Рудольф Бозак: Жизнь и творчество американского инженера-акустика.

Введение

Американский инженер-акустик

Рудольф Томас Бозак (1910–1982) был разработчиком и инженером в области звуковой электроники и акустики, специализирующимся на воспроизведении звука. Его родители были чешскими иммигрантами из Богемии; Руди родился в Юнионтауне, штат Пенсильвания. Бозак учился в Милуокской инженерной школе; в 1981 году школа удостоила его почетной докторской степени в области инженерии. Бозак был женат на Лилиан Гиллески; у них было три дочери: Лилиан, Мэри и Барбара.

Громкоговорители

В 1933 году, сразу после окончания колледжа, Руди Бозак начал работать в компании Allen Bradley, производителе электроники из Милуоки, штат Висконсин. Позже Бозак использовал компоненты Allen Bradley в своих собственных электронных разработках. В 1935 году Бозак переехал на Восточное побережье, чтобы работать в компании Cinaudagraph из Стамфорда, штат Коннектикут. Через два года он стал главным инженером. На Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года башня была увенчана конструкцией из восьми 27-дюймовых громкоговорителей Cinaudagraph в 30-дюймовых рамах с огромными 450-фунтовыми катушками магнитов, отвечающими за воспроизведение низких частот в двухполосной PA-системе в Флашинг-Медоус. Громкоговорители были установлены в рупоры с 14-футовыми раскрывами и приводились в действие 500-ваттными усилителями, созданными на основе мощных радиовещательных ламп. В июне 1940 года журнал Electronics опубликовал статью, написанную Бозаком о конструкции 27-дюймового громкоговорителя. Во время Второй мировой войны Бозак работал с Линкольном Уолшем в компании Dinion Coil Company в Каледонии, штат Нью-Йорк, разрабатывая высоковольтные источники питания для радиолокационных систем. В 1944 году Бозак присоединился к C. G. Conn, чтобы помочь им в разработке электронного органа. Находясь в Элкхарте, штат Индиана, он заметил, что человеческое восприятие слуха в лучшем случае непредсказуемо. Годы спустя Бозак рассказал эту историю о проекте электронного органа Conn: "Генеральный менеджер по продажам, который был пианистом и играл на органе, сел и сыграл на нем, сказав, что это великолепно, именно то, что мы искали. Через неделю его пригласили обратно в лабораторию, и он снова сел за инструмент. Он не сыграл и десяти-пятнадцати тактов, как воскликнул: "Эта проклятая штука звучит неправильно! Что вы с ней сделали?" Мы ответили, что ничего не делали. Он нам не поверил. "Вы что-то сделали, вы все испортили", - сказал он. "Верните ей прежний вид". Тогда мы оставили инструмент в покое еще на неделю, и он вернулся, чтобы снова поиграть. "Вот теперь все правильно", - сказал он". В 1948 году Бозак переехал с семьей в Норт-Тонаванду, штат Нью-Йорк, чтобы разрабатывать органные громкоговорители для Wurlitzer. Там Бозак экспериментировал дома в лаборатории громкоговорителей, которую разместил в своем подвале. В одном из его проектов в качестве корпуса громкоговорителя использовался корпус барабана из чайной посуды. В 1950 году Бозак был нанят в качестве консультанта лабораторией McIntosh для разработки квадратного диффузора громкоговорителя, но эта разработка не увенчалась успехом. В 1952 году он изготавливал диффузоры для акустической системы McIntosh F100. Хотя они продавались достаточно хорошо, McIntosh не стал развивать эту конструкцию дальше. Этот опыт побудил его основать собственную компанию Bozak Loudspeakers в Стамфорде, штат Коннектикут. В начале 1950-х годов Бозак познакомился с Эмори Куком, они быстро нашли общий язык и начали работать в общей складской лаборатории в Стамфорде. В 1951 году Кук и Бозак поразили мир аудио новаторской стереозаписью Кука со звуками поездов ночью: Rail Dynamics. Вместе Бозак и Кук разработали