Какая же я солгал?: Новые приключения в киноиндустрии.

Введение

Книга Уильяма Голдмана "Какую ложь я сказал?" : More Adventures in the Screen Trade – это документальное произведение, впервые опубликованное в 2000 году романистом и сценаристом Уильямом Голдманом. Это продолжение его книги 1982 года "Приключения в киноиндустрии". Изначально книга должна была называться "Большой костёр", а вдохновение для названия пришло, когда Голдман находился в офисе голливудского продюсера, разговаривавшего по телефону со своим сотрудником. Внезапно продюсер прикрыл ладонями трубку, щелкнул пальцами и спросил: "Билл, Билл! Какую ложь я сказал?"

Содержание

Книга начинается с новых историй о фильмах, в которых он принимал участие, начиная с периода с 1982 года – времени публикации «Приключений в экранной торговле» – и до 1986 года, когда он не получал предложений о работе в кино. Затем Голдман рассказывает печальную историю о том, как он оказался вовлечен в экранизацию «Воспоминаний невидимого человека», прежде чем спасительная «Принцесса-невеста» принесла ему первые титры в кино почти за девять лет. Среди других проектов – «Мизери», «Год кометы» (который он использует как пример того, как фильм может потерпеть неудачу на этапе сценария), «Маверик» (который он приводит как иллюстрацию принципа, что иногда лучшую сцену необходимо вырезать), «Призрак и тьма» (который он использует как пример того, как эго может помешать производству фильма и его художественной ценности) и «Абсолютная власть» (который он использует, чтобы показать, почему фильм не обязан быть верен книге, по которой он снят). Два фильма он не рассматривает: «Жара» (по юридическим причинам) и «Камера», поскольку они показались ему неинтересными. Далее в книге Голдман анализирует сцены из различных сценариев, которые он ценит, включая «Что-то с Мэри», «Север-Северо-Запад» и «Китайский квартал». Следующий раздел посвящен тому, как он находит идеи для фильмов, и подробно описывает четыре примера, а также причины, по которым он не стал их разрабатывать. «Старик», вдохновленный реальной историей о пожилом преступнике (впоследствии экранизированный в 2018 году как «Старик и пистолет», по-видимому, без участия Голдмана). Голдман узнал об этой истории из апрельской статьи 1999 года в San Francisco Chronicle. «Хороший парень» – оригинальная идея, связывающая события в школе Литтлтона, Колорадо, и смерть ДжонаБенета Рэмси, произошедшую в Боулдере, Колорадо. «Мастер», основанный на реальной краже картины «Мона Лиза» в 1911 году и частично вдохновленный книгой Сеймура Рейта «День, когда украли Мону Лизу». «Дельфин», вдохновленный статьей в New York Times о 10-летнем мальчике с аутизмом, выжившем четыре дня в болотах Флориды, кишащих аллигаторами и змеями. Заключительный раздел представляет собой оригинальный сценарий, в котором он исследует процесс написания и запрашивает мнение других известных сценаристов. Между главами встречаются размышления на самые разные темы – от того, почему не стоит начинать сценарий со сцены в зале суда, до того, как он приступает к адаптации книги. Некоторые из этих отрывков проливают свет на прошлое Голдмана, которое не было раскрыто в первой книге – например, его отношения с родителями, студенческая жизнь и служба в армии, – тем самым книга приобретает автобиографические черты. Главы о «Принцессе-невесте», «Мизери», «Маверике» и «Призраке и тьме» впервые были опубликованы в его книгах «Четыре сценария и пять сценариев» и в опубликованном съемочном сценарии «Призрака и тьмы».

The book begins with more stories about movies he has been involved with, starting with the period from 1982—when Adventures in the Screen Trade was published—to 1986 when he received no movie work. Goldman then tells the unfortunate story of how he became mixed up in the film adaptation of Memoirs of an Invisible Man, before the saving grace of The Princess Bride brought him his first screen credit in nearly nine years. Other adventures are Misery, The Year of the Comet (which he uses as an example of how a movie can become a failure at the script level), Maverick (which he uses as an example of the principle that the best scene sometimes needs to be cut), The Ghost and the Darkness (which he uses as an example of how ego can hinder a film's production and artistic integrity) and Absolute Power (which he uses as an example to illustrate why a movie does not have to be faithful to the book on which it is based). Two films he does not cover are Heat (for legal reasons) and The Chamber, because he did not consider it interesting. The next part of the book has Goldman analyzing scenes from various screenplays he admires including There's Something About Mary, North by Northwest and Chinatown. The next section covers how he gets movie ideas, and details four examples and why he didn't pursue them. "The Old Guy", inspired by the true story about an elderly criminal (eventually made into a 2018 movie, The Old Man and The Gun, apparently without Goldman's participation). Goldman learned of the story in an April 1999 article in the San Francisco Chronicle. "The Good Guy", an original story idea linking characters in the Littleton, Colorado school shooting and the death of JonBenet Ramsey, which took place in Boulder, Colorado. "The Mastermind", expanding on the actual 1911 theft of the Mona Lisa painting, partially based on Seymour Reit's book The Day They Stole the Mona Lisa. "The Dolphin," inspired by a New York Times article about an autistic 10 year old boy surviving four days lost in an alligator and snake infested Florida swamp. The final section is an original screenplay where he examines the writing process and asks other famous screenwriters for their opinions. In between chapters are various musings on a range of topics from why not to open a script with a courtroom scene to how he sets about adapting a book. Some of these snippets offer an insight into Goldman's background that was not in the first book—such as his relationship with his parents, his university life and time in the military—the book thereby shading into autobiography. The chapters on The Princess Bride, Misery, Maverick and The Ghost and the Darkness originally appeared in his books Four Screenplays and Five Screenplays and in the published shooting script for The Ghost and the Darkness.

Отзывы

Майкл Срагоу описывает книгу "Какую ложь я сказал?" (More Adventures in the Screen Trade): "В дополнение к кратким описаниям таких тем, как спитболлинг (мозговой штурм идей) и расширенным или перепечатанным историям о закулисной жизни, ранее опубликованным в качестве предисловий к сценариям Голдмана, книга содержит известные сцены из сценариев других авторов; советы о том, как оценивать идеи, превращать их в истории и писать так, чтобы заинтересовать режиссера или звезду; а также частичный черновик сценария с отзывами уважаемых коллег."