Саймон Хартог: Пионер британского независимого кино

Введение

Британский режиссер

Саймон Хартог (8 февраля 1940 – 18 августа 1992) – британский режиссер и продюсер. Он способствовал развитию независимой киноиндустрии в Соединенном Королевстве (Великобритании), основав в 1960-х годах London Film Makers' Co-op, игравшую ключевую роль в авангарде; работал над независимыми документальными фильмами и основал продюсерскую компанию Large Door Ltd. (www.largedoorltd.com). Через Ассоциацию независимых кинематографистов он выступал за создание независимого телеканала Channel 4. Благодаря своей компании Хартог спродюсировал серию передач о мировом кино под названием «Видения», которая выходила на этом канале в течение трех лет. Хартог, проявлявший давний интерес к «Третьему кино» африканских и латиноамериканских стран, в свое время работал в The Other Cinema, британской дистрибьюторской компании, чтобы обеспечить этим фильмам более широкую аудиторию. В 1970-х годах он выступал в качестве консультанта, помогая новообразованному Мозамбику создать киноиндустрию. После того, как с восьми лет он вырос в Соединенных Штатах, он вернулся в Англию и Италию в 1960-х годах для получения образования в магистратуре и обосновался в Великобритании.

Жизнь

Хартог родился в Англии, но с восьми лет жил в Чикаго, штат Иллинойс, с матерью после развода родителей. Он посещал местные школы до поступления в колледж. Он всегда сохранял акцент, который британцы считали американским, но после многих лет, проведенных в Англии во взрослом возрасте, он перестал казаться американцем американцам. В 1960-х годах, стремясь избежать призыва на непопулярную войну во Вьетнаме, против которой он выступал, он вернулся в Англию для обучения в аспирантуре после колледжа. Хартог получил ученую степень по политологии в LSE и изучал кинопроизводство в Centro Sperimentale, итальянской киношколе. Там он встретил Антонеллу Иббу, которая стала его спутницей жизни и женой.

Карьера

Его первым опытом работы в кино в Великобритании стало участие в фильме Питера Уоткинса «Военная игра» (он исполнил роль встревоженного солдата, спровоцировавшего ядерный удар). Затем он некоторое время работал продюсером и режиссером на BBC Panorama, создавая программы о Рональде Рейгане, в то время губернаторе Калифорнии; о событиях мая 1968 года в Париже и о цензуре. Однако редакторы программы не проявили интереса к некоторым его другим предложениям, и Хартог вскоре покинул BBC, чтобы работать как фрилансер. Хартог был одним из основателей Лондонской кооперации кинодеятелей, ключевой организации, способствовавшей развитию независимого британского авангарда в 1960-х годах. В этот период он занимался разнообразной работой: от исследования отчета о возможной национализации киноиндустрии для отраслевого профсоюза ACTT до помощи Тони Рейнсу в редактировании недолговечного киножурнала Cinema Rising. Преданность Хартога кино включала в себя глубокий интерес к «Третьему кино» Африки и Латинской Америки. Работая в лондонском дистрибьюторе «The Other Cinema», он получил предложение занять должность консультанта правительства партии Фрелимо в Мозамбике, получившем независимость в 1975 году. Они хотели, чтобы он создал государственную киноиндустрию. Главным результатом стала эффективная регулярная новостная кинокомпания Kucha Kanema. По возвращении в Великобританию Хартог инициировал и вдохновил коллектив молодых режиссеров-художников в Spectre Productions. В их числе были Стивен Дускин, Анна Амброуз, Вера Нойбауэр, Фил Маллой и Майкл Уайт. За 15 лет своего существования кооператив снял несколько малобюджетных фильмов (обычно с Хартогом в качестве продюсера). Хартог активно участвовал в деятельности Ассоциации независимых кинематографистов, лоббистской группы, которая выступала за создание независимого и инновационного телеканала Channel 4. Успех этой кампании привел к тому, что он присоединился к Джону Эллису (специалисту по медиа) и Киту Гриффитсу для основания продюсерской компании Large Door Ltd. Она создавала программу «Видения», посвященную мировому кино, в течение трех лет. Незадолго до своей смерти Хартог завершил работу над фильмом «За гранью «Гражданина Кейна»», посвященным развитию телевидения в Бразилии, с акцентом на роль Rede Globo, крупнейшего медиа-конгломерата в стране. В документальном фильме критикуются связи компании с военной диктатурой и проводится параллель между лидером конгломерата Роберто Мариньо и образом Гражданина Кейна из американского фильма 1941 года, известного манипулированием новостями. В процессе разработки Хартог заключил соглашения с различными культурными и политическими группами в Бразилии о предоставлении им нетелевизионных прав, чтобы обеспечить широкое распространение фильма в стране. Кроме того, его компания продавала копии фильма в Великобритании по себестоимости, а члены бразильской общины покупали их, чтобы отправить своим знакомым в Бразилию. Хартог скончался во время финального монтажа фильма, который завершил Эллис, и до того, как программа была показана в 1993 году в Великобритании. Когда в марте 1994 года в Музее современного искусства Рио-де-Жанейро был запланирован первый публичный показ фильма в Бразилии, Rede Globo обратилась в суд и добилась ордера на конфискацию плакатов и копии фильма военной полицией. Компания продолжала пытаться предотвратить показ фильма в Бразилии, где он так и не был показан по телевидению. Однако университеты и политические группы получили копии и демонстрировали их неофициально (а после судебного разбирательства в 1995 году) – официально в течение 1990-х годов. С развитием интернета в начале 21-го века фильм распространялся в цифровом формате, в том числе через файлообменные сети. По данным YouTube и Google, его посмотрели более 600 000 раз.

