Супермен: История становления легендарного супергероя

Введение

Супергерой DC Comics. Супермен — супергерой, появляющийся в американских комиксах, издаваемых DC Comics. Персонаж был создан писателем Джерри Сигелом и художником Джо Шустером и дебютировал в комиксе Action Comics #1 (дата на обложке — июнь 1938 года, опубликован 18 апреля 1938 года). Супермен был адаптирован для различных других медиа, включая радиосериалы, романы, фильмы, телешоу, театр и видеоигры. Супермен родился на вымышленной планете Криптон под именем Кал-Эл. Когда он был младенцем, его родители отправили его на Землю в небольшом космическом корабле незадолго до того, как Криптон был уничтожен в результате природного катаклизма. Его корабль приземлился в американской сельской местности недалеко от вымышленного города Смоллвилль, штат Канзас. Его нашли и усыновили фермеры Джонатан и Марта Кент, которые назвали его Кларк Кент. Кларк начал развивать различные сверхчеловеческие способности, такие как невероятная сила и непробиваемая кожа. Его приемные родители посоветовали ему использовать свои силы во благо человечества, и он решил бороться с преступностью, действуя как мститель. Чтобы защитить свою личную жизнь, он надевает красочный костюм и использует псевдоним «Супермен» в борьбе с преступностью. Кларк живёт в вымышленном американском городе Метрополис, где работает журналистом в Daily Planet. К числу персонажей, окружающих Супермена, относятся его возлюбленная, а впоследствии жена и коллега-журналист Лоис Лейн, фотограф Daily Planet Джимми Олсен и главный редактор Перри Уайт, а его врагами являются Брейниак, генерал Зод, Дарксайд и его заклятый враг Лекс Лютор. Супермен — это архетип супергероя: он носит экстравагантный костюм, использует кодовое имя и сражается со злом, используя необычайные способности. Хотя существуют и более ранние персонажи, которые, возможно, соответствуют этому определению, именно Супермен популяризировал жанр супергероев и установил его каноны. Он был самым продаваемым супергероем в американских комиксах вплоть до 1980-х годов.

Разработка

Джерри Сигель и Джо Шустер познакомились в 1932 году, когда учились в средней школе Гленвилла в Кливленде и сблизились благодаря своему восхищению художественной литературой. Сигель стремился стать писателем, а Шустер — иллюстратором. Сигель писал любительские научно-фантастические истории, которые сам публиковал в журнале под названием «Научная фантастика: авангард будущей цивилизации». Его друг Шустер часто предоставлял иллюстрации для его работ. Сигель и Шустер перешли к созданию комических полос, сосредоточившись на приключениях и комедии. Они хотели стать авторами газетных комиксов, поэтому показывали свои идеи редакторам различных газет. Однако редакторы говорили им, что их идеи недостаточно сенсационны. Чтобы создать успешный комикс, он должен был быть более захватывающим, чем всё, что было на рынке. Это побудило Сигеля вернуться к идее Супермена как персонажа для комиксов. Сигель модифицировал способности Супермена, чтобы сделать его ещё более сенсационным: как и Билл Данн, второй прототип Супермена получает силы против своей воли от беспринципного учёного, но вместо психических способностей он обретает сверхчеловеческую силу и непробиваемую кожу. Кроме того, этот новый Супермен был героем, борющимся с преступностью, а не злодеем, поскольку Сигель заметил, что комиксы с героическими протагонистами, как правило, более успешны. В более поздние годы Сигель однажды вспомнил, что этот Супермен носил на некоторых панелях накидку, похожую на крылья летучей мыши, но обычно он и Шустер соглашались, что костюма ещё не было, и в сохранившихся работах его нет. Сигель и Шустер показали эту вторую концепцию Супермена издательству Consolidated Book Publishers в Чикаго. В мае 1933 года Consolidated опубликовал прото-комикс под названием «Детектив Дэн: Секретный агент 48». Он содержал только оригинальные истории, в отличие от перепечаток газетных полос, что было новшеством в то время. Сигель и Шустер собрали комикс в аналогичном формате под названием «Супермен». Летом того же года делегация Consolidated посетила Кливленд с деловым визитом, и Сигель и Шустер воспользовались возможностью представить свою работу лично. Хотя Consolidated проявили интерес, они позже вышли из бизнеса комиксов, не предложив контракт на издание, поскольку продажи «Детектива Дэна» были разочаровывающими. Сигель считал, что издатели продолжали отклонять их, потому что он и Шустер были молоды и неизвестны, поэтому он искал известного художника, чтобы заменить Шустера. Когда Сигель рассказал Шустеру о своих планах, Шустер отреагировал, сожёг их отвергнутый комикс о Супермене, сохранив только обложку. Они продолжали сотрудничать над другими проектами, но на время Шустер забросил Супермена. Сигель писал многим художникам. В сценарии, который Сигель отправил О’Меалии, изменилась история происхождения Супермена: он — «учёный-авантюрист» из далёкого будущего, когда человечество естественным образом развило «сверхспособности». Непосредственно перед взрывом Земли он сбегает в машине времени в современную эпоху и немедленно начинает использовать свои сверхспособности для борьбы с преступностью. О’Меалия создал несколько полос и показал их своему синдикату газет, но их отклонили. О’Меалия не прислал Сигелю копии своих полос, и они были утеряны. В июне 1934 года Сигель нашёл другого партнёра — художника из Чикаго по имени Рассел Китон, который рисовал комические полосы «Бак Роджерс» и «Скайроудс». В сценарии, который Сигель отправил Китону в июне, история происхождения Супермена ещё больше развилась: в далёком будущем, когда Земля находится на грани взрыва из-за «гигантских катаклизмов», последний выживший человек отправляет своего трёхлетнего сына назад во времени в 1935 год. Машина времени появляется на дороге, где её обнаруживают водители Сэм и Молли Кент. Они оставляют мальчика в детском доме, но сотрудники не могут им управлять, потому что он обладает сверхчеловеческой силой и непроницаемой кожей. Кенты усыновляют мальчика и называют его Кларк, и учат его, что он должен использовать свои фантастические природные дары на благо человечества. В ноябре Сигель отправил Китону продолжение сценария — приключение, в котором Супермен срывает заговор по похищению звезды футбола. В расширенном сценарии упоминается, что Кларк надевает специальную «униформу», когда принимает личность Супермена, но она не описана. Китон создал полосы на две недели, основанные на сценарии Сигеля. В ноябре Китон показал свои полосы синдикату газет, но и их отклонили, и он отказался от проекта. Сигель и Шустер примирились и возобновили совместную разработку Супермена. Персонаж стал инопланетянином с планеты Криптон. Шустер разработал теперь уже знакомый костюм: трико с буквой «S» на груди, поверх шорт и плащ. Они сделали Кларка Кента журналистом, который притворяется робким, и придумали его коллегу Лоис Лейн, которая восхищается смелым и могущественным Суперменом, но не осознаёт, что он и Кент — один и тот же человек. В июне 1935 года Сигель и Шустер наконец нашли работу в National Allied Publications, издательской компании комиксов в Нью-Йорке, принадлежащей Малкольму Уилеру-Николсону. Уилер-Николсон опубликовал две их полосы в New Fun Comics #6 (1935): «Анри Дюваль» и «Доктор Оккульт». Сигель и Шустер также показали ему Супермена и попросили его продвигать Супермена в газетах от их имени. В октябре Уилер-Николсон предложил опубликовать Супермена в одном из своих журналов. Сигель и Шустер отказались от его предложения, поскольку Уилер-Николсон проявил себя как безответственный бизнесмен. Он медленно отвечал на их письма и не заплатил им за их работу в New Fun Comics #6. Они решили самостоятельно продвигать Супермена в синдикаты газет. Несмотря на нерегулярную оплату, Сигель и Шустер продолжали работать на Уилера-Николсона, потому что он был единственным издателем, который покупал их работы, и на протяжении многих лет они создавали для его журналов другие приключенческие полосы. Финансовые трудности Уилера-Николсона продолжали нарастать. В 1936 году он образовал совместную корпорацию с Гарри Доненфельдом и Джеком Либовицем под названием Detective Comics, Inc., чтобы выпустить свой третий журнал под названием Detective Comics. Сигель и Шустер также писали истории для Detective Comics, такие как «Слэм Брэдли». Уилер-Николсон погряз в долгах перед Доненфельдом и Либовицем, и в начале января 1938 года Доненфельд и Либовиц подали в суд на компанию Уилера-Николсона о банкротстве и захватили её. В начале декабря 1937 года Сигель посетил Либовица в Нью-Йорке, и Либовиц попросил Сигеля создать несколько комиксов для предстоящего антологического журнала комиксов под названием Action Comics. Сигель предложил несколько новых историй, но не Супермена. В то время Сигель и Шустер вели переговоры о сделке с McClure Newspaper Syndicate по поводу Супермена. В начале января 1938 года Сигель провёл трёхсторонний телефонный разговор с Либовицем и сотрудником McClure по имени Макс Гейнс. Гейнс сообщил Сигелю, что McClure отклонил Супермена, и спросил, может ли он переслать их полосы о Супермене Либовицу, чтобы тот рассмотрел их для Action Comics. Сигель согласился. Либовиц и его коллеги были впечатлены полосами, и они попросили Сигеля и Шустера разработать полосы в 13 страниц для Action Comics. Устав от отказов, Сигель и Шустер приняли предложение. Теперь они, по крайней мере, увидят, как Супермен будет опубликован. Сигель и Шустер представили свою работу в конце февраля и получили 130 долларов (130 долларов в 1938 году эквивалентны примерно <рассчитанная сумма> в последние годы) за свою работу (10 долларов за страницу). В начале марта они подписали контракт по просьбе Либовица, в котором передали авторские права на Супермена компании Detective Comics, Inc. Это была обычная практика в бизнесе, и Сигель и Шустер уже передавали авторские права на свои предыдущие работы.

