M!ssundaztood: Переосмысление Пинка

Введение

2001 студийный альбом Pink
Альбом Pink – Missundaztood

Missundaztood (стилизованный как M!ssundaztood) – второй студийный альбом американской певицы Пинк. Он был выпущен 20 ноября 2001 года компанией Arista Records. После успеха её дебютного альбома 2000 года "Can't Take Me Home", Пинк осталась недовольна отсутствием творческого контроля и тем, что её позиционировали как R&B-исполнительницу белого происхождения. Стремясь к более сырому, рок-вдохновлённому музыкальному направлению, она начала работу над альбомом с Линдой Перри, после того как нашла её номер телефона в телефонной книге своего визажиста. Вместо того, чтобы полагаться на популярных продюсеров, Пинк решила сотрудничать с продюсерами и артистами, которые её вдохновляли, и привлекла к работе Далласа Остина, Дэймона Эллиотта, Марти Фредериксен и Скотта Сторча. В записи Missundaztood также приняли участие Линды Перри, Scratch, Стивен Тайлер и гитарист Ричи Супа. Альбом записывался в нескольких студиях в течение 2001 года. Пинк внесла значительный вклад в процесс написания песен, опираясь на свой личный опыт и уязвимость. Музыка затрагивает интроспективные темы личных неуверенностей, одиночества, самоидентификации и семейных проблем. В отличие от энергичного R&B-звучания её предыдущего альбома, Missundaztood – это поп-рок-альбом. Он содержит элементы различных других жанров, включая блюз, металл, хип-хоп, нью-вейв и диско. Перед выходом альбома у Пинк возник конфликт с её лейблом из-за творческой свободы. Arista Records изначально отвергла её новый музыкальный подход, опасаясь, что отказ от R&B-музыки приведет к коммерческому провалу. Для продвижения альбома Пинк выступила на телевидении и отправилась в тур Party Tour в 2002 году. Четыре сингла поддержали Missundaztood, три из которых вошли в топ-10 американского Billboard Hot 100: "Get the Party Started", "Don't Let Me Get Me" и "Just Like a Pill". Альбом имел огромный коммерческий успех во всем мире, достигнув первого места в Ирландии и вошедший в пятёрку лучших на альбомных чартах в Австрии, Германии, Новой Зеландии и Великобритании. Он был сертифицирован пятикратно платиновым Recording Industry Association of America (RIAA) и получил многоплатиновые сертификации в других странах. Альбом было продано тиражом 12 миллионов копий по всему миру, и это самый продаваемый альбом Пинк. Критики признали Missundaztood значительным шагом вперёд по сравнению с "Can't Take Me Home" и художественным прорывом для Пинк. Большинство музыкальных критиков высоко оценили эмоциональную глубину альбома и сочетание стилей, а другие отметили вокальное исполнение и авторские способности Пинк. На 45-й ежегодной церемонии вручения премии «Грэмми» Missundaztood был номинирован на премию в категории «Лучший поп-вокальный альбом». Впоследствии критики высоко оценили Пинк за то, что она переосмыслила свою музыку и расширила творческий контроль, называя Missundaztood выдающимся и замечательным альбомом.

Missundaztood (stylized as M!ssundaztood) is the second studio album by American singer Pink. It was released on November 20, 2001, by Arista Records. After the success of Can't Take Me Home, her 2000 debut album, Pink became dissatisfied with her lack of creative control and being marketed as a white R&B singer. Aspiring to follow a rawer, rock inspired musical direction, she began working on the album with Linda Perry after finding Perry's phone number in her makeup artist's phone book. Instead of relying on popular producers, Pink decided to collaborate with producers and artists who inspired her and enlisted help from Dallas Austin, Damon Elliott, Marti Frederiksen, and Scott Storch. Missundaztood also features guest appearances by Perry, Scratch, Steven Tyler, and guitarist Richie Supa. The album was produced at a number of recording studios during 2001. Pink contributed significantly to the songwriting process, drawing on her experiences and vulnerabilities. The music contains introspective themes of personal insecurities, loneliness, self identity, and family problems. Unlike the upbeat, R&B production of her previous album, Missundaztood is a pop rock record. It contains elements of a variety of other genres, including blues, metal, hip hop, new wave, and disco. Before the album's release, Pink had a conflict with her record label about artistic freedom. Arista initially rejected her new musical approach, fearing that her abandonment of R&B music would result in commercial failure. To promote the album, Pink made televised performances and embarked on her Party Tour in 2002. Four singles supported Missundaztood, three of which peaked in the top 10 of the US Billboard Hot 100: "Get the Party Started", "Don't Let Me Get Me", and "Just Like a Pill". A worldwide commercial success, the album reached number one in Ireland and the top five on album charts in Austria, Germany, New Zealand, and the United Kingdom. It was certified five times platinum by the Recording Industry Association of America (RIAA), and received multi platinum certifications in other countries. The album sold 12 million copies worldwide and is Pink's best selling album. A critical success, observers regarded Missundaztood as a significant progression from Can't Take Me Home and an artistic breakthrough for Pink. Most music critics praised the album's emotional depth and blending of styles; others appreciated Pink's vocal performances and songwriting. At the 45th Annual Grammy Awards, Missundaztood was nominated for Best Pop Vocal Album. Critics have praised Pink in retrospect for reinventing her music and increasing her creative control, calling Missundaztood distinguished and remarkable.

