Введение
Форма обработки древесины режущим инструментом
Резьба по дереву – это форма обработки древесины режущим инструментом (ножом) в одной руке или стамеской двумя руками, либо одной рукой на стамеске, а другой – на молотке, в результате чего создается деревянная фигура или статуэтка, либо скульптурная орнаментация деревянного предмета. Этот термин может также относиться к готовому изделию, от отдельных скульптур до резных элементов, составляющих часть трассерии. Скульптура из дерева была чрезвычайно широко распространена, однако, в отличие от других основных материалов, таких как камень и бронза, она хуже сохраняется из-за подверженности гниению, повреждениям насекомыми и огню. Поэтому она представляет собой важный, часто недооцененный элемент в истории искусства многих культур. Деревянные скульптуры на открытом воздухе недолговечны в большинстве регионов мира, поэтому до сих пор неясно, как развивалась традиция тотемных столбов. Многие из наиболее значимых скульптур Китая и Японии, в частности, выполнены из дерева, как и подавляющее большинство африканской скульптуры, а также скульптур Океании и других регионов. Дерево – легкий материал, позволяющий создавать очень тонкие детали, что делает его идеальным для масок и других скульптур, предназначенных для ношения или переноски. Кроме того, работать с ним гораздо проще, чем с камнем, и благодаря своей волокнистой структуре его можно резать тоньше и точнее. Среди наиболее хорошо сохранившихся примеров ранней европейской резьбы по дереву – работы, созданные в Средние века в Германии, России, Италии и Франции, где типичными темами были христианские иконографические сюжеты. В Англии сохранилось множество полных образцов XVI и XVII веков, для которых предпочтительным материалом был дуб. Самой древней из известных резных скульптур из дерева является Шигирский идол, вырезанный из лиственницы, его возраст составляет около 12 000 лет.
Выбор
Характер древесины, подлежащей резьбе, ограничивает возможности резчика, поскольку древесина не обладает одинаковой прочностью во всех направлениях: это анизотропный материал. Направление, в котором древесина наиболее прочна, называется "волокном" (волокно может быть прямым, перекрестным, волнистым или "фиолетовым" и т. д.). Разумно располагать более деликатные части рисунка вдоль волокна, а не поперек него. Однако часто вместо этого используется "линия наилучшего прилегания", поскольку дизайн может иметь несколько слабых мест в разных направлениях, или ориентация этих мест вдоль волокна потребует резьбы деталей на торцевом срезе (что значительно сложнее). Заготовки для резьбы также иногда собирают из множества небольших досок, как, например, карусельные лошади, и таким образом можно ориентировать различные участки резьбы наиболее логичным образом, как для самого процесса резьбы, так и для обеспечения долговечности. Менее распространенно, этот же принцип применяется к цельным кускам дерева, где используется развилка двух ветвей с расходящимся волокном, или ветвь от более крупного бревна вырезается в виде клюва (эта техника использовалась для изготовления традиционных валлийских посохов пастухов и некоторых рукояток топоров коренных американцев). Неучет этих основных правил часто можно увидеть в поврежденных изделиях, когда заметно, что, например, усики, кончики клювов птиц и т. п., расположенные поперек волокна, сломаны, а подобные детали, разработанные в большей гармонии с ростом древесины и не слишком глубоко подрезанные, остаются целыми. В Северной Америке распространены липа (также известная как тилия или лайм) и тупело; оба – твердые породы дерева, с которыми относительно легко работать. Каштан, орех буттервуд, дуб, американский орех, махагони и тик также являются очень хорошими породами; для тонкой работы обычно выбирают итальянский орех, клен платанолистный, яблоню, грушу, самшит или сливу.
Скульптура
Деревореза начинает новую резьбу, выбирая кусок дерева приблизительного размера и формы фигуры, которую он или она хочет создать, или, если резьба должна быть большой, несколько кусков дерева могут быть склеены вместе для достижения необходимого размера. Важен и вид древесины. Твердые породы дерева сложнее обрабатывать, но они обладают большей прочностью и долговечностью. Мягкие породы дерева легче резать, но они более подвержены повреждениям. Любую древесину можно использовать для резьбы, но все породы имеют разные качества и характеристики. Выбор будет зависеть от требований к резьбе: например, для детализированной фигуры потребуется дерево с мелкой текстурой и минимальным рисунком волокон, так как выраженный рисунок может мешать восприятию мелких деталей. После того как скульптор выбрал древесину, он приступает к грубой обработке формы, используя стамески различных размеров. Стамеска – это инструмент с изогнутым лезвием, который позволяет плавно удалять большие объемы древесины. Для твердых пород дерева скульптор может использовать стамески, заточенные под более острым углом, примерно 35 градусов, и молоток, похожий на молоток каменщика. Термины "стамеска" и "долото" часто путают. Правильно, стамеска – это инструмент с изогнутым поперечным сечением, а долото – с плоским. Однако профессиональные резчики часто называют их все "долотами". Для небольших скульптур резчику может понадобиться нож, а для больших – пила. Независимо от выбранной древесины и используемого инструмента, скульптор всегда должен резать либо по направлению волокон, либо вдоль волокон, но никогда против них. Когда общая форма готова, резчик может использовать различные инструменты для создания деталей. Например, "венер" или "флютер" можно использовать для создания глубоких желобков на поверхности, а "V-образная стамеска" – для прорезания тонких линий или декоративных элементов. После добавления мелких деталей, резчик завершает обработку поверхности. Выбранный метод зависит от требуемого качества отделки. Текстура, оставленная неглубокими стамесками, придает поверхности резьбы "живость", и многие резчики предпочитают такую "рубленую" отделку. Если требуется идеально гладкая поверхность, предварительную шлифовку можно выполнить с помощью "ресмусов" – инструментов с плоским лезвием, покрытым острыми зубцами. "Рифлеры" похожи на ресмусы, но меньше по размеру, часто имеют двойной конец и различные формы для работы в складках и углублениях. Более тонкую полировку выполняют абразивной бумагой. Сначала используют крупнозернистую бумагу с грубой поверхностью, а затем – более мелкозернистую, которая делает поверхность скульптуры гладкой на ощупь. После завершения резьбы и отделки, художник может покрыть древесину защитным слоем и придать ей цвет, используя различные натуральные масла, такие как ореховое или льняное, которые защищают древесину от грязи и влаги. Масло также придает древесине блеск, который, отражая свет, помогает зрителю лучше воспринимать форму. Резчики редко используют глянцевый лак, так как он создает слишком блестящую поверхность, отражающую слишком много света и искажающую форму; резчики называют это "эффектом карамельного яблока". Изделия из дерева часто покрывают слоем воска, который защищает древесину и придает ей мягкий, естественный блеск. Восковая отделка (например, крем для обуви) относительно хрупкая и подходит только для резьбы, предназначенной для использования в помещении.