стереосистему громкоговорителей, которая наилучшим образом передавала бы стереозаписи Кука. К середине 1950-х годов Бозак расширил производство, переехав в новое помещение по адресу 587 Connecticut Avenue в Саут-Норуоке, с экспортным офисом в Хиксвилле, штат Нью-Йорк. Основой конструкции громкоговорителей Bozak был уникальный диффузор Bozak. Диффузор изготавливался из смеси бумажной массы, шерсти ягненка и других ингредиентов по секретной технологии. Диффузор был толще в центре и постепенно становился тоньше к краям. Дополнительная обработка центральной части еще больше усиливала его. В результате получился диффузор с "переменной плотностью" от центра к ободу, практически без разрушения или стоячих волн – основных источников искажений в обычных бумажных диффузорах. Первоначальные диффузоры среднего и высокого диапазона были бумажными. В 1961 году диффузор средней частоты B 209 был заменен на радикально новую конструкцию. Материал представлял собой очень тонкий спиральный алюминий, который большую часть своей прочности получал благодаря своей криволинейной форме по радиусу. Диффузор получил тонкое латексное покрытие для демпфирования поверхностных отражений, которые в противном случае возникали бы на быстро вибрирующей металлической поверхности. Конструкция была запатентована и во многом определяла превосходную переходную характеристику среднечастотных динамиков Bozak B 209B и B 209C. В 1961 году оригинальный бумажный твитер B 200X вновь появился как B 200Y, используя ту же базовую конструкцию диффузора, что и среднечастотный динамик. Concert Grand был жемчужиной в линейке акустических систем Bozak с момента его появления в 1951 году. Эта акустическая система размером с холодильник изначально содержала четыре 12-дюймовых НЧ-динамика B 199, один 8-омный 6-дюймовый среднечастотный динамик B 209 и восемь твитеров. B 310 и B 310A были моно-версиями, в которых твитеры были расположены в виде сектора сферы для максимально широкого распределения высоких частот. "Стерео" B 310B и B 400 имели восемь твитеров, расположенных в вертикальный ряд. Все модели Concert Grand, начиная с B 310A, содержали два 16-омных среднечастотных динамика B 209. Акустические системы Concert Grand были предназначены для заполнения больших помещений и не проявляли своих лучших качеств при прослушивании на расстоянии менее 20 футов. В 1965 году пара Concert Grand B 410 стоила 2000 долларов США. Такая высокая цена ограничивала круг владельцев небольшим количеством любителей и аудиофилов высокого класса. Модельный ряд продолжал производиться Bozak до 1977 года. В 1963 году вновь созданное коммерческое подразделение по производству громкоговорителей насчитывало около 60 сотрудников, занимавшихся производством колонных моделей, которые пользовались большим успехом. В возрасте 18 лет Боб Беттс был нанят в качестве лаборанта Руди, но вскоре возглавил лабораторию акустики в 1965 году. В 1968 году, после возвращения из Вьетнама, Беттс стал главным инженером. Руди Бозак и Беттс много путешествовали по служебным делам, и Бозак часто помогал Беттсу в учебе в колледже. Для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1964 года Бозак вновь представил новую конструкцию громкоговорителя, на этот раз в Ватиканском павильоне. Были разработаны и установлены сферические потолочные громкоговорители (CM 109 2), которые имели большой успех. Бозак принимал случайные контракты от Министерства обороны США, включая НЧ-динамик для подводного использования, предназначенный для акустической связи между океанскими судами, и виброплатформу, которую сотрудники Bozak называли "The Shaker", предназначенную для проверки целостности электронных сборок в действии. Название компании было изменено с "R. T. Bozak Co." на "Bozak, Inc" в середине 1960-х годов.

