Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Группа из трех отдельных дворцов в Мюнхене, Бавария, Германия.
Group of three individual palaces in Munich, Bavaria, Germany
Дворец Шлейсхайм (Schloss Schleißheim) включает в себя три отдельных дворца, расположенных в обширном барочном парке в деревне Обершлейсхайм, пригороде Мюнхена, Бавария, Германия. Дворец служил летней резиденцией баварских правителей из династии Виттельсбахов.
The Schleißheim Palace (Schloss Schleißheim) comprises three individual palaces in a grand Baroque park in the village of Oberschleißheim, a suburb of Munich, Bavaria, Germany. The palace was a summer residence of the Bavarian rulers of the House of Wittelsbach.
Старый Шлейсхаймский дворец
История дворца Шлейсхайм началась с ренессансной загородной усадьбы (1598) и отшельнической кельи, основанных Вильгельмом V недалеко от дворца Дахау. Центральные ворота и часовая башня между обоими дворами датируются первым этапом строительства. Внутренний двор называется Максимилиансхоф, внешний – Вильгельмсхоф. При сыне Вильгельма, Максимилиане I, здания были расширены в период с 1617 по 1623 год Генрихом Шёном и Гансом Крумппером, образовав так называемый Старый дворец. Этот план типологически схож с замком Лауфзорн в Оберхакинге, строительство которого брат Максимилиана Альберт начал годом ранее. Там также свободная лестница ведет на первый этаж, используемый как жилой дом. Здание, спроектированное в стиле Андреа Палладио в позднем Ренессансе, было завершено в 1623 году. Росписью комнат занимался Петер Кандид. Сын и преемник Максимилиана, Фердинанд Мария, скончался здесь в 1679 году. После значительных разрушений во Второй мировой войне дворец с его обширными постройками был восстановлен. Большая часть лепного декора часовни Вильгельмскапелле сохранилась. В Старом дворце Шлейсхайм сегодня размещены две выставки: одна посвящена религиозной культуре, другая – истории Пруссии. Большой зал в центре главного здания теперь служит вестибюлем для музеев. В саду Старого дворца находится мемориал в память о Королевских баварских военно-воздушных силах, служивших во время Первой мировой войны на аэродроме, расположенном рядом с территорией дворца.
The history of Schleißheim Palace started with a Renaissance country house (1598) and hermitage founded by William V close to Dachau Palace. The central gate and clock tower between both courtyards both date back to the first building period. The inner courtyard is called Maximilianshof, the outer one Wilhelmshof. Under William's son Maximilian I the buildings were extended between 1617 and 1623 by Heinrich Schön and Hans Krumpper to form the so called Old Palace. This plan is typologically similar to the castle of Laufzorn in Oberhaching begun by Maximilian's brother Albert the year before. There, too, a free staircase leads up to the first floor, which is used as a mansion. The building, which was designed in the style of Andrea Palladio in the late Renaissance, was completed in 1623. The rooms were decorated by Peter Candid. Maximilian's son and successor Ferdinand Maria died here in 1679. After heavy destruction in the Second World War the palace with its spacious buildings was reconstructed. Most of the stucco decoration of the chapel Wilhelmskapelle has been preserved. The Old Schleißheim Palace houses today two exhibitions, one on religious culture, the other the history of Prussia. The Grand Hall in the middle of the main building today serves as foyer for the museums. In the garden of the Old Palace is a memorial to the Royal Bavarian Air Force, who served during World War I at the airfield next to the palace grounds.