Jerry Siegel and Joe Shuster met in 1932 while attending Glenville High School in Cleveland and bonded over their admiration of fiction. Siegel aspired to become a writer and Shuster aspired to become an illustrator. Siegel wrote amateur science fiction stories, which he self published as a magazine called Science Fiction: The Advance Guard of Future Civilization. His friend Shuster often provided illustrations for his work. Siegel and Shuster shifted to making comic strips, with a focus on adventure and comedy. They wanted to become syndicated newspaper strip authors, so they showed their ideas to various newspaper editors. However, the newspaper editors told them that their ideas were insufficiently sensational. If they wanted to make a successful comic strip, it had to be something more sensational than anything else on the market. This prompted Siegel to revisit Superman as a comic strip character. Siegel modified Superman's powers to make him even more sensational: Like Bill Dunn, the second prototype of Superman is given powers against his will by an unscrupulous scientist, but instead of psychic abilities, he acquires superhuman strength and bullet proof skin. Additionally, this new Superman was a crime fighting hero instead of a villain, because Siegel noted that comic strips with heroic protagonists tended to be more successful. In later years, Siegel once recalled that this Superman wore a "bat like" cape in some panels, but typically he and Shuster agreed there was no costume yet, and there is none apparent in the surviving artwork. Siegel and Shuster showed this second concept of Superman to Consolidated Book Publishers, based in Chicago. In May 1933, Consolidated had published a proto comic book titled Detective Dan: Secret Operative 48. It contained all original stories as opposed to reprints of newspaper strips, which was a novelty at the time. Siegel and Shuster put together a comic book in a similar format called The Superman. A delegation from Consolidated visited Cleveland that summer on a business trip and Siegel and Shuster took the opportunity to present their work in person. Although Consolidated expressed interest, they later pulled out of the comics business without ever offering a book deal because the sales of Detective Dan were disappointing. Siegel believed publishers kept rejecting them because he and Shuster were young and unknown, so he looked for an established artist to replace Shuster. When Siegel told Shuster what he was doing, Shuster reacted by burning their rejected Superman comic, sparing only the cover. They continued collaborating on other projects, but for the time being Shuster was through with Superman. Siegel wrote to numerous artists. In the script that Siegel sent to O'Mealia, Superman's origin story changes: He is a "scientist adventurer" from the far future when humanity has naturally evolved "superpowers". Just before the Earth explodes, he escapes in a time machine to the modern era, whereupon he immediately begins using his superpowers to fight crime. O'Mealia produced a few strips and showed them to his newspaper syndicate, but they were rejected. O'Mealia did not send to Siegel any copies of his strips, and they have been lost. In June 1934, Siegel found another partner: an artist in Chicago named Russell Keaton. Keaton drew the Buck Rogers and Skyroads comic strips. In the script that Siegel sent Keaton in June, Superman's origin story further evolved: In the distant future, when Earth is on the verge of exploding due to "giant cataclysms", the last surviving man sends his three year old son back in time to the year 1935. The time machine appears on a road where it is discovered by motorists Sam and Molly Kent. They leave the boy in an orphanage, but the staff struggle to control him because he has superhuman strength and impenetrable skin. The Kents adopt the boy and name him Clark, and teach him that he must use his fantastic natural gifts for the benefit of humanity. In November, Siegel sent Keaton an extension of his script: an adventure where Superman foils a conspiracy to kidnap a star football player. The extended script mentions that Clark puts on a special "uniform" when assuming the identity of Superman, but it is not described. Keaton produced two weeks' worth of strips based on Siegel's script. In November, Keaton showed his strips to a newspaper syndicate, but they too were rejected, and he abandoned the project. Siegel and Shuster reconciled and resumed developing Superman together. The character became an alien from the planet Krypton. Shuster designed the now familiar costume: tights with an "S" on the chest, over shorts, and a cape. They made Clark Kent a journalist who pretends to be timid, and conceived his colleague Lois Lane, who is attracted to the bold and mighty Superman but does not realize that he and Kent are the same person. In June 1935 Siegel and Shuster finally found work with National Allied Publications, a comic magazine publishing company in New York owned by Malcolm Wheeler Nicholson. Wheeler Nicholson published two of their strips in New Fun Comics #6 (1935): "Henri Duval" and "Doctor Occult". Siegel and Shuster also showed him Superman and asked him to market Superman to the newspapers on their behalf. In October, Wheeler Nicholson offered to publish Superman in one of his own magazines. Siegel and Shuster refused his offer because Wheeler Nicholson had demonstrated himself to be an irresponsible businessman. He had been slow to respond to their letters and had not paid them for their work in New Fun Comics #6. They chose to keep marketing Superman to newspaper syndicates themselves. Despite the erratic pay, Siegel and Shuster kept working for Wheeler Nicholson because he was the only publisher who was buying their work, and over the years they produced other adventure strips for his magazines. Wheeler Nicholson's financial difficulties continued to mount. In 1936, he formed a joint corporation with Harry Donenfeld and Jack Liebowitz called Detective Comics, Inc. in order to release his third magazine, which was titled Detective Comics. Siegel and Shuster produced stories for Detective Comics too, such as "Slam Bradley". Wheeler Nicholson fell into deep debt to Donenfeld and Liebowitz, and in early January 1938, Donenfeld and Liebowitz petitioned Wheeler Nicholson's company into bankruptcy and seized it. In early December 1937, Siegel visited Liebowitz in New York, and Liebowitz asked Siegel to produce some comics for an upcoming comic anthology magazine called Action Comics. Siegel proposed some new stories, but not Superman. Siegel and Shuster were, at the time, negotiating a deal with the McClure Newspaper Syndicate for Superman. In early January 1938, Siegel had a three way telephone conversation with Liebowitz and an employee of McClure named Max Gaines. Gaines informed Siegel that McClure had rejected Superman, and asked if he could forward their Superman strips to Liebowitz so that Liebowitz could consider them for Action Comics. Siegel agreed. Liebowitz and his colleagues were impressed by the strips, and they asked Siegel and Shuster to develop the strips into 13 pages for Action Comics. Having grown tired of rejections, Siegel and Shuster accepted the offer. At least now they would see Superman published. Siegel and Shuster submitted their work in late February and were paid $130 (130.0 in 1938 is equivalent to about <calculated amount> in recent years) for their work ($10 per page). In early March they signed a contract at Liebowitz's request in which they gave away the copyright for Superman to Detective Comics, Inc. This was normal practice in the business, and Siegel and Shuster had given away the copyrights to their previous works as well

Пересмотренная версия Супермена Сигеля и Шустера появилась в первом выпуске Action Comics, который был опубликован 18 апреля 1938 года. Выпуск имел огромный успех благодаря появлению Супермена.

Влияния

Сигель и Шустер читали научно-фантастические и приключенческие журналы, и многие истории содержали персонажей с фантастическими способностями, такими как телепатия, ясновидение и сверхчеловеческая сила. Одним из таких персонажей был Джон Картер с Марса из романов Эдгара Райса Берроуза. Джон Картер — человек, перенесённый на Марс, где пониженная гравитация делает его сильнее местных жителей и позволяет совершать огромные прыжки. Другим источником вдохновения стал роман Филипа Уайли «Гладиатор» (1930), главный герой которого, Хьюго Даннер, обладал схожими способностями. Поза Супермена и его беспечный настрой были вдохновлены персонажами Дугласа Фэрбенкса, снимавшегося в приключенческих фильмах, таких как «Знак Зорро» и «Робин Гуд». Название родного города Супермена, Метрополиса, было взято из одноимённого фильма 1927 года. Мультфильмы о Попае также оказали влияние. Ещё одним источником вдохновения был комик-актер Гарольд Ллойд. Типичный персонаж Ллойда — кроткий человек, подвергающийся издевательствам хулиганов, но в дальнейшем истории дающий отпор. Кент стал журналистом, потому что Сигель часто представлял себя на этом месте после окончания школы. Любовный треугольник между Лоис Лейн, Кларком и Суперменом был вдохновлён собственной неуклюжестью Сигеля в общении с девушками. В юности они коллекционировали комиксы, одним из любимых был фантастический комикс Винсора МакКея «Маленький Немо». Сигель также был поклонником силачей, таких как Зигмунд Брейтбарт и Джозеф Гринштейн. Он собирал журналы и руководства по фитнесу и использовал их фотографии в качестве визуальных референсов для своих рисунков. Эмблема на его груди была вдохновлена геральдическими гербами. Многие герои приключенческих романов, такие как бравады, носили плащи. Лицо Супермена было основано на Джонни Вайсмюллере, с элементами, заимствованными из комиксного персонажа Дика Трейси и работ карикатуриста Роя Крэйна. Слово «супермен» в 1920-х и 1930-х годах часто использовалось для описания людей с выдающимися способностями, чаще всего спортсменов и политиков. Оно иногда встречалось и в произведениях бульварной литературы, например, в рассказе «Супермен доктора Джукса». Неизвестно, были ли Сигель и Шустер знакомы с концепцией «сверхчеловека» Фридриха Ницше; они никогда этого не признавали.

Siegel and Shuster read pulp science fiction and adventure magazines, and many stories featured characters with fantastical abilities such as telepathy, clairvoyance, and superhuman strength. One character in particular was John Carter of Mars from the novels by Edgar Rice Burroughs. John Carter is a human who is transported to Mars, where the lower gravity makes him stronger than the natives and allows him to leap great distances. Another influence was Philip Wylie's 1930 novel Gladiator, featuring a protagonist named Hugo Danner who had similar powers. Superman's stance and devil may care attitude were influenced by the characters of Douglas Fairbanks, who starred in adventure films such as The Mark of Zorro and Robin Hood. The name of Superman's home city, Metropolis, was taken from the 1927 film of the same name. Popeye cartoons were also an influence. Another inspiration was slapstick comedian Harold Lloyd. The archetypal Lloyd character was a mild mannered man who finds himself abused by bullies but later in the story snaps and fights back furiously. Kent is a journalist because Siegel often imagined himself becoming one after leaving school. The love triangle between Lois Lane, Clark, and Superman was inspired by Siegel's own awkwardness with girls. The pair collected comic strips in their youth, with a favorite being Winsor McCay's fantastical Little Nemo. and a fan of strongmen such as Siegmund Breitbart and Joseph Greenstein. He collected fitness magazines and manuals and used their photographs as visual references for his art. The emblem on his chest was inspired by heraldic crests. Many pulp action heroes such as swashbucklers wore capes. Superman's face was based on Johnny Weissmuller with touches derived from the comic strip character Dick Tracy and from the work of cartoonist Roy Crane. The word "superman" was commonly used in the 1920s and 1930s to describe men of great ability, most often athletes and politicians. It occasionally appeared in pulp fiction stories as well, such as "The Superman of Dr. Jukes". It is unclear whether Siegel and Shuster were influenced by Friedrich Nietzsche's concept of the Übermensch; they never acknowledged as much.

Комиксы

С 1938 года истории о Супермене регулярно публиковались в периодических комиксах, издаваемых DC Comics. Первым и старейшим из них является Action Comics, который начал выходить в апреле 1938 года. За эти годы было опубликовано несколько других, менее долговечных периодических изданий о Супермене. Супермен является частью вселенной DC, общего мира супергеройских персонажей, принадлежащих DC Comics, и, следовательно, он часто появляется в историях вместе с такими героями, как Бэтмен, Чудо-женщина и другие. За всю историю публикаций Супермен продал больше комиксов, чем любой другой американский супергерой. Точные данные о продажах комиксов о Супермене в первые десятилетия трудно найти, поскольку, как и большинство издателей того времени, DC Comics скрывала эту информацию от конкурентов и, соответственно, от широкой публики. Однако, учитывая общие рыночные тенденции того времени, продажи Action Comics и комиксов о Супермене, вероятно, достигли пика в середине 1940-х годов, а затем постепенно снижались. Данные о продажах впервые стали общедоступными в 1960 году и показали, что Супермен был самым продаваемым персонажем комиксов 1960-х и 1970-х годов. Продажи вновь возросли, начиная с 1987 года. Супермен #75 (ноябрь 1992) был продан тиражом более 23 миллионов экземпляров, что сделало его самым продаваемым выпуском комикса за всю историю, благодаря медийному ажиотажу вокруг предполагаемой окончательной смерти персонажа в этом номере. После этого продажи стали падать. В марте 2018 года Action Comics продали всего 51 534 экземпляра, хотя такие низкие цифры являются нормой для комиксов о супергероях в целом (для сравнения, Amazing Spider-Man #797 продали лишь 128 189 экземпляров). Сегодня комиксы считаются нишевым аспектом франшизы Супермена из-за небольшой читательской аудитории, хотя они по-прежнему оказывают влияние как источник творческих идей для фильмов и телешоу. Истории для комиксов можно создавать быстро и недорого, что делает их идеальной платформой для экспериментов. Если в 1950-х годах комиксы читали дети, то с 1990-х годов средний читатель – взрослый. Основной причиной этого изменения стало решение DC Comics в 1970-х годах продавать свои комиксы специализированным магазинам, а не традиционным розничным продавцам журналов (супермаркетам, газетным киоскам и т. д.) – модель, известная как «прямое распространение». Это сделало комиксы менее доступными для детей.

