Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Clumsy — второй студийный альбом канадской рок-группы Our Lady Peace, выпущенный 23 января 1997 года компанией Columbia Records. Альбом является самым успешным альбомом группы на сегодняшний день, получив бриллиантовый статус в Канаде (продано 1 миллион копий) и высокие продажи в других странах, включая платиновый статус в США (продано еще 1 миллион копий). В 2007 году он занял 76-е место в списке "Топ-100 канадских альбомов" Боба Мерсеро и 33-е место в списке "Топ-102 новых рок-альбомов всех времен" по версии радиостанции 102.1 The Edge (в 2009 году). Альбом включает пять хитовых синглов: "Superman's Dead", "Automatic Flowers", "Clumsy", "4am" и "Carnival". На каждый сингл, за исключением "Carnival", был снят музыкальный клип.
Clumsy is the second studio album by the Canadian rock band Our Lady Peace, released on January 23, 1997, by Columbia Records. The album is the band's most successful to date, achieving diamond status in Canada (1 million units sold) and strong sales in other countries, including platinum status in the U. S. for another 1 million sales. In 2007, it ranked No. 76 on "The Top 100 Canadian Albums" by Bob Mersereau and No. 33 on The Top 102 New Rock Albums of All Time by 102.1 The Edge (in 2009). The album features five hit singles: "Superman's Dead", "Automatic Flowers", "Clumsy", "4am" and "Carnival". Each single except "Carnival" has a music video.
Предыстория
Во время тура в поддержку альбома Naveed группа попыталась приступить к написанию нового материала. Как и у большинства групп, создание успешного продолжения оказалось сложной задачей, поскольку каждый участник теперь подходил к процессу написания с разным опытом, личными целями и влиянием, полученным во время гастролей. Сотрудничество между участниками группы и сопродюсером не сложилось, а записи в студии продюсера не дали никаких результатов. Райн Майда принял решение, что единственный способ разрешить ситуацию – изменить состав. Речь шла о Майке Тернере или Крисе Экретте. Затем возник вопрос о том, какие трудности возникнут при замене любого из них. Учитывая угрозы Тернера судебным иском и то, что школьный друг Майды, Дункан Коутс, был басистом в своей группе, выбор был очевиден. Сразу после разогрева концертов Van Halen, Коутса пригласили присоединиться к группе в качестве нового постоянного басиста. "Я не хочу называть Криса, нашего прежнего басиста, слабым звеном. Он талантливый музыкант, просто не такой, как мы", – заявил Майда в момент объявления. Позже Тернер был уволен из группы в первую неделю работы над следующим альбомом с продюсером Бобом Роком (Aerosmith, Metallica, Bon Jovi, Mötley Crüe).
While on tour in support of Naveed the band attempted to begin writing for their next album. Like most bands, the challenges of writing a successful follow up album was found to be difficult as each member now approached the writing process from a different set of experiences, personal goals, and influences from their time spent touring. Collaborations between band members and the co writing producer broke down and writing sessions at the producer's studio resulted in nothing of use. The decision was made by Raine Maida that the way to resolve the situation was to change the line up. It was either Mike Turner or Chris Eacrett. The concern then turned to what challenges would be faced with the task of replacing either. With Turner threatening legal recourse and Maida's school friend Duncan Coutts a bass player in his own band, the choice was simple. Immediately following the band's opening stint with Van Halen, Coutts was asked to join the band to be its new permanent bass player. "I don't want to call our old bass player Chris a weak link I think he's a talented musician, just different from us." claimed Maida at the time of the announcement. Turner would be later fired from the group in the first week of writing with producer Bob Rock (Aerosmith, Metallica, Bon Jovi, Mötley Crüe) on a subsequent album.
Написание
По мере продолжения гастролей группа снова начала писать песни вместе с Дунканом. Одной из первых песен, которую они написали, стала впоследствии полюбившаяся публике на концертах "Trapeze", которую они исполняли вживую вместе с двумя другими недавно написанными песнями – "Home" и "Disgusted". "Disgusted" со временем превратилась в "Spider Gun", а затем – в трек "Big Dumb Rocket". В декабре 1995 года группа приступила к интенсивной работе над написанием песен и созданием демо-записей в арендованном репетиционном помещении. Несмотря на появление нескольких новых идей, группа обнаружила, что писать во время гастролей очень сложно, поскольку они не могли полностью сосредоточиться на песнях, и большинство их ранних набросков были отброшены из-за неудовлетворенности результатом. "Trapeze" дошла до записи, но в итоге была исключена из альбома и до сих пор не издана. По предложению Ланни группа вместе с ним отправилась в уединенный коттедж Дункана у озера недалеко от Мускоки, провинция Онтарио, чтобы сосредоточиться на написании и записи демо-версий альбома, не отвлекаясь на семью, друзей или прессу. Вернувшись в феврале в студию в Торонто, Майк Тернер сказал: "Когда мы вернулись к записи, всё сложилось само собой".