Предыстория

Пинк выпустила свой дебютный студийный альбом Can't Take Me Home в апреле 2000 года на лейбле LaFace Records. Альбом представляет собой запись в жанрах R&B и данс-поп с элементами хип-хопа. Продюсерами выступили Л. А. Рид и Бэбифэйс, и он имел коммерческий успех, разойдясь тиражом более трех миллионов копий по всему миру. Альбом Can't Take Me Home получил неоднозначные отзывы критиков, многие из которых отмечали, что его звучание слишком напоминает музыку американских групп Destiny's Child и TLC. Несмотря на успех Can't Take Me Home, Пинк чувствовала неудовлетворенность и скованность из-за отсутствия творческого контроля и позиционирования себя как R&B-исполнительницы для подростковой аудитории. Её отец, Джим Мур, в интервью MTV News в октябре 2000 года рассказал, что Пинк выразила желание экспериментировать и продемонстрировать свою разносторонность в своём следующем альбоме. Она хотела создать альбом, отражающий музыкальные влияния, сформировавшие её, наподобие музыки Энни Леннокс и Method Man.

Сеансы с Линдой Перри

Пинк наткнулась на телефонную книгу своего визажиста Билли Брасфилда во время фотосессии для журнала Teen в 2001 году. Она обнаружила номер Линды Перри, вокалистки бывшей американской альтернативной рок-группы 4 Non Blondes. Пинк назвала альбом "Bigger, Better, Faster, More!" (1992) одним из своих любимых в детстве и назвала Перри своим "идолом юности". Она записала номер Перри и позвонила ей, оставив десятиминутное сообщение на автоответчик. По словам Пинк, в сообщении она выражала "как сильно я люблю [Перри] и как она мне обязана, потому что меня арестовали за пение её песен из окна в 3:30 утра, и как я буду её преследовать, если она не перезвонит". Через несколько минут Перри перезвонила Пинк и пригласила её в свой дом в Лос-Анджелесе. Когда Пинк предложила написать с ней песню, Перри поначалу проявила нежелание. В интервью San Francisco Chronicle Перри сказала: "Я сказала [Пинк]: "Я совсем не в тренде. Я делаю лоу-фай, гаражные записи в стиле классического рока"". Пинк ответила: "Я знаю — именно этого я и хочу". После этого Пинк встретилась с Перри. Запись альбома Missundaztood началась в домашней студии Перри, где Перри, играя на пианино, попросила Пинк выразить свои чувства в мелодии. Пинк поначалу чувствовала себя "в ужасе" и растерянной, поскольку привыкла к другому творческому процессу. Когда Перри начала играть аккорды поверх грубого инструментала, Пинк взяла микрофон и начала импровизировать. Примерно за пять минут они написали и записали "Eventually". Текст песни был импровизирован, а вокал Пинк был записан за один дубль. Перри описала создание песни как эмоциональное, которое помогло Пинк почувствовать себя комфортно и понятой во время записи. За неделю до встречи с Пинк Перри работала над песней под названием "Get the Party Started". Не разбираясь в новых музыкальных технологиях, Перри решила позвонить другу и спросить его совета. Затем она приобрела оборудование, включая синтезатор Korg Triton, Akai MPC, рекордер TASCAM DA 88 и расширительные карты Roland. Перри изначально не преследовала никакой конкретной цели и просто "пыталась понять, что делают все эти штуки". Она запрограммировала свой первый бит и активно использовала бас-гитару, сэмпл духовых инструментов и зацикливала "странные аккорды и звуки". Перри закончила песню, включив в неё "все возможные броские фразы", а затем рассмеялась, осознав, что написала свою первую танцевальную композицию. Понимая коммерческий потенциал песни, Перри безуспешно предложила "Get the Party Started" Мадонне. Вскоре после начала записи Missundaztood она рассказала о песне Пинк, и Пинк согласилась её записать. Пинк переехала к Перри на несколько месяцев. Они планировали написать 25 песен для альбома и проводили время, "обдумывая идеи". За полтора месяца в домашней студии Перри они записали около 20 треков, делая акцент на самоанализе и эмоциональных открытиях. Работа с Перри стала ключевым фактором в решении Пинк взять на себя художественный контроль над своим альбомом. Она хотела отказаться от R&B "маркетинговой концепции" альбома Can't Take Me Home и запечатлеть размышления о своём прошлом, своей уязвимости и неуверенности. Пинк назвала создание альбома "удивительным, освобождающим, вдохновляющим" и чувствовала, что она и Перри за шесть месяцев создали "пять лет дружбы". О своих рабочих отношениях с Пинк Перри сказала: "Мы смогли открыться друг другу — она полностью отказалась от того образа, который ей навязывали, и просто стала Алесией Мур".