Since 1938, Superman stories have been regularly published in periodical comic books published by DC Comics. The first and oldest of these is Action Comics, which began in April 1938. A number of other shorter lived Superman periodicals have been published over the years. Superman is part of the DC Universe, which is a shared setting of superhero characters owned by DC Comics, and consequently he frequently appears in stories alongside the likes of Batman, Wonder Woman, and others. Superman has sold more comic books over his publication history than any other American superhero character. Exact sales figures for the early decades of Superman comic books are hard to find because, like most publishers at the time, DC Comics concealed this data from its competitors and thereby the general public as well, but given the general market trends at the time, sales of Action Comics and Superman probably peaked in the mid 1940s and thereafter steadily declined. Sales data first became public in 1960, and showed that Superman was the best selling comic book character of the 1960s and 1970s. Sales rose again starting in 1987. Superman #75 (Nov 1992) sold over 23 million copies, making it the best selling issue of a comic book of all time, thanks to a media sensation over the supposedly permanent death of the character in that issue. Sales declined from that point on. In March 2018, Action Comics sold just 51,534 copies, although such low figures are normal for superhero comic books in general (for comparison, Amazing Spider Man #797 sold only 128,189 copies). The comic books are today considered a niche aspect of the Superman franchise due to low readership, though they remain influential as creative engines for the movies and television shows. Comic book stories can be produced quickly and cheaply, and are thus an ideal medium for experimentation. Whereas comic books in the 1950s were read by children, since the 1990s the average reader has been an adult. A major reason for this shift was DC Comics' decision in the 1970s to sell its comic books to specialty stores instead of traditional magazine retailers (supermarkets, newsstands, etc.) — a model called "direct distribution". This made comic books less accessible to children.

Стрипы из газет

Начиная с января 1939 года в газетах стала выходить ежедневная комикс-полоса о Супермене, распространяемая через синдикат МакКлюра. В ноябре того же года к ней добавили цветную воскресную версию. Джерри Сигель писал большинство полос, пока в 1943 году не был призван в армию. Воскресные полосы отличались сюжетной связностью, отличной от ежедневных, возможно, потому что Сигелю пришлось передать работу над воскресными полосами другим авторам. К 1941 году аудитория газетных полос оценивалась в 20 миллионов человек. Джо Шустер рисовал первые полосы, а затем передал эту работу Уэйну Борингу. С 1949 по 1956 год газетные полосы рисовал Уин Мортимер. Комикс-полоса прекратила выход в мае 1966 года, но была возобновлена с 1977 по 1983 год в связи с выходом серии фильмов от Warner Bros.

Редакторы

Изначально Сигелу было разрешено писать Супермена более или менее так, как он считал нужным, поскольку никто не предвидел успеха и быстрого расширения франшизы. Но вскоре работа Сигеля и Шустера была поставлена под строгий контроль из-за опасений столкнуться с проблемами с цензурой. Сигела вынудили смягчить насилие и социальную направленность, характерные для его ранних историй. Редактор Уитни Эллсворт, нанятый в 1940 году, настоял на том, чтобы Супермен не убивал. Сексуальность была запрещена, а яркие и экстравагантные злодеи, такие как Ультра-Гуманист и Игрушечник, считались менее пугающими для юных читателей. Морт Вайзингер был редактором комиксов о Супермене с 1941 по 1970 год, его работа была ненадолго прервана военной службой. Сигель и другие сценаристы развивали персонажа, не задумываясь о создании цельной мифологии, но с ростом количества выпусков о Супермене и числа авторов Вайзингер потребовал более дисциплинированного подхода. Вайзингер определял сюжетные идеи, а логика способностей Супермена, его происхождение, места действия и отношения с растущим количеством второстепенных персонажей тщательно планировались. В эту эпоху были представлены такие элементы, как Бизарро, его кузина Супергёрл, Фантомная зона, Крепость одиночества, различные виды криптонита, роботы-двойники и Крипто. Сложная вселенная, созданная под руководством Вайзингера, увлекала преданных читателей, но отталкивала случайных. Вайзингер предпочитал легкие истории серьезной драме и избегал острых тем, таких как война во Вьетнаме и движение за гражданские права в Америке, опасаясь, что его консервативные взгляды оттолкнут его либеральных авторов и читателей. В 1958 году Вайзингер также ввел колонку писем, чтобы стимулировать обратную связь и установить более тесную связь с читателями. Вайзингер ушел в отставку в 1970 году, и его место занял Джулиус Шварц. По его собственному признанию, Вайзингер отдалился от новых читателей. Начиная с Саги о Песочном Человеке, Шварц обновил Супермена, сделав Кларка Кента телеведущим, и отказался от избитых сюжетных элементов, таких как криптонит и роботы-двойники. Шварц также снизил мощь Супермена до уровня, близкого к оригинальному замыслу Сигеля. Эти изменения впоследствии были отменены другими авторами. Шварц разрешил истории с серьезной драмой, такие как "Для человека, у которого есть всё" (Superman Annual #11), в которой злодей Монгул мучает Супермена иллюзией счастливой семейной жизни на живом Криптоне. Шварц покинул DC Comics в 1986 году, и его сменил Майк Карлин в качестве редактора комиксов о Супермене. Его отставка совпала с решением DC Comics перезапустить Вселенную DC с помощью масштабного кроссовера "Кризис на Бесконечных Землях". В "Человеке из стали" писатель Джон Бёрн переработал мифологию Супермена, снова уменьшив его силы, которые писатели постепенно усиливали, и пересмотрел многих второстепенных персонажей, например, превратив Лекса Лютора из безумного ученого в миллиардера-промышленника, а Супергёрл – в искусственный организм, способный менять форму, поскольку DC хотела, чтобы Супермен был единственным выжившим криптонцем. В 1996 году Карлин был повышен до исполнительного редактора книг DC Universe, на этой должности он оставался до 2002 года. К. С. Карлсон занял его место в качестве редактора комиксов о Супермене.

Initially, Siegel was allowed to write Superman more or less as he saw fit because nobody had anticipated the success and rapid expansion of the franchise. But soon Siegel and Shuster's work was put under careful oversight for fear of trouble with censors. Siegel was forced to tone down the violence and social crusading that characterized his early stories. Editor Whitney Ellsworth, hired in 1940, dictated that Superman not kill. Sexuality was banned, and colorfully outlandish villains such as Ultra Humanite and Toyman were thought to be less nightmarish for young readers. Mort Weisinger was the editor on Superman comics from 1941 to 1970, his tenure briefly interrupted by military service. Siegel and his fellow writers had developed the character with little thought of building a coherent mythology, but as the number of Superman titles and the pool of writers grew, Weisinger demanded a more disciplined approach. Weisinger assigned story ideas, and the logic of Superman's powers, his origin, the locales, and his relationships with his growing cast of supporting characters were carefully planned. Elements such as Bizarro, his cousin Supergirl, the Phantom Zone, the Fortress of Solitude, alternate varieties of kryptonite, robot doppelgangers, and Krypto were introduced during this era. The complicated universe built under Weisinger was beguiling to devoted readers but alienating to casuals. Weisinger favored lighthearted stories over serious drama, and avoided sensitive subjects such as the Vietnam War and the American civil rights movement because he feared his right wing views would alienate his left leaning writers and readers. Weisinger also introduced letters columns in 1958 to encourage feedback and build intimacy with readers. Weisinger retired in 1970 and Julius Schwartz took over. By his own admission, Weisinger had grown out of touch with newer readers. Starting with The Sandman Saga, Schwartz updated Superman by making Clark Kent a television anchor, and he retired overused plot elements such as kryptonite and robot doppelgangers. Schwartz also scaled Superman's powers down to a level closer to Siegel's original. These changes would eventually be reversed by later writers. Schwartz allowed stories with serious drama such as "For the Man Who Has Everything" (Superman Annual #11), in which the villain Mongul torments Superman with an illusion of happy family life on a living Krypton. Schwartz retired from DC Comics in 1986 and was succeeded by Mike Carlin as an editor on Superman comics. His retirement coincided with DC Comics' decision to reboot the DC Universe with the companywide crossover storyline "Crisis on Infinite Earths". In The Man of Steel writer John Byrne rewrote the Superman mythos, again reducing Superman's powers, which writers had slowly re strengthened, and revised many supporting characters, such as making Lex Luthor a billionaire industrialist rather than a mad scientist, and making Supergirl an artificial shapeshifting organism because DC wanted Superman to be the sole surviving Kryptonian. Carlin was promoted to Executive Editor for the DC Universe books in 1996, a position he held until 2002. K. C. Carlson took his place as editor of the Superman comics.

Эстетический стиль

В первые десятилетия комиксов о Супермене от художников ожидалось следование определенному "хаус-стилю". Джо Шустер определил эстетический облик Супермена в 1940-х годах. После ухода Шустера из National, Уэйн Боринг занял его место в качестве главного художника комиксов о Супермене. Он изображал Супермена более высоким и детализированным. Около 1955 года Курт Свон, в свою очередь, сменил Боринга. 1980-е годы ознаменовались расцветом разнообразия в оформлении комиксов, и теперь в комиксах о Супермене нет единого "хаус-стиля".

Радио

Первой адаптацией Супермена, помимо комиксов, было радиошоу «Приключения Супермена», которое выходило с 1940 по 1951 год, насчитывая 2088 эпизодов, большинство из которых были ориентированы на детскую аудиторию. Изначально эпизоды длились 15 минут, но после 1949 года их продолжительность увеличили до 30 минут. Большинство эпизодов выходили в прямом эфире. Бад Коллиер был голосом Супермена в большинстве эпизодов. Шоу было спродюсировано Робертом Максвеллом и Алленом Дуковни, которые работали в компаниях Superman, Inc. и Detective Comics, Inc. соответственно.

Этап

В 1966 году на Бродвее был поставлен мюзикл о Супермене, номинированный на премию «Тони». В мюзикле «Это птица, это самолет, это Супермен!» музыка была написана Чарльзом Строузом, тексты – Ли Адамсом, а либретто – Дэвидом Ньюманом и Робертом Бентоном. Роль Кларка Кента/Супермена исполнил актер Боб Холидей, а роль Лоис Лейн – актриса Патрисия Маранд.

Фильм

Paramount Pictures выпустила серию анимационных короткометражных фильмов о Супермене в период с 1941 по 1943 год. Всего было создано семнадцать эпизодов, каждый из которых длился 8–10 минут. Первые девять фильмов были произведены студией Fleischer Studios, а последующие – студией Famous Studios. Бад Коллиер озвучил Супермена. Бюджет производства первого эпизода составил 50 000 долларов, а остальных эпизодов – по 30 000 долларов каждый (30000,0 в 1941 году эквивалентно приблизительно <расчетной сумме> в наши дни), что было исключительно щедрым для того времени; для анимационных короткометражных фильмов обычно выделялось 9 000–15 000 долларов. Джо Шустер предоставил листы с моделями персонажей, благодаря чему визуальный стиль напоминал современную эстетику комиксов. Первая полнометражная адаптация Супермена – это киносериал, выпущенный в 1948 году и ориентированный на детскую аудиторию. Кирк Элин стал первым актером, воплотившим героя на экране. Стоимость производства достигла 325 000 долларов (325000,0 в 1948 году эквивалентно приблизительно <расчетной сумме> в наши дни). Это был самый прибыльный киносериал в истории. В 1950 году вышел сиквел – сериал «Атомный человек против Супермена». Для сцен полетов Супермен был нарисован в анимационной форме и смонтирован с кадрами живого действия. Первым полнометражным фильмом стал «Супермен и люди-кротышки», 58-минутный фильм категории B, выпущенный в 1951 году с оценочным бюджетом в 30 000 долларов (30000,0 в 1951 году эквивалентно приблизительно <расчетной сумме> в наши дни). В нем снялся Джордж Ривз в роли Супермена, и фильм должен был продвигать последующий телевизионный сериал. Саундтрек был написан Джоном Уильямсом и номинирован на премию «Оскар». «Супермен» (1978) стал первым крупнобюджетным фильмом о супергероях, и его успех, вероятно, проложил путь для более поздних фильмов о супергероях, таких как «Бэтмен» (1989) и «Человек-паук» (2002). Фильм 1978 года породил три сиквела: «Супермен II» (1980), «Супермен III» (1983), «Супермен IV: В поисках мира» (1987). В 2006 году вышел фильм «Возвращение Супермена», вдохновленный серией фильмов 1978–1987 годов. Супермена сыграл Брэндон Рут, который позже повторил свою роль в кроссовере Arrowverse «Кризис на бесконечных землях» (2019–2020). Супермен появлялся в серии анимационных фильмов, выпущенных Warner Bros. Animation под названием DC Universe Animated Original Movies, начиная с «Супермен: Апокалипсис» в 2007 году. Многие из этих фильмов – это адаптации популярных историй из комиксов. Супермен появился в анимационном полнометражном фильме «Юные титаны, вперёд к кино!» (2018), озвученный Николасом Кейджем. Супермен появился в анимационном полнометражном фильме «DC Лига суперпитомцев» (2022), озвученный Джоном Красинским.