Дворец Люстхайм
Затем Энрико Зуккалли построил дворец Люстхайм в 1684–1688 годах как садовую виллу в итальянском стиле для Максимилиана II Эммануила и его первой жены, австрийской принцессы Марии Антонии. Люстхайм расположен на круглом острове и завершает барочный придворный сад, являясь своеобразной смотровой точкой. Планировка усадьбы напоминает стилизованную букву "Н", к центральному главному зданию примыкают два боковых корпуса, выступающих вперед. Здание, построенное из кирпича и оштукатуренное, имеет два этажа, а в средней части доминирует бельведер, откуда открывается широкий вид на окрестности. Центром дворца является большой зал в средней части, по бокам от которого расположены апартаменты курфюрста и курфюрстки. На верхнем этаже находились простые комнаты для слуг, а в подвале – кухня и хозяйственные помещения. В интерьере доминирует большой банкетный зал, расположенный в центре здания. Фрески выполнили Иоганн Антон Гумпп, Франческо Роза и Иоганн Андреас Трубиллио. С 1968 года во дворце размещена великолепная коллекция мейсенского фарфора, уступающая лишь Дрезденской коллекции фарфора в Цвингере. Дворец когда-то был центром полукруга круглых зданий. Два павильона сохранились до наших дней: к югу от площади Люстхайм Зуккалли возвёл в 1686 году часовню Рената в южном павильоне. В северном павильоне находится богато украшенная конюшня, построенная для любимых лошадей курфюрста Макса Эммануила.
Then Enrico Zuccalli built Lustheim Palace as a garden villa in Italian style in 1684–1688 for Maximilian II Emanuel and his first wife, the Austrian princess Maria Antonia. Lustheim lies on a circular island and forms as a point de vue the conclusion of the baroque court garden. The floor plan of manor reminiscent of a stylized H, to the central main building will be followed by two wing like avant corps. The brick built and plastered building has two storeys, the middle section is dominated by a belvedere, which provides a wide view of the surrounding countryside. The center of the palace is the great hall in the middle section, which is flanked laterally by the apartments of the Elector and Electress. Upstairs rooms were simple for the servants, the basement contained the kitchen and utility rooms. The interior is dominated by the large banqueting hall in the middle of the building. The frescoes were done by Johann Anton Gumpp, Francesco Rosa and Johann Andreas Trubillio. Since 1968 the palace has housed a grand collection of Meissen porcelain, only outranged by the Dresden Porcelain Collection in the Zwinger, Dresden. The palace once formed the centre point of a semicircle of round buildings. Two pavillons still exist: To the south of Lustheim Place the Renatus Chapel was erected in 1686 by Zuccalli in the southern pavillon. The northern pavillon houses the decorated stable which was built for the favourite horses of Elector Max Emanuel.
Новый дворец Шлейсхайм
Зуккалли также в конечном итоге возвёл Новый дворец в стиле барокко между двумя дворцами в 1701–1704 годах как новую резиденцию, поскольку электор ожидал получения императорской короны. Но после того, как Макс Эммануэль потерял Баварию на несколько лет в войне за испанское наследство, строительные работы были прерваны. Джозеф Эффнер расширил здание до одного из самых впечатляющих дворцов барокко в 1719–1726 годах. Однако было завершено только главное крыло. Новый дворец представляет собой протяжённую конструкцию длиной более 300 метров. Главное здание, корпус де логис, разделён 37 садовыми оконными проёмами, при этом на среднюю секцию, включающую большую лестницу, бальный зал и галерею, приходится одиннадцать осей. Средняя часть оформлена пилястрами. Главное крыло соединено аркадами с двумя павильонами на юге и севере; южный павильон предназначался для гостей, а в северном располагается насосная станция для декоративных фонтанов парка. Центральное здание замка имеет три этажа. Верхний этаж центрального здания отступает со стороны сада, образуя большую террасу. Эта терраса возникла в результате изменения проекта, после того как во время строительства из-за недостаточной прочности фундамента обрушились части садовой фасада. Важными примерами немецкой архитектуры барокко являются Большой зал, Большая галерея, широкая лестница, часовня Максимилиана и четыре парадных апартамента, украшенные художниками, такими как Шарль Дюбю, Франц Иоахим Бейх, Иоганн Баптист Циммерман, Космас Дамиан Асам, Джакопо Амигони, Джузеппе Вольпини, Гиллимус де Гроф (Вильгельм де Грофф) и Антуан Мотте. Макс Эммануэль прославился как триумфальный генерал, и эта тема была основной в оформлении дворца. Большая галерея была построена по проекту Роберта де