His first taste of film making in Britain was acting in Peter Watkins' The War Game (he had the role of the jumpy GI who triggers the nuclear strike). He worked for a time as a producer/director for BBC Panorama, making programmes on Ronald Reagan, then governor of California; the May 1968 events in Paris, and censorship. But the programme's editors proved unreceptive to some of his other proposals, and Hartog soon left the BBC to work freelance. Hartog was a founder member of the London Film Makers' Co op, the key organisation in the development during the 1960s of an independent British avant garde. During this time, he took a wide range of jobs, from researching a report on the possible nationalisation of the film industry for the industry union ACTT, to helping Tony Rayns edit the short lived film magazine Cinema Rising. Hartog's commitment to cinema included a passionate interest in the Third Cinema of Africa and Latin America. Whilst working at London's principal Third Cinema distributors, The Other Cinema, he was offered the post as consultant to the Frelimo Party government in Mozambique, which became independent in 1975. They wanted him to set up a state film industry. The principal result was an effective regular newsreel company, Kucha Kanema. On his return to the UK, Hartog initiated and inspired a collective of young feature filmmakers in Spectre Productions. They included Stephen Dwoskin, Anna Ambrose, Vera Neubauer, Phil Mulloy and Michael Whyte. The co operative produced several low budget features (usually with Hartog as producer) in its 15 years of operations. Hartog was active in the Independent Filmmakers' Association, a pressure group that campaigned for an independent and innovative Channel 4. The success of that campaign led him to join John Ellis (media academic) and Keith Griffiths in founding the production company Large Door Ltd. It produced the channel's world cinema programme, Visions, for three years. Just before his death, Hartog completed Beyond Citizen Kane, his film on the development of TV in Brazil, concentrating on the role of Rede Globo, the largest media conglomerate in the country. The documentary is critical of the company's ties to the military dictatorship and likened the conglomerate's leader, Roberto Marinho, to the Citizen Kane figure of the 1941 American film for manipulation of news. During its development, Hartog had made signed agreements with various cultural and political groups in Brazil to give them the non TV rights, in order to provide for wide distribution in the country. In addition, his company sold copies of the film in the UK at cost, and members of the Brazilian community bought copies to send to associates in Brazil. Hartog died during the final editing of the film, which Ellis completed, and before the programme was broadcast in 1993 in the UK. When the film was scheduled for its first public screening in Brazil in March 1994 at the Río de Janeiro Museum of Modern Art, Rede Globo went to court, obtaining an order for the posters and copy of the film to be confiscated by the military police. The company continued to try to prevent the film's screening in Brazil, where it was never broadcast on TV. But, universities and political groups obtained copies and showed it unofficially (and, after a court case in 1995), officially through the 1990s. With the internet boom of the early 21st century, the film was distributed digitally, including being put on sharing networks. It has been seen more than 600,000 times, according to counts just on YouTube and Google.

Почетный знак Тони Рэйнса

Хартог был уникальной фигурой в том, что принято считать британской кинокультурой. Он был непрестанным аутсайдером, большую часть жизни посвятившим разработке альтернатив господствующим ортодоксиям, но при этом проявлявшим серьезный академический интерес к политическим и экономическим структурам киноиндустрии. Он также был одним из немногих британских режиссеров, глубоко и страстно интересующихся небританским кинематографом, особенно в Африке, на Ближнем Востоке и в Южной Америке. Он всю жизнь выступал против цензуры, стал первым британским режиссером, чей фильм был показан в программе "Две недели режиссеров" Каннского кинофестиваля, и консультировал правительство Фрелимо по созданию государственной киноиндустрии в Мозамбике. (Некролог, The Independent, 20 августа 1992 г.)