Paramount Pictures released a series of Superman theatrical animated shorts between 1941 and 1943. Seventeen episodes in total were made, each 8–10 minutes long. The first nine films were produced by Fleischer Studios and the next films were produced by Famous Studios. Bud Collyer provided the voice of Superman. The first episode had a production budget of $50,000 with the remaining episodes at $30,000 each (30000.0 in 1941 is equivalent to about <calculated amount> in recent years), which was exceptionally lavish for the time; $9,000 – $15,000 was more typical for animated shorts. Joe Shuster provided model sheets for the characters, so the visuals resembled the contemporary comic book aesthetic. The first live action adaptation of Superman was a movie serial released in 1948, targeted at children. Kirk Alyn became the first actor to portray the hero onscreen. The production cost up to $325,000 (325000.0 in 1948 is equivalent to about <calculated amount> in recent years). It was the most profitable movie serial in movie history. A sequel serial, Atom Man vs. Superman, was released in 1950. For flying scenes, Superman was hand drawn in animated form, composited onto live action footage. The first feature film was Superman and the Mole Men, a 58 minute B movie released in 1951, produced on an estimated budget of $30,000 (30000.0 in 1951 is equivalent to about <calculated amount> in recent years). It starred George Reeves as Superman, and was intended to promote the subsequent television series. The soundtrack was composed by John Williams and was nominated for an Academy Award. Superman (1978) was the first big budget superhero movie, and its success arguably paved the way for later superhero movies like Batman (1989) and Spider Man (2002). The 1978 film spawned three sequels: Superman II (1980), Superman III (1983), Superman IV: The Quest for Peace (1987). In 2006, Superman Returns was released, designed after the 1978–1987 film series. Superman was portrayed by Brandon Routh, who later reprised his role in the Arrowverse crossover Crisis on Infinite Earths (2019–2020). Superman has appeared in a series of direct to video animated films produced by Warner Bros. Animation called DC Universe Animated Original Movies, beginning with Superman: Doomsday in 2007. Many of these movies are adaptations of popular comic book stories. Superman appeared in the theatrical animated feature film Teen Titans Go! To the Movies (2018), voiced by Nicolas Cage. Superman appeared in the theatrical animated feature film DC League of Super Pets (2022), voiced by John Krasinski.

Расширенная Вселенная DC

В 2013 году Warner Bros. выпустила фильм "Человек из стали" как перезагрузку серии фильмов, в главной роли которого Генри Кавилл исполнил роль Супермена. В продолжении, "Бэтмен против Супермена: На заре справедливости" (2016), Супермен появился вместе с Бэтменом и Чудо-женщиной, что сделало его первым полнометражным фильмом, в котором Супермен предстал на экране вместе с другими супергероями вселенной DC. Кавилл вновь исполнил эту роль в фильме "Лига справедливости" (2017) и его режиссерской версии (2021). Эта версия Супермена также появляется в эпизодических ролях в фильме "Шазам!" (2019) и в финале первого сезона сериала "Миротворец" (2022), однако в этих сценах его заменяют дублеры. Кавилл исполнил не указанную в титрах эпизодическую роль Супермена в середине финальных титров фильма "Чёрный Адам" (2022). Николас Кейдж исполнил эпизодическую роль альтернативной версии Супермена в фильме "Флэш" (2023), отсняв свои сцены с использованием технологии объемного захвата, после чего его образ был омоложен с помощью компьютерной графики (CGI). Кавилл, Джордж Ривз и Кристофер Ривз также появляются в эпизодических ролях в образах своих версий Супермена, созданных с помощью CGI, воссоздающего их внешность. Кавилл отснял дополнительные сцены в этой роли для фильма, которые были вырезаны на этапе постпродакшна.

Вселенная DC

Новый перезапуск серии фильмов под названием «Супермен» находится в разработке и будет частью вселенной DC (DCU). Фильм напишет и срежиссирует Джеймс Ганн, а спродюсирует DC Studios. Премьера запланирована на 11 июля 2025 года. 27 июня 2023 года Дэвид Коренсвет был утвержден на роль Супермена в фильме.

Телевидение

"Приключения Супермена", выходившие в эфир с 1952 по 1958 год, стали первым телесериалом, основанным на супергерое. Главную роль исполнил Джордж Ривз. В отличие от радиосериала, ориентированного на детей, это телешоу было рассчитано на широкую аудиторию, хотя большинство зрителей составляли дети. Роберт Максвелл, продюсировавший радиосериал, был продюсером первого сезона. Во втором сезоне Максвелла сменил Уитни Эллсворт. Эллсворт смягчил сцены насилия, чтобы сделать шоу более подходящим для детей, хотя и продолжал ориентироваться на широкую аудиторию. Шоу пользовалось огромной популярностью в Японии, где в 1958 году его доля аудитории достигла 74,2%. Его первым анимационным сериалом стали "Новые приключения Супермена", выходившие в эфир с 1966 по 1970 год. В шоу также была семиминутная рубрика, посвященная Супербою, под названием "Приключения Супербоя". Начиная с 1974 года, Супермен был одним из главных персонажей анимационного сериала "Супердрузья", созданного Ханной Барберой, и всех его продолжений до 1986 года. К своему 50-летнему юбилею Ruby Spears создали анимационный сериал, частично основанный на комиксах о Супермене (1978) и комиксах о Супермене после "Кризиса", созданных Джоном Бёрном. Модель-листы для Супермена (1988) были нарисованы легендарным художником комиксов Гилом Кейном, а большинство эпизодов написал сценарист комиксов Марв Вольфман. "Супербой" выходил в эфир с 1988 по 1992 год. Его продюсировали Александр и Илья Салкинды, те же люди, которые продюсировали фильмы о Супермене с Кристофером Ривом в главной роли. "Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена" выходили в эфир с 1993 по 1997 год. Это шоу было ориентировано на взрослую аудиторию и фокусировалось на отношениях между Кларком Кентом и Лоис Лейн не меньше, чем на геройских поступках Супермена. В сериале, где главную роль сыграл Том Веллинг, рассказывается о жизни Кларка Кента до того, как он стал Суперменом, охватывая десять лет, от школьных лет в Смоллвилле до ранней жизни в Метрополисе. Хотя Кларк и совершает геройские поступки, он не носит костюм и не называет себя Супербоем. Он полагается на ловкость и скорость, чтобы его не узнали. В более поздних сезонах он становится публичным героем, известным как Красная Размытая Тень, в конечном итоге сокращенным до Размытия, прото-Лигой Справедливости, прежде чем принять мантию Супермена. "Супермен: Анимационный сериал" (с голосом Тима Дейли в роли взрослого персонажа) выходил в эфир с 1996 по 2000 год. После завершения сериала эта версия Супермена появилась в продолжениях "Бэтмен будущего" (в исполнении Кристофера Макдональда), выходившем в эфир с 1999 по 2001 год, и "Лига справедливости" и "Лига справедливости без границ" (в исполнении Джорджа Ньюберна), которые транслировались с 2001 по 2006 год. Все эти шоу были продюсированы Брюсом Тиммом. Это была самая успешная и долгоиграющая анимационная версия Супермена. После слияния DC Comics с Warner Communications в 1967 году лицензированием Супермена занималась Licensing Corporation of America. Американская исследовательская компания The Licensing Letter оценила, что лицензионные товары Супермена принесли 634 миллиона долларов продаж по всему миру в 2018 году (43,3% этого дохода пришлось на североамериканский рынок). Для сравнения, в том же году продукция "Человека-паука" принесла 1,075 миллиарда долларов, а продукция "Звездных войн" - 1,923 миллиарда долларов по всему миру. Первые сувениры появились в 1939 году: значок, провозглашающий членство в клубе Суперменов Америки. Первой игрушкой была деревянная кукла 1939 года, изготовленная компанией Ideal Novelty and Toy Company. В Супермене #5 (май 1940) была размещена реклама "Крипто-Рейгана" - устройства в форме пистолета, которое могло проецировать изображения на стену. Большинство товаров Супермена ориентированы на детей, но с 1970-х годов взрослые стали более востребованными, поскольку аудитория комиксов повзрослела. Во время Второй мировой войны Супермен использовался для поддержки военных усилий. В комиксах Action Comics и Superman публиковались призывы к читателям покупать военные облигации и участвовать в сборе металлолома. Другие супергерои стали патриотами, отправившимися на войну: Бэтмен, Чудо-Женщина и Капитан Америка.

Adventures of Superman, which aired from 1952 to 1958, was the first television series based on a superhero. It starred George Reeves as Superman. Whereas the radio serial was aimed at children, this television show was aimed at a general audience, although children made up the majority of viewers. Robert Maxwell, who produced the radio serial, was the producer for the first season. For the second season, Maxwell was replaced with Whitney Ellsworth. Ellsworth toned down the violence of the show to make it more suitable for children, though he still aimed for a general audience. This show was extremely popular in Japan, where it achieved an audience share rating of 74.2% in 1958. His first animated television series was The New Adventures of Superman, which aired from 1966 to 1970. The show also feature a seven minute part focused on Superboy named The Adventures of Superboy. Starting in 1974, Superman was one of the leading characters in the Hanna Barbera produced animated series Super Friends and all its sequels until 1986. To celebrate his 50th anniversary, Ruby Spears produced an animated series partially based on Superman (1978) and post Crisis Superman comics created by John Byrne. The model sheets for Superman (1988) were drawn by legendary comics artist Gil Kane and most of the episodes were written by comics writer Marv Wolfman. Superboy aired from 1988 to 1992. It was produced by Alexander and Ilya Salkind, the same men who had produced the Superman films starring Christopher Reeve. Lois & Clark: The New Adventures of Superman aired from 1993 to 1997. This show was aimed at adults and focused on the relationship between Clark Kent and Lois Lane as much as Superman's heroics. Played by Tom Welling, the series covered Clark Kent's life prior to becoming Superman, spanning ten years from his high school years in Smallville to his early life in Metropolis. Although Clark engages in heroics, he does not wear a costume, nor does he call himself Superboy. Rather, he relies on misdirection and his blinding speed to avoid being recognized. Later seasons find him becoming a public hero called the Red Blue Blur, eventually shortened to the Blur, in a proto Justice League before taking on the mantle of Superman. Superman: The Animated Series (with the voice of Tim Daly as the adult character) aired from 1996 to 2000. After the show's conclusion, this version of Superman appeared in the sequel shows Batman Beyond (voiced by Christopher McDonald) aired from 1999 to 2001 and Justice League and Justice League Unlimited (voiced by George Newbern), which ran from 2001 to 2006. All of these shows were produced by Bruce Timm. This was the most successful and longest running animated version of Superman. After DC Comics merged with Warner Communications in 1967, licensing for Superman was handled by the Licensing Corporation of America. The Licensing Letter (an American market research firm) estimated that Superman licensed merchandise made $634 million in sales globally in 2018 (43.3% of this revenue came from the North American market). For comparison, in the same year, Spider Man merchandise made $1.075 billion and Star Wars merchandise made $1.923 billion globally. The earliest paraphernalia appeared in 1939: a button proclaiming membership in the Supermen of America club. The first toy was a wooden doll in 1939 made by the Ideal Novelty and Toy Company. Superman #5 (May 1940) carried an advertisement for a "Krypto Raygun", which was a gun shaped device that could project images on a wall. The majority of Superman merchandise is targeted at children, but since the 1970s, adults have been increasingly targeted because the comic book readership has gotten older. During World War II, Superman was used to support the war effort. Action Comics and Superman carried messages urging readers to buy war bonds and participate in scrap drives. Other superheroes became patriots who went to fight: Batman, Wonder Woman and Captain America.