Pink stumbled upon the phone book of her makeup artist, Billy Brasfield, during a 2001 photo shoot for Teen. She discovered the number of Linda Perry, lead singer of the former American alternative rock band 4 Non Blondes. Pink cited Bigger, Better, Faster, More! (1992) as one of her favorite albums when she was growing up, and called Perry her "childhood idol". She noted Perry's number and called her, leaving a 10 minute message on her answering machine. According to Pink, the message was about "how much I loved [Perry] and how she owes me because I got arrested singing her music out of my window at 3:30 in the morning, and how I'm gonna stalk her if she doesn't return my call". A few minutes later, Perry called Pink back and invited her to her house in Los Angeles. When Pink suggested writing a song with her, however, Perry was initially reluctant. In an interview with the San Francisco Chronicle, Perry said: "I told [Pink] 'I'm not hip at all. I make low fi, garage sounding classic rock records Pink responded, "I know — that's what I want". Afterward, Pink met Perry. Missundaztood recording sessions began in Perry's home studio, with Perry at the piano asking Pink to express her feelings in a melody. Pink felt "petrified" and confused at first, since she was accustomed to a different creative process. As Perry began to play chords over a rough instrumental, Pink picked up a microphone and started to ad lib. In about five minutes, they wrote and recorded "Eventually". Its lyrics were improvised, and Pink's vocals were recorded in one take. Perry described the song's creation as emotional, helping Pink to feel comfortable and understood during the recording process. A week before meeting Pink, Perry worked on a song titled "Get the Party Started". Unfamiliar with new musical technology, Perry decided to call a friend and ask him about it. She then purchased equipment, including a Korg Triton synthesizer, an Akai MPC, a TASCAM DA 88 recorder, and Roland expansion cards. Perry originally had no goal in mind, and was "just figuring out what all [that] stuff does". She programmed her first beat, and made extensive use of a bass guitar, a horn sample, and looping "weird chords and sounds". Perry finished the song by including "every catch phrase you possibly could imagine", before laughing at the realization that she had written her first dance song. Aware of its commercial appeal, Perry unsuccessfully offered "Get the Party Started" to Madonna. She brought the song to Pink's attention soon after the Missundaztood sessions began, and Pink agreed to record it. Pink moved into Perry's home for several months. They intended to write 25 songs for the album, and spent their time "kicking around ideas". The sessions in Perry's home studio yielded about 20 tracks in a month and a half, emphasizing introspection and emotional discovery. Working with Perry was an essential factor in Pink's decision to take artistic control of her album. She wanted to abandon the R&B "marketing concept" of Can't Take Me Home and capture reflections on her past, her vulnerabilities, and her insecurities. Pink considered the album's creation "amazing, liberating, inspiring", and felt that she and Perry had forged "five years of friendship in six months". About her working relationship with Pink, Perry said: "What happened was that we were able to open up to each other she completely abandoned what she was told she was supposed to be, and just became Alecia Moore".

Другие сотрудничества

После подписания контракта с LaFace в 1996 году Пинк встретилась с Далласом Остином. Остин в целом не одобрял увлечение Пинка R&B, и их совместные сессии для альбома *Can't Take Me Home* оказались непродуктивными; однако она хотела снова поработать с ним над своим следующим альбомом. Они обратились к звучанию поп-рока, и написанный ими материал приобрел автобиографический характер. Остин был соавтором и продюсером четырех песен на альбоме *Missundaztood* ("18 Wheeler", "Don't Let Me Get Me", "Just Like a Pill" и "Numb"), все из которых отличались глубоко лиричными текстами. Остин подталкивал Пинк к большей смелости в написании песен: «Когда ты пишешь песни, ты создаешь не просто песню, ты формируешь целое мировоззрение». Пинк работала со Скоттом Сторчем над песней "Family Portrait", которая изначально была стихотворением, написанным Пинком в девятилетнем возрасте. В этой песне исследуются темы развода родителей и взросления в дисфункциональной семье. Размышляя об этих темах, Пинк осознала, как это повлияло на ее жизнь, и решила выразить свои переживания через песню: «Это печально, но это также помогло мне освободиться от части чувств. Боль – это не всегда плохо. Она может быть уроком». Еще одним соавтором стал Стивен Тайлер, вокалист Aerosmith. Пинк, вдохновлявшаяся его творчеством, познакомилась с Тайлером на радиошоу в Нью-Йорке. Они быстро нашли общий язык и решили записать песню вместе. "Misery" была написана Ричи Супа и спродюсирована совместно с Марти Фредериксеном. Тайлер предложил эту песню Пинк, которая сразу же ее полюбила и записала дуэтом с ним. Она назвала это сотрудничество «опытом всей жизни».

Спор о звукозаписывающей компании

Пинк начала работать с Перри над альбомом "Missundaztood" без ведома своего лейбла. После нескольких сессий она представила продюсеру Л. А. Риду четыре песни, включая "Get the Party Started". Хотя он рассматривал эту композицию как потенциальный лид-сингл, Рид отклонил большую часть остального материала. Две недели спустя они встретились в Майами. Рид беспокоился, что Пинк отходит от своего R&B-звучания, рискуя оттолкнуть аудиторию, ожидавшую альбом в стиле "Can't Take Me Home". Ее стремление к большему творческому контролю встретило сопротивление (учитывая, что она была новым артистом), но Риду не удалось убедить Пинк записать больше песен в жанре R&B. После напряженной дискуссии он уступил и предоставил Пинк "возможность провалиться". Тем не менее, Рид назвал завершенный альбом "шедевром", заявив: "Не было никаких сомнений, что это будет огромный успех". Пинк обсудила с Los Angeles Times риски смены музыкального жанра:
Я понимала, на что иду. Я видела, как артисты меняют стиль и терпят крах, но также видела, как им это удается. Именно поэтому Мадонна всегда была для меня источником вдохновения. Я сказала ему, что верю в свои силы и готова рискнуть. И я очень уважаю Рида за то, что он изменил свое мнение на той встрече. В конце концов, он сказал: "Ладно, давай сделаем это".

