Balthasar Permoser

Введение

Немецкий скульптор (1651 1732) Балтазар Пермозер (13 августа 1651 18 февраля 1732) был одним из ведущих скульпторов своего поколения, чьи развивающиеся рабочие стили охватывали поздний барокко и ранний рококо.

Биография

Пермозер родился в Каммер-бей-Вагинге, Зальцбург, сегодня часть баварского города Траунштейн. Он обучался сначала в Зальцбурге, в мастерской Вольфа Вейсенкирхнера Младшего и в Вене, где он изучил искусство резьбы из слоновой кости, прежде чем в 1675 году отправиться в путешествие во Флоренцию, чтобы работать у Джованни Баттисты Фоггини, в студии которого он оставался четырнадцать лет, созревая свой стиль. В 1689 году Иоганн Георг III, курфюрст Саксонии, пригласил его в Дрезден, где он изготовил две монументальные садовые скульптуры Геркулеса. В 1697 году, вновь отправляясь в Италию, Пермозер почти год оставался в своих старых обителях, в течение которых он скульптурировал атланты для западного входа в Hofstallung в Зальцбурге. В 1704 - 1710 годах работал в замке Шарлоттенбург под Берлином. В 1710 году Пермозер вернулся в Дрезден, чтобы сотрудничать с архитектором Маттеем Даниэлем Поппельманом в работе над дворцом Цвингер, построенным в 1710-28 годах для Августа Сильного, курфюрста Саксонии, где он предоставил полноценные детали скульптурного романо-барокко; для Уоллпавильона он предоставил шесть из двенадцати праздничных, сгибающихся, гримасирующих атлантов, за которые он наиболее запомнился. Для Цвингера он также создал скульптуры для фонтана Нимфенбад. Он умер в Дрездене. Самая известная независимая скульптура Пермозера - это мраморная апофеоза принца Евгения (171821; Österreichische Galerie Belvedere, Вена), где главная фигура, изображенная с атрибутами Геркулеса, и второстепенные фигуры Славы и падшего турка связаны в тур-де-форсе сложных бернинских диагоналей, которые не удовлетворяли классицистский вкус принца Евгения Савойского. Его две полихромные деревянные фигуры святого Августина и святого Амвросия, сделанные для алтаря дрезденской Хофкирхи (1725), находятся в Штутмузее в Баутцене, в то время как скульптурная кафедра, которую он вырезал для часовни Августа, была перенесена в Хофкирху, начавшуюся в 1738 году. Он также создал скульптуру для стенной гробницы Софии Саксонской и Вильгельмины Эрнестинской из Палатина, в Фрайбергском соборе. Пермозер сотрудничал в качестве модельера в дрезденских мастерских Иоганна Мелхиора Динглингера, придворного ювелира Августа; примечательными примерами такого рода сотрудничества являются две скульптуры мавров Пермозера, инкрустированные украшением из драгоценностей Динглингера, в Neues Grünes Gewölbe, Дрезден. Пермозер предоставил модели, выполненные в полированной красной керамике в мануфактуре Августа в Мейсене, в частности серию фигур комедии делла-арте, около 1710-12, которые являются предшественниками фарфоровых фигур, сделанных впервые в Мейсене и скопированных мануфактурами по всей Европе. Частные работы Пермозера включали портретные бюсты, скульптуры коллекционеров в стиле рококо из полихромного дерева или слоновой кости, реликвии, которые сочетали скульптуру и архитектуру, и сентиментальные работы для личной преданности. Ученик Пермозера Пол Эгел и ученик Эгеля Иоганн Йоахим Кандлер перенесли стиль Пермозера в середину восемнадцатого века.

Permoser was born in Kammer bei Waging, Salzburg, today a part of the Bavarian town of Traunstein. He was trained first in Salzburg, in the workshop of Wolf Weißenkirchner the Younger and in Vienna, where he learned the art of ivory carving, before he left in 1675 on a trip to Florence to work for Giovanni Battista Foggini, in whose studio he remained fourteen years, maturing his style. Called to Dresden in 1689 by Johann Georg III, Elector of Saxony, he executed two monumental garden sculptures of Hercules. In 1697, on the way to Italy once more, Permoser remained almost a year in his old haunts during which he sculpted the atlantes for the west doorway of the Hofstallung in Salzburg. In the years 1704–1710, he worked at the Schloß Charlottenburg near Berlin. In 1710, Permoser returned to Dresden to collaborate with the architect Matthäus Daniel Pöppelmann on the Zwinger palace, built 1710–28 for Augustus the Strong, Elector of Saxony, where he provided full blown Roman Baroque sculptural details; for the Wallpavillon he provided six of the twelve festive, flexing, grimacing atlantes for which he is most remembered. For the Zwinger he also provided the sculptures for the Nymphenbad fountain. He died in Dresden. Permoser's most famous independent, free standing sculpture is an over lifesize marble Apotheosis of Prince Eugene (1718–21; Österreichische Galerie Belvedere, Vienna), where the main figure, depicted with the attributes of Hercules, and secondary figures of Fame and a fallen Turk are linked in a tour de force of complicated Berninian diagonals that did not satisfy Prince Eugene of Savoy's classicizing taste. His two polychromed wood figures of St Augustine and St Ambrose, made for the high altar of the Dresden Hofkirche (1725), are in the Stadtmuseum, Bautzen, while the sculptural pulpit he carved for the chapel of Augustus was relocated in the Hofkirche, begun in 1738. He also provided sculpture for the wall tomb of Sophie of Saxony and Wilhelmine Ernestine of the Palatine, in the Freiberg Cathedral. Permoser collaborated as a modeller in the Dresden workshops of Johann Melchior Dinglinger, court jeweller to Augustus; notable examplars of this kind of collaboration are the two sculptures of Moors by Permoser, encrusted with jewelled decor by Dinglinger, in the Neues Grünes Gewölbe, Dresden. Permoser provided models to be executed in polished red stoneware at Augustus' manufactory at Meissen, notably a series of commedia dell'arte figures, ca 1710–12, that are the precursors of the porcelain figurines made first at Meissen and copied by manufactories all over Europe. Permoser's private works extended to portrait busts, Rococo collector's sculptures of polychromed wood or ivory, reliquaries that combined sculpture and architecture, and sentimental works for personal devotion. Permoser's pupil Paul Egell and Egell's pupil Johann Joachim Kändler carried Permoser's style forward into the mid eighteenth century.