Введение

Британский архитектор (1795–1860)

Сэр Чарльз Барри (23 мая 1795 – 12 мая 1860) – британский архитектор, наиболее известный своей ролью в перестройке Вестминстерского дворца (также известного как здание Парламента) в Лондоне в середине XIX века, но также автор множества других зданий и садов. Он известен своим значительным вкладом в распространение итальянской архитектуры в Великобритании, особенно использованием палаццо в качестве основы для проектирования загородных резиденций, городских особняков и общественных зданий. Он также разработал стиль итальянского ренессансного сада для многочисленных садов, спроектированных им при загородных домах.

История и подготовка

Родился 23 мая 1795 года на Бридж-стрит, Вестминстер (напротив будущего места расположения Часовой башни Вестминстерского дворца), он был четвёртым сыном Уолтера Эдварда Барри (умер в 1805 году), канцелярского служащего, и Фрэнсис Барри (урождённой Мэйбанк; умерла в 1798 году). Он был крещён в церкви Святой Маргариты в Вестминстере в Англиканской церкви, членом которой оставался всю жизнь. Его отец вскоре после смерти Фрэнсис женился повторно, и мачеха Барри, Сара, воспитала его до того, как в возрасте 15 лет он поступил в ученики к архитекторам и геодезистам Миддлтон и Бейли в Ламбете. Барри ежегодно выставлял свои рисунки в Королевской академии с 1812 по 1815 год. После смерти отца Барри унаследовал сумму денег, которая позволила ему, по достижении совершеннолетия, совершить обширное Гранд-тур по Средиземноморью и Ближнему Востоку с 28 июня 1817 года по август 1820 года. Он посетил Францию и, находясь в Париже, провёл несколько дней в Музее Лувра. В Риме он делал зарисовки антиквариата, скульптур и картин в Ватиканских музеях и других галереях, после чего отправился в Неаполь, Помпеи, Бари, а затем на Корфу. В Италии Барри познакомился с архитектором Чарльзом Локом Истлейком, Уильямом Киннердом, Фрэнсисом Джонсоном (впоследствии профессором в Колледже Хейлибери и Имперской службе) и Томасом Левертоном Дональдсоном. Вместе с этими господами он посетил Грецию, маршрут их путешествия включал Афины, которые они покинули 25 июня 1818 года, гору Парнас, Дельфы, Эгину, затем острова Киклады, включая Делос, Смирну и Турцию, где Барри был восхищён великолепием Святой Софии. Из Константинополя он посетил Троаду, Ассос, Пергам и вернулся в Смирну. В Афинах он встретил Дэвида Бейли, который был впечатлён эскизами Барри и предложил ему 200 фунтов стерлингов в год плюс покрытие расходов в обмен на сопровождение его в Египет, Палестину и Сирию и за рисунки стран, которые они посетили. Среди ближневосточных достопримечательностей, которые они посетили, были Дендера, храм Эдфу и Филы – именно на последней из этих трёх локаций 13 января 1819 года он встретил своего будущего клиента, Уильяма Джона Бэнкса, – затем Фивы, Луксор и Карнак. После этого они вернулись в Каир и Гизу с её пирамидами. Продолжая путешествие по Ближнему Востоку, они посетили Яффу, Мёртвое море, Иерусалим, включая церковь Гроба Господня, затем Вифлеем, а затем Хомс. 18 июня 1819 года Барри расстался с Бейли в Триполи, Ливан. За это время Барри создал более 500 эскизов. Затем Барри отправился на Кипр, Родос, Галикарнас, Эфес и в Смирну, откуда 16 августа 1819 года отплыл на Мальту. После этого Барри отплыл с Мальты в Сиракузы, Сицилия, которые вдохновили его стать архитектором. Их дружба продолжалась до самой смерти Барри. Здание, которое вызвало у Барри восхищение итальянской архитектурой, – Палаццо Фарнезе. В последующие месяцы он и Вольф вместе изучали архитектуру Виченцы, Венеции, Вероны и Флоренции, где Палаццо Строцци произвёл на него сильное впечатление.

