Нью-Йоркский фестиваль экспериментального ЛГБТ-кино MIX NYC

Введение

Экспериментальный ЛГБТ-кинофестиваль в Нью-Йорке

MIX NYC – некоммерческая организация, базирующаяся в Нью-Йорке и посвященная экспериментальному кино, посвященному квир-тематике. Он также известен как "фестиваль MIX", благодаря своей наиболее заметной программе – ежегодному недельному Нью-Йоркскому фестивалю квир-экспериментального кино (NYQEFF), который представлял ранние работы таких режиссеров, как Кристин Вачон, Тодд Хейнс, Исаак Джулиен, Томас Аллен Харрис, Барбара Хаммер, Хуан Карлос Зальдивар, Джонатан Кауэт, Дженни Ливингстон, Гас Ван Сант и Мэтью Мишори.

1987 - 1991 годы

MIX был основан в 1987 году Сарой Шульман и Джимом Хаббардом. Фестиваль возник из-за того, что новые гей-фестивали не включали формально смелые работы, а существующие экспериментальные киноплощадки игнорировали творчество геев и лесбиянок. Им помогали кураторы Джек Уотерс и Питер Крамер из Naked Eye Cinema и Эла Трояно, которая курировала программу Downtown на Нью-Йоркском кинофестивале. Первый фестиваль представил мировую премьеру фильма Су Фридрих «Прокляты, если не захочешь», «Палингенезис» Хуана Карлоса Зальдивара, и с тех пор стал площадкой для новых работ признанных авторов, архивных шедевров, таких как «Рождество на Земле» Барбары Рубин, и начинающих художников. Вскоре, в связи с развитием движения активистов, борющихся со СПИДом и за права ЛГБТК+, Нью-Йоркский фестиваль экспериментального кино для лесбиянок и геев (NYLGEFF) превратился в значимое культурное событие в ЛГБТК+ андеграунде. Пятничные вечера неизменно были распроданы благодаря популярным «Лесбийским вечерам знакомств», а вокруг фестивального сообщества сформировалась контркультура, возродившая интерес к кино- и видеопроизводству. MIX быстро завоевал влияние на другие киноплощадки, часто предоставляя значимые работы для Биеннале Уитни, Берлинского международного кинофестиваля и других престижных смотров. На MIX были показаны дебютные фильмы известных лесбийских, геев и бисексуальных кинематографистов, включая дипломную работу Тодда Хейнса «Assassins: A Film Concerning Rimbaud» (которая принесла ему первый отзыв в прессе), «День именин» Марии Магенти, первый показ фильма «Париж пылает» на двойной системе, первый фильм Кристин Вахон и многие другие. Хаббард и Шульман отдавали приоритет оплате труда художников, выплачивая гонорар всем авторам одинаково, независимо от продолжительности их работы, поскольку в экспериментальном кино трудоемкость не определялась хронометражем. Они впервые уделили особое внимание фильмам, посвященным жизни и творчеству чернокожих геев. Шульман и Хаббард приложили немало усилий для привлечения внимания прессы к экспериментальному гей-кино, часто организуя индивидуальные показы для критиков по их удобству. Они вручную расклеивали плакаты по всему городу и распространяли листовки в местах скопления геев, таких как пирсы и бары. MIX не получал финансирования и добивался безубыточности благодаря энтузиазму зрителей. Они демонстрировали гей-экспериментальное кино из других стран и лично доставляли фильмы на киноплощадки в США, Бразилию, Европу и Японию. На фестивале были представлены работы таких кинематографистов, как Барбара Хаммер, Ниша Ганатра, Тери Райс, Джонатан Кауэтт, Хуан Карлос Зальдивар и Исаак Джулиен, и еще сотен других. Когда создатели начали умирать от СПИДа, Джим активно занялся сохранением фильмов, начав с фильма «Авокада» покойного Билла Вера из The Ridiculous Theatrical Company. В конечном итоге он сохранил более 2000 часов фильмов и видео о СПИДе, которые теперь доступны для бесплатного просмотра в Нью-Йоркской публичной библиотеке. Пока Шульман и Хаббард руководили фестивалем, никому не отказывали в посещении MIX из-за нехватки средств. Фестиваль с самого начала включал работы трансгендерных авторов, например, фильм Маргариты Париж «Все женщины равны». Они находили способы показывать работы таких режиссеров, как Шанталь Акерман, которые не участвовали в гей-фестивалях. Среди множества запоминающихся моментов в истории фестиваля – показ фильма Энди Уорхола «Blow Job» в присутствии Китти Карлайл Харт в вечернем платье и ее спутника в смокинге.