Котта. Наиболее значимые элементы внутреннего убранства сохранились в Зале Победы, Красном кабинете и часовне принцессы-электорши. Особое значение с архитектурной точки зрения представляет Большая лестница Зуккалли: лестницы и пьедесталы расположены в высоком, просторном зале, идею которой позже Бальтазар Нейман использовал при проектировании дворца Августенбург в Брюле и Резиденции в Вюрцбурге. Фреска на куполе, выполненная Космасом Дамианом Асамом, изображает Венеру в кузнице вулкана, где изготавливается оружие для её сына Энея, черты лица которого напоминают электора Макса Эммануэля. В большинстве комнат сохранилось оригинальное оформление в стиле позднего барокко, прославляющее победы электора над турками. Полностью сохранившиеся гобелены из Гобелена были приобретены Максом Эммануэлем из фламандских мануфактур во время его пребывания на посту губернатора Испанских Нидерландов. Сын Макса Эммануэля, император Карл VII Альберт, предпочитал более уединённую обстановку дворца Нимфенбург, поэтому было завершено лишь одно из четырёх запланированных крыльев. Однако внук Макса Эммануэля, Максимилиан III Иосиф, приказал украсить некоторые комнаты в стиле рококо. В 1763 году Игнац Гюнтер украсил крылья восточного портала аллегорическими украшениями. При короле Людвиге I Лео фон Кленце наконец завершил Большую лестницу. Неоклассические изменения фасада, внесённые Кленце, не были восстановлены при реконструкции после разрушений, нанесённых во время Второй мировой войны.
Zuccalli also finally erected the Baroque New Palace between the two palaces in 1701–1704 as the new residence, since the elector expected the imperial crown. But after Max Emanuel had lost Bavaria for some years in the War of the Spanish Succession, the construction work was interrupted. Joseph Effner enlarged the building to one of the most impressive Baroque palaces in 1719–1726. But only the main wing was completed. The New Palace is a wide bearing construction of more than 300 meters in length. The main building, the corps de logis, is divided by 37 garden sided window bays, eleven axes fall on the middle section with the grand staircase, the ballroom and the gallery. The middle section is structured with pilasters. The main wing is connected by arcades with two pavilions in the south and in the north, the southern pavilion should serve as a guest house, the northern one keeps the pumping station for the trick fountains of the park. The central building of the castle has three storeys. The top floor of the central building is set back garden side, so there is a large terrace. This terrace is the result of a change in the draft, after parts of the garden facade were still collapsed during construction due to an insufficient foundation. Important examples of German baroque architecture are especially the Grand Hall, the Grand Gallery, the wide staircase, the Maximilian's Chapel and the four state apartments decorated by artists such as Charles Dubut, Franz Joachim Beich, Johann Baptist Zimmermann, Cosmas Damian Asam, Jacopo Amigoni, Giuseppe Volpini, Guillielmus de Grof (Wilhelm de Groff) and Antoine Motté. Max Emanuel's fame as a triumphant general was the overall theme. The Grand Gallery was constructed in line with a draft provided by Robert de Cotte. The Victory Hall, the Red Cabinet and the Chapel of the Electress keep the most significant interior decorations. The Grand Staircase of Zuccalli is particularly significant in terms of architecture: The stairs and pedestals lie within a high, wide hall, an idea which Balthasar Neumann later took up in the design of the palace of Augustusburg in Brühl and the Residence Palace in Würzburg. The dome fresco by Cosmas Damian Asam depicts Venus in the blacksmiths of the volcano, where the weapons are made for her son Aeneas, who is wearing the facial features of Elector Max Emanuel. Most of the rooms still show their original late baroque decoration celebrating the elector's victories against the Turks. The entirely preserved Gobelin tapestries were acquired by Max Emanuel from Flemish manufacturies when he served as Governor for the Spanish Netherlands. Max Emanuels's son Emperor Charles VII Albert preferred the more private atmosphere of Nymphenburg Palace, so only one of four planned wings was completed. But Max Emanuel's grandson Maximilian III Joseph ordered to decorate some rooms in Rococo style. In 1763 Ignaz Günther decorated the wings of the east portal with allegorical adornments. Under King Ludwig I finally Leo von Klenze completed the Great Staircase. Klenze's neoclassical alterations of the façade were not restored with the renovation after the destructions in World War II.