Начало карьеры

В Риме он познакомился с Генри Петти Фицморисом, 3-м маркизом Лансдауном, благодаря которому познакомился с Генри Вассалом Фоксом, 3-м бароном Голландом, и его женой, Элизабет Фокс, баронессой Голланд. Их лондонский дом, Холланд-хаус, был центром партии вигов. Барри оставался приверженцем Либеральной партии на протяжении всей жизни, преемницы партии вигов. Барри был приглашен на собрания в этом доме, где встретил многих видных членов группы, что привело ко многим его последующим заказам. В 1821 году Барри основал свой дом и офис на Эли-Плейс. Здание было спроектировано Сэмюэлем Пепписом Кокереллом как его собственное жилище. Вероятно, благодаря дружбе своей невесты с Джоном Соаном, Барри был рекомендован Комиссии по строительству церквей и получил свои первые крупные заказы на строительство церквей для них. Эти церкви были выполнены в стиле архитектурного возрождения готики, включая две в Ланкашире: Сент-Мэттью, Кемпфилд, Манчестер (1821–22) и церковь Всех Святых, Уайтфилд (или Стэнд) (1822–25). Барри спроектировал три церкви для Комиссии в Ислингтоне: Святой Троицы, Святого Иоанна и Святого Павла, все в готическом стиле и построенные между 1826 и 1828 годами. За ними в 1824 году последовали еще две готические церкви в Ланкашире, не для Комиссии: церковь Святого Спасителя в Рингли, частично перестроенная в 1851–54 годах, и заброшенная валлийская баптистская часовня Барри на Верхней Брук-стрит (1837–39) в Манчестере (принадлежащая городскому совету), долгое время открытая стихии и находящаяся под угрозой после удаления крыши в конце 2005 года; здание было преобразовано в частные апартаменты в 2014–17 годах. Его последней церковью для Комиссии стала готическая церковь Святого Петра в Брайтоне (1824–28), которую он выиграл в конкурсе проектов 4 августа 1823 года и которая стала его первым зданием, получившим признание. Следующей спроектированной им церковью была церковь Святого Андрея в Хове, Восточный Сассекс, на Уотерлоо-стрит, Брансуик (1827–28); план здания соответствует грузинской архитектуре, хотя стилистически использовался итальянский стиль, единственная классическая церковь, спроектированная Барри и фактически построенная. Готическая церковь Херстпиерпойнта (1843–45) с ее башней и шпилем, в отличие от его ранних церквей, была гораздо ближе к подходу Кембриджского общества Камдена к проектированию церквей. По словам его сына Альфреда, Барри позже отказался от этих ранних церковных проектов 1820-х годов и хотел бы их уничтожить. Его первый крупный гражданский заказ поступил, когда он выиграл конкурс на проектирование нового Королевского Манчестерского института (1824–1835) для продвижения литературы, науки и искусства (ныне часть Манчестерской художественной галереи) в стиле греческого возрождения, единственного общественного здания Барри в этом стиле. Также на северо-западе Англии он спроектировал дом Buile Hill House (1825) в Солфорде, единственный известный дом, в котором Барри использовал архитектуру греческого возрождения. Королевская больница округа Сассекс была построена по проекту Барри (1828) в очень простом классическом стиле. Вилла Томаса Атри, Квинс-Парк, Брайтон, была единственной из серии вилл, спроектированных для этого района Барри, и Pepper Pot (1830), первоначальной функцией которой была водонапорная башня для застройки. В 1831 году он участвовал в конкурсе на проект Бирмингемской ратуши, дизайн которого был основан на древнегреческом храме дорического ордера, но не выиграл конкурс. Выраженное предпочтение итальянской архитектуре, которое он приобрел во время своих путешествий, проявилось в различных важных проектах его ранних лет, первым значительным примером которого стал Клуб путешественников на Палл-Молл, построенный в 1832 году, как и во всех его городских проектах в этом стиле, дизайн был астилярным. Он спроектировал готическую школу короля Эдуарда, Нью-стрит, Бирмингем (1833–37), снесенную в 1936 году. Именно во время строительства школы Барри впервые встретился с Августом Уэлби Нортмором Пуджином, который помог Барри спроектировать интерьеры здания. Его последней работой в Манчестере стал Афинеум Манчестера в итальянском стиле (1837–39), который сейчас является частью Манчестерской художественной галереи. С 1835 по 1837 год он перестроил Королевский колледж хирургов Англии в Линкольнском гостиничном поле, Вестминстер, сохранив ионический портик из более раннего здания (1806–13), спроектированного Джорджем Дэнсом Младшим; здание было впоследствии расширено (1887–88) и (1937). В 1837 году он выиграл конкурс на проектирование Реформ-клуба на Палл-Молл в Лондоне, который является одним из его лучших зданий в итальянском стиле, примечательным своим двухэтажным центральным залом с остекленной крышей. На дизайн повлияло его любимое здание в Риме, дворец Фарнезе.