Музыкальный стиль

Missundaztood – это значительный отход от оптимистичного R&B стиля дебютного альбома Pink. Это прежде всего поп-рок альбом с эклектичным сочетанием музыкальных стилей. По словам Эда Кондрана из The Philadelphia Inquirer, альбом охватывает различные музыкальные жанры, от поп-музыки, рока и диско до R&B, блюза и хип-хопа. Стивен Томас Эрлвайн из AllMusic описал его музыкальные влияния как "поздние 80-е, метал-влияние альбомного рока, современный хип-хоп и танцевальная музыка" с "ослепительным современным поп-звучанием". Рецензент E! Online отметил, что альбом вдохновлен "новой волной 80-х, альтернативным роком, бесцеремонной радиопоп-музыкой и R&B". Журналистка MTV News Дженнифер Шонборн заявила, что это смешение стилей обладает "странным" ощущением целостности. По мнению музыкального критика Пола Лестера, разнообразные музыкальные текстуры Missundaztood "не должны были сочетаться, но вопреки всему, это получилось". Кейт Салливан из Spin назвала новое направление Pink "бунтом против продюсерского подхода, который создал ее дебютный альбом 2000 года, Can't Take Me Home". Песни альбома характеризуются "более жестким, резким, роковым звучанием". Джейсон Томпсон из PopMatters написал, что продакшн Missundaztood объединяет "фанковую басовую линию" с "простыми электрогитарными ритмами и лаконичной синтезаторной партией". "Don't Let Me Get Me" и "Just Like a Pill" движимы электрогитарами под влиянием рока. "Get the Party Started" содержит вокал с вокодером и элементы танцевальной поп-музыки и новой волны. Шестой трек на альбоме, "18 Wheeler", критики отмечают за влияние арена-рока и роковую инструментальную составляющую. В "Family Portrait" Пинк поет под поп-R&B инструментал, сочетающий "снейр" пианино и струнные. Блюз-рок баллада "Misery" отличается "грубым" вокалом и гитарным соло Ричи Самборы из Bon Jovi. За ней следует "Dear Diary" с трип-хоп битом. "Numb" – это электропоп-песня с элементами гранж-метала, которые, по словам Лестера, напоминают музыку Nirvana. Последний трек на Missundaztood, "My Vietnam", – это рок-неофолк баллада, исполненная под акустическую гитару в исполнении Перри. Ближе к концу песни звучит звуковая интерполяция "Star Spangled Banner" Джими Хендрикса.

Missundaztood is a significant departure from the upbeat R&B style of Pink's debut album. It is primarily a pop rock album with an eclectic mix of musical styles. According to Ed Condran of The Philadelphia Inquirer, the album spans a variety of musical genres, from pop, rock, and disco to R&B, blues, and hip hop. Stephen Thomas Erlewine of AllMusic described its musical influences as "late '80s, metal spiked album rock, modern hip hop and dance", with "dazzling modern pop production". An E! Online reviewer said that the album draws from "'80s new wave, alternative rock, unashamed radio pop, and R&B". MTV News journalist Jennifer Schonborn said that its fusion of styles has a "strangely" coherent quality. According to music writer Paul Lester, Missundaztood diverse musical textures "shouldn't have fit together, but defied all odds and did." Kate Sullivan of Spin called Pink's direction "a rebellion against the producer driven machinery that created her 2000 debut, Can't Take Me Home". The album's songs are characterized by a "harder, edgier, rock sound". PopMatters Jason Thompson wrote that Missundaztood production melds "a funky ass bass line" with "some simple electric rhythm guitar and a spare synth line". "Don't Let Me Get Me" and "Just Like a Pill" are driven by rock influenced electric guitars. "Get the Party Started" features vocodered vocals and elements of dance pop and new wave. The sixth track on the record, "18 Wheeler", has been cited by critics for its arena rock influences and rock instrumentation. Pink sings over a pop R&B instrumentation combining a "snare" piano and strings on "Family Portrait". The blues rock ballad "Misery" has "gritty" vocals and a guitar solo by Bon Jovi's Richie Sambora. It is followed by "Dear Diary", with a trip hop beat. "Numb" is an electropop song with grunge metal elements which, according to Lester, resemble the music of Nirvana. The last track on Missundaztood, "My Vietnam", is a rock neofolk ballad set to an acoustic guitar played by Perry. Towards the end of the song, a sonic interpolation of Jimi Hendrix's "Star Spangled Banner" is heard.

