Франсиско де Паула Мартинес де ла Роса: политик и драматург

Введение

Франсиско де Паула Мартинес де ла Роза и Корнехо (Francisco de Paula Martínez de la Rosa y Cornejo, 10 марта 1787 – 7 февраля 1862) – испанский государственный деятель и драматург, первый премьер-министр Испании, удостоенный титула президента Совета министров. Он занял пост премьер-министра в первые месяцы Первой Карлистской войны, и его либеральное правительство осуществляло надзор за принятием новой испанской конституции – Испанского королевского устава 1834 года.

Биография

Он родился в Гранаде и получил образование в тамошнем университете. Он завоевал популярность серией эпиграмм о местных знаменитостях, опубликованных под названием El Cementerio de momo. Во время борьбы против Наполеона он встал на сторону патриотов, был избран депутатом, и в Кадисе представил свою первую пьесу – «Lo que puede un empleo», прозаическую комедию в манере молодого Леандро Фернандеса де Моратина. Трагедия «La Viuda de Padilia» (1814), созданная по образцу Альфьери, оказалась менее востребована испанской публикой. Тем временем автор все больше погружался в политику, и в 1814 году был сослан в Пенон-де-Велес-де-ла-Гомера на побережье Барбарии, где оставался до 1820 года, когда его неожиданно отозвали и назначили премьер-министром. В течение последующих трех лет он был самым непопулярным человеком в Испании: консерваторы обвиняли его в революционности, а либералы – в реакции, что оттолкнуло от него симпатии всех партий, а его риторика принесла ему презрительное прозвище Розита ла Пастелера (Рози, компромиссчик/пекарь). В 1822 году Франсиско Мартинес де ла Роза назначил Диего де Медрано и Тревиньо министром внутренних дел, заменив им Москозо. В 1823 году он был изгнан в Париж, где опубликовал свои «Obras literarias» (1827), включая «Arte poética», в которой он преувеличил литературные теории, уже провозглашенные Лусаном. Вернувшись в Испанию в 1831 году, он стал премьер-министром после смерти Фердинанда VII, но оказался неспособен справиться с мятежным движением и ушел в отставку в 1834 году. Стоит отметить, что перед отставкой Мартинес де ла Роза, будучи председателем кабинета министров, утвердил королевский указ об окончательной отмене испанской инквизиции. Он был послом в Париже в 1839–1840 годах и в Риме в 1842–1843 годах, вступил в консервативную партию, занимал множество важных должностей, был президентом конгресса и директором Королевской испанской академии в момент своей смерти, которая произошла в Мадриде 7 февраля 1862 года. Как государственный деятель, Мартинес де ла Роза никогда не поднимался выше посредственности. Ему не повезло занимать должность, не обладая реальной властью, бороться с бурным псевдодемократическим движением, подстрекаемым беспринципными солдатами, и сталкиваться с интригами короля, придворной клики и духовенства. Однако обстоятельства, которые мешали ему в политике, способствовали его литературной карьере. Он не был выдающейся личностью; на его ранние пьесы и стихи повлияли Леандро Моратин или Хуан Мелендес Вальдес; его «Espíritu del siglo» (1835) – это сборник общепринятых мест о философии истории; его «Doña Isabel de Solís» (1837–1846) – подражание историческим романам Вальтера Скотта. В результате изгнания в Париж он вошел в круг лидеров французского романтического движения и был настолько впечатлен нововведениями новой школы, что написал на французском языке романтическую пьесу «Abén Humeya» (1830), которая была поставлена в Porte Saint Martin. По возвращении в Мадрид Мартинес де ла Роза написал «La Conjuracíon de Venecia» (23 апреля 1834 года), что дает ему право считаться пионером романтической драмы в Испании.

He was born at Granada, and educated at the university there. He won popularity with a series of epigrams on local celebrities published under the title of El Cementerio de momo. During the struggle against Napoleon he took the patriotic side, was elected deputy, and at Cadiz produced his first play, Lo que puede un empleo, a prose comedy in the manner of the younger Leandro Fernández de Moratín. La Viuda de Padilia (1814), a tragedy modelled upon Alfieri, was less acceptable to the Spanish public. Meanwhile, the author became more and more engulfed in politics, and in 1814 was banished to Peñón de Vélez de la Gomera on the Barbary Coast, where he remained until 1820, when he was suddenly recalled and appointed prime minister. During the next three years he was the most unpopular man in Spain; denounced as a revolutionist by the Conservatives and as a reactionary by the Liberals, he alienated the sympathies of all parties, and his rhetoric earned for him the contemptuous nickname of Rosita la Pastelera (Rosie the compromiser/cake maker). In 1822, Francisco Martínez de la Rosa appointed Diego de Medrano y Treviño as Minister of the Interior, replacing Moscoso in the position. Exiled in 1823, he took refuge in Paris, where he issued his Obras literarias (1827), including his Arte poética, in which he exaggerated the literary theories already promulgated by Luzán. Returning to Spain in 1831, he became prime minister on the death of Ferdinand VII, but proved incapable of coping with the insurrectionary movement and resigned in 1834. It is worth noting that, before retiring, Martinez de la Rosa, as President of the Cabinet, approved the royal decree that finally abolished the Spanish Inquisition. He was ambassador at Paris in 1839–1840 and at Rome in 1842–1843, joined the Conservative party, held many important offices, and was president of congress and director of the Royal Spanish Academy at the time of his death, which took place at Madrid on 7 February 1862. As a statesman, Martinez de la Rosa never rose above mediocrity. It was his misfortune to be in place without real power, to struggle against a turbulent pseudo democratic movement promoted by unscrupulous soldiers, and to contend with the intrigues of the king, the court camarilla and the clergy. But circumstances which hampered him in politics favoured his career in literature. He was not a great natural force; his early plays and poems are influenced by Leandro Moratín or by Juan Meléndez Valdés; his Espíritu del siglo (1835) is a summary of all the commonplaces concerning the philosophy of history; his Doña Isabel de Solís (1837–1846) is an imitation of Walter Scott's historical novels. Through the accident of his exile at Paris he was thrown into relations with the leaders of the French Romantic Movement, and was so far impressed with the innovations of the new school as to write in French a romantic piece entitled Abén Humeya (1830), which was played at the Porte Saint Martin. On his return to Madrid Martinez de la Rosa produced La Conjuracíon de Venecia (April 23, 1834), which entitles him to be called the pioneer of the romantic drama in Spain.

Королевство Испания

Кавалер ордена Золотого руна. Кавалер Большого креста ордена Карла III. Кавалер Большого креста ордена Святых Маврикия и Лазаря (Королевство Сардиния). Кавалер ордена Славы (Османская империя).