Работа в загородном доме

Основным направлением его карьеры была реконструкция старых загородных усадеб. Его первым крупным заказом стала трансформация Трентэм-Холла, спроектированного Генри Холландом, в Стаффордшире в период с 1834 по 1840 год. Усадьба была реконструирована в итальянском стиле с большой башней (элемент, который Барри часто включал в проекты своих загородных домов). Барри также спроектировал итальянский сад. В период с 1834 по 1838 год в Бовуд-Хаусе, Уилтшир, принадлежавшем Генри Петти Фицморису, 3-му маркизу Лансдауну, Барри добавил башню, внес изменения в сады и спроектировал итальянский входной павильон. Для того же заказчика он спроектировал монумент Лансдауна в 1845 году. Замок Уолтон в Уолтоне-на-Темзе последовал в 1835–39 годах. Барри вновь использовал итальянский стиль, с трехэтажной башней над въездной аркой (которая была снесена в 1973 году). Затем, с 1835 по 1838 год, он перестроил Кингстон-Лейси, спроектированный сэром Роджером Праттом, облицевав его фасад камнем. Интерьеры также были выполнены по проекту Барри. Замок Хайклэр в Гэмпшире, с его большой башней, был реконструирован примерно в 1842–1850 годах в елизаветинском стиле для Генри Герберта, 3-го графа Карнарвона. Здание было полностью изменено внешне, а скромная георгианская структура практически перестроена. Однако, малое количество интерьеров принадлежит Барри, поскольку его покровитель умер в 1849 году, а Томас Аллом завершил работы в 1861 году. В Данкомб-Парке, Йоркшир, Барри спроектировал новые крылья, которые были добавлены в период с 1843 по 1846 год в стиле английского барокко. В Хэрвуд-Хаусе он реконструировал фасад, спроектированный Джоном Карром, в период с 1843 по 1850 год, добавив дополнительный этаж к боковым павильонам и заменив портик на южном фасаде коринфскими пилястрами. Некоторые интерьеры, созданные Робертом Адамом, были реконструированы, а обеденный зал был полностью спроектирован Барри. Он также создал формальные террасы и партеры, окружающие усадьбу. В период с 1844 по 1848 год Барри перестроил замок Данробин в Сазерленде, Шотландия, в шотландском баронском стиле для Джорджа Сазерленда Левесона Говера, 2-го герцога Сазерленда, для которого он ранее перестроил Трентэм-Холл. Из-за пожара в начале XX века в Данробине сохранилось мало интерьеров Барри, но сады с фонтанами и партерами также были спроектированы им. Усадьба Канфорд, Дорсет, была расширена в тюдоровском готическом стиле в период с 1848 по 1852 год, включая большую входную башню. Самым необычным интерьером является ниневийский портик, построенный для размещения ассирийских скульптур из одноименного дворца, украшенных ассирийскими мотивами. Парк Шрубленд, спроектированный Джеймсом Пейном, был реконструирован в период с 1849 по 1854 год, включая итальянскую башню и входной портик, нижний зал с коринфскими колоннами и стеклянными куполами, а также впечатляющие формальные сады, основанные на садах итальянского Ренессанса. Сады включали в себя серию террас высотой 21 метр, соединенных грандиозной лестницей, с открытой храмовой структурой наверху. Первоначально по обе стороны лестницы были каскады воды. Главная терраса находится в центре ряда садов общей протяженностью почти 2 км. В период с 1850 по 1852 год Барри перестроил Говторп-Холл, элизаветинскую усадьбу, расположенную к юго-востоку от небольшого города Падихам, в районе Бернли, Ланкашир. Первоначально это была сторожевая башня, построенная в XIV веке для защиты от вторжения шотландцев. Около 1600 года вокруг башни был построен особняк в стиле Якоба, но нынешний зал представляет собой переработку дома в оригинальном элизаветинском стиле. Последней крупной работой Барри по реконструкции стал Кливден-Хаус, который был резиденцией графа Оркней с 1696 по 1824 год. Реконструкция Барри была вновь осуществлена от имени 2-го герцога Сазерленда. После того, как предыдущее здание было сожжено (1850–51), Барри построил новый центральный блок в итальянском стиле, возвышающийся на три этажа, нижние из которых имеют окна с арочными перемычками, а верхние два этажа – гигантские ионические пилястры. Он также спроектировал партеры под усадьбой. Мало что из первоначального дизайна интерьера Барри сохранилось после последующих реконструкций.