Тексты и темы

В текстах альбома "Missundaztood" затрагиваются личные темы, такие как самоидентификация, одиночество, семейные проблемы, неуверенность в себе и бунтарство. Название альбома отсылает к ощущению Пинка, что её неправильно понимают: "Я говорю не то, говорю правду, что часто влечет за собой неприятности, и я очень разносторонний человек, поэтому чувствую, что и это часто не понимают". ABC News назвала альбом "путеводителем по подростковой тоске, рассказанным через мучительные детали детства Пинка". Тодд Бернс из Stylus Magazine отметил, что Пинк "предстает как противоречивая и глубоко troubled артистка, не боящаяся взглянуть в лицо своим демонам". Музыкальный журналист Грег Кот описал темы альбома как "автобиографичные песни, балансирующие между уязвимостью и стойкостью". Сейди Джо Смоки из The Arizona Republic сравнила альбом с музыкой начала 1990-х годов, "когда женщины пели о проблемах и переживаниях". Журналист Michigan Daily Девон Томас считает, что интроспективные тексты "Missundaztood" раскрывают "удивительную степень уязвимости". Заглавная песня – "оптимистичная и энергичная". В песне "Don't Let Me Get Me" Пинк описывает свои чувства неполноценности и ненависти к себе. По мнению Кота, песню можно интерпретировать как "[само]отвращение Пинка как подростка, так и не нашедшего группу людей, к которой можно было бы принадлежать". В тексте песни также отражены разочарования Пинка в музыкальной индустрии: "Л.А. сказали мне: 'Ты станешь поп-звездой / Тебе нужно изменить всё, что ты есть'. Я устала, что меня сравнивают с этой проклятой Бритни Спирс / Она такая красивая, это просто не я". Томпсон описал песню как попытку "вырваться из машины по созданию имиджа". Следующая песня, "Just Like a Pill", использует наркотические отсылки как метафору нездоровых отношений. В треке также исследуются проблемы злоупотребления психоактивными веществами и личная неуверенность. "Get the Party Started" значительно отличается от основной интроспекции альбома, представляя "веселую, независимую женщину, готовую взять на себя ответственность". "Respect" несет в себе посыл о женской силе. В "18 Wheeler" Пинк исследует принятие насилия, прежде чем заявить, что "ничто её не сломит". Семейные трудности – одна из тем песни "Family Portrait". Эмоциональные тексты песни описывают бурные отношения родителей Пинка, приведшие к их разводу. В "Lonely Girl" Перри спрашивает Пинка: "Ты вообще знаешь, кто ты? Ты хоть понимаешь, что у тебя есть?". Шонборн отметил, что Пинк трудно ответить на эти вопросы; песня "пронизана неопределенностью и сомнениями". Тексты "Dear Diary" исследуют разочарование и чувство покинутости, а "Numb" – скорбь по распавшимся отношениям. За ней следует "Gone to California" – социально ориентированный трек. Альбом завершается песней "My Vietnam", в которой исследуется самопознание Пинка. Текст песни рассказывает о военной службе её отца во Вьетнаме и о последствиях этого для него и для неё самой. По словам Лестера, в песне используется "образ битвы как метафора для неспокойного детства Пинка".

The lyrics on Missundaztood explore personal topics such as self identity, loneliness, family issues, self doubt, and rebellion. The album's title alludes to Pink's feeling of being misunderstood: "I say the wrong things, I tell the truth, which tends to get me in trouble, and I'm a very eclectic person, so I feel that's misunderstood, as well." ABC News called it "a guidebook to teenage angst told through the excruciating detail of Pink's childhood". Todd Burns of Stylus Magazine said that Pink "emerges as a conflicted and deeply troubled artist that is unafraid to confront her demons". The album's subjects were described by the music journalist Greg Kot as "autobiographical tunes that balance vulnerability with toughness". Sadie Jo Smokey of The Arizona Republic compared it to early 1990s music, "when women sang about issues and experiences". According to the Michigan Daily journalist Devon Thomas, Missundaztood introspective lyrics reveal "a surprising sense of vulnerability". The title track is an "optimistic and spunky" song. On "Don't Let Me Get Me", Pink describes her feelings of inadequacy and self hatred. According to Kot, the song can be interpreted as "[Pink's] own abjection as a teenager who never found a peer group to belong to". Its lyrics also explore Pink's frustrations with the music industry: "L. A. told me, 'You'll be a pop star / All you have to change is everything you are.' / Tired of being compared to damn Britney Spears / She's so pretty, that just ain't me". Thompson described the song as an attempt "to break free from the image making machine". The next song, "Just Like a Pill", uses drug references as a metaphor for unhealthy relationships. The track also explores substance abuse and personal insecurities. "Get the Party Started" differs significantly from the album's primary introspection, suggesting "a fun, independent woman emerging to take charge". "Respect" has a female empowerment message. On "18 Wheeler", Pink explores accepting abuse before saying that "nothing will keep her down". Family struggles are among the themes of "Family Portrait". The song's emotive lyrics describe the tempestuous relationship of Pink's parents, which led to their divorce. On "Lonely Girl", Perry asks Pink "Do you even know who you are? / Do you even know what you have?" Schonborn said that Pink has difficulty answering; the song is "fraught with uncertainty and doubt". The lyrics of "Dear Diary" explore disillusionment and abandonment, and "Numb" deals with mourning a defunct relationship. It is followed by "Gone to California", a socially minded track. The album ends with "My Vietnam", which examines Pink's self discovery. Its lyrics explore her father's military service in the Vietnam War and its aftermath on his and Pink's lives. According to Lester, the song uses "the image of battle as a metaphor for [Pink's] turbulent upbringing".