Галерея картин барокко
Галерея картин барокко, принадлежащая Баварской государственной коллекции картин, сегодня выставлена в нескольких залах. Среди художников – фламандские художники-барокко, такие как Питер Пауль Рубенс и Антоний ван Дейк, итальянцы, такие как Гидо Рени, Лука Джордано, Джерчино, Карло Сарачени, Маркантонио Бассетти, Алессандро Турчи, Карло Дольчи и Пьетро да Кортона, а также немцы Йоахим фон Зандрат, Иоганн Генрих Шёнфельд и Иоганн Карл Лот и испанские художники Алонсо Кано, Хосе Антолинес и Хосе де Рибера. Французские картины XVII и XVIII веков, выставленные во дворце, в основном исторически тесно связаны с курфюрстом Максом Эммануэлем и его семьей. Например, на некоторых картинах Пьера Дени Мартина изображены его французские и польские родственники; его сестра была замужем за великим дофином, а сам он во втором браке был помолвлен с дочерью польского короля Яна Собеского. Обширная историография, посвященная картине Джозефа Вивьена, рассказывает о воссоединении курфюрста с семьей в 1715 году. Залы с батальными сценами прославляют курфюрста. Бывший Гардезаль, перестроенный в 1762 году в новую столовую, украшен портретами всех курфюрстов Баварии в период с 1597 по 1777 год. На северной стене находятся портрет Максимилиана I работы Николауса Пруггера, портрет Фердинанда Марии в полный рост работы Джорджа Десмаре и изображение Макса II Эммануэля верхом на лошади как полководца работы Мартина Мэнго, а на южной стене – конные портреты Карла Альбрехта и Макса III работы Десмаре. Холсты, встроенные в стены, старше и были подогнаны под современный размер рам. В 1852 году более 1000 картин, хранившихся в Баварской государственной коллекции картин в Шлейсхайме, Аугсбурге и Нюрнберге, были проданы на публичном аукционе с разрешения баварского королевского дома. Доходы от продажи были использованы для финансирования новых приобретений для портретной галереи Виттельсбахов.
The gallery of baroque paintings owned by the Bavarian State Picture Collections is today exhibited in several rooms. Among the artists are Flemish Baroque painters such as Peter Paul Rubens and Anthony van Dyck, Italians like Guido Reni, Luca Giordano, Guercino, Carlo Saraceni, Marcantonio Bassetti, Alessandro Turchi, Carlo Dolci and Pietro da Cortona, but also the Germans Joachim von Sandrart, Johann Heinrich Schönfeld and Johann Carl Loth and the Spanish painters Alonso Cano, José Antolínez and José de Ribera. The French paintings of the 17th and 18th centuries exhibited in the palace are for the most part historically closely related to Elector Max Emanuel and his family. For example, some pictures of Pierre Denis Martin show his French and Polish relatives, his sister was married to the Grand Dauphin, he himself was in a second marriage engaged with a daughter of the Polish king Jan Sobieski. A huge historiography of Joseph Vivien deals with the reunion of the Elector with his family in 1715. Rooms with battle paintings are celebrating the Elector. The former Gardesaal, converted from 1762 to a new dining room, shows the portraits of all the Electorates of Bavaria between 1597 and 1777. On the north wall are a portraits of Maximilian I by Nikolaus Prugger, a portrait of Ferdinand Marias in standing position by George Desmarées and a depiction of Max II Emanuel on horseback as a commander by Martin Maingaud, on the south wall shows equestrian portraits of Charles Albert and Max III. Joseph by Desmarées. The canvas paintings, which are embedded in the walls, are older and had been retrofitted to today's frame size. In 1852, over 1000 paintings that had been in storage at the Bayerische Staatsgemäldesammlungen in Schleißheim, Augsburg and Nuremberg were sold at a public auction with the permission of the Bavarian royal house. The proceedings were used to fund modern acquisitions for the Wittelsbach portrait gallery.
