя была рассмотрена Джорджем Бернардом Шоу на посмертной выставке Кэмерон, который написал: <blockquote>В то время как портреты Гершеля, Теннисона и Карлайла превосходят все, что я когда-либо видел, прямо на той же стене и практически в той же раме, там же представлены фотографии детей без одежды или в нижнем белье из соображений приличия, с явно бумажными крыльями, крайне нехудожественно сгруппированные и наивно подписанные как ангелы, святые или феи. Никто не мог предположить, что художник, создавший великолепного Карлайла, мог создать такие детские нелепицы. Во введении к этому сборнику Фрай писал, что аллегорические фотографии Кэмерон "должны оцениваться как неудачи с эстетической точки зрения". Рецензия Гернсхайма перекликалась с мнениями Шоу и Фрая, критикуя ее аллегорические и иллюстративные фотографии, одновременно восхваляя ее портреты: <blockquote>Если большинство сюжетных фотографий миссис Кэмерон кажутся нам напыщенными, нелепыми и любительскими и, по нашему мнению, являются неудачными, то, с другой стороны, насколько мастерски выполнены ее прямые, правдивые портреты, полностью лишенные фальшивых чувств и компенсирующие ошибки вкуса в ее работах. В 2018 году альбом Нормана Кэмерон 1869 года был признан консультативным комитетом правительства Великобритании по экспорту произведений искусства имеющим "выдающееся эстетическое значение и важность для изучения истории фотографии и, в частности, творчества Джулии Маргарет Кэмерон – одной из самых значительных фотографов XIX века". В 2019 году Кэмерон была включена в Международный зал славы и музей фотографии.

Музей и фонд

В Димболе на острове Уайт расположен музей и галереи Димболы, принадлежащие и управляемые фондом «Траст Джулии Маргарет Кэмерон» – зарегистрированной благотворительной организацией, занимающейся популяризацией ее жизни и творчества.