Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Hejira — восьмой студийный альбом канадской певицы и автора песен Джони Митчелл, выпущенный в 1976 году на лейбле Asylum Records. Материал для альбома был написан в период частых путешествий в конце 1975 и начале 1976 года и отражает впечатления Митчелл от жизни в дороге в то время. Альбом характеризуется насыщенными, многослойными текстами и музыкальным сопровождением, исполненным рядом джазовых инструменталистов, среди которых особенно выделяются басист Jaco Pastorius, гитарист Larry Carlton и барабанщик John Guerin. Ведущий трек "Coyote" был выпущен как сингл. Альбом не имел такого коммерческого успеха, как предыдущие работы, достигнув 22-й позиции в канадских чартах. В США он поднялся до 13-й строчки в чарте Billboard 200, где был сертифицирован как золотой RIAA, а в Великобритании достиг 11-го места и получил серебряную сертификацию. Критики в целом положительно оценили альбом, и с годами Hejira стал считаться одной из вершин творчества Джони Митчелл.
Hejira is the eighth studio album by Canadian singer songwriter Joni Mitchell, released in 1976 on Asylum Records. Its material was written during a period of frequent travel in late 1975 and early 1976, and reflects Mitchell's experiences on the road during that time. It is characterized by lyrically dense, sprawling songs and musical backing by several jazz oriented instrumentalists, most prominently fretless bass player Jaco Pastorius, guitarist Larry Carlton, and drummer John Guerin. Lead track "Coyote" was released as a single. The album did not sell as well as its predecessors, peaking at No. 22 in her native Canada. It reached No. 13 on the Billboard 200 pop album chart in the United States, where it was certified gold by the RIAA, and No. 11 in the UK, where it attained a silver certification. Critically, the album was generally well received, and in the years since its release, Hejira has been considered one of the high marks of her career.
Предыстория
По словам Митчелл, альбом был написан во время или после трех путешествий, которые она совершила в конце 1975 года и первой половине 1976 года. Первым стало участие в составе Rolling Thunder Revue Боба Дилана в конце 1975 года. В этот период она начала часто употреблять кокаин. Затем, в феврале 1976 года, Митчелл планировала дать около шести недель концертов по США в поддержку альбома The Hissing of Summer Lawns. Однако отношения между Митчелл и ее бойфрендом Джоном Герином (который был ее барабанщиком во время этих концертов) испортились, возможно, из-за романа Митчелл с драматургом и актером Сэмом Шепардом во время Rolling Thunder Revue. Напряжение достигло предела, и тур был отменен примерно на полпути. Третья поездка последовала вскоре после этого, когда Митчелл путешествовала по Америке с двумя мужчинами, одним из которых был ее бывший возлюбленный из Австралии. Эта поездка вдохновила шесть песен для альбома. Она поехала с двумя друзьями из Лос-Анджелеса в Мэн, а затем вернулась в Калифорнию одна, через Флориду и Мексиканский залив. По пути домой Митчелл встретилась в Колорадо с тибетским буддийским мастером Чогьямом Трунгпой, и она считала, что эта встреча помогла ей избавиться от кокаиновой зависимости и привела к самоотреченному "пробужденному состоянию", которое длилось три дня. Во время некоторых своих одиночных поездок Митчелл надевала красный парик и солнцезащитные очки и представлялась разным незнакомцам то как "Шарлин Латимер", то как "Джоан Блэк". Несмотря на маскировку, ее иногда узнавали. Она ездила без водительских прав и держалась позади грузовиков, полагаясь на их привычку подавать сигналы о приближении полиции; поэтому она ездила только днем.