Fresh out of college in 1933, Rudy Bozak began working for Allen Bradley, an electronics manufacturer based in Milwaukee, Wisconsin. Bozak would later employ Allen Bradley components in his own electronic designs. Bozak moved to the East Coast in 1935 to work for Cinaudagraph out of Stamford, Connecticut. Two years later he was chief engineer. At the 1939 New York World's Fair, a tower topped with a cluster of eight 27" Cinaudagraph loudspeakers in 30" frames with huge 450 lb. field coil magnets covered low frequency duties for a 2 way PA system at Flushing Meadows. The loudspeakers were mounted into horns with 14' wide mouths and were each driven by a 500 watt amplifier derived from a high power radio broadcast tube. In June 1940, Electronics magazine published an article that Bozak had written about the design of the 27" loudspeaker. During World War II, Bozak worked with Lincoln Walsh at Dinion Coil Company in Caledonia, New York developing very high voltage power supplies for radar. Bozak joined C. G. Conn in 1944 to help them develop an electronic organ. While in Elkhart, Indiana, he noticed that the human sense of hearing was unpredictable at best. Years later, Bozak recounted this story about the Conn electronic organ project: "The general sales manager, who was a pianist and played organ, sat down and played the thing and said it was great, just what we were looking for. A week later he was invited back into the laboratory and sat down and played the instrument again. He didn’t play ten or fifteen bars when he said, This goddamn thing doesn’t sound right. What did you guys do to it?’ We said we hadn’t done anything. Well, he didn’t believe us. ‘You did something to it. You messed it up here,’ he said. ‘Restore it back to the way you had it.’ So what we did was let the damn instrument sit there for another week, and he comes back and plays it again. ‘Now this is the way it should be,’ he says." In 1948 Bozak moved his family to North Tonawanda, New York to develop organ loudspeakers for Wurlitzer. While there, Bozak experimented at home in a loudspeaker laboratory he housed in his basement. One design of his featured a kettle drum shell as the loudspeaker enclosure. In 1950 Bozak was hired as a consultant by McIntosh Laboratory to develop a square loudspeaker driver unit but it was not an engineering success. In 1952 he was making driver units for the McIntosh F100 speaker system. Though these sold reasonably well, McIntosh did not develop the design further. This experience led him to form his own company, Bozak Loudspeakers, in Stamford, Connecticut. Bozak met Emory Cook in the early 1950s; the two hit it off and began working in a shared warehouse basement facility in Stamford. Cook and Bozak thrilled the audio world in 1951 with Cook's ground breaking stereo recording of train sounds at night: Rail Dynamics. Together, Bozak and Cook implemented a stereo loudspeaker system that would be able to show Cook's stereo recordings to best effect. By the mid 1950s, Bozak had expanded into new quarters at 587 Connecticut Avenue in South Norwalk, with an export office in Hicksville, New York. The foundation of Bozak loudspeaker design was the unique Bozak cone. The woofer cone was molded from a slurry containing paper pulp, lamb's wool and other ingredients in a secret process. The cone was made thicker at the center, becoming progressively thinner toward the periphery. An additional doping of the inner area further strengthened the cone center. The result was a cone with 'variable density' from center to rim with virtually no breakup or standing waves, the major sources of distortion in more conventional paper cones. The original midrange and tweeter cones were paper. In 1961 the B 209 midrange cone was changed to a radical new design. The material was very thin spun aluminum which took much of its strength from its curvilinear profile along the radius. The cone received a thin coating of latex in order to damp the surface reflections that otherwise would occur on a metal surface which is vibrated rapidly. The design was patented and was largely responsible for the superb transient response of the Bozak B 209B and B 209C midrange. In 1961 the original B 200X paper cone tweeter re appeared as the B 200Y, using the same basic cone design of the midrange. The Concert Grand was the crown jewel of Bozak speaker systems since its introduction in 1951. This refrigerator sized speaker system originally contained four B 199 12" woofers, one 8 Ohm B 209 6" midrange driver and eight tweeters. The B 310 and B 310A were the mono versions in which the tweeters were arranged as a sector of a sphere for widest distribution of high frequencies. The 'stereo' B 310B and B 400 had the eight tweeters arranged in a vertical row. All Concert Grand models starting from the B 310A contained two 16 Ohm B 209 midrange drivers. The Concert Grand loudspeakers were designed to fill large spaces and were not at their best with listeners closer than 20 feet away. In 1965, a pair of B 410 Concert Grands cost US$2000. Such a high price limited ownership to a small number of hi fi aficionados and audiophiles. The model line continued to be manufactured by Bozak until 1977. In 1963, the newly established commercial loudspeaker division was employing about 60 people dedicated to manufacturing the columnar model which was proving a great success. At 18 years of age Bob Betts was hired as Rudy's lab technician, but was soon put in charge of the Acoustics Lab, in 1965. Betts became chief engineer in 1968 after returning from the Vietnam war. Rudy Bozak and Betts traveled extensively on company business and Bozak often tutored Betts with his college work. For the 1964 New York World's Fair, Bozak again put forward a new loudspeaker design; this time in the Vatican Pavilion. Hemispherical ceiling mounted loudspeakers (the CM 109 2) were developed and installed with great success. Bozak accepted occasional United States Department of Defense contracts including an underwater low frequency driver intended for acoustic communication between ocean going vessels and a vibration platform that Bozak employees called "The Shaker" which was meant to test the integrity of electronic assemblies in action. The company name changed from "R. T. Bozak Co." to "Bozak, Inc" in the mid 1960s.