Позднейшие городские работы

Барри реконструировал Трафальгарскую площадь (1840–45), спроектировав северную террасу с лестницами по обеим сторонам и наклонные стены на востоке и западе площади. Два фонтанных бассейна также были спроектированы Барри, хотя Эдвин Лютиенс переработал сами фонтаны (1939). Барри получил заказ на проектирование (1840–42) фасада тюрьмы Пенттонвилль, спроектированной Джошуа Джеббом, добавив к Каледонской дороге фасад в итальянском стиле с пилястрами и штукатуркой. (Старое) Казначейство (ныне Кабинет министров) на Уайтхолле, построенное Джоном Соаном (1824–26), было практически перестроено в Лондоне (1845–64) для Фрэнсиса Эгертона, 1-го графа Элсмира, в величественном итальянском стиле. Строительство было завершено к 1848 году, но внутреннее убранство – только к 1864 году. Главный (южный) фасад имеет длину 144 фута и состоит из девяти травеев, представляющих собой более массивную версию его более раннего Реформационного клуба, а садовый (западный) фасад – из семи травеев. Интерьеры сохранились, за исключением северного крыла, поврежденного во время блица. Главный интерьер – центральный салон, крытый двор из двух этажей, с тремя на пять арок на каждом этаже, стены облицованы скальйолой, сводчатый потолок остеклен, а в центре расположены три остекленных полукупола. Декорация основных комнат не принадлежит Барри. Последним крупным заказом Барри была ратуша Галифакса (1859–62), выполненная в стиле северного итальянского чинквеченто, с величественной башней и шпилем. Интерьер включает центральный зал, похожий на зал в Доме Бриджуотера. Здание было завершено после смерти Барри его сыном Эдвардом Миддлтоном Барри. После смерти Барри в 1863 году был завершен классический Мемориальный читальный зал и библиотека Геста в Доуле, Уэльс. К наиболее значительным из нереализованных проектов Барри относятся его предложения по строительству зданий Суда (1840–41), которые, если бы они были построены, заняли бы территорию Линкольнс-Инн-Филдс большим зданием в стиле греческого Возрождения. Это прямоугольное здание имело бы размеры более трехсот на четыреста футов, выполнено в дорическом греческом стиле, с восьмиколонными портиками посередине коротких сторон и шестиколонными портиками на длинных сторонах, ведущими к большому центральному залу, окруженному двенадцатью залами суда, в свою очередь окруженными вспомогательными помещениями. Позже была представлена его Генеральная схема улучшения столицы, продемонстрированная в 1857 году. Эта комплексная схема предусматривала реконструкцию большей части Уайтхолла, площади Конных гвардейцев, набережной реки Темзы по обеим сторонам реки в районах к северу и югу от Вестминстерского дворца. В конечном итоге это было частично реализовано в виде набережной Виктории и Альберт-Эмбанкмент, трех новых мостов через Темзу, огромного отеля, на месте которого позже была построена железнодорожная станция Чаринг-Кросс, расширения Национальной галереи (которое позже расширил сын Барри Эдвард) и новых зданий вокруг Трафальгарской площади и вдоль новых набережных и недавно созданной улицы Виктория. Также было предложено несколько новых дорог по обе стороны Темзы. Самое большое из предложенных зданий было бы даже больше Вестминстерского дворца – это были Правительственные офисы, огромное здание, которое охватывало бы территорию от площади Конных гвардейцев через Даунинг-стрит и участки будущего министерства иностранных дел и Содружества и Казначейства на Уайтхолле до площади Парламента. В центре здания должен был располагаться огромный зал с стеклянной крышей размером 320 на 150 футов. Планировалось разместить в здании все правительственные ведомства, за исключением Адмиралтейства. Здание было бы выполнено в классическом стиле с включением существующего здания Казначейства Барри.

