Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий скульптор
German sculptor
Франц Ксавер Мессершмидт (6 февраля 1736 – 19 августа 1783) — немецко-австрийский скульптор, наиболее известный своими «головами характеров» — коллекцией бюстов с лицами, искаженными в крайних мимических выражениях.
Franz Xaver Messerschmidt (February 6, 1736 – August 19, 1783) was a German Austrian sculptor most famous for his "character heads", a collection of busts with faces contorted in extreme facial expressions.
Ранние годы
Родился 6 февраля 1736 года в юго-западном городе тогдашней Баварии Висенштейг, расположенном в регионе (ныне) Баден-Вюртемберг в Германии. Мессершмидт вырос в Мюнхене в доме своего дяди, скульптора Иоганна Баптиста Штрауба, который стал его первым учителем. Он провёл два года в Граце, в мастерской своего другого дяди по материнской линии, скульптора Филиппа Якоба Штрауба. В конце 1755 года он поступил в Венскую академию изящных искусств и стал учеником Якоба Шлеттерера. После окончания академии он получил работу в императорской оружейной палате. Здесь, в салоне здания в 1760–1763 годах, он создал свои первые известные произведения искусства – бронзовые бюсты императорской четы и рельефы, изображающие наследника престола и его супругу. С этими работами он примкнул к искусству позднего барокко придворного портретирования, находившемуся под определяющим влиянием Балтазара Фердинанда Молла. К этому направлению относятся ещё две, больше натуральной величины, оловянные статуи императорской четы, заказанные Марией Терезией Австрийской и выполненные между 1764 и 1766 годами. Помимо некоторых других портретов, он также создавал произведения на религиозные темы. Сохранилось также несколько статуй, выполненных по заказу принцессы Савойской.
Born February 6, 1736, in the southwestern town of thence Bavarian Wiesensteig, located in the region of (now) Baden Württemberg in Germany. Messerschmidt grew up in the Munich home of his uncle, the sculptor Johann Baptist Straub, who became his first master. He spent two years in Graz, in the workshop of his other maternal uncle, the sculptor Philipp Jakob Straub. At the end of 1755 he matriculated at the Academy of Fine Arts Vienna, and became a pupil of Jacob Schletterer. Graduated, he got work at the imperial arms collection. Here, in the building's salon in 1760 63 he made his first known works of art, the bronze busts of the imperial couple and reliefs representing the heir of the crown and his wife. With these works he joined the Late Baroque art of courtly representation, which was under the determining influence of Balthasar Ferdinand Moll. To this trend belong two other, larger than lifesize tin statues representing the imperial couple, commissioned by Maria Theresa of Austria and executed between 1764 and 1766. Besides some other portraits he also made works with a religious subject. A number of statues commissioned by the Princess of Savoy have survived as well.
Срок погашения
Барокковый период его творчества завершился в 1769 году бюстом придворного врача Жерара ван Свитена, выполненным по заказу императрицы. Одновременно появились его первые ранние неоклассические работы, созданные, что характерно, для академии. В этих и последующих работах он использовал опыт, приобретенный в 1765 году во время учебной поездки в Рим. Одна из этих ранних, строгих голов 1769–70 годов, находящаяся под влиянием римских республиканских портретов, изображает известного врача Франца Антона Месмера. Приблизительно в то же время, в 1770–72 годах Мессершмидт начал работу над своими так называемыми «головами характеров», которые, как было предположено значительно позже (в частности, Эрнстом Крисом), были связаны с определенными параноидальными идеями и галлюцинациями, от которых, как считается, мастер начал страдать в начале 1770-х годов. Мессершмидт все больше ощущал противоречие между своими устремлениями и реальностью. Его материальное положение ухудшилось настолько, что в 1774 году, когда он претендовал на вновь освободившуюся должность ведущего профессора в академии, где преподавал с 1769 года, вместо назначения он был отстранен от преподавания. В письме императрице граф Кауниц высоко оценил способности Мессершмидта, но отметил, что характер его недуга (описываемого как «смятение в голове») мог бы нанести ущерб учреждению. Позднее была высказана версия, что он страдал болезнью Крона – хроническим воспалением желудочно-кишечного тракта, способным вызывать настолько сильные боли, что они могут провоцировать галлюцинации.
