Введение

К концу 1996 года альбом был продан в количестве около 750 000 копий по всему миру, а его основные рынки были в Европе (достигнув топ-20 в нескольких странах, включая Германию и скандинавские территории), Японии и Австралии. Продажи в Великобритании превысили 100 000. За два месяца альбом был продан "уважительными" 12 000 копий в Канаде.

Критический прием

"Мальчик с рентгеновскими глазами" был в целом хорошо принят критиками после его выхода. Газета The Guardian назвала альбом "CD недели". Рик Гланвилл сказал: "Это - притворное, претенциозное видение музыки, но отрицать ее энергию и стиль в ущерб себе Тексты не являются сильной точкой, но сильные мелодии ставят [Манн] на более жесткую сторону гламура". Менее восторженным был историк музыки Мартин С. Стронг, который считал альбом "средним". На Британских островах было несколько негативных отзывов. The Daily Telegraph похвалила первые две песни, но впоследствии потеряла интерес, критикуя "вежливый" вокал, "все более и более ценные" тексты и аранжировки песен, в которых "один резкий риф, безусловно, следует за другим". Энди Гилл в The Independent описал альбом как "ре-нагретый техно-глам-гитарный рок где-то между Зигги Стардустом и Иисусом Джонсом", который показывает, насколько привычным может быть экзотическое". Газета The Irish Times отметила, что "отсталый микс из искаженных гитар, вымоченных синтезаторов и псевдосоциологических текстов научной фантастики" - это "неприятный опыт". The Lists Роджер Эванс описал запись как "совершенно не вдохновленную", а Ян Харрисон из Select назвал ее "мимографической труппой, не способной молчать". Дэйв Томпсон в Alternative Press чувствовал "не боязни для последующих" к ведущему синглу, и сравнил альбом с "Ziggy Stardust Дэвида Боуи, ремикшированный ребятами из Underworld". Неблагоприятный J. D. Considine в The Baltimore Sun упрекнул альбом за "недостаточно качественный звук и обильные хитрости", заключив, что "трудно представить, что Америка попалась бы на этот мусор".