Джерри Сигель и Джо Шустер

В контракте от 1 марта 1938 года Джерри Сигель и Джо Шустер передали авторские права на Супермена своему работодателю DC Comics (тогда известному как Detective Comics, Inc.) до первой публикации Супермена в апреле. Вопреки распространенному мнению, 130 долларов, которые DC Comics заплатили им, были за их первую историю о Супермене, а не за авторские права на персонажа – их они отдали бесплатно. Это была обычная практика в индустрии комиксов и журналов, и они поступили так же со своими предыдущими опубликованными работами (Slam Bradley, Doctor Occult и т. д.). DC Comics сохранили за Сигелем и Шустером работу, и им хорошо платили, поскольку они пользовались популярностью у читателей. В период с 1938 по 1947 год DC Comics выплатила им вместе не менее 401 194,85 долларов (эквивалент $ в). Сигель писал большую часть историй для журналов и ежедневных газет до тех пор, пока в 1943 году не был призван в армию, после чего эта задача перешла к писателям-фантомам. Пока Сигель служил на Гавайях, DC Comics опубликовала историю с детской версией Супермена под названием «Супербой», основанную на сценарии, который Сигель представил несколько лет назад. Сигель был в ярости, поскольку DC Comics сделала это, не выкупив права на персонажа. После увольнения из армии Сигель и Шустер подали в суд на DC Comics в 1947 году за права на Супермена и Супербоя. Суд постановил, что Супермен принадлежит DC Comics, а Супербой – отдельное произведение, принадлежащее Сигелю. Сигель и Шустер урегулировали дело с DC Comics, которая выплатила им 94 013,16 долларов (94 013,16 долларов в 1948 году эквивалентны приблизительно <расчетной сумме> в последние годы) в обмен на полные права как на Супермена, так и на Супербоя. DC Comics вновь наняла Джерри Сигеля в качестве сценариста в 1959 году. В 1965 году Сигель и Шустер попытались вернуть права на Супермена, воспользовавшись опцией продления по Закону об авторском праве 1909 года, но суд постановил, что Сигель и Шустер передали права на продление DC Comics еще в 1938 году. Сигель и Шустер подали апелляцию, но апелляционный суд оставил решение в силе. DC Comics снова уволила Сигеля, когда он подал второй иск. В 1975 году Сигель и ряд других авторов и художников комиксов начали публичную кампанию за улучшение компенсации и условий труда для создателей комиксов. Warner Brothers согласилась выплачивать Сигелю и Шустеру ежегодное пособие, полный пакет медицинских услуг и указывать их имена во всех будущих проектах о Супермене в обмен на отказ от оспаривания прав собственности на Супермена. Сигель и Шустер подтвердили эту договоренность. Сигели приняли предложение DC в письме от октября 2001 года. Однако это первоначально будет касаться только персонажа в том виде, в котором он изображен в Action Comics #1, опубликованном в 1938 году. Версии персонажа с более поздними дополнениями, такие как способность «теплового зрения», могут оставаться под защитой авторского права до тех пор, пока произведения, в которых они были представлены, не перейдут в общественное достояние. Ожидается, что Лоис Лейн, которая также дебютировала в Action Comics #1, перейдет в общественное достояние в 2034 году, но второстепенные персонажи, представленные в более поздних публикациях, такие как Джимми Олсен и Супергёрл, перейдут в общественное достояние в более поздние сроки.

In a contract dated 1 March 1938, Jerry Siegel and Joe Shuster gave away the copyright to Superman to their employer, DC Comics (then known as Detective Comics, Inc.) prior to Superman's first publication in April. Contrary to popular perception, the $130 that DC Comics paid them was for their first Superman story, not the copyright to the character — that, they gave away for free. This was normal practice in the comic magazine industry and they had done the same with their previous published works (Slam Bradley, Doctor Occult, etc. ), DC Comics retained Siegel and Shuster, and they were paid well because they were popular with the readers. Between 1938 and 1947, DC Comics paid them together at least $401,194.85 (equivalent to $ in ). Siegel wrote most of the magazine and daily newspaper stories until he was conscripted into the army in 1943, whereupon the task was passed to ghostwriters. While Siegel was serving in Hawaii, DC Comics published a story featuring a child version of Superman called "Superboy", which was based on a script Siegel had submitted several years before. Siegel was furious because DC Comics did this without having bought the character. After Siegel's discharge from the Army, he and Shuster sued DC Comics in 1947 for the rights to Superman and Superboy. The judge ruled that Superman belonged to DC Comics, but that Superboy was a separate entity that belonged to Siegel. Siegel and Shuster settled out of court with DC Comics, which paid the pair $94,013.16 (94013.16 in 1948 is equivalent to about <calculated amount> in recent years) in exchange for the full rights to both Superman and Superboy. DC Comics rehired Jerry Siegel as a writer in 1959. In 1965, Siegel and Shuster attempted to regain rights to Superman using the renewal option in the Copyright Act of 1909, but the court ruled Siegel and Shuster had transferred the renewal rights to DC Comics in 1938. Siegel and Shuster appealed, but the appeals court upheld this decision. DC Comics fired Siegel once again, when he filed this second lawsuit. In 1975, Siegel and a number of other comic book writers and artists launched a public campaign for better compensation and treatment of comic creators. Warner Brothers agreed to give Siegel and Shuster a yearly stipend, full medical benefits, and credit their names in all future Superman productions in exchange for never contesting ownership of Superman. Siegel and Shuster upheld this bargain. The Siegels accepted DC's offer in an October 2001 letter. However, this will only apply (at first) to the character as he is depicted in Action Comics #1, which was published in 1938. Versions of him with later developments, such as his power of "heat vision", may persist under copyright until the works they were introduced in enter the public domain themselves. Lois Lane, who also debuted in Action Comics #1, is expected to enter public domain in 2034, but supporting characters introduced in later publications, such as Jimmy Olsen and Supergirl, will pass into the public domain at later dates.

Капитан Марвел

Успех Супермена немедленно вызвал волну подражаний. Самым успешным из них на тот момент был Капитан Марвел, впервые опубликованный Fawcett Comics в декабре 1939 года. Капитан Марвел имел много общего с Суперменом: невероятную силу, неуязвимость, способность летать, плащ, двойную личность и работу журналистом. DC Comics подала в суд на Fawcett Comics за нарушение авторских прав. Судебное разбирательство началось в марте 1948 года после семи лет подготовки к процессу. Судья постановил, что Fawcett действительно нарушила авторские права на Супермена. Однако судья также установил, что уведомления об авторском праве, сопровождавшие газетные комиксы о Супермене, не соответствовали техническим требованиям Закона об авторском праве 1909 года и, следовательно, были недействительны. Более того, поскольку газетные комиксы содержали истории, адаптированные из Action Comics, судья постановил, что DC Comics фактически отказалась от авторских прав на истории Action Comics и Супермена, и таким образом потеряла право подавать в суд на Fawcett за нарушение авторских прав. DC Comics лицензировала Капитана Марвела в 1972 году и опубликовала серии с участием обоих персонажей. К 1991 году DC Comics приобрела Fawcett Comics, а вместе с ней и полные права на Капитана Марвела. В конечном итоге DC переименовала персонажа в «Шазам», чтобы избежать споров с Marvel Comics, которые создали собственного персонажа по имени «Капитан Марвел» в то время, когда персонаж Fawcett находился в подвешенном состоянии.

Обзор персонажа

В этом разделе подробно рассматриваются наиболее устойчивые элементы сюжета о Супермене в бесчисленных историях, опубликованных с 1938 года.

Супермен в лице

В Action Comics #1 (1938) Супермен рождается на чужой планете у технологически развитой расы, похожей на людей. Вскоре после его рождения его планета уничтожается в результате природного катаклизма, но отец-ученый Супермена предвидит беду и спасает своего маленького сына, отправив его на Землю в небольшом космическом корабле. Корабль слишком мал, чтобы взять кого-либо еще, поэтому родители Супермена остаются и погибают. В первых комиксных полосах планету называли "Криптон", младенца – "Кал-Эл", а его биологических родителей – "Джор-Эл" и "Лора"; их имена были изменены на "Джор-Эл" и "Лара" в романе Джорджа Лоутера 1942 года. Корабль приземляется в американской сельской местности, где ребенка находят Кенты, фермерская семья. Кенты назвали мальчика Кларком и воспитали его в фермерской общине. В эпизоде радиосериала 1947 года это безымянное поселение упоминается как находящееся в Айове. В Superboy #2 (июнь 1949) оно получило название Смоллвилль. Фильм о Супермене 1978 года поместил его в Канзас, как и большинство последующих историй о Супермене. New Adventures of Superboy #22 (октябрь 1981) помещает его в Мэриленд. В Action Comics #1 и большинстве историй, опубликованных до 1986 года, способности Супермена начинают развиваться в младенчестве. С 1944 по 1986 год DC Comics регулярно публиковала истории о детстве и юношеских приключениях Супермена, когда он называл себя "Супербой". Начиная с 1986 года (с Man of Steel #1), способности Супермена проявлялись медленнее, и он начал свою карьеру супергероя уже во взрослом возрасте. Кенты учат Кларка, что он должен скрывать свое внеземное происхождение и использовать свои невероятные силы во благо. Кларк создает образ Супермена, чтобы защитить свою личную жизнь и безопасность своих близких. В роли Кларка Кента он носит очки, чтобы скрыть свою внешность, и костюм Супермена под одеждой, чтобы мгновенно переодеваться. Чтобы укрепить маскировку, Кларк избегает открытых столкновений, предпочитая незаметно исчезать и превращаться в Супермена, когда возникает опасность, а в более ранних историях он иногда подвергался насмешкам за кажущуюся трусость. В Superboy #78 (1960) Супербой делает свой костюм из неразрушимых пелёнок, найденных в корабле, на котором прибыл на Землю. В Man of Steel #1 (1986) Марта Кент шьет костюм из обычной ткани, которая становится неразрушимой благодаря "ауре", которую излучает Супермен. Изначально символ "S" на груди Супермена был просто инициалом его имени. Том Манкевич, работая над сценарием к фильму 1978 года, превратил его в герб семьи Супермена. В эпоху бронзовых комиксов Кларк Кент был главным героем серии, публиковавшейся в основном в The Superman Family, под названием "Личная жизнь Кларка Кента", где Супермен тонко решал различные проблемы, оставаясь Кларком. Чтобы отвести подозрения, что он и есть Супермен, Кларк Кент придерживался преимущественно пассивной и интровертной манеры поведения, сдержанных манер, более высокого голоса и легкой сутулости. Эта личность обычно описывается как "скромная и тихая", как в вступительной заставке анимационных короткометражек о Супермене Макса Флейшера. Эти черты распространялись и на гардероб Кларка, который обычно состоял из невзрачного делового костюма, красного галстука, очков в черной оправе, аккуратно зачесанных волос и иногда фетровой шляпы. Кларк носит костюм Супермена под обычной одеждой, что позволяет ему легко переключаться между двумя личностями и эффектно разрывать рубашку, обнажая знакомый символ "S", когда его призывают на помощь. Его прическа также меняется вместе с одеждой: у Супермена на лбу появляется небольшой завиток. Супермен обычно хранит одежду Кларка Кента, сжатую в секретном кармане внутри его плаща, хотя в некоторых историях он оставляет ее в укромном месте (например, в кладовой Daily Planet) для последующего использования. Как альтер-эго Супермена, личность, концепция и имя Кларка Кента стали синонимом тайных личностей и невинных прикрытий для скрытых мотивов и действий. В 1992 году Джо Шустер, один из создателей Супермена, рассказал Toronto Star, что имя произошло от кинозвезд 1930-х годов Кларка Гейбла и Кента Тейлора, а образ – от комика из эпохи немого кино Гарольда Ллойда и самого себя. Среднее имя Кларка указывается по-разному: Джозеф, Джером или Джонатан, все они являются отсылками к создателям Джерри Сигелу и Джо Шустеру.