Парк
Этот великолепный парк – один из немногих сохранившихся садов в стиле барокко в Германии. Его структура с каналами и боскетами была разработана Зуккалли. Доминик Жирар, ученик Ле Нотра, построил большой партер и каскад до 1720 года. Вода является центральным элементом этого сада. Большой канал, расположенный в центре сада, и ров вокруг острова Люстхайм входят в систему северных мюнхенских каналов – сеть водных путей, соединявшихся также с комплексом дворца Нимфенбург. Из Старого дворца открывается вид на юг, к церкви Фрауэнкирхе в Мюнхене, которая также является конечной точкой линии обзора от дворца Фюрерстенрид. Северный боковой канал направлен в сторону дворца Дахау. В Бруннхаусе (колодезном доме), построенном в 1867 году к северу от Старого дворца Карлом фон Эффнером, до сих пор сохранились водяное колесо и насосы, хотя фонтаны теперь приводятся в действие электрическими насосами. Во дворцовом саду растет 300-летний дуб, переживший несколько ударов молнии.
The grand park is one of the rare preserved Baroque gardens in Germany. Its structure with canals and bosquet area was arranged by Zuccalli. Dominique Girard, a pupil of Le Nôtre, constructed the grand parterre and the cascade until 1720. Water forms since the central element in the garden. The Grand Canal in the garden center and the ditch round of Lustheim island are part of the northern Munich channel system, a system of waterways that connected also to the complex of Nymphenburg Palace. From the Old Palace, a line of sight goes south to the Frauenkirche in Munich, which is also the end point of another line of sight of the Fürstenried Palace. The northern side channel has finally Dachau Palace as target. In the Brunnhaus (well house), which was built in 1867 north of the Old Palace by Carl von Effner, the waterwheel and the pumps are still present, the fountains are, however, now powered by electric pumps. The Palace Garden is also the home of a 300 year old tree that has survived several lightning strikes.
Пивной сад
На территории дворца расположен пивной сад Schlosswirtschaft Oberschleißheim, вмещающий 1000 мест. Его история начинается в 1597 году, когда основатель пивоварни Хофбройхаус вышел на пенсию и поселился на ферме. После строительства Нового дворца Шлейсхайм в XVII веке, Schlosswirtschaft (дворцовый ресторан) обеспечивал питание рабочих и прислуги. Позже была основана королевская пивоварня, которая долгое время успешно функционировала, прежде чем закрыться. Дворец и его территория широко использовались в фильме Стэнли Кубрика "Тропы славы" (1957). Дворец служил штабом дивизии французской армии; сцена казни французских солдат времен Первой мировой войны была снята в большом саду Нового дворца (Gartenfassade des Neuen Schlosses), а военный трибунал – в Большом зале (Grosser Saal) внутри дворца. В фильме Алена Ресне "Прошлое лето в Мариенбаде" (1961) дворец (наряду с двумя другими в Мюнхене) был одним из основных мест съемок. Некоторые сцены фильма "Три мушкетера" (2011) также снимались во дворце. Per me, per sempre (2001, музыкальное видео: Эрос Рамацотти), режиссер Паоло Скарфо, оператор Массимо Зери. Полностью снято во дворце.
The Schlosswirtschaft Oberschleißheim Biergarten is located on the palace grounds, with seating for 1,000. Its roots trace back to 1597, when the founder of the Hofbräuhaus brewery retired to a farm there. Following the building of the New Schleißheim Palace in the 17th century, the Schlosswirtschaft (palace restaurant) provided catering to its workers and servants. A royal brewery followed, enjoying a long period of success before closing. Paths of Glory (1957) directed by Stanley Kubrick used the palace and its grounds extensively. The palace served as the French Army division headquarters; the execution of the World War I French soldiers was filmed in the grand garden of the New Palace (Gartenfassade des Neuen Schlosses); and the court martial in the Great Hall (Grosser Saal) inside the palace. Last Year at Marienbad (1961) directed by Alain Resnais used the palace (along with two others in Munich) as a principal filming location. The Three Musketeers (2011) filmed some scenes in the palace. Per me, per sempre (2001 Music Video: Eros Ramazzotti) Directed by Paolo Scarfo'. Cinematographer: Massimo Zeri. Entirely shot in the palace.