Дома парламента

После пожара, уничтожившего старые здания парламента 16 октября 1834 года, был проведен конкурс на подходящий проект, на который поступило 97 заявок. Проект Барри под номером 64, для которого Август Пугин подготовил конкурсные рисунки, выиграл комиссию в январе 1836 года на проектирование нового Вестминстерского дворца. Его сотрудничество с Пугином, который разрабатывал мебель, витражи, скульптуры, обои, декоративную плитку для пола и мозаику, не было возобновлено до июня 1844 года и продолжалось до нервного срыва и смерти Пугина в 1852 году. Для гармоничного сочетания с противоположной часовней Генриха VII был выбран архитектурный стиль неоготики Тюдоров. Проект должен был включать в себя сохранившиеся части здания, в первую очередь Вестминстерский зал, прилегающие двухэтажные галереи двора Святого Стефана и крипту часовни Святого Стефана. Проект Барри был ориентирован параллельно реке Темзе, однако сохранившиеся здания были слегка отклонены от русла реки, поэтому Барри пришлось учесть эти различные оси в проекте. Хотя проект включал в себя большинство элементов будущего здания, включая две башни по концам, он подвергся значительной переработке. Длина выигравшего проекта составляла около 198 метров, что примерно в две трети меньше размера готового здания. Центральный вестибюль и башня были добавлены позднее, как и обширный королевский люкс в южной части здания. Строительство началось с измененного проекта, размер которого был примерно равен размеру готового здания, хотя и Башня Виктории, и Часовая башня были значительно выше в окончательном варианте, а Центральная башня еще не входила в проект. Перед началом строительства площадку необходимо было укрепить и очистить от остатков прежних зданий, а также перенаправить несколько канализационных коллекторов. 1 сентября 1837 года начались работы по строительству кессонной дамбы длиной 280 метров, чтобы оградить строительную площадку вдоль реки. Строительство набережной началось в Новый год 1839 года. Первой работой стало возведение огромного бетонного основания, которое должно было служить фундаментом здания. После ручной выемки грунта также использовались чугунные балки в качестве лаг для поддержки полов и в качестве несущих конструкций как Часовой башни, так и Башни Виктории. Барри и его инженер Альфред Мисон отвечали за проектирование строительных лесов, подъемников и кранов. Одним из наиболее инновационных решений стали леса, использованные для возведения трех главных башен. Для центральной башни они спроектировали внутренние вращающиеся леса, окруженные деревянными поддерживающими конструкциями для каменного свода Центрального вестибюля, пролетом 17 метров, и внешнюю деревянную башню. Для подъема камня и кирпича на верхние уровни башни использовалась переносная паровая машина. При строительстве башен Виктории и Часовой башни было решено отказаться от внешних лесов и поднимать строительные материалы через башни с помощью внутренних лесов, которые поднимались вместе со строительством. Леса и краны приводились в движение паровыми двигателями. Серьезной проблемой для Барри стало назначение 1 апреля 1840 года эксперта по вентиляции доктора Дэвида Босуэлла Рида. Рид, которого Барри характеризовал как человека, "не обладающего глубокими знаниями практических деталей строительства и механизмов", стал предъявлять все более настойчивые требования, которые повлияли на проект здания и привели к задержкам в строительстве. К 1845 году Барри отказывался общаться с Ридом, кроме как в письменной форме. Прямым следствием требований Рида