Диджей-микшеры

Бозака часто вспоминают сегодня за его передовые разработки диджейских микшеров, которые способствовали развитию концепции диско-жокея и «дискотек». Начав с монофонических блоков ввода Bozak CMA 6-1 и CMA 10-1, 6 и 10 середины 1960-х годов, пик развития был достигнут со стерео микшером Bozak CMA 10-2DL – устройством, которое очень быстро стало стандартом своего времени. Микшеры Bozak CMA были очень дорогими: они использовали высококачественные компоненты Allen Bradley, транзисторы, отобранные вручную, и имели модульную конструкцию для удобства обслуживания и расширения. C/M Laboratories, основанная Уэйном Чоу и Ником Моррисом, сотрудничала с Руди Бозаком в середине 1960-х годов при создании базовых мономикшеров и усилителей мощности. C/M Labs разработала микшер CMA 10, предназначенный для усиления звука оркестра; он выпускался небольшими партиями. C/M Labs также проектировала и производила усилители и другую встроенную электронику для Bozak и использовала динамики Bozak для тестирования своего оборудования. В 1968 году Бозак перенёс эти электронные продукты на завод Bozak и продолжил их разработку. Микшеры CMA 10-2 и 10-2DL были разработаны в Bozak для продажи дискотекам. Bozak не прекратил производство диджейских микшеров до нескольких лет после смерти Руди Бозака. Тем временем дизайн знаменитой серии микшеров CMA был скопирован UREI в их модели 1620, пока они не прекратили производство, после чего микшер был скопирован Rane в их модели 2016a. В 2005 году Soundcraft начала предлагать UREI Soundcraft с маркировкой 1620LE, где «LE» означает «Limited Edition». Бренд Bozak сейчас принадлежит компании Analog Developments Ltd., которая выпустила электронные продукты, такие как изолятор ISO X и диджейский микшер AR 6. Они владеют веб-сайтом www.bozak.com. По состоянию на 2016 год бренд Bozak не производит динамики и не поставляет запчасти.

Цифровая задержка

Бозак разработал электронное цифровое устройство задержки в начале 1970-х годов и использовал его для синхронизации акустических систем во времени в помещениях для мероприятий. Задержка Bozak DA 4003, усилители Bozak и различные модели акустических систем Bozak были использованы Дональдом Э. Гилбо и доктором Дж. Кристофером Джаффе в 1975 году для создания эффекта присутствия в концертном зале на открытом воздухе; Джаффе получил патент на эту разработку.