According to Mitchell, the album was written during or after three journeys she took in late 1975 and the first half of 1976. The first was a stint as a member of Bob Dylan's Rolling Thunder Revue in late 1975. During this time period, she became a frequent cocaine user. Then in February 1976, Mitchell was scheduled to play about six weeks of concert dates across the US promoting The Hissing of Summer Lawns. However, the relationship between Mitchell and her boyfriend John Guerin (who was acting as her drummer on the string of dates) soured, possibly due to Mitchell's fling with playwright and actor Sam Shepard during the Rolling Thunder Revue. Tensions became so fraught that the tour was abandoned about halfway through. The third trip came soon after when Mitchell traveled across America with two men, one of them being a former lover from Australia. This trip inspired six of the songs on the album. She drove with her two friends from Los Angeles to Maine, and then went back to California alone via Florida and the Gulf of Mexico. On her way back home, Mitchell met with Tibetan Buddhist master Chogyam Trungpa in Colorado, an event she credited with curing her cocaine addiction and leaving her in a selfless "awakened state" that lasted three days. During some of her solo journeys, Mitchell donned a red wig, sunglasses, and told the varying strangers she met that her name was either "Charlene Latimer" or "Joan Black". Despite the disguise, Mitchell was still sometimes recognized. She traveled without a driver's licence and stayed behind truckers, relying on their habit of signaling when the police were ahead of them; consequently, she only drove in daylight hours.
Запись
Во время записи своих альбомов Court and Spark и The Hissing of Summer Lawns, Митчелл все больше разочаровывалась в рок-сессионных музыкантах, которых наняли для исполнения ее музыки. «Там были украшения, нюансы и вещи, которые, как мне казалось, терялись». Сессионные музыканты, в свою очередь, посоветовали Митчелл начать искать джазовых инструменталистов для записи ее альбомов. Кроме того, ее отношения с барабанщиком Джоном Герином (которые продолжались на протяжении значительной части 1970-х годов) повлияли на ее решение двигаться в сторону экспериментального джаза и отдаляться от ее фолк- и поп-корней. После записи основных треков, которые впоследствии стали Hejira, Митчелл познакомилась с басистом Jaco Pastorius, и между ними сразу возникла музыкальная связь. Митчелл была недовольна тем, что она называла «мертвым, отстраненным звучанием баса» 1960-х и начала 1970-х годов, и начала задумываться, почему басовая партия всегда должна играть основной тон аккорда. Она добавила его басовые партии к четырем трекам Hejira и выпустила альбом в ноябре 1976 года. Слово «хежира» она нашла, читая словарь, и ее привлекло «висящее j, как в Aja – это покидание сна, без вины». В интервью 1994 года журналу Rolling Stone Митчелл назвала обложку Hejira одной из тех, которыми она особенно гордится: «В нее было вложено много труда».
During the recording of her albums Court and Spark and The Hissing of Summer Lawns, Mitchell grew increasingly frustrated by the rock session musicians who had been hired to perform her music. " There were grace notes and subtleties and things that I thought were getting kind of buried." The session musicians in turn recommended that Mitchell start looking for jazz instrumentalists to perform on her records. In addition, her relationship with drummer John Guerin (which lasted through a significant portion of the mid 1970s) influenced her decision to move more towards experimental jazz music and further away from her folk and pop roots. After recording the basic tracks that would become Hejira, Mitchell met bassist Jaco Pastorius and they formed an immediate musical connection; Mitchell was dissatisfied with what she called the "dead, distant bass sound" of the 1960s and early 1970s, and was beginning to wonder why the bass part always had to play the root of a chord. She overdubbed his bass parts on four of the tracks on Hejira and released the album in November 1976. She found the word "hejira" while reading the dictionary, and was drawn to the "dangling j, like in Aja it's leaving the dream, no blame". During a 1994 interview with Rolling Stone, Mitchell cited the cover of Hejira as one of which she was particularly proud: "A lot of work went into that."
Награды
В 1991 году журнал Rolling Stone поместил обложку на 11-е место в своем списке лучших обложек альбомов. В третьем издании книги Колина Ларкина «1000 лучших альбомов всех времен» (2000) ей был присвоен номер 776. В 2020 году в обновленном списке Rolling Stone «500 величайших альбомов всех времен» она заняла 133-е место.
In 1991 Rolling Stone placed the cover at No. 11 on its list of best album covers. It was voted number 776 in the third edition of Colin Larkin's All Time Top 1000 Albums (2000). In the 2020 edition of Rolling Stones 500 Greatest Albums of All Time, it was ranked No. 133.