Маркетинг и продажи

Missundaztood был выпущен 20 ноября 2001 года на лейбле Arista Records. Альбом вышел в нескольких европейских странах 28 января 2002 года с измененным порядком треков и бонус-треком "Catch 22". Его делюкс-издание было выпущено 26 ноября 2002 года и включало стандартную версию альбома на CD и DVD с музыкальными клипами "Family Portrait" и "Don't Let Me Get Me", а также живые записи "Numb" и "Family Portrait", сделанные в Scala в Лондоне. Виниловое издание альбома вышло в октябре 2017 года. Было выпущено четыре сингла: "Get the Party Started" – 16 октября 2001 года, "Don't Let Me Get Me" – 18 февраля 2002 года, "Just Like a Pill" – 10 июня и "Family Portrait" – 16 сентября того же года. Все они вошли в топ-20 чарта Billboard Hot 100, причем первые три достигли топ-10. Пинк продвигала Missundaztood, выступая на Billboard Music Awards, Kids' Choice Awards, MTV Asia Awards и MTV Video Music Awards. Она также появлялась в передачах "Late Show with David Letterman", "Saturday Night Live" и "The Tonight Show with Jay Leno". Европейская промо-кампания включала выступления на Wetten, dass? и на MTV Europe Music Awards. В 2002 году Пинк отправилась в свой первый сольный тур Party Tour в поддержку альбома. Missundaztood дебютировал на восьмой строчке чарта Billboard 200 в США, продав 220 000 копий за неделю, начавшуюся 8 декабря 2001 года. 26 января 2002 года он поднялся до шестого места и продержался в чарте в общей сложности 90 недель. В США Missundaztood занял шестое место в списке самых продаваемых альбомов 2002 года, с тиражом 3,1 миллиона копий. 22 октября 2003 года альбом был сертифицирован пятикратно платиновым Recording Industry Association of America (RIAA) за продажу пяти миллионов копий. В Канаде Missundaztood достиг пятой позиции в Canadian Albums Chart и получил пятикратную платиновую сертификацию от Music Canada (MC) за тираж 500 000 копий. В Великобритании альбом дебютировал на четвертом месте UK Albums Chart с продажами 22 000 копий за первую неделю. Он поднялся на второе место (после Let Go Avril Lavigne) в неделю, начавшуюся 18 января 2003 года, почти через год после релиза. К февралю 2023 года в Великобритании было продано 1,88 миллиона копий, и British Phonographic Industry (BPI) сертифицировала альбом как шестикратно платиновый. Альбом возглавил ирландский чарт альбомов за неделю, закончившуюся 9 января 2003 года, показав лучший международный результат. Missundaztood вошел в топ-5 чартов альбомов в Шотландии (второе место), Австрии, Новой Зеландии и Норвегии (четвертое место), а также в Германии, Исландии и Нидерландах (пятое место). Он получил мультиплатиновые сертификации в Германии, Швейцарии (двойная платина), Австралии и Новой Зеландии (четырехкратная платина). К ноябрю 2003 года во всем мире было продано 12 миллионов копий альбома, что сделало его самым продаваемым альбомом Пинк.

Missundaztood was released on November 20, 2001, on Arista Records. The album was released in several European countries on January 28, 2002, with a different track order and the bonus track "Catch 22". Its deluxe edition was released on November 26, 2002, including the standard version of the album on CD and a DVD with music videos for "Family Portrait" and "Don't Let Me Get Me" and live performances of "Numb" and "Family Portrait" at Scala in London. The album was released on vinyl in October 2017. Four singles were released from the album: "Get the Party Started" on October 16, 2001; "Don't Let Me Get Me" on February 18, 2002; "Just Like a Pill" on June 10, and "Family Portrait" on September 16 of that year. All peaked in the top 20 of the Billboard Hot 100, with the first three peaking in the top 10. Pink promoted Missundaztood through her performances at the Billboard Music Awards, the Kids' Choice Awards, the MTV Asia Awards, and the MTV Video Music Awards. She also appeared on the Late Show with David Letterman, Saturday Night Live, and The Tonight Show with Jay Leno. European promotion included performances on Wetten, dass ? and at the MTV Europe Music Awards. Pink embarked on the Party Tour, her first headlining tour, in 2002 to support the album. Missundaztood debuted at number eight on the US Billboard 200 chart, selling 220,000 copies for the week of December 8, 2001. It peaked at number six on January 26, 2002, and spent a total of 90 weeks on the chart. In the United States, Missundaztood ranked sixth among the best selling albums of 2002, with sales of 3.1 million copies. On October 22, 2003, the album was certified quintuple platinum by the Recording Industry Association of America (RIAA) for shipments of five million copies. In Canada, Missundaztood peaked at number five on the Canadian Albums Chart and was certified quintuple platinum by Music Canada (MC) for shipments of 500,000 copies. In the United Kingdom, it debuted at number four on the UK Albums Chart with first week sales of 22,000 copies. The album peaked at number two (behind Avril Lavigne's Let Go) for the week of January 18, 2003, almost a year after its release. It sold 1.88 million copies in the UK by February 2023, and was certified sextuple platinum by the British Phonographic Industry (BPI). The album topped the Irish Albums chart for the week ending January 9, 2003, its best international charting. Missundaztood peaked in the top five of album charts in Scotland (number two); Austria, New Zealand and Norway (number four), and Germany, Iceland and the Netherlands (number five). It received multi platinum certifications in Germany, Switzerland (double platinum); Australia, and New Zealand (quadruple platinum). The album sold 12 million copies worldwide by November 2003, becoming Pink's best selling album.