Последние годы

Сол Маранц присоединился к Bozak в качестве консультанта в середине 1970-х годов. Он помогал с эстетическими деталями некоторых продуктов. Когда Bozak и Marantz объединились для демонстрации акустических систем на выставках Hi-Fi и аудиоинженерных конвенциях, вокруг собиралась большая толпа. Bozak перешел от использования усилителей McIntosh для питания своих акустических систем к использованию усилителей Marantz. Акустическая система B 401 Rhapsody была рассмотрена в августе 1974 года в журнале High Fidelity, где отмечалось, что она обладает хорошей устойчивостью к перегрузкам и более стабильной импедансной характеристикой, чем у большинства. Другие эксперты отмечали недостаток баса. Последним проектом Bozak, в котором Руди Бозак принимал непосредственное участие, была тщательная переработка высокочастотного динамика B 200Y, который с момента его появления в 1962 году был неотъемлемой частью акустических систем Bozak. Новый дизайн повторял предыдущие изменения в среднечастотном динамике B 209: стандартная коническая форма высокочастотного динамика была изменена на форму открытого рупора, который постепенно сглаживался от центра к периферии. Новая конструкция получила название B 200Z. Ее базовая криволинейная конфигурация была окончательно определена в 1974 году, но производство началось только в 1976 и начале 1977 года. Новый высокочастотный динамик расширил частотный диапазон до 16 000 Гц. Когда Руди Бозаку исполнилось 67 лет в 1977 году, он предложил сотрудникам возможность выкупа компании, возглавляемую Бобом Беттсом, его главным инженером. Для этого потребовались личные займы нескольких ключевых сотрудников, и оформление сделки заняло несколько месяцев. Bozak не стал ждать выкупа сотрудниками; с устного обещания сохранить некоторых ключевых сотрудников Руди продал права на свою корпорацию существующему бизнесу, возглавляемому Джозефом Шлигом. Bozak остался на небольшой консультативной должности. Качество продукции быстро ухудшилось; новым владельцам, по мнению давних сотрудников, было интересно только извлечение прибыли. Беттс и другие руководители компании один за другим покинули ее. Тем не менее, благодаря новым инженерным разработкам было создано несколько удачных моделей акустических систем. В 1975 году Брюс Зайде был нанят Bozak и Schlig в качестве технического директора; он начал с внедрения системы автоматизированного проектирования (САПР) в качестве инструмента, работающего на HP 9800 с программой COMTRAN, разработанной Дином Дженсеном. Зайде внедрил принципы проектирования Thiele/Small для разработки систем, чтобы акустические системы могли быть оптимизированы с самого начала для любой предполагаемой конфигурации. LS 300 стала первой моделью акустической системы Bozak, полностью разработанной на основе заранее определенной цели. Это была также первая акустическая система Bozak с фазоинвертором. В апреле 1979 года она получила положительный отзыв в журнале High Fidelity. Руди Бозак не одобрял использование фазоинверторов или вентиляционных отверстий для настройки корпусов акустических систем для увеличения низкочастотного выхода от меньшего корпуса. Он был приверженцем традиционных подходов; он считал, что импульсная и переходная характеристики акустических систем с фазоинвертором уступают, а усиленный бас был слишком гулким. К концу 1970-х годов эта точка зрения считалась устаревшей; большинство домашних и профессиональных акустических систем использовали конструкции с фазоинвертором. Когда прототип первой модели акустической системы с фазоинвертором создавался в его бывшей компании, Руди Бозак оставался скептиком, но был готов отойти в сторону и наблюдать за результатами, достигнутыми с использованием новых научных методов проектирования. В 1976 году Питер Ледерманн был нанят в качестве помощника Брюса Зайде, но уже на второй день был назначен директором по инженерным вопросам; Зайде увольнялся. В течение следующих двух лет Ледерманн перепроектировал всю линейку электронных продуктов, включая запуск в производство 902, устройства задержки заднего канала на основе интегральных схем с переключением заряда. Его усилия позволили Bozak снова надежно и последовательно производить и обслуживать электронные продукты. Позже, работая с Ричардом Маджестиком, для которого Ледерманн ранее работал в RAM Audio, эти двое разработали новую серию Listener, LS 200A, 220 A, 330 A и другие, впервые используя мягкий купольный высокочастотный динамик, поскольку высокочастотный динамик Bozak не имел необходимого расширения диапазона верхних частот для привлечения меняющегося рынка. Ледерманн рассказывает о том, как к Руди Бозаку относился менеджмент Bozak: "новые владельцы компании поместили его в темный, неосвещенный угол верхнего этажа производственного здания рядом с тюками упаковочного ватина. В определенное время дня, когда свет проникал через одно из немногих окон, можно было увидеть, как воздух наполнен частицами пыли, и сквозь них, если знать, куда смотреть, обычно можно было увидеть маленького, круглолицего мужчину в фетровой кепке, сидящего в темноте за своим старым столом с одной маленькой лампой, освещающей его лицо". В 1979 году Ледерманн разработал полочную акустическую систему Bozak MB80 и представил ее на рынке. Эта компактная акустическая система содержала мягкий купольный высокочастотный динамик, 6-дюймовый широкополосный алюминиевый динамик 209 W, разработанный Ледерманном, и модифицированный кроссовер первого порядка. MB 80 оснащен защитой от перегрузки и индикацией клиппинга высокочастотного динамика. Руди Бозак обратил внимание на этот проект, но не участвовал в его разработке. В начале 1982 года Руди Бозак умер. Его жена Лиллиан и зять Дон Паркс реорганизовали компанию, и качество изготовления ненадолго улучшилось с 1983 по 1985 год. Акустическая система LS 200A, модель с фазоинвертором, была рассмотрена в журнале Stereo Review в мае 1984 года. Производственная площадка несколько раз переезжала: Newington, Bristol и New Britain, но руководство не смогло поддерживать усилия. Наконец, активы компании были погружены в грузовые прицепы в ожидании окончательного решения. Производственное оборудование было продано Биллу Килтике, президенту New England Audio Resource (N. E. A. R.), производителя высококачественных акустических систем, базирующегося в Льюистоне, штат Мэн. N. E. A. R. перепроектировал уличную акустическую систему Bozak Bard, используя корпус из дерева, покрытый эпоксидной смолой, вместо оригинального алюминиевого. Позже, в 1997 году, Bogen приобрела N. E. A. R., чтобы получить права на бывшую линейку уличных акустических систем Bozak. Seal Audio, Inc. (Джозеф Шлиг, генеральный директор, президент и директор) подала гражданский иск против Bozak, Inc. Название Bozak было продано зарубежным интересам, которые начали производить оборудование под брендом Bozak в Китае.