In Action Comics #1 (1938), Superman is born on an alien world to a technologically advanced species that resembles humans. Shortly after he is born, his planet is destroyed in a natural cataclysm, but Superman's scientist father foresaw the calamity and saves his baby son by sending him to Earth in a small spaceship. The ship is too small to carry anyone else, so Superman's parents stay behind and die. The earliest newspaper strips name the planet "Krypton", the baby "Kal L", and his biological parents "Jor L" and "Lora"; their names were changed to "Jor el", and "Lara" in a 1942 spinoff novel by George Lowther. The ship lands in the American countryside, where the baby is discovered by the Kents, a farming couple. The Kents name the boy Clark and raise him in a farming community. A 1947 episode of the radio serial places this unnamed community in Iowa. It is named Smallville in Superboy #2 (June 1949). The 1978 Superman movie placed it in Kansas, as have most Superman stories since. New Adventures of Superboy #22 (Oct. 1981) places it in Maryland. In Action Comics #1 and most stories published before 1986, Superman's powers begin developing in infancy. From 1944 to 1986, DC Comics regularly published stories of Superman's childhood and adolescent adventures, when he called himself "Superboy". From 1986 on (beginning with Man of Steel #1), Superman's powers emerged more slowly and he began his superhero career as an adult. The Kents teach Clark he must conceal his otherworldly origins and use his fantastic powers to do good. Clark creates the costumed identity of Superman so as to protect his personal privacy and the safety of his loved ones. As Clark Kent, he wears eyeglasses to disguise his face and wears his Superman costume underneath his clothes so that he can change at a moment's notice. To complete this disguise, Clark avoids violent confrontation, preferring to slip away and change into Superman when danger arises, and in older stories he would suffer occasional ridicule for his apparent cowardice. In Superboy #78 (1960), Superboy makes his costume out of the indestructible blankets found in the ship he came to Earth in. In Man of Steel #1 (1986), Martha Kent makes the costume from human manufactured cloth, and it is rendered indestructible by an "aura" that Superman projects. The "S" on Superman's chest at first was simply an initial for "Superman". When writing the script for the 1978 movie, Tom Mankiewicz made it Superman's Kryptonian family crest. In the Bronze Age of Comic Books, Clark Kent was featured in a series that appeared primarily in The Superman Family, "The Private Life of Clark Kent" where Superman dealt with various situations subtly while remaining Clark. To deflect suspicion that he is Superman, Clark Kent adopted a mainly passive and introverted personality with conservative mannerisms, a higher pitched voice, and a slight slouch. This personality is typically described as "mild mannered", as in the opening narration of Max Fleischer's Superman animated theatrical shorts. These traits extended into Clark's wardrobe, which typically consists of a bland colored business suit, a red necktie, black rimmed glasses, combed back hair, and occasionally a fedora. Clark wears his Superman costume underneath his street clothes, allowing easy changes between the two personae and the dramatic gesture of ripping open his shirt to reveal the familiar "S" emblem when called into action. His hair also changes with the clothing change, with Superman sporting a small curl or spit curl on his forehead. Superman usually stores his Clark Kent clothing compressed in a secret pouch within his cape, though some stories have shown him leaving his clothes in some covert location (such as the Daily Planet storeroom) for later retrieval. As Superman's alter ego, the personality, concept, and name of Clark Kent have become synonymous with secret identities and innocuous fronts for ulterior motives and activities. In 1992, Superman co creator Joe Shuster told the Toronto Star that the name derived from 1930s cinematic leading men Clark Gable and Kent Taylor, but the persona from bespectacled silent film comic Harold Lloyd and himself. Clark's middle name is given variously as either Joseph, Jerome, or Jonathan, all being allusions to creators Jerry Siegel and Joe Shuster.

Личность

В оригинальных историях Сигеля и Шустера личность Супермена грубая и агрессивная. Он часто использует чрезмерную силу и террор против преступников, порой даже убивая их. Это прекратилось в конце 1940 года, когда новый редактор Уитни Эллсворт ввел кодекс поведения для своих персонажей, запретив Супермену когда-либо лишать жизни. Персонаж стал мягче и обрёл гуманизм. Однако кодекс Эллсворта не следует путать с «Комикс-кодексом», созданным в 1954 году Комиссией по этике комиксов и окончательно отмененным всеми крупными издательствами комиксов к началу XXI века. В своих первых появлениях Супермен считался властями линчевателем, по нему открывала огонь Национальная гвардия, когда он разрушал трущобы, чтобы добиться от правительства улучшения жилищных условий для бедных. Однако к 1942 году Супермен уже работал плечом к плечу с полицией. Сегодня Супермен обычно воспринимается как храбрый и добросердечный герой с сильным чувством справедливости, морали и праведности. Он следует непоколебимому моральному кодексу, привитому ему приемными родителями. Его приверженность соблюдению закона служит примером для многих граждан и других героев, но вызывает негодование и критику у тех, кто называет его «большим голубым скаутом». Супермен может быть довольно принципиален в этом, что создает напряженность в сообществе супергероев. Особенно это проявилось в его отношениях с Чудо-женщиной, одной из его самых близких подруг, после того, как она убила Максвелла Лорда. Потеряв родной мир Криптон, Супермен очень дорожит Землей, и особенно семьей и друзьями Кларка Кента. Эта же потеря, в сочетании с ответственностью за использование своих сил, заставляет Супермена чувствовать себя одиноким на Земле, несмотря на наличие друзей и родителей. Предыдущие встречи с людьми, которых он считал сородичами с Криптона, такими как Пауэр Гёрл и Мон-Эл, приводили к разочарованию. Прибытие Супергёрл, чья связь с ним как с кузеном с Криптона была подтверждена, несколько облегчило это одиночество. Крепость одиночества Супермена служит ему местом утешения в минуты одиночества и отчаяния.

In the original Siegel and Shuster stories, Superman's personality is rough and aggressive. He often uses excessive force and terror against criminals, on some occasions even killing them. This came to an end in late 1940 when new editor Whitney Ellsworth instituted a code of conduct for his characters to follow, banning Superman from ever killing. The character was softened and given a sense of humanitarianism. Ellsworth's code, however, is not to be confused with "the Comics Code", which was created in 1954 by the Comics Code Authority and ultimately abandoned by every major comic book publisher by the early 21st century. In his first appearances, Superman was considered a vigilante by the authorities, being fired upon by the National Guard as he razed a slum so that the government would create better housing conditions for the poor. By 1942, however, Superman was working side by side with the police. Today, Superman is commonly seen as a brave and kind hearted hero with a strong sense of justice, morality, and righteousness. He adheres to an unwavering moral code instilled in him by his adoptive parents. His commitment to operating within the law has been an example to many citizens and other heroes, but has stirred resentment and criticism among others, who refer to him as the "big blue boy scout". Superman can be rather rigid in this trait, causing tensions in the superhero community. This was most notable with Wonder Woman, one of his closest friends, after she killed Maxwell Lord. Having lost his home world of Krypton, Superman is very protective of Earth, and especially of Clark Kent's family and friends. This same loss, combined with the pressure of using his powers responsibly, has caused Superman to feel lonely on Earth, despite having his friends and parents. Previous encounters with people he thought to be fellow Kryptonians, Power Girl and Mon El, have led to disappointment. The arrival of Supergirl, who has been confirmed to be his cousin from Krypton, relieved this loneliness somewhat. Superman's Fortress of Solitude acts as a place of solace for him in times of loneliness and despair.

Силы, способности и слабости

Каталог способностей Супермена и его силы значительно варьировался в обширном корпусе произведений о Супермене, выпущенных с 1938 года. С момента выхода Action Comics #1 (1938) Супермен обладает сверхчеловеческой силой. На обложке Action Comics #1 он без усилий поднимает автомобиль над головой. Еще один классический пример его силы – разрыв стальных цепей. В некоторых историях он достаточно силен, чтобы смещать орбиты планет и превращать уголь в алмаз голыми руками. С момента выхода Action Comics #1 (1938) тело Супермена обладает высокой прочностью и неуязвимостью для большинства практических целей. По крайней мере, пули безвредно отскакивают от его тела. В некоторых историях, таких как «Приди, царство», даже ядерная бомба не может ему навредить. В самых ранних историях костюм Супермена изготовлен из экзотических материалов, столь же прочных, как и он сам, поэтому он обычно не рвется при выполнении сверхчеловеческих подвигов. В более поздних историях, начиная с Man of Steel #1 (1986), утверждается, что тело Супермена проецирует ауру, делающую неуязвимой любую плотно прилегающую одежду, которую он носит, и, следовательно, его костюм столь же долговечен, даже если он сделан из обычной ткани. В Action Comics #1 Супермен не умел летать. Он передвигался бегом и прыжками, что было ему под силу благодаря его силе. Способность летать Супермен получил во втором эпизоде радиосериала в 1940 году. Супермен может летать быстрее звука, а в некоторых историях – даже быстрее скорости света, чтобы путешествовать в далекие галактики. Супермен может проецировать и воспринимать рентгеновские лучи через глаза, что позволяет ему видеть сквозь предметы. Впервые он использовал эту способность в Action Comics #11 (1939). Некоторые материалы, такие как свинец, могут блокировать его рентгеновское зрение. Супермен может испускать из глаз тепловые лучи, достаточно горячие, чтобы плавить сталь. Впервые он использовал эту силу в Superman #59 (1949), применив рентгеновское зрение на максимальной интенсивности. В более поздних историях эта способность просто называется «тепловое зрение». Супермен может слышать звуки, слишком тихие для человеческого уха, и на частотах, выходящих за пределы человеческого диапазона слышимости. Эта способность была представлена в Action Comics #11 (1939). С Action Comics #20 (1940) Супермен обладает сверхчеловеческим дыханием, позволяющим ему вдыхать или выдыхать огромные объемы воздуха, а также бесконечно задерживать дыхание, находясь под водой или в космосе, без негативных последствий. Он способен концентрировать интенсивность своего дыхания до такой степени, чтобы замораживать цели, выдыхая на них. «Замороженное дыхание» впервые было продемонстрировано в Superman #129 (1959). Action Comics #1 (1938) объяснял, что сила Супермена свойственна всем криптонцам, поскольку они были видом, «миллионы лет опережающим наш». В первых газетных комиксах Джор-Эл показан бегающим и прыгающим, как Супермен, а его жена выживает при обрушении здания на нее. Позднее было объяснено, что они развили сверхчеловеческую силу из-за более высокой гравитации Криптона. Superman #146 (1961) установил, что способности Супермена, помимо силы (полет, прочность и т. д.), активируются светом желтого солнца Земли. В Action Comics #300 (1963) все его силы, включая силу, активируются желтым солнечным светом и могут быть деактивированы красным солнечным светом, подобным свету солнца Криптона. Воздействие зеленого криптонита нейтрализует силы Супермена, вызывая боль и тошноту; длительное воздействие в конечном итоге приведет к его смерти. Хотя зеленый криптонит – наиболее распространенная форма, со временем авторы представили и другие формы: красную, золотую, синюю, белую и черную, каждая из которых обладает уникальными эффектами. Например, золотой криптонит нейтрализует способности Супермена, но в остальном не причиняет ему вреда. Криптонит впервые появился в эпизоде радиосериала 1943 года. В комиксах он впервые появился в Superman #61 (декабрь 1949). Супермен также уязвим к магии. Очарованное оружие и магические заклинания действуют на Супермена так же легко, как и на обычного человека. Эта слабость была установлена в Superman #171 (1964). Как и все криптонцы, Кал-Эл также очень восприимчив к психокинетическим явлениям, включая телекинез, иллюзии, контроль над разумом и т. д., как показано в Wonder Woman Vol 2 #219 (сентябрь 2005). Достаточно сильный псионик может воздействовать либо на психику, либо на микробиологию Супермена, вызывая инсульты или повреждая его внутренние органы, а также нарушать его разум и восприятие мира, что продемонстрировала молодая, усиленная генетической бомбой мета-человек в Superman #48 (октябрь 1990).