The Baroque period of his oeuvre ended in 1769 with a bust of the court physician Gerard van Swieten, commissioned by the Empress. At the same time his first early Neo Classic works appeared, made—characteristically—for the academy. To these and later works he applied many experiences gained in 1765 during a study trip to Rome. One of these early, severe heads from the years 1769–70, influenced by Roman republican portraits, represents the well known doctor Franz Anton Mesmer. At about the same time, in 1770 72 Messerschmidt began to work on his so called character heads, which were as has been much later proposed (notably by Ernst Kris) connected with certain paranoid ideas and hallucinations from which, at the beginning of the seventies, the master supposedly began to suffer. Messerschmidt found himself increasingly at odds with his aspirations. His material situation worsened to such an extent, that in 1774, when he applied for the newly vacant office of a leading professor at the academy, where he had been teaching since 1769, instead of getting it he was expelled from teaching. In a letter to the Empress, Count Kaunitz praised Messerschmidt's abilities, but suggested that the nature of his illness (referred to as a "confusion in the head") would make such an appointment detrimental to the institution. It is later suggested he suffered from Crohn's disease, chronic inflammation of the gastrointestinal tract that may provoke pains severe enough to cause hallucinations.
Поздние годы
Огорченный, он покинул Вену и переехал в свою родную деревню Висенштейг, а оттуда в том же году, по приглашению, в Мюнхен. Там он два года ждал обещанного заказа и постоянной службы при дворе. В 1777 году он отправился в Пресбург (ныне Братислава), где его брат Иоганн Адам работал скульптором. Он провел там последние шесть лет своей жизни. Имея возможность возродить свою карьеру и купить дом с мастерской, он посвятил себя прежде всего созданию характерных голов.
Bitter, he left Vienna, moving to his native village, Wiesensteig, and from there in the same year, following an invitation, to Munich. Here he waited two years for a promised commission and for a permanent employment at the Court. In 1777 he went to Pressburg (now Bratislava) where his brother, Johann Adam worked as a sculptor. He spent the last six years of his life there. Being able to rebuild his career and to buy a house with a studio, he dedicated himself primarily to his character heads.
Названия символов (Charakterköpfe)
В 1781 году немецкий писатель Фридрих Николай, известный своим полемическим и сатирическим подходом, посетил Мессершмидта в его студии в Пресбурге и впоследствии опубликовал запись их разговора. Рассказ Николая об этой встрече является ценным источником, поскольку это единственный сохранившийся документ того времени, подробно описывающий мотивы Мессершмидта при создании его голов. Мессершмидт разработал серию уколов, которые он наносил в правую нижнюю часть ребер. Наблюдая за отражением своих гримас в зеркале, он затем стремился запечатлеть их в мраморе и бронзе. Он объяснил Николаю, что намеревался изобразить 64 "канонических гримасы" человеческого лица, используя себя в качестве модели. В ходе беседы Мессершмидт также рассказал о своем интересе к некромантии и оккультным наукам – темам, которые не были чужды Николаю – и о том, как это вдохновляло его работы. Мессершмидт был убежденным последователем Гермеса Трисмегиста (Николай отметил, что среди немногочисленных вещей, загромождавших мастерскую Мессершмидта, была копия иллюстрации с изображением Трисмегиста) и следовал его учению о достижении "всемирного равновесия" – предтече принципов золотого сечения. В результате, Мессершмидт утверждал, что его головы вызвали гнев "Духа Пропорции", древнего существа, охранявшего эти знания. Этот дух являлся к нему по ночам и подвергал унизительным пыткам. Одной из самых известных голов Мессершмидта ("С Клювом") послужила, по всей видимости, одна из таких ночных встреч.
In 1781, German author Friedrich Nicolai—known for his polemicist and satirical approach—visited Messerschmidt at his studio in Pressburg and subsequently published a transcript of their conversation. Nicolai's account of the meeting is a valuable resource, as it is the only contemporary document that details Messerschmidt's reasoning behind the execution of his character heads. Messerschmidt devised a series of pinches he administered to his right lower rib. Observing the resulting facial expressions in a mirror, Messerschmidt then set about recording them in marble and bronze. His intention, he told Nicolai, was to represent the 64 "canonical grimaces" of the human face using himself as a template. During the course of the discussion, Messerschmidt went on to explain his interest in necromancy and the arcane—not at all alien to Nicolai—and how this also inspired his character heads. Messerschmidt was a keen disciple of Hermes Trismegistus (Nicolai noted that among the few possessions that littered Messerschmidt's workshop was a copy of an illustration featuring Trismegistus) and abided by his teachings regarding the pursuit of "universal balance": a forerunner to the principles of the Golden ratio. As a result, Messerschmidt claimed that his character heads had aroused the anger of "the Spirit of Proportion", an ancient being who safeguarded this knowledge. The spirit visited him at night, and forced him to endure humiliating tortures. One of Messerschmidt's most famous heads (The Beaked) was apparently inspired by one of these encounters.