Николаус I Эстерхази: Великолепный принц и покровитель искусств

Введение

Николай I, принц Эстерхази (Esterházy I. Miklós, Николаус I. Иосиф Фюрст Эстерхази; словацк. Mikuláš I. Esterházy; 18 декабря 1714 – 28 сентября 1790) – венгерский принц, представитель знаменитой семьи Эстерхази. Строительство дворцов, роскошная одежда и любовь к опере и другим масштабным музыкальным постановкам принесли ему прозвище "Великолепный". Он известен как главный работодатель композитора Йозефа Гайдна.

Жизнь

Николаус Эстерхази был сыном принца Иосифа (Йожеф Шимон Антал, 1688–1721) и младшим братом принца Павла Антона (Паль Антал, 1711–1762). Он принял титул принца после смерти своего брата. Его имя упоминается на разных языках: немецком (язык Габсбургского двора) – "Николаус Йозеф", венгерском (вероятно, его родной язык) – "Миклош Йожеф", и (в английском контексте) – английская форма его имени, "Николас". В раннем возрасте он получил образование у иезуитов. Он стал военным офицером на службе Австрийской империи. О его военной карьере Роббинс Лэндон отмечает, что он достиг "значительных успехов, особенно в качестве полковника в битве при Колине (1757) в Семилетней войне, где с большой личной храбростью он повел колеблющуюся кавалерию к победе. Позже он был произведен в генерал-фельдмаршалы". Впоследствии он стал одним из первых членов Ордена Марии Терезии. В 1762 году он был назначен капитаном венгерской гвардии Марии Терезии, в 1764 году – фельццейхмейстером, а в 1768 году – фельдмаршалом. Среди его других наград были Золотое руно и степень командора Ордена Марии Терезии. Роббинс Лэндон описывает брак Николауса следующим образом: "4 марта 1737 года он женился на фрейин Марии Елизавете, дочери рейхсграфа (графа Священной Римской империи) Фердинанда фон Вайсенвольфа". Его стиль управления оказался успешным, поскольку "к моменту его смерти в 1790 году он значительно увеличил богатство семейных владений".

Доброжелательность

Николай не тратил весь свой доход на себя; Карл Герингер в своей биографии Гайдна документирует программу социальной поддержки, которую принц осуществлял для своих служащих: "Князь Николай часто проявлял щедрость и доброту и в целом демонстрировал степень социальной ответственности, нечасто встречавшуюся в то время. Он выплачивал пенсии пожилым сотрудникам и оказывал небольшую помощь их вдовам. Он поддерживал небольшую больницу в Айзенштадте и другую в Эстерхазе, доступные для придворных. Лекарства, отпускаемые монастырем Братьев Ордена Милосердия, в большинстве случаев оплачивались князем. Любой служащий имел право на консультацию одного из трех врачей при дворе, и, по рекомендации врача, больного слугу отправляли за счёт государя на лечение в курортный город".

Николай и Иосиф Гайдн

Николай не нанимал Гайдна, а "унаследовал" его от своего брата, который нанял его в качестве вице-капельмейстера в 1761 году. Он был ответственен за повышение Гайдна до полного капельмейстера после смерти старого капельмейстера Грегора Вернера в 1766 году. Очевидно, что после непродолжительного периода (в 1765 году Гайдн был выговорен за халатность), принц в конечном итоге стал дорожить Гайдном. Например, он часто дарил Гайдну золотые дукаты в знак признания отдельных композиций, дважды восстанавливал дом Гайдна после пожаров (1768, 1776), и Гайдну было позволено (1766) оставить на содержании еще одного посредственного певца – своего младшего брата Иоганна. Поскольку баритон сегодня малоизвестен, эта музыка сейчас исполняется нечасто. В более поздние годы Николай играл реже, предпочитая слушать непрерывные оперные представления, созданные Гайдном и его труппой как для главного театра, так и для марионеточного театра в Эстерхазе. Некоторые из этих опер написал сам Гайдн (см. Список опер Йозефа Гайдна). Они также одни из его наименее известных работ. Нет никаких признаков того, что Николая действительно интересовали струнные квартеты Гайдна, которые сейчас считаются одними из его величайших произведений. Однако есть одна область творчества Гайдна, где Николая бесспорно можно считать великим меценатом музыкального искусства, поскольку он был основным спонсором серии симфоний Гайдна. Из 106 симфоний, написанных после серии для графа Морзина (первого работодателя Гайдна) и для Пауля Антона, и перед парижскими симфониями конца 1780-х годов, были созданы по прямому заказу Николая. Их премьера был исполнен небольшим оркестром, предоставленным Гайдну Николаем, что давало композитору достаточно времени на репетиции, достойную оплату труда для привлечения лучших музыкантов и полный художественный контроль. Мало композиторов могли похвастаться подобными условиями для своего творчества, и симфонии, написанные Гайдном для этого ансамбля, справедливо можно считать даром Николая потомкам. Оркестр, содержавшийся принцем, был значительно меньше современных симфонических оркестров; в 1760-х годах он насчитывал всего около 13–15 человек. Позже, особенно с началом оперных постановок, оркестр был расширен, достигнув пика в 22–24 музыканта. Сообщается, что Николай был безутешен смертью (25 февраля 1790 года) своей жены, принцессы Марии Елизаветы. Композитор старался поддержать дух своего работодателя музыкой в течение нескольких месяцев, которые он пережил после ее кончины.

Nikolaus did not hire Haydn, but rather "inherited" him from his brother, who had hired him as Vice Kapellmeister in 1761. He was responsible for the promotion of Haydn to full Kapellmeister on the death of the old Kapellmeister, Gregor Werner, in 1766. It is evident that, following a brief initial rough period (Haydn was reprimanded for negligence in 1765), the prince ultimately came to treasure Haydn. For instance, he frequently presented Haydn with gold ducats in praise of individual compositions, twice rebuilt Haydn's house when it burnt down (1768, 1776), Haydn was also allowed (1766) to retain another mediocre singer on the payroll, his younger brother Johann. The baryton being quite obscure today, this music is not often played at present. In his later life Nikolaus played much less, listening to ceaseless performances of operas produced by Haydn and his troupe both for the main theatre and for the marionette theatre at Esterhaza. Haydn wrote several of these operas himself (see List of operas by Joseph Haydn). These are likewise among his least remembered works. There is no sign that Nikolaus had any real interest in Haydn's string quartets, now considered among his greatest works. However, there is one area of Haydn's œuvre where Nikolaus can be uncontroversially considered a great patron of musical arts, as he was the primary sponsor of Haydn's series of symphonies. Of the 106 symphonies, those following the series written for Count Morzin (Haydn's first employer) and for Paul Anton, and before the Paris symphonies of the late 1780s, were written specifically at Nikolaus's instigation. They were premiered by a small orchestra that Nikolaus provided to Haydn, giving the composer ample rehearsal time, salary levels to attract top personnel, and full artistic control. Few composers can ever have claimed to have possessed such an incubator for their creations, and the symphonies that Haydn wrote for this ensemble can fairly be regarded as Nikolaus's gift to posterity. The orchestra maintained by the Prince was much smaller than modern symphony orchestras; in the 1760s it numbered only about 13 15. Later, particularly with the introduction of opera performances, the orchestra was expanded, reaching a peak of about 22–24. tells us that Nikolaus was disconsolate at the death (25 February 1790) of his wife, Princess Maria Elisabeth. The composer struggled to keep his employer's spirits up with music during the few months that he survived her.