The catalog of Superman's abilities and his strength has varied considerably over the vast body of Superman fiction released since 1938. Since Action Comics #1 (1938), Superman has superhuman strength. The cover of Action Comics #1 shows him effortlessly lifting a car over his head. Another classic feat of strength on Superman's part is breaking steel chains. In some stories, he is strong enough to shift the orbits of planets and crush coal into diamond with his hands. Since Action Comics #1 (1938), Superman has a highly durable body, invulnerable for most practical purposes. At the very least, bullets bounce harmlessly off his body. In some stories, such as Kingdom Come, not even a nuclear bomb can harm him. In the earliest stories, Superman's costume is made out of exotic materials that are as tough as he is, which is why it typically does not tear up when he performs superhuman feats. In later stories, beginning with Man of Steel #1 (1986), Superman's body is said to project an aura that renders invulnerable any tight fitting clothes he wears, and hence his costume is as durable as he is even if made of common cloth. In Action Comics #1, Superman could not fly. He traveled by running and leaping, which he could do to a prodigious degree thanks to his strength. Superman gained the ability to fly in the second episode of the radio serial in 1940. Superman can fly faster than sound and in some stories, he can even fly faster than the speed of light to travel to distant galaxies. Superman can project and perceive X rays via his eyes, which allows him to see through objects. He first uses this power in Action Comics #11 (1939). Certain materials such as lead can block his X ray vision. Superman can project beams of heat from his eyes which are hot enough to melt steel. He first used this power in Superman #59 (1949) by applying his X ray vision at its highest intensity. In later stories, this ability is simply called "heat vision". Superman can hear sounds that are too faint for a human to hear, and at frequencies outside the human hearing range. This ability was introduced in Action Comics #11 (1939). Since Action Comics #20 (1940), Superman possesses superhuman breath, which enables him to inhale or blow huge amounts of air, as well as holding his breath indefinitely to remain underwater or space without adverse effects. He has a significant focus of his breath's intensity to the point of freezing targets by blowing on them. The "freeze breath" was first demonstrated in Superman #129 (1959). Action Comics #1 (1938) explained that Superman's strength was common to all Kryptonians because they were a species "millions of years advanced of our own". In the first newspaper strips, Jor El is shown running and leaping like Superman, and his wife survives a building collapsing on her. Later stories explained they evolved superhuman strength simply because of Krypton's higher gravity. Superman #146 (1961) established that Superman's abilities other than strength (flight, durability, etc.) are activated by the light of Earth's yellow sun. In Action Comics #300 (1963), all of his powers including strength are activated by yellow sunlight and can be deactivated by red sunlight similar to that of Krypton's sun. Exposure to green kryptonite radiation nullifies Superman's powers and incapacitates him with pain and nausea; prolonged exposure will eventually kill him. Although green kryptonite is the most commonly seen form, writers have introduced other forms over the years: such as red, gold, blue, white, and black, each with peculiar effects. Gold kryptonite, for instance, nullifies Superman's powers but otherwise does not harm him. Kryptonite first appeared in a 1943 episode of the radio serial. It first appeared in comics in Superman #61 (Dec. 1949). Superman is also vulnerable to magic. Enchanted weapons and magical spells affect Superman as easily as they would a normal human. This weakness was established in Superman #171 (1964). Like all Kryptonians, Kal El is also highly susceptible to psychokinetic phenomena ranging along Telekinesis, Illusion casting, Mind control, etc., as shown in Wonder Woman Vol 2 # 219 (Sept. 2005). A powerful enough psionic can affect either the psyche or microbiology of Superman to induce strokes or mangle his internal organs, as well as disrupt his mind and perceptions of the world, something a young power amped Gene Bomb meta showcased in Superman #48 (Oct. 1990).

Вспомогательные персонажи

Первым и самым известным второстепенным персонажем Супермена является Лоис Лейн, представленная в Action Comics #1. Она – коллега-журналист в Daily Planet. Как задумал её Джерри Сигел, Лоис считает Кларка Кента слабаком, но она восхищена смелым и могущественным Суперменом, не подозревая, что Кент и Супермен – один и тот же человек. Сигел возражал против любых предложений о том, чтобы Лоис узнала, что Кларк – это Супермен, поскольку считал, что, несмотря на всю невероятность маскировки Кларка, любовный треугольник был слишком важен для привлекательности комикса. Однако Сигел писал истории, в которых Лоис подозревала Кларка в том, что он Супермен, и пыталась это доказать, но Супермен всегда в конце обманывал её; первая такая история вышла в Superman #17 (июль-август 1942). Это был распространённый сюжет в комиксах до 1970-х годов. В истории, опубликованной в Action Comics #484 (июнь 1978), Кларк Кент признаётся Лоис, что он Супермен, и они женятся. Это была первая история, в которой Супермен и Лоис поженились, не будучи частью "вымышленной истории". Многие истории о Супермене с тех пор изображают Супермена и Лоис как супружескую пару, но примерно столько же изображают их в классическом любовном треугольнике. В современных комиксах Супермен и Лоис – стабильная супружеская пара, а круг персонажей, окружающих Супермена, расширился с появлением их сына Джонатана Кента. Другие второстепенные персонажи включают Джимми Олсена, фотографа из Daily Planet, который дружит как с Суперменом, так и с Кларком Кентом, хотя в большинстве историй он не знает, что Кларк – это Супермен. Джимми часто называют "другом Супермена", и он был создан, чтобы дать молодым читателям-мужчинам персонажа, с которым они могли бы ассоциировать себя и фантазировать о дружбе с Суперменом. В самых ранних комиксах работодателем Кларка Кента был Джордж Тейлор из The Daily Star, но во втором эпизоде радиосериала это изменили на Перри Уайта из Daily Planet. Приёмными родителями Кларка Кента являются Ма и Па Кент. Во многих историях один или оба из них умирают к тому времени, когда Кларк становится Суперменом. Родители Кларка учили его использовать свои способности во благо, но также и заботиться о сохранении своей личной жизни.

Superman's first and most famous supporting character is Lois Lane, introduced in Action Comics #1. She is a fellow journalist at the Daily Planet. As Jerry Siegel conceived her, Lois considers Clark Kent to be a wimp, but she is infatuated with the bold and mighty Superman, not knowing that Kent and Superman are the same person. Siegel objected to any proposal that Lois discover that Clark is Superman because he felt that, as implausible as Clark's disguise is, the love triangle was too important to the book's appeal. However, Siegel wrote stories in which Lois suspects Clark is Superman and tries to prove it, with Superman always duping her in the end; the first such story was in Superman #17 (July–August 1942). This was a common plot in comic book stories prior to the 1970s. In a story in Action Comics #484 (June 1978), Clark Kent admits to Lois that he is Superman, and they marry. This was the first story in which Superman and Lois marry that was not an "imaginary tale." Many Superman stories since then have depicted Superman and Lois as a married couple, but about as many depict them in the classic love triangle. In modern era comic books, Superman and Lois are a stable married couple, and the Superman supporting cast was further expanded with the introduction of their son, Jonathan Kent. Other supporting characters include Jimmy Olsen, a photographer at the Daily Planet, who is friends with both Superman and Clark Kent, though in most stories he does not know that Clark is Superman. Jimmy is frequently described as "Superman's pal", and was conceived to give young male readers a relatable character through which they could fantasize being friends with Superman. In the earliest comic book stories, Clark Kent's employer is George Taylor of The Daily Star, but the second episode of the radio serial changed this to Perry White of the Daily Planet. Clark Kent's foster parents are Ma and Pa Kent. In many stories, one or both of them have died by the time Clark becomes Superman. Clark's parents taught him that he should use his abilities for altruistic means, but that he should also find some way to safeguard his private life.

Антагонисты

Злодеи, с которыми сталкивался Супермен в самых ранних историях, были обычными людьми, такими как гангстеры, коррумпированные политики и жестокие мужья; но вскоре они стали более яркими и причудливыми, чтобы избежать возражений цензуры или испугать детей. Безумный ученый Ультра-Гуманист, представленный в Action Comics #13 (июнь 1939 года), был первым регулярно появляющимся злодеем Супермена. Самый известный враг Супермена, Лекс Лютор, был представлен в Action Comics #23 (апрель 1940 года) и изображался либо как безумный ученый, либо как богатый бизнесмен (иногда и то, и другое). В 1944 году появился магический бес Мистер Мксизптлк, первый регулярно появляющийся сверхспособный противник Супермена. Первый инопланетный злодей Супермена, Брейниак, дебютировал в Action Comics #242 (июль 1958 года). Чудовищный Разрушитель, представленный в «Супермен: Человек из стали» #17–18 (ноябрь-декабрь 1992 года), был первым злодеем, который, по всей видимости, убил Супермена в рукопашном бою, не используя его критические слабости, такие как криптонит и магия.

Альтернативные изображения

Детали истории происхождения Супермена и второстепенных персонажей различаются в многочисленных произведениях, выпущенных с 1938 года, но большинство версий соответствуют основному шаблону, описанному выше. Некоторые истории предлагают радикально отличающиеся версии Супермена. Примером служит графический роман "Супермен: Красный сын", в котором представлен коммунистический Супермен, правящий Советским Союзом. DC Comics время от времени публикует кроссоверы, в которых различные версии Супермена взаимодействуют друг с другом, используя прием параллельных вселенных. Например, в 1960-х годах Супермен "Земли-1" иногда появлялся в историях вместе с Суперменом "Земли-2", последний из которых был похож на Супермена, каким его изображали в 1940-х годах. DC Comics не разработала единую и универсальную систему для классификации всех версий Супермена.

Архетип супергероя

Супермена часто считают первым супергероем. Этот вопрос можно обсуждать: Огон Бат, Призрак, Зорро и Мандрак Волшебник, возможно, соответствуют определению супергероя, но появились раньше Супермена. Тем не менее, именно Супермен популяризировал этот тип персонажа и заложил основные элементы: костюм, кодовое имя, выдающиеся способности и альтруистическую миссию. Успех Супермена в 1938 году вызвал волну подражаний, среди которых были Бэтмен, Капитан Америка и Капитан Марвел. Этот расцвет сегодня известен как Золотой век американских комиксов, который продолжался с 1938 по примерно 1950 год. Золотой век завершился, когда продажи американских комиксов о супергероях снизились, что привело к закрытию многих серий; однако Супермен стал одним из немногих супергеройских франшиз, переживших этот спад, и его устойчивая популярность до конца 1950-х годов привела к возрождению в Серебряный век комиксов, когда были созданы такие персонажи, как Человек-паук, Железный человек и Люди Икс. После Второй мировой войны американская супергеройская фантастика проникла в японскую культуру. Астробой, впервые опубликованный в 1952 году, был вдохновлен Майти Маусом, который, в свою очередь, был пародией на Супермена. Анимационные короткометражки о Супермене 1940-х годов впервые были показаны на японском телевидении в 1955 году, а в 1956 году их сменило телешоу «Приключения Супермена» с Джорджем Ривзом в главной роли. Эти шоу пользовались популярностью у японцев и вдохновили Японию на создание собственного плодотворного жанра супергероев. Первый японский фильм о супергероях, «Супергигант», вышел в 1957 году. Первым японским телешоу о супергероях стала «Маска лунного света» в 1958 году. Среди других известных японских супергероев – Ультрамен, Камен Райдер и Сейлор Мун.

