Revolver (British comics)

Введение

Британский комикс Revolver был британской ежемесячной комикс-антологией, издававшейся компанией Fleetway Publications с июля 1990 года по январь 1991 года. Комикс задумывался как ежемесячное дополнение к Crisis и был ориентирован на более взрослую аудиторию, чем другие издания Fleetway, чтобы воспользоваться ростом интереса к "комиксам для взрослых". Revolver не имел коммерческого успеха и был закрыт после семи выпусков, после чего был объединен с Crisis.

Создание

После сильного старта и тревожного падения продаж антологии «Кризис» для взрослой аудитории издательства Fleetway Publications, продажи стабилизировались на приемлемом уровне. Редактор «Кризиса» Стив Макманус также был назначен главным редактором новообразованной группы «2000 AD», в которую входили выходивший раз в две недели «Кризис», долгоиграющий научно-фантастический еженедельник «2000 AD», а также любые спин-оффы. Изначально «Revolver» задумывался как высококачественное экспортное издание, которое должно было выходить параллельно с «Кризисом» примерно два года назад, но из-за внутренних перестановок выпуск журнала неоднократно откладывался. Однако Fleetway добился крупного успеха, получив лицензию на еженедельный журнал «Teenage Mutant Ninja Turtles» как раз в момент пика популярности франшизы, и управляющий директор Джон Дэвидж наконец дал Макманусу «зеленый свет» на создание ежемесячных журналов-компаньонов для «Кризиса» и «2000 AD» (последний стал «Judge Dredd Megazine»). Макманус выбрал Питера Хогана, который в основном работал в музыкальной индустрии, сотрудничая с такими компаниями, как Rough Trade и IRS Records, а также музыкальными журналами, полагая, что он будет «чувствовать пульс времени». В качестве помощника Хоган нанял Фрэнка Уинна, ирландца с обширными знаниями европейских комиксов, известного Майклу Беннету, который, в свою очередь, готовился занять должность редактора «Кризиса». Дэвид Бишоп, безуспешно претендовавший на должность помощника редактора «Revolver», тем не менее произвел впечатление на Макмануса и впоследствии получил работу в журнале «Judge Dredd Megazine». После того как его работа над дизайном «Кризиса» получила положительные отзывы, Риану Хьюзу было поручено разработать стиль «Revolver». Название было выбрано, чтобы подчеркнуть разнообразие контента комикса и в отсылке к названию знаменитого альбома The Beatles. Формат был определен как 52 страницы, в полном цвете. В отличие от политической направленности «Кризиса», Макманус решил, что «Revolver» будет представлять собой более эклектичное сочетание жанров, больше соответствующее антологиям IPC Magazines, над которыми он начал работать, но ориентированное на более взрослую аудиторию. Он начал собирать истории для комикса, предлагая авторам те же улучшенные условия сотрудничества, что и в «Кризисе». Биография Джими Хендрикса, написанная музыкальным журналистом Чарльзом Шааром Мюрреем (на основе его книги «Crosstown Traffic»), обсуждалась с самого начала, и ей дали «зеленый свет», назначив Флойда Хьюза (который внес вклад в «Кризис») художником, чему способствовал так называемый «Второй летний психоделический бум», вызвавший всплеск интереса к психоделике. Грант Моррисон, хорошо известный Макманусу по своей работе над «2000 AD» и поддерживавший хорошие отношения с Макманусом после того, как тот согласился опубликовать скандальные «Новые приключения Гитлера» после закрытия первоначального издательства Cut, обратился в Fleetway с планом переосмысления Дэна Дейра; с приближением 40-й годовщины дебюта персонажа в журнале Eagle Моррисон начал работу над историей, а Хьюз стал художником. Хоган заказал еще один комикс в психоделическом стиле – «Rogan Gosh» от Питера Миллигана и Брендана Маккарти и «Happenstance and Kismet» от ветеранов Marvel UK Пола Нири и Стива Паркхауса, а также пригласил Шаки Кейна и Джули Холлингс из Deadline для создания «Pinhead Nation» и «Dire Streets» соответственно. Последняя полоса в каждом выпуске должна была быть меняющейся, формат, который Макманус с переменным успехом использовал на страницах «Кризиса».