MIX was founded in 1987 by Sarah Schulman and Jim Hubbard. The festival was created because newly emerging Gay Film Festivals were not including formally inventive work, and the then vibrant experimental film venues marginalized gay and lesbian work. They were aided by curators Jack Waters and Peter Cramer from Naked Eye Cinema and Ela Troyano who programmed The New York Film Festival Downtown. The first festival featured the world premiere of Su Friedrich's Damned If You Don't, Juan Carlos Zaldivar's Palingenesis and from then on the festival became a showcase for new works by established makers, archival masters like Barbara Rubin's Christmas on Earth, and new emerging artists. Quickly, in concert with the emerging AIDS Activist and Queer Activist movement of the day The New York Lesbian & Gay Experimental Film Festival (NYLGEFF) became a mass cultural event in the LGBT underground. Friday nights were guaranteed sold out "Lesbian Date Nights" and a counter culture of new interest in filmmaking and video production emerged around the festival community. MIX soon became very influential on other programming venues, often contributing significant work to The Whitney Biennial, Berlin International Film Festival and other important screens. MIX exhibited first films by major lesbian, gay and bisexual filmmakers including Todd Haynes' college thesis film, Assassins: A Film Concerning Rimbaud, (which got him his first review, ever), Maria Maggenti's Name Day, the first screening of Paris Is Burning, when it was still on a dual system, Christine Vachon's first film, and many others. Hubbard and Schulman prioritized artists' fees, paying all makers equally regardless of the length of their work, since in experimental film, labor intensivity was not determined by length. They included the first focus on films by and about black gay men in any film Festival. Schulman and Hubbard worked long and hard to get press review coverage for gay experimental work, often holding individual press screenings at the critic's convenience. They hand wheat pasted posters on buildings around the city, and leafleted areas where gay people hung out, like the piers and bars. MIX received no funding and managed to break even on enthusiastic box office support. They showed gay experimental film from other countries and brought films by hand to venues around the US, Brazil, Europe and Japan. The festival has shown the work of filmmakers such as Barbara Hammer, Nisha Ganatra, Teri Rice, Jonathan Caouette, Juan Carlos Zaldivar and Isaac Julien among hundreds more. As makers began to die of AIDS, Jim became active in film preservation, beginning with the film Avocada by the late Bill Vehr of the Ridiculous Theatrical Company. Eventually, he preserved over 2,000 hours of AIDS Film and Video, now available for free viewing at the New York Public Library. During Sarah and Jim's tenure, no one was ever turned away from MIX due to inability to pay. The festival also included Transsexual work from the very first year, with Marguerite Paris's film All Women Are Equal. They found ways of getting works by makers like Chantal Akerman who did not show in gay festivals. Among many fabulous moments in the festival's history was MIX's screening of Andy Warhol's Blow Job which was attended by Kitty Carlisle Hart in a gown with a tuxedo'd escort.

1992 - 1999 годы

Хаббард и Шульман вместе руководили фестивалем как общественным мероприятием с 1987 по 1991 год. После фестиваля 1991 года Шульман захотела посвятить больше времени писательству. Фестиваль 1992 года был организован Хаббардом и режиссерами Маргаритой Парис и Джерри Тартальей. В том же году были представлены показы, отобранные приглашенными кураторами, которые привнесли новые взгляды в программу. Используя три театральных пространства в комплексе TNC, MIX сделал акцент на иммерсивной атмосфере, оформив площадку в технике стрингарт художником Диего Монтойей. В одном из небольших театров была установлена перформативная инсталляция Дэниела Пиллиса. Другой театр превратили в лаунж-инсталляцию, центром которой стало «Квир Фруктовое Дерево» Блейза Гарбера Пола, которое росло и менялось в течение недели, и под которым посетители могли сидеть на искусственном газоне или на конических черных подушках. Фильм закрытия – «Л.А. Зомби» Брюса Лабрюса, на который были распроданы все билеты, и был добавлен второй показ. В 2011 году MIX арендовал заброшенный театр на Бликер-стрит. Трейлер фестиваля, снятый на 16-миллиметровую пленку Джиной Кардуччи, непрерывно проецировался на здание напротив, над входом в метро. Дизайн площадки рассказывал своего рода историю. В вестибюле царил полумрак, с подсветкой за занавесками, создававшей ощущение пребывания в космосе. Оттуда посетители могли пройти в кинозал или отправиться в пышный психоделический лес и спуститься по ступеням в подземную пещеру, сделанную из розовой папье-маше и заостренных розовых подушек. Это пространство внизу служило лаунжем, здесь была вторая сцена для выступлений и размещалось большинство инсталляций, включая работы Адрианы Вареллы, Сью Берджесс, Коко Рико и других. В то же время шло движение «Захвати Уолл-стрит», и полиция Нью-Йорка совершила рейд в парк Зукотти незадолго до открытия фестиваля. В результате MIX принял решение открыть площадку как убежище для квир-активистов. 25-й фестиваль MIX проходил в двухэтажном здании площадью 20 000 квадратных футов, бывшей фабрике по обжарке орехов в районе Гоуанус в Бруклине – впервые фестиваль проводился за пределами Манхэттена. Первый этаж представлял собой широкое открытое пространство, где были размещены все многочисленные инсталляции, небольшая сцена для выступлений и множество мест для отдыха. Интерьер, оформленный в виде спандексовых «взрывов», заполнял пространство, часто простираясь от пола до потолка. На втором этаже, доступ к которому осуществлялся по крутой лестнице, располагался кинозал, а также два туалета и административные помещения. Фильм закрытия – «She Said Boom» о торонтской группе Fifth Column, в присутствии участницы группы Кэролайн Азар. После успеха фестиваля в Бруклине в 2013 году он вернулся в Гоуанус, заняв склад площадью 25 000 квадратных футов, из которых около 15 000 квадратных футов было отведено под инсталляции, а 3600 квадратных футов – под кинозал. Визуальной темой фестиваля стали части тела, и гигантское надувное легкое, слегка дышащее, приветствовало посетителей у входа. Были и другие надувные фигуры, включая «Брестивальные вестибюли» Рэйчел Шеннон и пластиковые элементы, напоминающие вены. Джонатан Кауэт вернулся на фестиваль с новым фильмом, который он закончил за несколько часов до показа на MIX NYC. В 2015 году фестиваль проходил на бывшей фабрике одежды в Сансет-парке, Бруклин.