Изобразительное искусство

Начиная с эпохи поп-арта и по сей день, с 1960-х годов персонаж Супермена неоднократно использовался различными художниками и включался в современные произведения искусства, наиболее заметно – Энди Уорхолом, Роем Лихтенштейном, Мелом Рамосом, Дульсе Пинзон, Mr. Brainwash, Рэймондом Петтибоном, Питером Саулом, Джузеппе Венециано, Ф. Ленноксом Кампелло и другими.

Анализ литературы

Супермен был интерпретирован и обсуждался во множестве форм с момента его дебюта, и Умберто Эко отметил, что "он может рассматриваться как представитель всех его аналогов". В 1971 году Джеральд Кларк писал в журнале Time: "Огромная популярность Супермена может рассматриваться как начало конца мифа о самоучке, созданном Горацио Алгером". Кларк считал, что персонажи комиксов должны постоянно обновляться, чтобы оставаться актуальными и, таким образом, отражать настроение нации. Он рассматривал образ Супермена в начале 1970-х годов как комментарий к современному миру, который он видел как место, где "может выжить и преуспеть только человек со сверхспособностями". Эндрю Арнольд, писавший в начале XXI века, отметил частичную роль Супермена в исследовании ассимиляции, а его инопланетный статус позволяет читателю изучать попытки вписаться в общество на несколько поверхностном уровне. А. К. Грейлинг, публикуясь в The Spectator, прослеживает эволюцию взглядов Супермена на протяжении десятилетий, начиная с его кампании 1930-х годов против преступности, которая была актуальна для нации, находящейся под влиянием Аль Капоне, через 1940-е годы и Вторую мировую войну, период, когда Супермен помогал продавать военные облигации, и вплоть до 1950-х годов, когда Супермен исследовал новые технологические угрозы. Грейлинг отмечает, что после холодной войны "вопросы становятся сугубо личными: задача противопоставить его силу интеллекту Лекса Лютора и Брэйниака, казалось, не связана с более глобальными проблемами", и обсуждает события после 11 сентября, утверждая, что как нация, "зажатая между пугающим Джорджем Бушем и террористом Усамой бен Ладеном, Америка остро нуждается в Спасителе для всего – от мелких неудобств до ужасов мировых катастроф. И вот он, простой парень из народа в синих трико и красном плаще". Контекст Великой депрессии оказал влияние на ранние истории о Супермене. Супермен взял на себя роль социального активиста, борясь с коррумпированными дельцами и политиками и разрушая ветхие дома. Исследователь комиксов Роджер Сабин видит в этом отражение "либерального идеализма "Нового курса" Франклина Рузвельта", при этом Шустер и Сигел изначально изображали Супермена как защитника различных социальных целей. В более поздних радиопрограммах о Супермене персонаж продолжал поднимать подобные вопросы, в 1946 году столкнувшись с версией Ку-Клукс-Клана, а также борясь с антисемитизмом и дискриминацией ветеранов. Скотт Букатман обсуждал Супермена и супергероев в целом, отмечая, как они гуманизируют большие городские пространства посредством использования пространства, особенно в способности Супермена парить над высокими небоскребами Метрополиса. Он пишет, что персонаж "в 1938 году представлял собой своего рода корбюзианский идеал. У Супермена есть рентгеновское зрение: стены становятся проницаемыми, прозрачными. Благодаря своей благожелательной, контролируемой власти Супермен делает город открытым, модернистским и демократичным; он способствует ощущению, которое Ле Корбюзье описал в 1925 году, а именно, что "Все нам известно". Жюль Фейффер утверждал, что настоящая инновация Супермена заключалась в создании личности Кларка Кента, отметив, что "то, что сделало Супермена необычным, была его отправная точка: Кларк Кент". Фейффер развивает эту тему, чтобы подчеркнуть популярность Супермена как простого исполнения желаний, что подтверждали сами Сигел и Шустер, Сигел комментируя: "Если вам интересно, что сделало Супермена таким, какой он есть, вот один из ключей к его всеобщей приемлемости. У нас с Джо были определенные комплексы, которые приводили к исполнению желаний, которые мы выражали через наш интерес к научной фантастике и нашим комиксам. Отсюда и возникла концепция двойной идентичности", а Шустер поддержал это, сказав, что "именно поэтому так много людей могли с ним себя отождествить". Ян Гордон предполагает, что многочисленные воплощения Супермена в различных медиа используют ностальгию, чтобы связать персонажа с идеологией "Американского пути". Он определяет эту идеологию как средство объединения индивидуализма, потребительства и демократии, которая сформировалась во время Второй мировой войны и поддерживала военные усилия. Супермен, как он отмечает, был неотъемлемой частью этих усилий.

Superman has been interpreted and discussed in many forms in the years since his debut, with Umberto Eco noting that "he can be seen as the representative of all his similars". Writing in Time in 1971, Gerald Clarke stated: "Superman's enormous popularity might be looked upon as signaling the beginning of the end for the Horatio Alger myth of the self made man." Clarke viewed the comics characters as having to continuously update in order to maintain relevance and thus representing the mood of the nation. He regarded Superman's character in the early seventies as a comment on the modern world, which he saw as a place in which "only the man with superpowers can survive and prosper." Andrew Arnold, writing in the early 21st century, has noted Superman's partial role in exploring assimilation, the character's alien status allowing the reader to explore attempts to fit in on a somewhat superficial level. A. C. Grayling, writing in The Spectator, traces Superman's stances through the decades, from his 1930s campaign against crime being relevant to a nation under the influence of Al Capone, through the 1940s and World War II, a period in which Superman helped sell war bonds, and into the 1950s, where Superman explored the new technological threats. Grayling notes the period after the Cold War as being one where "matters become merely personal: the task of pitting his brawn against the brains of Lex Luthor and Brainiac appeared to be independent of bigger questions", and discusses events post 9/11, stating that as a nation "caught between the terrifying George W. Bush and the terrorist Osama bin Laden, America is in earnest need of a Saviour for everything from the minor inconveniences to the major horrors of world catastrophe. And here he is, the down home clean cut boy in the blue tights and red cape". An influence on early Superman stories is the context of the Great Depression. Superman took on the role of social activist, fighting crooked businessmen and politicians and demolishing run down tenements. Comics scholar Roger Sabin sees this as a reflection of "the liberal idealism of Franklin Roosevelt's New Deal", with Shuster and Siegel initially portraying Superman as champion to a variety of social causes. In later Superman radio programs the character continued to take on such issues, tackling a version of the Ku Klux Klan in a 1946 broadcast, as well as combating anti semitism and veteran discrimination. Scott Bukatman has discussed Superman, and the superhero in general, noting the ways in which they humanize large urban areas through their use of the space, especially in Superman's ability to soar over the large skyscrapers of Metropolis. He writes that the character "represented, in 1938, a kind of Corbusierian ideal. Superman has X ray vision: walls become permeable, transparent. Through his benign, controlled authority, Superman renders the city open, modernist and democratic; he furthers a sense that Le Corbusier described in 1925, namely, that 'Everything is known to us'." Jules Feiffer has argued that Superman's real innovation lay in the creation of the Clark Kent persona, noting that what "made Superman extraordinary was his point of origin: Clark Kent." Feiffer develops the theme to establish Superman's popularity in simple wish fulfillment, a point Siegel and Shuster themselves supported, Siegel commenting that "If you're interested in what made Superman what it is, here's one of the keys to what made it universally acceptable. Joe and I had certain inhibitions which led to wish fulfillment which we expressed through our interest in science fiction and our comic strip. That's where the dual identity concept came from" and Shuster supporting that as being "why so many people could relate to it". Ian Gordon suggests that the many incarnations of Superman across media use nostalgia to link the character to an ideology of the American Way. He defines this ideology as a means of associating individualism, consumerism, and democracy and as something that took shape around WWII and underpinned the war effort. Superman, he notes was very much part of that effort.

Аллегория для иммигрантов

Иммигрантский статус Супермена – ключевой аспект его привлекательности. Алдо Регаладо рассматривал этого персонажа как расширяющего границы принятия в Америке. Регаладо полагал, что внеземное происхождение бросает вызов представлению о том, что англосаксонское происхождение является источником всей силы. Гэри Энгл видел, как "миф о Супермене с полной уверенностью и детской наивностью утверждает ценность иммигранта в американской культуре". Он утверждает, что Супермен позволил жанру супергероев занять место вестерна как выражения чувственности иммигрантов. Благодаря использованию двойной идентичности, Супермен позволял иммигрантам отождествлять себя с обеими своими культурами. Кларк Кент представляет собой ассимилированного человека, позволяя Супермену выражать культурное наследие иммигрантов ради общего блага. Дэвид Руни, театральный критик The New York Times, в своей рецензии на пьесу "Год нулевой" считает Супермена "воплощением истории иммигранта – рожденный на чужой планете, он становится сильнее на Земле, но сохраняет тайную личность, связанную с родиной, которая продолжает оказывать на него мощное влияние, даже если любое его взаимодействие с этими корнями причиняет ему вред".

Религиозные темы

Некоторые считают, что Супермен черпал вдохновение из иудейской мифологии. Британский раввин Симха Вайнштейн отмечает, что история Супермена имеет некоторые параллели с историей Моисея. Например, младенец Моисей был отправлен родителями в плетёной корзине, чтобы спастись от смерти, и принят на воспитание в чужой культуре. Вайнштейн также полагает, что криптонское имя Супермена, "Кал Эл", созвучно еврейским словам קוֹל אֵל (qōl ʾēl), которые можно интерпретировать как "голос Бога". Историк Ларри Тай предполагает, что этот "Голос Бога" является аллюзией на роль Моисея как пророка. Суффикс "эль", означающий "бог", также встречается в именах ангелов (например, Гавриил, Ариэль), которые являются летающими человекоподобными существами, агентами добра, обладающими сверхчеловеческими способностями. Нацисты также считали Супермена евреем, и в 1940 году Йозеф Геббельс публично осудил Супермена и его создателя Джерри Сигеля. Однако историки, такие как Мартин Лунд и Лес Дэниелс, утверждают, что доказательства иудейского влияния в историях Сигеля носят лишь косвенный характер. Джерри Сигель и Джо Шустер не были практикующими иудеями и никогда не признавали влияния иудаизма ни в одной из своих автобиографий или интервью. В историях о Супермене иногда также проявляются христианские мотивы. Сценарист Том Мэнкьевич сознательно представил Супермена как аллегорию Иисуса Христа в фильме 1978 года с Кристофером Ривом: корабль младенца Кал Эла напоминает Вифлеемскую звезду, а Джор-Эл поручает своему сыну мессианскую миссию – вести человечество к светлому будущему. Эта мессианская тема была вновь затронута в фильме 2013 года "Человек из стали", где Джор-Эл просит Супермена искупить грехи криптонской расы, развратившейся посредством евгеники, указав человечеству более мудрый путь.