стало добавление Центральной башни, предназначенной для функционирования как гигантская дымовая труба, обеспечивающая приток свежего воздуха в здание. Башня Виктории высотой 98 метров была завершена в 1860 году. Железный флагшток на башне Виктории сужается с 1 метра в диаметре, а железная корона на вершине имеет диаметр 1 метр и находится на высоте 120 метров над землей. Высота Центральной башни составляет 80 метров. Длина здания составляет 287 метров, оно занимает площадь около 1000 квадратных метров и насчитывает более 1000 комнат. Длина восточного фасада, выходящего на Темзу, составляет 266 метров. Позже Пугин критически отошелся к зданию, заявив: "Все греческое, сэр, детали в стиле Тюдоров на классическом корпусе", поскольку симметричный план и фасад, выходящий на реку, противоречили вкусам Пугина, предпочитавшего средневековую готику. План готового здания построен вокруг двух основных осей. В южной части Вестминстерского зала был создан портик Святого Стефана, служащий главным входом в здание. Это включало в себя установку большого арочного проема с грандиозной лестницей в южной части Вестминстерского зала, ведущей на первый этаж, где расположены основные помещения. К востоку от портика Святого Стефана находится Зал Святого Стефана, построенный на сохранившемся подвале часовни Святого Стефана. К востоку от него расположен восьмиугольный Центральный вестибюль (над которым возвышается Центральная башня) – центр здания. К северу от Центрального вестибюля находится Коридор Палаты общин, ведущий в квадратный вестибюль Палаты общин, к северу от которого находится Палата общин. К северу от Палаты общин расположены различные кабинеты и коридоры, а Часовая башня завершает северную ось здания. К югу от Центрального вестибюля находится Коридор Лордов, ведущий в вестибюль Лордов, к югу от которого расположены Палата лордов. К югу от Палаты лордов последовательно расположены Комната принца, Королевская галерея и Комната для облачения королевы. К северо-западу от Комнаты для облачения королевы находится Норманнский портик, к западу от которого Королевская лестница ведет к Королевскому входу, расположенному прямо под Башней Виктории. К востоку от Центрального вестибюля находится Восточный коридор, ведущий в Нижний зал ожидания, к востоку от которого находится Обеденный зал для депутатов, расположенный в центре восточного фасада. К северу от Обеденного зала для депутатов находится Библиотека Палаты общин, а в северной части восточного фасада находится выступающий Дом спикера, резиденция спикера Палаты общин. К югу от Обеденного зала для депутатов расположены различные комитетские комнаты, за которыми следует Библиотека Палаты лордов. Выступающий из южной части фасада находится Дом лорда-канцлера, резиденция лорда-канцлера. Хотя парламент обеспечил Барри престижную репутацию в архитектуре, это чуть не стоило ему жизни. Завершение строительства сильно затянулось; Барри оценивал его в шесть лет и 724 986 фунтов стерлингов (без учета стоимости участка, набережной и обстановки). Однако строительство фактически заняло 26 лет и значительно превысило бюджет; к июлю 1854 года расчетная стоимость составила 2 166 846 фунтов стерлингов. Это давление утомило и подорвало здоровье Барри. Полный проект Барри так и не был завершен; он предусматривал огораживание Нового Двора парламента внутренним двором, а Часовая башня должна была находиться в северо-восточном углу, с большими воротами в северо-западном углу, увенчанными Альбертовской башней, продолжающейся на юг вдоль западного фасада Вестминстерского зала.