After a strong start and an alarming dip sales of Fleetway Publications' mature reader anthology Crisis had levelled out at a reasonable level. The title's editor Steve MacManus was also made group editor for the newly defined '2000 AD' group, consisting of the fortnightly Crisis and the long running science fiction weekly 2000 AD, as well as any spin offs. Revolver had initially been conceived as a high quality export title to run alongside Crisis some two years earlier, but internal upheaval had seen the book delayed repeatedly. However, Fleetway scored a major hit by licensing a Teenage Mutant Ninja Turtles weekly just as the franchise hit critical mass, and MacManus was finally given the greenlight to make monthly companion titles for Crisis and 2000 AD (the latter becoming Judge Dredd Megazine) by managing director John Davidge. MacManus picked Peter Hogan, who had primarily been involved in the music industry working for the likes of Rough Trade and IRS Records as well as music magazines, feeling he would have "his finger on the pulse". For his assistant Hogan recruited Frank Wynne, an Irishman with a vast knowledge of European comics and was known to Michael Bennent, who was in turn being groomed to take over as editor of Crisis. An unsuccessful applicant for the assistant editor of Revolver was David Bishop, who nevertheless impressed MacManus and would later find work on Judge Dredd Megazine. With his design work for Crisis having received a positive response, Rian Hughes was assigned to style Revolver. The name was chosen to emphasise the diverse content of the comic and in reference to the name of the acclaimed Beatles album. The format was settled on as 52 pages, in full colour. Unlike the political bent of Crisis, MacManus decided Revolver would have a more eclectic mix of genres more in line with the IPC Magazines anthologies he had begun working on, but aimed at an older readership. He began assembling stories for the comic, with the same improved creator benefits as used for Crisis. A Jimi Hendrix biography by music journalist Charles Shaar Murray (based on his book Crosstown Traffic) had been in the offing since the beginning, and was greenlit with Floyd Hughes (who had contributed some work to Crisis) as artist, aided by the so called Second Summer of Love giving a major spike in interest in psychedelia. Grant Morrison, well known to MacManus from his work on 2000 AD and on good terms with MacManus after he stepped in to publish the controversial "The New Adventures of Hitler" after its original publication Cut folded, approached Fleetway with a plan for a revisionist take on Dan Dare; with the 40th anniversary of the character's debut in Eagle approaching, Morrison began working on the story with Hughes as artist. Hogan commissioned another psychedelic influenced strip in the form of "Rogan Gosh" from Peter Milligan and Brendan McCarthy and "Happenstance and Kismet" from Marvel UK veterans Paul Neary and Steve Parkhouse, as well as recruiting Shaky Kane and Julie Hollings from Deadline to create "Pinhead Nation" and "Dire Streets" respectively. The final strip in each issue would be a rotating one off, a format used by MacManus with some success in the pages of Crisis.

История издания

С ценой в 1,65 фунта стерлингов за выпуск, "Револьвер" в то время был самым дорогим регулярным британским комиксом, когда-либо поступавшим в продажу. Воодушевленный Макманус заявил: "Я не думаю, что у кого-либо есть сомнения в том, что он будет успешным; вопрос лишь в том, насколько большим будет этот успех". Планировавшиеся обновления "Tyranny Rex" авторства Джона Смита и Джона Хиклентона, а также "Forever England" от Моррисона и Пола Гриста были перенесены в Crisis, но не были завершены до того, как сам Crisis был отменен в октябре 1991 года, а другие заказанные материалы были опубликованы в двух специальных выпусках.

Смелость

Опубликовано: июль 1990 г. – январь 1991 г. Дизайнер Риан Хьюз позже отмечал, что название было "слишком эклектичным – Хендрикс и Dare в одном журнале?". Он считал, что не все материалы были достаточно хорошего качества, хотя у него остались приятные воспоминания о работе с Хоганом, Макманусом и Дэвиджем.