Saul Marantz joined Bozak as consultant in the mid 1970s. He helped with esthetic details of certain products. When both Bozak and Marantz teamed up to demonstrate loudspeakers at Hi Fi events and audio engineering conventions, a sizable crowd would form. Bozak shifted from using McIntosh amplifiers for powering his loudspeakers to using Marantz amplifiers. The B 401 Rhapsody speaker was reviewed in August 1974, in High Fidelity, where it was said to have good power handling and a more constant impedance curve than most. Other auditors found a lack of bass response. The last Bozak project that Rudy Bozak himself was an integral part of involved a thorough redesign of the B 200Y tweeter which had been a staple of Bozak loudspeakers since its introduction in 1962. The new design echoed earlier changes to the B 209 midrange: the standard tweeter cone shape was modified into a dished open horn shape that flattened out gradually from the center to the periphery. The new design became the B 200Z. Its basic curvilinear configuration was settled in 1974 but production didn't get underway until 1976 and early 1977. The new tweeter extended high frequency response to 16,000 Hz. When Rudy Bozak turned 67 in 1977, he offered an opportunity for an employee buy out headed by Bob Betts, his chief engineer. The arrangements required the personal loans of several key employees and would take a few months to transact. Bozak didn't wait for an employee buy out; with a handshake promise to retain certain crucial employees, Rudy sold the rights to his corporation to an existing business headed by Joseph Schlig. Bozak stayed on in a minor consulting role. Quality was seen to go quickly downhill; the new owners appeared to longtime employees as being interested only in pulling money out of the operation. Betts and other company management officers left the company one by one. Still, several good loudspeaker designs came out of a new engineering effort. In 1975, Bruce Zayde was hired by Bozak and Schlig as technical director; he began by implementing computer aided design (CAD) as a tool, hosted on an HP 9800 running a COMTRAN program developed by Deane Jensen. Zayde introduced Thiele/Small design principles regarding system development so that loudspeakers could be optimized at the outset for any proposed configuration. The LS 300 became the first Bozak loudspeaker model to be produced wholly from a preconceived design goal. It was also the first Bozak loudspeaker with reflex ports. It was positively reviewed in April 1979, in High Fidelity. Rudy Bozak was not in favor of using ports or vents to tune loudspeaker enclosures for greater low frequency output from a smaller box. He was a purist; he felt that the impulse and transient response of ported designs was inferior and that the augmented bass was too boomy. By the late 1970s, this stance was considered old fashioned; the greater majority of home and professional loudspeakers were using ported designs. As the first ported loudspeaker model was being prototyped at his former company, Rudy Bozak remained skeptical but was willing to stand back and observe the results achieved using the new scientific design methods. In 1976, Peter Ledermann was hired as assistant to Bruce Zayde but on his second day was thrust into the role of Director of Engineering; Zayde was quitting. Ledermann spent the next two years re engineering the complete electronic product line, including putting into production the 902, a bucket brigade based rear channel delay unit. His efforts put Bozak once again into the position of being able to produce and service electronic products reliably and repeatedly. Later, working with Richard Majestic, for whom Ledermann worked previously at RAM Audio, the two men designed the new Listener series, the LS 200A, 220 A, 330 A and others, employing a soft dome tweeter for the first time, as the Bozak tweeter did not have the top end range extension needed to attract the changing marketplace. Ledermann relates how Rudy Bozak himself was treated by Bozak's management: " the new owners of the company relegated him to a dark, unlit corner of the upper floor of the production building near the bundles of stocked cotton wool acoustic stuffing. At the right time of afternoon, when the light streamed in from one of the few windows, you could see the air filled with particulate matter and through it, if you knew where to look, a small, round faced man with felt cap could be usually found sitting in the dark at his old desk with the one small lamp illuminating his face." In 1979, Ledermann designed the Bozak MB80 bookshelf speaker and brought it to the marketplace. This compact loudspeaker contained a soft dome tweeter, a 6" 209 W wide range aluminum driver designed by Ledermann, and a modified first order crossover. The MB 80 employed tweeter clipping protection and indication. Rudy Bozak took note of the project, but did not participate in the design. In early 1982, Rudy Bozak died. His wife Lillian and their son in law Don Parks reorganized the company and quality of workmanship made a brief comeback from 1983 to 1985. The LS 200A loudspeaker, a ported model, was reviewed in May 1984, in Stereo Review. The facility relocated several times: Newington, Bristol and New Britain but management was unable to sustain the effort. Finally, the company's assets were put into truck trailers to await final disposition. The company tooling was sold to Bill Kieltyka, president of New England Audio Resource (N. E. A. R.), an audiophile loudspeaker manufacturer based in Lewiston, Maine. N. E. A. R. redesigned the Bozak Bard outdoor speaker to have an epoxy covered wooden enclosure rather than the original aluminum one. Much later, in 1997, Bogen bought N. E. A. R. to obtain the rights to Bozak's former outdoor speaker line. A civil court case was initiated by Seal Audio, Inc. (Joseph Schlig, CEO, President and Director) against Bozak, Inc. The Bozak name was sold to overseas interests who began to produce Bozak branded equipment in China.