Личная жизнь и семья

Барри не любил отлучаться от Лондона. Неприязнь к жизни в деревне заставляла его предпочитать оживление и светскую жизнь города. Он рано вставал, обычно между четырьмя и шестью часами утра; он предпочитал заниматься размышлениями и проектированием по утрам, но был рад компании во время работы, любил читать вслух или участвовать в беседах. Он не одобрял публичные проявления, считая их пустыми и лишенными искренности. В целом он был жизнерадостным человеком, хотя и отличался вспыльчивым характером. В 1817 году Барри обручился с Сарой Роуселл (1798–1882). Они поженились 7 декабря 1822 года и имели семерых детей. Четыре из пяти сыновей сэра Чарльза Барри пошли по стопам отца. Старший сын, Чарльз Барри (младший) (1823–1900), спроектировал Далвичский колледж и парк на юге Лондона и перестроил Бурлингтон-хаус (здание Королевской академии) на Пикадилли в центре Лондона; Эдвард Миддлтон Барри (1830–1880) завершил строительство зданий Парламента и спроектировал Королевский оперный театр в Ковент-Гарден; Годфри Уолтер Барри (1833–1868) стал геодезистом; сэр Джон Вулф Барри (1836–1918) был инженером Тауэрского моста и железнодорожного моста Блэкфрайрс. Эдвард и Чарльз также совместно работали над проектом отеля Great Eastern на лондонском вокзале Ливерпуль-стрит. Его второй сын, преподобный Альфред Барри (1826–1910), стал известным священнослужителем. Он был директором Лидской гимназии с 1854 по 1862 год и Челтенхэмского колледжа с 1862 по 1868 год. Позже он стал третьим епископом Сиднея (Австралия). Он написал 400-страничную биографию своего отца, «Жизнь и времена сэра Чарльза Барри, R.A., F.R.S.», опубликованную в 1867 году. Дочерьми Барри были Эмили Барри (1828–1886) и Аделаида Сара Барри (1841–1907). Родственник сэра Чарльза, Джон Хейворд, спроектировал несколько зданий, включая The Hall, Chapel Quad Pembroke College в Оксфорде. Два внука Барри продолжили семейную традицию: Чарльз Эдвард Барри (1855–1937) – архитектор и помощник своего отца, и его брат, подполковник Артур Джон Барри CBE, TD, MICE (1859–1943) – инженер-строитель и архитектор, сын Чарльза Барри-младшего, ученик и впоследствии партнер сэра Джона Вулфа Барри. Он был автором книги «Расширение железных дорог в Китае и влияние иностранных держав на его развитие» (Лондон, 1910) и известен значительными инфраструктурными проектами в Индии, Китае, Таиланде и Египте. Он был последним представителем архитектурно-инженерской династии Барри. Члены семьи Барри: Практика, Даты, Профессия. Сэр Чарльз Барри, 1795–1860, Архитектор. Чарльз Барри-младший, 1823–1900, Архитектор. Эдвард Миддлтон Барри, 1830–1880, Архитектор. Годфри Уолтер Барри, 1833–1868, Геодезист. Сэр Джон Вулф Барри, 1836–1918, Инженер-строитель. Чарльз Эдвард Барри, 1855–1937, Архитектор. Подполковник Артур Джон Барри, 1859–1943, Инженер-строитель.