As touring continued, the band began writing again with Duncan. One of the first songs they wrote was the eventual concert favorite "Trapeze", which they played live along with two other newly written songs "Home" and "Disgusted". "Disgusted" would evolve into "Spider Gun" and eventually became the track "Big Dumb Rocket". In December 1995 the band began intensive writing and demoing sessions in a rented rehearsal space. Despite coming up with several new ideas, the band found that writing while on tour was very difficult because they couldn't give the songs their undivided attention and most of their early ideas were scrapped because the band wasn't satisfied with them. "Trapeze" would make it to recording but the track was eventually cut and has yet to be released. At Lanni's suggestion, the band and him traveled to Duncan's rural lakeside cottage near Muskoka, Ontario, in order to concentrate on writing and recording demos for the album without distractions from family, friends or the media. When they returned to the Toronto studio in February, according to Mike Turner, "When we came back to record, it just came together".
Запись и производство
Запись альбома началась 8 февраля 1996 года. Группу попросили записать песню The Beatles "Tomorrow Never Knows" для саундтрека к предстоящему фильму «The Craft», после того как несколько групп, с которыми они выступали в туре, знали, что они хорошо исполняют её на концертах. Песня была записана в самый первый день работы с Арнольдом Ланни и смикширована Ральфом Саллом для саундтрека. Затем они приступили к отбору двенадцати треков из двадцати написанных ими. "The Story of 100 Aisles", изначально называвшаяся "Anacin", была первой записанной песней и по звучанию ближе к Naveed, чем любая другая на альбоме. "Мы просто хотели дать всем этим песням и идеям возможность раскрыться, поиграть с ними, переаранжировать и так далее, пока не будем полностью удовлетворены результатом", – сказал Дункан Коутс. "Неважно, звучат они как Naveed или нет, это не было главным. Мы просто хотели сделать каждую песню максимально хорошей". Альбом записывался в два этапа. К апрелю 1996 года было записано и сведено пять или шесть треков, чтобы группа могла их оценить. Среди них были основные дорожки для "Clumsy", "Hello Oskar", "Carnival", "Shaking", "Let You Down" и "Sleeping In", которые в итоге не вошли в альбом. Отзывы группы повлияли на выбор песен для следующей сессии записи в июне, в которую вошли "Superman's Dead" и перезаписанная версия "Hello Oscar". Примерно в это время (в апреле) рабочим названием альбома было Propeller, что, как объяснил Рейн, означало "то, что приводит в движение". Вероятно, это было отражением эволюции группы после их дебютного альбома. Другим рабочим названием был Trapeze, названный в честь песни, которая не попала в финальный трек-лист. Обложка альбома свидетельствует о том, что это название было близко к окончательному выбору. В начале сентября название было изменено на Clumsy. Запись была завершена к концу месяца. Мастеринг альбома был выполнен Бобом Людвигом в Gateway Studios в Портленде, штат Мэн.
Recording sessions for the yet untitled album began on February 8, 1996. The band was asked to record the Beatles song "Tomorrow Never Knows" for the soundtrack to the upcoming movie The Craft after several bands they had played with on tour knew them to play it well live. The song was recorded on the very first day of recording with Arnold Lanni and was mixed by Ralph Sall for the soundtrack. They then proceeded to pare down the twenty tracks they had written to the twelve they wanted to record. "The Story of 100 Aisles", originally called "Anacin", was the first song recorded and has a sound closer to Naveed than any other song on the album. "We just wanted to go in and give all these songs ideas their own life and play with them and rearrange them and all that until we're completely happy with it." said Duncan Coutts, "If they sound just like Naveed or if they don't, it wasn't a huge concern. We just wanted to make each song the best it could be." The album was recorded in two parts. Five or six tracks were recorded and finished by April 1996 so the band could review them. These included the base tracks for "Clumsy", "Hello Oskar", "Carnival", "Shaking", "Let You Down" and "Sleeping In", which didn't make the album. The band's feedback directed the next set of songs recorded around June, which included "Superman's Dead" and a re recording of "Hello Oscar". Around this time (April), the working title of the album was Propeller, as Raine explained, "as in, that which causes forward movement." This was probably as a testament to the band's evolution since their debut album. Another working title was Trapeze, named after the song that didn't make the album. The cover art proves that this title came close to being chosen. The name was changed to Clumsy in early September. Recording wrapped up by the end of that month. The album was mastered at Gateway Studios in Portland, Maine, by Bob Ludwig.