Введение

Денис Мурен, А.С.К. (родился 1 ноября 1946 года) — американский художник по визуальным эффектам и супервайзер. Он работал над фильмами Джорджа Лукаса, Стивена Спилберга и Джеймса Кэмерона, среди прочих, и удостоен девяти премий «Оскар» в общей сложности: восьми за лучшие визуальные эффекты и премии Академии за технические достижения. Визуальное общество назвало его «непрерывным учеником, учителем, новатором и наставником». Его называют «пионером, представившим публике новую волну фильмов с визуальными эффектами, открывшим сценаристам и режиссерам возможность рассказывать истории, которые ранее были невозможны, с новым уровнем реализма благодаря его мастерству в области кинематографического искусства и передовых технологий». По словам Спилберга, Мурен «установил эталон совершенства в области визуальных эффектов в Industrial Light & Magic, создавая эффекты, которые добавляют кадру сильные, уместные эмоции и органично вписываются в фильм».

Ранние годы

Мурен родился в 1946 году в Глендейле, штат Калифорния, в семье Шарлин Луизы (урожденной Клейтон) и Элмера Эрнеста Мурена. Его интерес к фотографии проявился в восемь лет, когда он снимал модели космических кораблей и динозавров. Мурен быстро углубил свой интерес к спецэффектам, изучая фильмы Джона Фултона, Рэя Гаррихаузена и Говарда Лайдекера. Он был заворожен окружающим миром, его внешним видом и назначением, что привело его к изучению творчества Джона Сингера Сарджента и Фрэнка Фразетты. Он никогда не учился в киношколе, но был самоучкой, а также перенимал опыт у других молодых энтузиастов спецэффектов из Лос-Анджелеса, включая Джима Дэнфорта и Дэвида Аллена. В 1965 году, после окончания средней школы Джона Мюра в Пасадене, Калифорния, и во время летних каникул в Пасаденском городском колледже, где он изучал бизнес, Мурен собрал 6500 долларов, чтобы снять фильм "The Equinox" – 71-минутную картину о сверхъестественном, в которой он использовал визуальные эффекты, техниками которых восхищался с детства. Он продал фильм продюсеру Джеку Харрису, который нанял монтажера Джека Вудса для написания сценария и съемок дополнительных сцен, добавивших демонического злодея и увеличивших продолжительность фильма до 82 минут. Когда "Equinox" вышел в прокат в мае 1970 года, Мурен был указан в титрах как продюсер, хотя он и режиссировал большую часть фильма, и создал спецэффекты. Несмотря на неоднозначные и слабые отзывы, фильм принес Мурену достаточно денег, чтобы окупить вложения, и со временем стал небольшим культовым фильмом.

Промышленный свет и магия

После получения степени младшего специалиста Мурен долгие годы пытался найти постоянную работу в Голливуде в качестве оператора визуальных эффектов. В 1976 году Мурен был принят на работу вторым оператором в Industrial Light & Magic (ILM), тогда ещё молодую студию визуальных эффектов, основанную Джорджем Лукасом, для работы над фильмом «Звёздные войны». Фильм вышел в 1977 году и получил широкое признание критиков и публики, став на долгие годы самым кассовым фильмом всех времён. Получив выходные, он немедленно приступил к работе над фильмом Спилберга «Близкие контакты третьей степени», снимая Материнский корабль для Дугласа Трамбулла. Бывший президент ILM Джим Моррис говорил, что Мурен «всегда мог найти способ взглянуть на проблему под другим углом и придумать кадр или сцену, которые было бы удивительно смотреть». В течение следующих семи лет он выиграл пять премий «Оскар». Когда Лукас основал Lucasfilm Computer Graphic Group в 1979 году, Мурен надеялся использовать их технологии для создания более качественных и оригинальных киноизображений. В сотрудничестве он руководил группой при создании CGI-витражного рыцаря для фильма «Молодой Шерлок Холмс», за что получил номинацию на премию «Оскар». Группа компьютерной графики была продана в 1986 году, и Лукас основал подразделение компьютерной графики ILM, при участии Мурена, который помогал формулировать потребности ILM в цифровом изображении, чтобы имитировать качество плёнки – от объективов до киноплёнки, используя удобные инструменты, отражающие то, что видит человек. Он говорил, что годы, потраченные на наблюдение и понимание физического мира, были бесценны для создания виртуальной реальности. Затем последовали фильмы «Бездна» (1989), «Терминатор 2: Судный день» (1991) и «Парк Юрского периода» (1993). «Это будет потрясающе. Люди действительно поверят, что динозавры снова ходят по земле», – сказал Стивен Спилберг. Это был «шок нового», принесший Мурену премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты (совместно со Стэном Уинстоном, Филом Типпеттом и Майклом Лантьери). «Парк Юрского периода» стал прорывом, который убедил Лукаса в том, что технологии достаточно продвинулись для создания приквелов «Звёздных войн». Режиссёр Питер Джексон, вдохновлённый техническим прорывом в «Парке Юрского периода», начал планировать трилогию «Властелин колец» (2001–2003) и фильм «Кинг-Конг» (2005).

Личная жизнь

Мурен женат на британском режиссере документальных фильмов и ландшафтном архитекторе Заре Мурен, которая спродюсировала и сняла фильмы "Мечта о Морском ранчо" и "Ландшафтная архитектура Роберто Бурле Маркса". У них двое детей, и они живут в Калифорнии. В июне 1999 года Мурен был удостоен звезды на Голливудской аллее славы, став первым художником по визуальным эффектам, получившим такую награду. 1983: За три дня Мурен вручную визуализировал более 100 кадров для погони на спидерах в фильме "Возвращение джедая", используя первую крошечную видеокамеру и прикрепляя куклы Барби и Кена, а также картонные трубки к ковру с высоким ворсом. 1984: Использовал камеру Nikon F3 в качестве камеры для покадровой съемки при создании большей части сцены погони в шахте в фильме "Индиана Джонс и Храм Судьбы", что позволило сэкономить время и средства на строительстве и съемках. 1985: Руководил Lucasfilm Graphics Group в создании первого фотореалистичного CGI-персонажа, "Рыцаря из витражей" для фильма "Молодой Шерлок Холмс", а также первого цифрового кинокомпозита театрального качества. 1990: После фильма "Бездна" Мурен взял годичный отпуск для изучения теории программного и аппаратного обеспечения CGI, что, по его мнению, во многом способствовало успеху цифровых эффектов в фильме "Терминатор 2: Судный день". 1991: Во время отпуска он собрал первую надежную систему сканирования, обработки и записи фильмов, обеспечивающую безупречную фотореалистичную 2D и 3D обработку изображений. Она использовалась для фильма "Терминатор 2: Судный день", а затем для фильмов "Смерть ей к лицу" и "Парк Юрского периода", среди прочих. 2001: При создании фильма "Искусственный разум" использовался просмотр рендеринга и компоновки в реальном времени прямо на съемочной площадке с 6-осевым движением камеры.