Юридический прецедент

В 1986 году апелляция была рассмотрена в судебном деле между Seal Audio, Inc. и Bozak, Inc. Помимо решения, это дело часто цитируется в законодательстве штата Коннектикут как установившее прецедент в определении сроков подачи возражений на действия государственных арбитров, выступающих в качестве установщиков фактов, назначенных председателем Верховного суда. В Коннектикуте для назначения государственного арбитра требуется согласие обеих сторон. Seal Audio не заявила возражений против выводов государственного арбитра до момента подачи апелляции; Верховный суд штата Коннектикут усмотрел в отсутствии возражений со стороны Seal Audio подразумеваемое согласие. Впоследствии это дело было процитировано как означающее, что "сторона не может воздерживаться от возражений в надежде на благоприятный исход, одновременно сохраняя право оспорить решение, если оно впоследствии окажется неблагоприятным".

Профессиональные организации

В 1938 году Бозак был избран действительным членом Института радиоинженеров. К 1963 году Бозак в течение двух лет был членом Совета директоров Аудио инженерного общества. Он вновь занимал эту должность в течение двух лет, начиная с 1970 года. В 1965 году Бозак был удостоен звания члена AES (Fellow) за "ценный вклад в развитие или распространение знаний в области звукотехники или в продвижение ее практического применения". В 1970 году Руди Т. Бозак получил премию AES John H. Potts Award (ныне Золотая медаль) – их высшую награду за выдающиеся и продолжительные достижения в области аудиотехники.

Патенты

Переключатель для электромузыкальных инструментов. Патент США 2567870. C. G. Conn Ltd., 1951 год. Металлическая диафрагма для электродинамических громкоговорителей. Патент США 3093207. R. T. Bozak Mfg. Co., 1963 год. Упругое кольцо для громкоговорителя и соответствующей схемы. Патент США 3436494. R. T. Bozak Mfg. Co., 1969 год. Диафрагма с демпфированным краем для электродинамических громкоговорителей. Патент США 3837425. Bozak, Inc., 1973 год.