Критический прием

Missundaztood получил в основном положительные отзывы. На Metacritic, который присваивает нормализованную оценку из 100 рецензиям профессиональных изданий, альбом получил средний балл 72 на основе 15 рецензий. Клоэ Кабрера из Tampa Tribune описала альбом как "острый, рок-ориентированный релиз", отметив его сосредоточенность на "одиночестве, семейных раздорах и [нежелании Пинк] соответствовать ожиданиям". Эрлевайн похвалил сочетание "удивительных" звуков и настроений с болезненными темами, добавив, что "в мейнстриме давно не было такого яркого и живого альбома". Томас был впечатлен "искренними и откровенными" текстами Пинк и "уверенным и сильным" вокалом, назвав Missundaztood "интроспективным и очаровательным альбомом, демонстрирующим потенциал и универсальность молодой, восходящей звезды". Смоки отметил, что альбом отказывается от "гламурного поп-R&B образа дивы" Can't Take Me Home в пользу рокового звучания. Для Billboard Рашаун Холл назвал его "рок-фьюжн релизом с запоминающимися мелодиями" и привел "Numb" и "Lonely Girl" в качестве примеров универсальности Пинк. Томпсон увидел в альбоме "охват широкого спектра стилей и содержания" и отметил талант Пинк как автора песен. Кэролайн Салливан из The Guardian назвала его "необычайно объемным портретом взросления в неблагополучной семье" и сочла его "на удивление хорошим". Кери Каллахан в The Boston Globe похвалила честные тексты и запоминающиеся мелодии альбома, которые "вселяют оптимизм и веру в выживание". В Entertainment Weekly Джим Фарбер заявил, что Missundaztood "более точно и с большим удовольствием передает девичью растерянность", чем Jagged Little Pill Аланис Морисетт (1995), и что Пинк звучит "как давно потерянная сводная сестра Синди Лаупер". Сал Синкемани из Slant Magazine высоко оценил разнообразное звучание альбома, которое "выделяет [Пинк] из поп-массы", и назвал уязвимость Пинк "поразительной и, кажется, более искренней", чем в Can't Take Me Home. Для The Village Voice Роберт Кристагау назвал изображение "правдивой личной боли, коренящейся в реальных семейных проблемах" "следующим шагом для жанра, который я и не думал, что сможет сделать". Критик Rolling Stone Роб Шеффилд назвал альбом "поп-альбомом для подростков в духе In Utero" и оценил выразительное песенное мастерство Пинк. Другие рецензенты были менее восторженны. Натали Николс из Los Angeles Times неблагоприятно сравнила Missundaztood с Can't Take Me Home, отметив его "склонность к смутному ощущению дежавю". Алекс Паппадемас из Blender написал: "Пинк считает себя певицей, чей талант не знает границ, но мелодические недостатки Missundaztood показывают, что, несмотря на броские видео, она не Мадонна". Джим Александр из NME поставил альбому 1,5 из пяти звезд, раскритиковав его общее содержание.

Missundaztood received generally positive reviews. At Metacritic, which assigns a normalized rating out of 100 to reviews from professional publications, the album received an average score of 72 based on 15 reviews. The Tampa Tribunes Cloe Cabrera described the album as "an edgy, rock driven set", praising its focus on "loneliness, family discord and [Pink's] refusal to fit in". Erlewine praised the album's mixture of "bewildering" sounds and attitudes with painful subjects, adding that "there hasn't been a record in the mainstream this vibrant or this alive in a long, long time". Thomas was impressed by Pink's "heartfelt and revealing" lyrics and "assured and confident" vocals, calling Missundaztood "an introspective charmer that shows the promise and versatility evident in a young and rising star." Smokey said that the album eschews the "slick pop R&B diva image" of Can't Take Me Home in favor of a rock direction. For Billboard, Rashaun Hall called it "a rock fused, hook friendly set" and cited "Numb" and "Lonely Girl" as indicating Pink's versatility. Thompson saw the album as "cover[ing] such a wide array of style and substance", and highlighted Pink's songwriting. Caroline Sullivan of The Guardian viewed it as "an unusually three dimensional picture of growing up in a broken home", and found it "surprisingly good". Keri Callahan praised the album's honest lyrics and catchiness, which "echoes optimism and survival", in The Boston Globe. In Entertainment Weekly, Jim Farber said that Missundaztood "captures girlish confusion with greater accuracy and delight" than Alanis Morissette's Jagged Little Pill (1995) did, and Pink sounds "like Cyndi Lauper's long lost stepsister". Sal Cinquemani of Slant Magazine praised the album's diverse sound, which "differentiates [Pink] from the pop pack", and called Pink's vulnerability "striking and seemingly more authentic" than Can't Take Me Home. For The Village Voice, Robert Christgau called the portrayal of "credible personal pain rooted in credible family travails" "a next step for a genre I never thought would take one". Rolling Stone critic Rob Sheffield called the album "the teen pop In Utero", and appreciated Pink's expressive songwriting. Other reviewers were less enthusiastic. Los Angeles Times writer Natalie Nichols unfavorably compared Missundaztood with Can't Take Me Home, referring to its "tendency to sound vaguely familiar". Alex Pappademas of Blender wrote, "Pink sees herself as a singer whose talent defies boundaries, but the melodic shortcomings of Missundaztood show that those eye popping videos aside, she's no Madonna." NMEs Jim Alexander gave the album 1.5 of five stars, criticizing its overall content.

Награды

Missundaztood получил номинации на "Альбом года" на Billboard Music Awards 2002 года, "Лучший альбом" на MTV Europe Music Awards 2002 года, "Любимый поп/рок альбом" на American Music Awards 2003 года и "Лучший международный альбом" на 23-й церемонии Brit Awards. На 45-й ежегодной премии "Грэмми" в 2003 году Missundaztood был номинирован на "Лучший поп-вокальный альбом", а его сингл "Get the Party Started" – на "Лучшее женское поп-вокальное исполнение".

