Последний альбом Sly & The Family Stone: "Ain't but the One Way"
Ain't but the One Way
Последний альбом Sly & The Family Stone "Ain't but the One Way" (1982): история создания, сотрудничество с George Clinton и причины провала. Музыка, фанк.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Ain't but the One Way — десятый и последний студийный альбом Sly and the Family Stone, выпущенный Warner Bros. Records в сентябре 1982 года. Работа над альбомом началась как совместный проект Слая Стоуна и Джорджа Клинтона, своего рода продолжение участия Стоуна в альбоме Funkadelic 1981 года The Electric Spanking of War Babies. В процессе работы над Ain't but the One Way Клинтон и Funkadelic поссорились с Warner Bros. Records и покинули лейбл, а сам Слай Стоун ушел в самоизоляцию и пропал. Продюсеру Стюарту Левину было поручено взять проект под контроль и завершить альбом любыми способами. После выхода в 1982 году Ain't but the One Way показал слабые результаты и ознаменовал окончание сотрудничества Слая Стоуна с Warner Bros. Records.
Ain't but the One Way is the tenth and final studio album by Sly and the Family Stone, released by Warner Bros. Records in September 1982. The album began its existence as a collaborative project between Sly Stone and George Clinton, a sequel to Stone's appearance on the 1981 Funkadelic album The Electric Spanking of War Babies. While working on Ain't but the One Way, Clinton and Funkadelic quarreled with and eventually left Warner Bros. Records, and Sly Stone went into self seclusion and could not be found. Producer Stewart Levine was assigned to take control of the project, and do what he could to complete an album. Upon its 1982 release, Ain't but the One Way underperformed and marked the end of Sly Stone's tenure with Warner Bros. Records.
Релиз
Оба альбома Слая Стоуна для Warner Bros. – "Ain't but the One Way" и "Back on the Right Track" – вместе с пятью неизданными треками были собраны Rhino Records в компиляцию под названием "Who in the Funk Do You Think You Are: The Warner Bros. Recordings" в 2001 году.
Both of Sly Stone's Warner Bros. albums, Ain't but the One Way and Back on the Right Track, along with five unissued recordings, were combined by Rhino Records into a compilation called Who in the Funk Do You Think You Are: The Warner Bros. Recordings in 2001.
Критический прием
Оценивая альбом в Rolling Stone, Стив Футерман назвал его "Ни триумфальным возвращением, ни постыдным провалом". Он пояснил, что альбом успешно воссоздает фанковые ритмы "классического звучания Family Stone", но ему не хватает той социополитической остроты, которая была у группы в лучшие годы. Он заключил: "Когда некогда политически проницательный поп-музыкант пишет оду Нью-Джерси под названием 'Хобо Кен', понимаешь, что что-то неладно. Но если вам нужен ритм, вы его здесь найдете". Критик The Village Voice Роберт Кристгау сказал, что "это может быть даже немного лучше", чем Back on the Right Track, отметив, что "лаконичность песенного мастерства напоминает лучшие времена, а сведение создает ощущение тепла". Однако он усомнился в значимости этого прогресса: "[В] то время как в 1979 году теоретически казалось возможным, что Слай движется в каком-то направлении, сейчас это никак не сможет ему помочь – часто звучит так, будто его вообще нет".
Reviewing the album in Rolling Stone, Steve Futterman judged it "Neither triumphant resurgence nor embarrassing failure". He elaborated that the album successfully recreates the funky grooves of "the classic Family Stone sound" but lacks the sociopolitical immediacy that the band had in their heyday. He concluded, "When a once politically astute pop statesman writes an ode to New Jersey called 'Hobo Ken,' you know something is wrong. But if you crave the beat, you'll find it here " The Village Voice critic Robert Christgau said "this may even be a little better" than Back on the Right Track, reasoning that "the aphoristic snap of the songwriting recalls better days, and the mix generates some heat." However, he questioned the significance of this progression: "[W]here in 1979 it seemed theoretically possible that Sly was on some track or other, there's no way this'll pull him through—often sounds as if he's not even there."