Hubbard & Schulman ran the festival together as a community event from 1987 1991. After the 1991 festival, Schulman wanted to devote more time to her writing. The 1992 festival was organized by Hubbard and filmmakers Marguerite Paris and Jerry Tartaglia. That year also introduced shows programmed by guest curators, who brought new perspectives to the line up. Using three theater spaces in the TNC complex, MIX emphasized an immersive environment with a string art design in the venue by Diego Montoya. One smaller theater contained a performative installation by Daniel Pillis. Another theater was turned into an installation lounge, anchored by Blaise Garber Paul's Queer Fruit Tree, which grew and changed throughout the week, and under which visitors could sit on astroturf, or on conical black cushions. The closing night film was Bruce LaBruce's L. A. Zombie, which sold out, and a second screening was added. In 2011 MIX took over a disused theater on Bleecker Street. The festival trailer, made on 16mm film by Gina Carducci, was projected on a continuous loop onto the building across the street, above the subway entrance. The venue design told a story of sorts. The lobby was dark with back lit curtains that gave the impression of being in outer space. From there visitors could enter the screening room, or venture through lush psychedelic forest, and down steps to a subterranean space cave made of pink paper mache and pointy pink pillows. This downstairs space was a lounge, had a second stage used for performances, and contained most of the installations, including work by Adriana Varella, Szu Burgess, Coco Rico and others. The Occupy Wall Street movement was going on at the same time, and the NYPD raided Zuccotti Park just before the festival opened. As a result, MIX made the decision to open the venue as a sanctuary for queer Occupiers. The 25th MIX Festival took place in a two story 20,000 sf former nut roasting factory in the Gowanus section of Brooklyn, the first time the festival had been held outside Manhattan. The first floor was a wide open space that contained all of the many installations, as well as a small performance stage and many lounging areas. An interior design of spandex "explosions" filled the space, often running from ceiling to floor. The second floor, accessible only by a steep staircase, held the screening room, as well as 2 restrooms and administrative space. The closing night film was She Said Boom, about the Toronto band Fifth Column, with band member Caroline Azar in attendance. After the success of the festival in Brooklyn, the festival returned to Gowanus in 2013, taking over a 25,000 ft warehouse, which gave over about 15,000 sf to installation work, and 3600 sf screening room. The festival's visual theme was body parts, and a giant inflatable lung, which breathed slightly, greeted festival goers as they entered. There were other inflatables, including Rachel Shannon's Breastival Vestibules, and other plastics that resembled veins. Jonathan Caouette returned to the festival with a new film that he finished hours before the screening at MIX NYC. In 2015, the festival was held at a former clothing factory in Sunset Park, Brooklyn.

Отдельные компании

В 1993 году в Сан-Паулу также был основан MIX Brasil – первый филиал MIX в другой стране. Несмотря на поддержку, которую оказывали организаторы из Нью-Йорка, руководство филиалом осуществляли бразильцы. В 1996 году Артуро Кастелан основал MIX Mexico. MIX Milan и MIX Copenhagen были основаны в 2008 и 2011 годах соответственно.