Влияние и наследие

Выпуск Missundaztood совпал с падением популярности подростковой поп-музыки. Сиа Мишель из Spin отметила, что успех альбома связан с тем, что бывшие поклонники тин-попа повзрослели и стали интересоваться разными жанрами музыки. Для The Guardian Дориан Лински объяснил новую популярность Пинк "выгодным и неразработанным рынком" – "подростками-девушками, которым, возможно, нравилась Бритни три года назад, но теперь они тяготеют к сдержанному бунтарству, Осборнам и парням с татуировками". Большинство критиков похвалили альбом за его музыкальный отход от современной музыки и за то, что он изменил представление индустрии о Пинке как об артистке. Томпсон назвал Missundaztood смелым и похвалил Пинк за то, что она "отбросила стереотипы и предрассудки, связанные с поп-звездами". Роберт Хилберн в Los Angeles Times написал, что первоначально реинвенция Пинк (и ее потенциальное коммерческое влияние) вызывала сомнения, но позже "этот шаг был признан блестящим решением наблюдателями индустрии". Джон Рейес из Idolator заявил, что Missundaztood "превзошел ожидания как по звучанию, так и по тематике". Барри Уолтерс из Rolling Stone назвал альбом "одним из самых радикальных преобразований из R&B в рок с тех пор, как Принс отказался от диско в пользу Dirty Mind [(1980)]". В своей книге 2019 года "Белые негры" Лорен Мишель Джексон сравнила бунтарскую художественную трансформацию Пинк с альбомом Control (1986) Джанет Джексон. По словам Джексона, решение Пинк покинуть доминирующую в R&B индустрию, где преобладали темнокожие артисты, "в конечном итоге отделит ее от коллег". В ретроспективе 2021 года Ариэль Гордон из Stereogum отметила, что сопротивление Пинк давлению лейбла оставаться R&B-исполнительницей "каким-то образом позволило ей вернуть себе контроль над своим имиджем и звучанием в индустрии, которая практически держится на полном контроле над молодыми, преимущественно женскими звездами". Редактор People Ланфорд Бирд назвал Missundaztood "альбомом, определившим карьеру", который помог утвердить Пинк как "плодовитого автора автобиографических песен, наполненных дерзостью". Пинк сказала в интервью Variety в 2019 году: "[Missundaztood] стал огромным переломным моментом в моей жизни. Но до его выхода мне говорили, что он полностью провалится. Тем не менее, я была рада получить возможность потерпеть неудачу". Успех альбома способствовал развитию карьеры Перри как автора песен, и она написала песни для Алисии Кис, Кортни Лав и Гвен Стефани. Перри вспоминает, что ее жизнь "кардинально изменилась" после выхода Missundaztood и его лид-сингла "Get the Party Started", а работа с Пинк помогла ей понять, что "помогать артистам воплощать их видение – это здорово". Кристина Агилера назвала Missundaztood одним из факторов, побудивших ее пригласить Перри в качестве соавтора для своего четвертого студийного альбома Stripped (2002): "Я не была большой поклонницей песен Далласа Остина, но мне очень-очень нравились песни Линды Перри. В них чувствовалась личная искренность".

Missundaztood release coincided with the declining popularity of teen pop music. Sia Michel of Spin credited the album's success with the coming of age of former teen pop fans and their growing interest in different types of music. For The Guardian, Dorian Lynskey attributed Pink's new popularity to the "lucrative and untapped market" of "teenage girls who may have liked Britney three years ago but now have a taste for low key rebellion, the Osbournes and boys with tattoos". Most critics praised the album for its musical departure from contemporary music and altering the industry's perception of Pink as an artist. Thompson called Missundaztood bold, and praised Pink for "breaking away from the stereotypes and misconceptions regarding pop stars". Robert Hilburn wrote for the Los Angeles Times that Pink's reinvention (and its potential commercial impact) was initially questioned, but was later "a move industry observers now applaud as brilliant". Idolators Jon Reyes said that Missundaztood "defied expectations both in sound and themes". Barry Walters of Rolling Stone cited the album as one of "one of the most radical R&B to rock transformations since Prince abandoned disco for a Dirty Mind [(1980)]". In her 2019 book, White Negroes, Lauren Michele Jackson compared Pink's rebellious artistic transformation with Janet Jackson's Control (1986). According to Jackson, Pink's choice to leave the black dominated R&B industry would "ultimately keep her apart from her peers". In a 2021 retrospective, Arielle Gordon of Stereogum said that Pink's opposition to her label's pressure to remain an R&B singer "somehow wrestled autonomy of her image and sound in an industry practically fueled by harnessing complete control of their young, primarily female stars." People editor Lanford Beard called Missundaztood "a career shaping album", which helped establish Pink as a "prolific creator of 'autobiographical songs filled with attitude. Pink said in a 2019 interview with Variety, "[Missundaztood] was a huge turning point in my life. But before it came out, I was being told that it's going to completely fail. Still, I was stoked to be given the opportunity to fail". The album's success enhanced Perry's songwriting career, and she wrote songs with Alicia Keys, Courtney Love, and Gwen Stefani. Perry recalled that her life "took a complete turn" after the release of Missundaztood and its lead single, "Get the Party Started", and working with Pink helped her discover that "helping artists with their vision is kind of cool". Christina Aguilera cited Missundaztood as a contributing factor to enlisting Perry as a collaborators for her fourth studio album, Stripped (2002): "I wasn't a big fan of the Dallas Austin songs, but I really, really loved the Linda Perry songs. They had a really personal, real sense about them."

Кредиты и персонал

Информация об авторстве взята из буклета альбома.

История релизов

+ Даты выпуска и форматы для Missundaztood Регион Дата издания Формат(ы) Лейбл(ы) Ссылка(и) США 20 ноября 2001 г. Стандартный Arista Япония 23 января 2002 г. Японская версия CD BMG Германия 28 января 2002 г. Стандартный Enhanced CD Arista Нидерланды Соединенное Королевство Sony Music Франция 12 февраля 2002 г. Arista Япония 6 ноября 2002 г. Remix Plus CD BMG США 26 ноября 2002 г. Делюкс CD+DVD Arista Австралия 6 октября 2017 г. Стандартный Винил Sony Франция США Legacy Германия 19 января 2018 г. Sony